What a glorious line up of stars. Makes one realize what we've lost now in the world of opera singing where looks and bizarre productions of ever-increasing ugliness are more important than voice. Many thanks for posting.
Just joining your criticism of the level of singing and productions: I sat through the MEt's new FORZA a few months ago and it was ghastly... a couple of good baritones but the rest.... not good. Famous and heavily praised soprano.....
More Great singing here than one will find at the MET these days. The line-up is phenomenal & this is without some other really great singers that for time constraints or other reasons are not featured here. Still many of the best are. imagine artists like Tucker, Corelli, Siepi, Flagello, Bergonzi, Price, Rysanek, MacNeil, Tozzi, Gedda, Merrill, Stratas, Sutherland, & others represented here being on the current MET roster. Only 56 years ago now but what a difference the passage of time demonstrates.
OH MY GOSH!!! So much greatness on one stage that night in 1968. And how lucky was I that I was there at the Metropolitan Opera and I remember it much as it sounds on your channel. And the sound is very good. Many thanks for posting this. There was another gala the following year that opened with Act I Madama Butterfly with Pilar Lorengar and Placido Domingo. Do you have that as well? Another great evening!!
ALTRI TEMPI... Qué luminaria de estrellas! Y todas reunidas en una misma noche! Al parecer se trataba de un beneficio patrocinado por el Metropolitan Opera Guild para los fondos de beneficencia y jubilación. Y la característica del concierto fue que esos artistas se presentaron cantando obras que hasta ese momento no habían interpretado antes en el escenario del MET. Muchas gracias por compartir este muy raro documento absolutamente fuera de serie! Saludos desde Buenos Aires
Lástima que el Met no montó Los Hugonotes, que la Sutherland, junto con Corelli, Simonionato, Cossoto, Ghiaurov, Ganzarolli y Gavazzeni hicieron cinco magníficas presentaciones en La Scala de Milán en 1962. En esas presentaciones se destacaron Corelli y la Simionato, el primero con el arta Bianca al par y los juntos con unos duetos electrizantes; Cornell MacNeil, Sherrill Milnes y Robert Merrill lucen sus enormes voces, tan potentes y brillantes que el bajo Jerome Hines, que entrevistó a Mario Sereni, éste le dijo que tenía medio cantar en el Met después de haber escuchado esas voces gigantescas, aunque no pudo escuchar a Tibbett ni a Warren que ya habían fallecido, pero Sereni triunfó en el Met y aquí lo eschamos cono su voz potente y brillante, pero no igual a las de MacNeil, Milnes y Merrill en potencia; Teresa Stratas luce su voz vibrante y brillante; Fernando Corena ha sido un bajo buffo con mucha experiencia y, aunque lo han desacreditado algunos críticos envidiosos, es heredero del gran bajo Salvatore Baccaloni; Nicolai Gedda tiene uno de los timbres de voz más bellos, una técnica de canto bien profunda y do sobreagudo brillantísimo, aunque, en una ocasión se le fue un gallo que le quebró la voz, pero eso la pasó cinco veces a Pavarotti, por lo que tal accidente no lo descalifica; Renata Tebaldi, que en la primera foto que de ella presentan, es la más bella de las mujeres que cantaron en este concierto de gala, luciendo su nariz respingona que le realza su belleza, aunque brillante, no le dieron un número muy adecuado, ya que Rossini no fue su fuerte y son muchos los papeles de Verdi y Puccini en que sobresalió; Ezio Flagello es un bajo consoidado de timbre atractivo y de voz bien firme, como se escucha en varios óperas que dejó grabadas; Richard Tucker, el Caruso Americano, a sus 55 su voz se mantiene firme, potente, brillante y con gran fiato, pero, sobre todo, sus dramáticos golpes de glotis como los hacía Gigli, que sin ellos Tucker ni Giglia habrían sido los tenores que fueron, pueto que la ópera es un drama no sólo cantando, sino también actuado y estos dos tenores, antes que ellos Caruso, son actores-cantantes; Carlo Bergonzi luce elegante y con voz suficiente en esta dificíl aria de Meyerbeer, desplegando potencia y amplitud de fiato, pero sin el squillo de otros tenores como Tucker y Corelli; Roberta Peters, la soprano de coloratura heredera de Lily Pons, tiene una voz bien expansiva, delicada, más cristalina, más ágil y de más ampiio fiato que la de la Sutherland, ya que ésta una soprano de coloratura dramática y por eso su voz es más potente y oscura que la de la Peters; Leontyne Price, una voz bien expansiva con su bello timbre, su vibrato bien firme, sus exquisitos filados, su amplísimo fiato y sus inflexiones dinámicas, es una de las mejores sopranos de esta velada por su interpretación conmovedora en la ópera Luisa; de Corelli, qué podemos agregar sobre su Core ´ngrato, que no es sino una interpretación bien patética con un final squillante con su amplísimo fiato; Gergio Tozzi se desempeó mejor en el papel en que sobresalió como Don Giovanni, por lo que habría sido mejor que cantara la serenata Deh viene a la finetra u otra pieza como el dueto con Zerlina; James King, el tenor heróico que no pudo cantar el Sigfrido de Wagner, en el que se habría lucido por encima de muchos otros Heldentenors que lo cantaron, por su voz de gran belleza tímbrica, de gran potencia y demás cualidades con las que se distingue de otros tenores dramáticos estadounidenses, y hasta tiene el timbre de voz muy parecido al de Nicolás Gedda, habiendo nacido ambos en el mismos año 1925, de tal suerte que si Nicolás Gedda se hubiera convertido en un tenor dramático con una voz más oscura, su voz sonaría con el mismos timbre de la voz de James King; Leoni Rysanek despliega aquí su gran voz wagneriana, pero también se distinguió en óperas de Verdi. Jan Peerce, como Richard Tucker y Aureliano Pertile, fueron admirados por Toscanini, a pesar de que ninguno de ellos tuvo un timbre de voz bonito, pero eran tenores brillantes y bien expresivos, sobre todo Tucker, y Peerce, a sus 64 luce una voz bien segura y brillante, que si a esa edad que también la cantaba Gigli, éste hubiera emitido un si bemol al fina, ya que tenía mucha energía a esa edad; y, por último, Suherland, Shirley y Macurdy lucen estupendos en Fausto. Disculpen tanto comentario, pero es que sobre este granidoso concierto de gala amerita algunos de los detalles que he puesto. Un amigo de un amigo le decía que la ópera es un arte de detalles. Muchos detalles no los apreciamos. Saludos,
Me pregunto en que idioma se supone que cantó Cornell McNeill el fragmento del Barbero de Sevilla, porque en italiano no, y esa coloratura en otro idioma sencillamente no funciona 😱😱
Signora, è sorda? Parla e capisce l'italiano? Conoscevo molto bene MacNeil, non solo come collega ma anche come amico. Il suo italiano era impeccabile sia nel canto che nella vita privata. Il suo commento è infondato e un insulto alla sua memoria.
End of an era. By the 70’s the post-war greats were in decline and were not being replaced.
What a glorious line up of stars. Makes one realize what we've lost now in the world of opera singing where looks and bizarre productions of ever-increasing ugliness are more important than voice. Many thanks for posting.
ahogbin , You are right to call it "loss" , it is a pity
Merci Miller pour votre commentaire.
I'm just starting to listen-- man, MacNeil! He was a god of a baritone.
Just joining your criticism of the level of singing and productions: I sat through the MEt's new FORZA a few months ago and it was ghastly... a couple of good baritones but the rest.... not good. Famous and heavily praised soprano.....
Gute sängerwie gute musik
More Great singing here than one will find at the MET these days. The line-up is phenomenal & this is without some other really great singers that for time constraints or other reasons are not featured here. Still many of the best are. imagine artists like Tucker, Corelli, Siepi, Flagello, Bergonzi, Price, Rysanek, MacNeil, Tozzi, Gedda, Merrill, Stratas, Sutherland, & others represented here being on the current MET roster. Only 56 years ago now but what a difference the passage of time demonstrates.
OH MY GOSH!!! So much greatness on one stage that night in 1968.
And how lucky was I that I was there at the Metropolitan Opera and I remember it much as it sounds on your channel. And the sound is very good.
Many thanks for posting this.
There was another gala the following year that opened with Act I Madama Butterfly with Pilar Lorengar and Placido Domingo.
Do you have that as well?
Another great evening!!
ALTRI TEMPI... Qué luminaria de estrellas! Y todas reunidas en una misma noche!
Al parecer se trataba de un beneficio patrocinado por el Metropolitan Opera Guild
para los fondos de beneficencia y jubilación. Y la característica del concierto fue que esos artistas se presentaron cantando obras que hasta ese momento no habían interpretado antes en el escenario del MET.
Muchas gracias por compartir este muy raro documento absolutamente fuera de serie!
Saludos desde Buenos Aires
Thanks for sharing, makes my evening ❤❤❤
This is amazing ! Thank you
MacNeil, Milnes and Merrill in the same concert. Three of the greatest baritones ever...
and....Gedda, Tucker, Corelli, Bergonzi, King joined the forces for one night :)
Those were the days.
How odd that not one mezzo sang! (Yes, it was a "dream" gala!)
Especially since they had several low-voiced males singing. The disrespect towards lower-voiced women is real!
What about Tebaldi ? If anyone thinks she is a real soprano they are nuts ..all those very flat, tense high notes
🎉
🙏🙏👍👍💯💯
Lástima que el Met no montó Los Hugonotes, que la Sutherland, junto con Corelli, Simonionato, Cossoto, Ghiaurov, Ganzarolli y Gavazzeni hicieron cinco magníficas presentaciones en La Scala de Milán en 1962. En esas presentaciones se destacaron Corelli y la Simionato, el primero con el arta Bianca al par y los juntos con unos duetos electrizantes; Cornell MacNeil, Sherrill Milnes y Robert Merrill lucen sus enormes voces, tan potentes y brillantes que el bajo Jerome Hines, que entrevistó a Mario Sereni, éste le dijo que tenía medio cantar en el Met después de haber escuchado esas voces gigantescas, aunque no pudo escuchar a Tibbett ni a Warren que ya habían fallecido, pero Sereni triunfó en el Met y aquí lo eschamos cono su voz potente y brillante, pero no igual a las de MacNeil, Milnes y Merrill en potencia; Teresa Stratas luce su voz vibrante y brillante; Fernando Corena ha sido un bajo buffo con mucha experiencia y, aunque lo han desacreditado algunos críticos envidiosos, es heredero del gran bajo Salvatore Baccaloni; Nicolai Gedda tiene uno de los timbres de voz más bellos, una técnica de canto bien profunda y do sobreagudo brillantísimo, aunque, en una ocasión se le fue un gallo que le quebró la voz, pero eso la pasó cinco veces a Pavarotti, por lo que tal accidente no lo descalifica; Renata Tebaldi, que en la primera foto que de ella presentan, es la más bella de las mujeres que cantaron en este concierto de gala, luciendo su nariz respingona que le realza su belleza, aunque brillante, no le dieron un número muy adecuado, ya que Rossini no fue su fuerte y son muchos los papeles de Verdi y Puccini en que sobresalió; Ezio Flagello es un bajo consoidado de timbre atractivo y de voz bien firme, como se escucha en varios óperas que dejó grabadas; Richard Tucker, el Caruso Americano, a sus 55 su voz se mantiene firme, potente, brillante y con gran fiato, pero, sobre todo, sus dramáticos golpes de glotis como los hacía Gigli, que sin ellos Tucker ni Giglia habrían sido los tenores que fueron, pueto que la ópera es un drama no sólo cantando, sino también actuado y estos dos tenores, antes que ellos Caruso, son actores-cantantes; Carlo Bergonzi luce elegante y con voz suficiente en esta dificíl aria de Meyerbeer, desplegando potencia y amplitud de fiato, pero sin el squillo de otros tenores como Tucker y Corelli; Roberta Peters, la soprano de coloratura heredera de Lily Pons, tiene una voz bien expansiva, delicada, más cristalina, más ágil y de más ampiio fiato que la de la Sutherland, ya que ésta una soprano de coloratura dramática y por eso su voz es más potente y oscura que la de la Peters; Leontyne Price, una voz bien expansiva con su bello timbre, su vibrato bien firme, sus exquisitos filados, su amplísimo fiato y sus inflexiones dinámicas, es una de las mejores sopranos de esta velada por su interpretación conmovedora en la ópera Luisa; de Corelli, qué podemos agregar sobre su Core ´ngrato, que no es sino una interpretación bien patética con un final squillante con su amplísimo fiato; Gergio Tozzi se desempeó mejor en el papel en que sobresalió como Don Giovanni, por lo que habría sido mejor que cantara la serenata Deh viene a la finetra u otra pieza como el dueto con Zerlina; James King, el tenor heróico que no pudo cantar el Sigfrido de Wagner, en el que se habría lucido por encima de muchos otros Heldentenors que lo cantaron, por su voz de gran belleza tímbrica, de gran potencia y demás cualidades con las que se distingue de otros tenores dramáticos estadounidenses, y hasta tiene el timbre de voz muy parecido al de Nicolás Gedda, habiendo nacido ambos en el mismos año 1925, de tal suerte que si Nicolás Gedda se hubiera convertido en un tenor dramático con una voz más oscura, su voz sonaría con el mismos timbre de la voz de James King; Leoni Rysanek despliega aquí su gran voz wagneriana, pero también se distinguió en óperas de Verdi. Jan Peerce, como Richard Tucker y Aureliano Pertile, fueron admirados por Toscanini, a pesar de que ninguno de ellos tuvo un timbre de voz bonito, pero eran tenores brillantes y bien expresivos, sobre todo Tucker, y Peerce, a sus 64 luce una voz bien segura y brillante, que si a esa edad que también la cantaba Gigli, éste hubiera emitido un si bemol al fina, ya que tenía mucha energía a esa edad; y, por último, Suherland, Shirley y Macurdy lucen estupendos en Fausto. Disculpen tanto comentario, pero es que sobre este granidoso concierto de gala amerita algunos de los detalles que he puesto. Un amigo de un amigo le decía que la ópera es un arte de detalles. Muchos detalles no los apreciamos. Saludos,
Qualche musicista saprebbe dirmi se la sutherland canta in tono qua?
Penso di si : l'aria di Marguerite de Valois incomincia in Sol M e finisce in Re M, dunque niente trasposizione qui !
@@Toscarpia grazie mille!
Not only was Sutherland singing in tune here, she sang a virtuoso coloratura aria exquisitely.
Thank you!!
Naturalmente canta in tono, che domanda strana.
Me pregunto en que idioma se supone que cantó Cornell McNeill el fragmento del Barbero de Sevilla, porque en italiano no, y esa coloratura en otro idioma sencillamente no funciona 😱😱
Signora, è sorda? Parla e capisce l'italiano? Conoscevo molto bene MacNeil, non solo come collega ma anche come amico. Il suo italiano era impeccabile sia nel canto che nella vita privata. Il suo commento è infondato e un insulto alla sua memoria.
He's singing in English.