Je découvre cette vidéo seulement aujourd'hui ! Quelques années trop tard donc. J'ai beau chercher sur votre chaîne RUclips, je ne vois pas d'autres vidéos d'analyses de ce genre. Quel dommage ! Je recherche en vain des vidéos de cette qualité ci sur le net : j'ai un grand décalage entre ma technique au piano et l'analyse d'une partition. Je croise les doigts pour qu'un jour vous refassiez de tels vidéos sur d' autres œuvres (plus complexe 😊) , c'est fascinant de comprendre VRAIMENT ce que l'on joue. Merci pour ce moment d'analyse et le partage de votre savoir ♥️ 🎶
Bonjour et merci pour cette vidéo. Par contre à 7:17 vous parlez d'appogiature. Je dirais plutôt que c'est une note de passage qui dure 2 pulsations (si la pulsation de la pièce est la noire). En effet si vous analysez ce "La" comme une appogiature comment analysez vous les notes de passages?
Bonjour, merci pour votre commentaire. Placé ainsi sur un temps fort, le la est une appoggiature qui se résout sur le sol#. D’autant que Beethoven y ajoute un deux en deux qui souligne cette appoggiature. Une note de passage n’est par définition jamais souligné. Le la serait considéré comme une note de passage sur un temps faible avec une mesure qui contiendrait 3 noires à la ligne supérieure. Par exemple: sib la sol# avec les accords re fa sib sur le 1er temps et un accord de dominante sur le 3ème temps.
Bonjour Monsieur, Merci pour votre video. Pourriez vous me dire pourquoi vous notez à la mesure 7 que c'est un accord de quinte alors qu'il y a la-do seulement comme note dans la mesure ?
Bonjour, bien qu’il n’y ait pas la quinte c’est un accord parfait mineur, c’est pour cette raison que je le chiffre 5. Mais on peut aussi le chiffrer 3.
Non car l’accord plus-que-napolitain est un accord parfait mineur sur le 2e degré abaissé. Ce qui n’est pas le cas ici: sib re fa étant un accord parfait majeur.
Je découvre cette vidéo seulement aujourd'hui ! Quelques années trop tard donc. J'ai beau chercher sur votre chaîne RUclips, je ne vois pas d'autres vidéos d'analyses de ce genre. Quel dommage ! Je recherche en vain des vidéos de cette qualité ci sur le net : j'ai un grand décalage entre ma technique au piano et l'analyse d'une partition. Je croise les doigts pour qu'un jour vous refassiez de tels vidéos sur d' autres œuvres (plus complexe 😊) , c'est fascinant de comprendre VRAIMENT ce que l'on joue.
Merci pour ce moment d'analyse et le partage de votre savoir ♥️ 🎶
Ce bref cours d'analyse est d'une très grande clarté ! Où pourrait-on trouver le nom de ce professeur, et s'il a écrit des ouvrages ? Merci.
Bonjour et merci pour cette vidéo. Par contre à 7:17 vous parlez d'appogiature. Je dirais plutôt que c'est une note de passage qui dure 2 pulsations (si la pulsation de la pièce est la noire).
En effet si vous analysez ce "La" comme une appogiature comment analysez vous les notes de passages?
Bonjour, merci pour votre commentaire. Placé ainsi sur un temps fort, le la est une appoggiature qui se résout sur le sol#. D’autant que Beethoven y ajoute un deux en deux qui souligne cette appoggiature. Une note de passage n’est par définition jamais souligné. Le la serait considéré comme une note de passage sur un temps faible avec une mesure qui contiendrait 3 noires à la ligne supérieure. Par exemple: sib la sol# avec les accords re fa sib sur le 1er temps et un accord de dominante sur le 3ème temps.
Sympa la sixte napolitaine !
Merci pour votre message.
Bonjour Monsieur,
Merci pour votre video.
Pourriez vous me dire pourquoi vous notez à la mesure 7 que c'est un accord de quinte alors qu'il y a la-do seulement comme note dans la mesure ?
Bonjour, bien qu’il n’y ait pas la quinte c’est un accord parfait mineur, c’est pour cette raison que je le chiffre 5. Mais on peut aussi le chiffrer 3.
Juste pour être sûr, quand vous dites que le morceau est en La mineur, c'est bien de la gamme mineure harmonique et non naturelle dont vous parlez ?
Bonjour, la note sensible (le sol#) est bien présente donc il s’agit de la gamme de la mineur harmonique.
Avec un peu de retard, ne confondez-vous pas la sixte napolitaine et l'accord plus-que-napolitain ?
Non car l’accord plus-que-napolitain est un accord parfait mineur sur le 2e degré abaissé. Ce qui n’est pas le cas ici: sib re fa étant un accord parfait majeur.