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Ior Tredici
Добавлен 23 июл 2013
Aureliano Pertile sul 'passaggio' al registro di testa e agli acuti
IL "PASSAGGIO" AL REGISTRO DI TESTA E AGLI ACUTI SPIEGATO DA AURELIANO PERTILE
"Il Maestro Bavagnoli mi fece capire in brevissimo tempo la ragione della mia difficoltà alle note acute: tenevo i suoni bassi e centrali troppo abbandonati e aperti. Allora raccolsi la voce tenendola sempre leggera seguendo il sistema seguente. Iniziavo un esercizio a scala con una A rotondata quasi ad O e man mano che salivo, raccoglievo sempre di più il suono e colore arrivando al passaggio e alle note acute con un O scuro." (...)
Compreso bene il sistema continuai ad usarlo scrupolosamente ed acquistai, tenendo leggero il centro, la facilità di tenere raccolta e alla maschera la voce che sempre più facilment...
"Il Maestro Bavagnoli mi fece capire in brevissimo tempo la ragione della mia difficoltà alle note acute: tenevo i suoni bassi e centrali troppo abbandonati e aperti. Allora raccolsi la voce tenendola sempre leggera seguendo il sistema seguente. Iniziavo un esercizio a scala con una A rotondata quasi ad O e man mano che salivo, raccoglievo sempre di più il suono e colore arrivando al passaggio e alle note acute con un O scuro." (...)
Compreso bene il sistema continuai ad usarlo scrupolosamente ed acquistai, tenendo leggero il centro, la facilità di tenere raccolta e alla maschera la voce che sempre più facilment...
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Hipólito Lázaro sul 'passaggio di registro' agli acuti
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IL PASSAGGIO DI REGISTRO AGLI ACUTI, descritto dal celebre tenore Hipólito Lázaro "Seguendo le istruzioni che ti fornisco, dovrai tenere presente che, fin dalla prima nota che emetti, a partire dalla prima lezione, devi posizionare la voce al 'labbro superiore' o 'arco armonico', cosicché, quando passi dalla voce di petto a quella di testa, non ti sia difficile se avrai seguito alla lettera le ...
Franco Corelli spiega la Tecnica delle 5 VOCALI (A-E-I-O-U) nel Canto Lirico
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Franco Corelli sulla Tecnica delle 5 Vocali nel Canto Lirico: "Quando cantavo agli inizi, non pensavo a dove collocare una nota; aprivo la bocca e cantavo. Quello non è cantare con la tecnica, è un canto naturale. Cantare con la tecnica è quando si pensa a dove mettere la voce. Tutte le note devono andare verso lo stesso punto... [Egli cantò "I, E, A, O, U", poi ripeté questa sequenza in modo e...
Hipólito Lázaro sull'impostazione e sullo studio del suono vocalico (A-E-I-O-U) nel canto lirico
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Impostazione e studio del suono vocalico nel canto lirico, secondo il consiglio del celebre tenore Lázaro: "(...) emetti una nota a tuo piacimento, che può essere un 'la' nel secondo spazio del pentagramma (...) Farai queste note molto lunghe, con una vocale intermedia tra la 'O' e la 'U', vale a dire una 'O' scura. Ti renderai conto che, la medesima 'O', posta al 'labbro superiore', acquista i...
Respirazione profonda, Risuonatori superiori ed eguaglianza delle Vocali (AEIOU) - R.Raimondi, 1978
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Il basso-baritono Ruggero Raimondi sulla tecnica vocale: 1. RESPIRAZIONE PROFONDA E RISUONATORI SUPERIORI Raimondi: "La respirazione dovrebbe essere una delle cose più semplici per i cantanti ma, in effetti, è la più difficile. Si nasce con una respirazione perfetta e poi, andando in età, si passa da un maestro all'altro e ci si rovina la respirazione. Secondo me, essa dovrebbe essere molto pro...
Aureliano Pertile sul Vocalizzo e le 5 Vocali cantate (A-E-I-O-U)
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"Il vocalizzo, secondo me, è l'inizio necessario ed è l'esercizio costante giornaliero, che non deve essere trascurato mai (eccetto che nei giorni di riposo) dall'artista, che voglia mantenere agile e bene impostata la voce. Sento spontanea la domanda: in quale maniera si deve fare, secondo voi, il vocalizzo? (...) Spero di chiarire con la seguente immagine: dando un pugno in alto nell'aria non...
Lauri-Volpi sulla vocale 'A' nel canto lirico
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"Liberato il suono, fissatolo, arricchitolo di risonanze, il tubo vocale si pone in movimento, articola le sue diverse parti e forma le vocali, incominciando dalla regine tra esse: la A, in cui partecipa la massima espansione di risonanze e d'apertura tubale, quindi la maggior quantità della colonna d'aria, nella proiezione del suono e nella plastica del colore. Come la A è la regina delle voca...
Il soprano Amaduzzi su: la grande quantità-qualità di fiato, l'ottima tecnica vocale e i foniatri
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Il soprano lirico puro "di coloratura" e Maestra internazionale di Belcanto Astrea Amaduzzi su: - la sua grande quantità-qualità di fiato ed - ottima tecnica vocale, peculiarità constatate dai foniatri, dei quali non ha mai avuto bisogno in 30 anni d'attività lirica (è stata infatti visitata solo due volte: - la prima volta dalla Berioli nel 2000 per un esame spirometrico fatto a tutti i cantan...
Hariclea Darclée, la voce della prima TOSCA pucciniana della storia
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La voce del soprano Hariclea Darclée - prima interprete assoluta del personaggio di TOSCA nel 1900 - in due canti rumeni "Vai mândruțo, dragi ne-avem" e "Fluierașul" registrati nel 1926, quando aveva circa 66 anni d'età! - Le più grandi glorie dell'Arte Lirica Italiana - HARICLÈE D'ARCLÈE - Un ricordo: La sala del Costanzi sfolgorante di luce e di gioielli, tutta l'élite romana convenuta per un...
Lazar Berman sull'importanza di ascoltare il Bel Canto nei dischi a 78 giri dei cantanti italiani
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Il grandissimo pianista ebreo-russo Lazar Berman sull'importanza di ascoltare l'arte del Bel Canto nelle registrazioni a 78 giri dei cantanti lirici italiani: "Nella mia giovinezza, tutti dicevano che avevo una gran tecnica ma non un bel suono. Mi è stato detto che per me il virtuosismo venisse prima di tutto. Ho accettato questa critica. (...) Quindi, come ho detto, la gente mi vedeva come un ...
Verdi - Ah sì, ben mio-Di quella pira (Il Trovatore) - Lauri Volpi as Manrico, 1951 - with High Cs
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Giacomo Lauri-Volpi (Manrico) e Caterina Mancini (Leonora) nel Recitativo, aria "Ah sì, ben mio" e cabaletta "Di quella pira", dalla Parte Terza de "Il Trovatore" di Giuseppe Verdi - dir. F.Previtali - Roma, reg. del 1951 Nell'articolo del 'New York Times' del 20 marzo 1979, intitolato "LAURI‐VOLPI DIES, FORMER MET TENOR", veniva scritto, tra le altre cose, del grande tenore di Lanuvio, che: "H...
Consigli sul canto di Mattia Battistini - Doc. di Belcanto Italiano, Villa Battistini (Rieti) 2024
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Belcanto Italiano presenta i Consigli sul canto del celebre baritono Mattia Battistini - Ecco il Documentario prodotto da Belcanto Italiano a Villa Battistini il 16 marzo 2024 presso Contigliano, provincia di Rieti, nel quale il Maestro Mattia Peli legge due brevi interviste a Battistini del 1922 e le testimonianze di Arturo Toscanini (in conversazione con il baritono Giuseppe Valdengo) e di du...
La giornata di studio del tenore Beniamino Gigli - Belcanto Italiano, Ravenna 31.01.2024
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La giornata del tenore: «Quando mio padre ritornò definitivamente in Italia, prendendo stabile dimora in Roma, il "ménage" familiare prese un andamento assai diverso da quello seguito in America. Sempre preso dai suoi impegni artistici e mondani, spesso assente da casa, gli restava ben poco tempo da dedicare a noi. La mattina si alzava assai tardi, sorbiva una tazzina di caffé, entrava nel bagn...
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CANTO VERDIANO - Prescrizioni di Verdi sul rispetto esecutivo delle sue opere (Falstaff) Il M° Mattia Peli legge alcune 'ammonizioni' verdiane che devono far riflettere tutti... 5 - PRESCRIZIONI DI GIUSEPPE VERDI SUL RISPETTO ESECUTIVO DELLE SUE OPERE (Falstaff): A Giulio Ricordi - S. Agata, 9 giugno 1894 (...) 1.° Io ho il diritto che le mie opere, come da contratto, vengano eseguite come le h...
CANTO VERDIANO - Prescrizioni di Verdi sul rispetto esecutivo delle sue opere (La forza del destino)
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CANTO VERDIANO - Prescrizioni di Verdi sul rispetto esecutivo delle sue opere (La forza del destino) Il M° Mattia Peli legge alcune 'ammonizioni' verdiane che devono far riflettere tutti... 4 - PRESCRIZIONI DI GIUSEPPE VERDI SUL RISPETTO ESECUTIVO DELLE SUE OPERE (La forza del destino): A Giulio Ricordi - Genova, 11 aprile 1871 Ho letto il vostro articolo, che vi rimando, sull'orchestra, e cred...
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CANTO VERDIANO - Proibizione di fare nello spartito (Jérusalem) qualunque intrusione o mutilazione
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Lezione introduttiva di Beniamino Gigli, Londra 1946 (trad. it. e lettura di Mattia Peli)
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Is it possible to get a copy of this Caesari's book?
❤
Grazie! Un esempio di vocalizzazione del maestro Hipólito Lázaro sarebbe stato perfetto.
Maravilloso. Muchas gracias
Excellent text! The concept of "maschera" that Pertile talks about is totally different from the usual idea of nasalization. The vocal exercise he practiced to reach high notes (chiaroscuro method) is the same method practiced by Enrico Caruso.
aureliano-pertile-tecnica-vocale.blogspot.com/2015/05/il-passaggio-agli-acuti-spiegato-da.html
Te quiero Luciano ❤️❤️❤️❤️❤️❤️❤️
This is a bona fide treasure. We get to see and hear the great McCormack in recital (and wow, at age 47/48 he looks so healthy and FIT!!). Live video footage of ANY opera/concert singers from this era is rare rare rare. A few Vitaphones have survived but not much else. Bravo Mr. McCormack. Bravo Mr. Schneider.
Джильи был вторым величайшим тенором мира после Карузо
Esattamente il punto tecnico-vocale sottolineato da Beniamino Gigli a Vienna nel 1955: "...voi, tedeschi, o inglesi o americani non avete le 5 vocali per il canto come ce l'ha l'Italia: A, E, I, O, U. Noi facciamo...sulla stessa posizione, noi dobbiamo fare le 5 vocali; e vi do un esempio pratico: (canta, vocalizzando 'a-e-i-o-u'). Come avete visto e sentito io non ho mosso né gola...non ho mosso nulla. E' nella posizione che io ho fatto le 5 vocali. (...) Se voi dovete studiare il canto, e potrei dire anche, lasciatemelo dire...il bel canto italiano, bisogna che vi portate necessariamente a imparare le 5 vocali e metterle, le 5 vocali, sulla stessa posizione."!!! ruclips.net/video/Lm-mCGHBy50/видео.html
❤
Grande maestro! Bravissimo Bergonzi!!!
tenore-lazaro-metodo-di-canto.blogspot.com/2022/03/impostazione-e-studio-del-suono.html
intervista bella e superinteressante!!!!!!!!!!!!! grande Maria!
Wow, just beautiful singing from a Master craftsman
The voice is a wonder to behold !!
Non si canta con il medesimo meccanismo che si usa nel 'parlato', bensì con un altro meccanismo di produzione delle vocali, specificatamente adatto al canto lirico, con il quale - all'interno - la gola è perfettamente libera a qualsiasi altezza della nota in tutta l'estensione e, allo stesso tempo, - all'esterno - si ottiene una esecuzione pienamente comprensibile dal punto di vista della dizione (senza che il pubblico abbia alcun bisogno del libretto!). aureliano-pertile-tecnica-vocale.blogspot.com/2015/08/non-si-canta-come-si-parla-aureliano.html
Liquid Gold 👋👋
Gran maestro y cantante lirico
Voice acting and nobody did it better than GIGLI 👌👌
Il più grande di tutti Il più umile Enorme N1 per distacco Perfetto tecnicamente Grazia assoluta (magari da condividere con Di Stefano) Potenza assoluta(con Del Monaco) Drammaticità unica Insomma sia ai punti(oggettivamente) che soggettivamente il n1 di sempre
How any critic or writer could describe Lauri-Volpi's voice as "cast iron" like Martinelli's is beyond my comprehension. Neither tenor was well-served by studio recordings, and are best heard on recordings taken directly from stage performances.
Una scrittura come al solito molto ampollosa e uno stile già obsoleto, se non addirittura "vetusto", per l'epoca in cui è scritto. Detto questo, ci sono spunti interessanti...e soprattutto che azzerano totalmente le mille e più teorie cafonissime dei maestri di oggi (molti dei quali presenti su RUclips e altri social). In poche parole, bisognerebbe rispondere a questi :"quando canterai come Lauri Volpi ti darò ragione"
bravissimo ma troppo ipocondriaco e poca fiducia in sé stesso.....avrebbe potuto fare Guglielmo Tell Otello e tanto altro.....peccato
Grazie!!!!
Persino il Tenore Tito Schipa, che diceva "SI CANTA COME SI PARLA" in realtà arrangia la forma vocalica della A, aprendo visibilmente in senso 'verticale', quando canta, come si vede in questo (video, suggerito a conclusione dell'articolo) e in altri video nei quali possiamo osservare le posizioni vocaliche impiegate dal Tenore leccese - lauri-volpi-tecnicavocale.blogspot.com/2015/01/accomodamento-della-nel-canto-lirico.html
I’ve heard him talk about technique before I wonder if there is a whole recording of his class somewhere.
GGrandios ❤🙏
Great technician and so extraordinarily musical!
Voce sublime
Voce soave
Mighty and clear tenor 👍
Capolavoro assoluto, Gigli superlativo!!
Hay muchísimos ejercicios con diferentes vocales para acercar al estudiante de canto a las sensaciones adecuadas que le permitan la activación de su completa musculatura. Evidentemente esta maravillosa soprano tiene hermosamente trabajada su colocación y ella se acomoda perfecto con estas vocales, pero con esa calidad de emisión de voz bien timbrada y laringe baja todo le queda divino.
O voce unica😢.Oare numai mie imi dau lacrimile?
Ciao papà Giorgio, ti ricordo ascoltando questo inarrivabile artista
This is insane. I can’t even imagine how incredible this must have been in the house
Che voce interessante quella della Besanzoni
Amazing voice🎉❤👏👏👏
Le Magicien de la Voix 🎼👏
The good old days
RODOLFO CELLETTI E MARIA CANIGLIA!!!!!
Is this from a movie?
Però non ha mai cantato l' Otello e non c' è una dichiarazione esplicita di un qualcosa che faccia pensare ad una reale motivazione per cui non lo ha mai fatto.
Efectivamente, cantantes con un aparente volumen, después en vivo su voz no corre en el teatro y sin embargo voces en teoría más pequeñas están tan bien proyectadas que se escuchan hasta en la última fila del paraíso. Incesante libro. Tendré que comprarlo. Yo soy Barítono. Saludos desde Sevilla.
Interesante
maravilloso
Dubito che si possa fare di meglio
The Preghiera from Maria Stuarda... sublime❤
Beautiful 😊
At his best, he was the best and this was a live recording with 1920s technology