A. D'Agostino - Sonata n° 2 op. 20 sulle quinte mov. 1 (Andante)

Lavoro rivolto in particolare all’attenzione di chi erroneamente sostiene che non sia possibile creare qualcosa mai vista né ascoltata (ma strutturalmente valida) se non facendo uso della dodecafonia progettata come esperimento sonoro da Arnold Schoenberg, metodo in voga ai nostri giorni nella musica cosiddetta “seria”…
In questa sonata è stato inopinabilmente dimostrato che il tanto bistrattato sistema tonale ai nostri giorni può ancora partorire composizioni nuove pur contravvenendo a una delle sue principali regole, ovvero quello delle quinte dirette vietate e presentandosi, quindi, in una veste totalmente nuova e mai vista se non in qualche breve composizione/studio scritta/o con fini assolutamente diversi dalla presente.
Nella fattispecie IN OGNI UNITÀ DI TEMPO DI TUTTI I MOVIMENTI DELLA
SONATA (1°, 2° e 3°) SONO PRESENTI UNO O PIÙ INTERVALLI DI QUINTA
PERLOPIÙ GIUSTA ARMONICAMENTE E/O MELODICAMENTE SVILUPPATI,
PUR CONSERVANDO TUTTE LE REGOLE APPARTENENTI ALLA SONATA E
ALLA FORMA-SONATA (PRIMO TEMPO) NONCHÉ ALLA TONALITÀ.
In breve ciò che era tradizionalmente proibito diviene la struttura dell’intera forma.
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Work aimed in particular at the attention of those who mistakenly claim that it is not possible to create something never seen or heard (but structurally valid) if not making use of the dodecaphony designed as a sound experiment by Arnold Schoenberg, a method in vogue today in so-called music " serious "...
In this sonata it has been unquestionably demonstrated that the much mistreated tonal system in our day can still give birth to new compositions even if it contravenes one of its main rules, namely that of the forbidden direct fifths and thus presenting itself in a totally new and never seen form if not in some short written composition / study / or with absolutely different purposes from the present.
In this case, IN EVERY UNIT OF TIME OF ALL THE MOVEMENTS OF THE
SONATA (1st, 2nd and 3rd) THERE ARE ONE OR MORE FIFTH INTERVALS
MOST JUST HARMONICALLY AND / OR MELODICALLY DEVELOPED,
WHILE KEEPING ALL THE RULES BELONGING TO THE SONATA E
TO THE SONATA-FORM (FIRST TIME) AS WELL AS TO THE TONALITY.
In short, what was traditionally forbidden becomes the structure of the entire form.

[@silvanalamanna5385]

Dopo un inizio carico di suspense c’è tanta dolcezza.

[@domenicodagostino3578]

GRAZIA....SFOLGORANTE.

[@lucianotordi5013]

Grande Antimo!

[@antimodagostino]

grazie, caro Lucianone!

[@antonellaghigi2004]

Fa-vo-lo-Sto arrivando!!

[@antonellaghigi2004]

Rettifico: Fa - vo - lo - sa! Maledetto T9... chiedo scusa 😉