Alice Sara Ott - Liszt La Campanella
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- Опубликовано: 25 авг 2024
- Alice Sara Ott
Liszt: Paganini Etude No.3 “La Campanella”
Recorded live in concert on May 19, 2015 at Tokyo Opera City Concert Hall
www.alicesaraott.com
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Amazing, I can't believe a human can play like that. I hope you are well Alice.
Thank you for uploading this.
I am lucky that I able to see her perform this piece live on that day , just marvellous !
How lucky.I hope i'll be able to see her playing too this weekend if -i get a concert ticket from a colleague😊May it be possible ,what an amazing pianist
Everything is beautiful
wow! you are such a very musically talented, ms alice sara ott!
By far my favorite version of this piece. She's the best! ❤
Wow!.....totally awesome. Thank you.
Das erlesenste Liszt-Paganini-La Campanella für Klavier, das ich je gehört habe. Alice Sara Ott ist ein musikalisches Genie. Zertifiziert intergalaktisch!🌹
Thank you for uploading this. It's good to see you playing again! Bravo. I missed visiting the Tokyo Opera City Concert Hall when I was in Tokyo in April!
BRAVO!!!!!
After Alice finish playing that piece the piano let’s out a deep exhales.
Excellent. Bravo 👏
Fabuloso!!!!
Magnifique!
Me encanta la forma que tocas el piano, desde República Dominicana
Great, omg.
Bravissimo!!
Amazing, impressive, fantastic, expressive, gorgeous, wonderful, lovely.....even these words cannot express how your pianism is good to me, perfect to me. Thank you for your uploading video. I hope to meet you in Korea. Thank you Alice !
Hermoso, de mis pianistas favoritas.
I love your haircut! And obviously love your playing too! =)
Alice! You finally uploaded another video. Good Job :)
Fabulosa
Magnificent !!!
Fantástico Alice voy a intentar tocar la campa ella a parte una muy buena técnica eres muy musical, mucho mejor que otros q hay por ahi
上手い！
Great!
優しさ感じる。 Feel Her kindness
Astonishing! A female version of Evgeny Kissin who also played La Campanella in his own style! A nicely interpreted version definitely!
veryNiCe
Der beste Pianist
Meinen Respekt vor der immensen Arbeit und Hingabe welche du in dein Klavierspiel gesteckt hast um dieses Niveau zu erreichen. Daneben finde ich auch, dass du eine hübsche Frau bist. Weiterhin alles Gute für die Zukunft.
+FirstGentleman1 Die ZEIT Alice Sara Ott von Christine Lemke -
Matwey " Der Begriff des »Geigen-Girlies« hat sich in
Klassik-Kreisen
längst eingebürgert und meint jene Nachfahrinnen von Vanessa Mae &
Co., die erstens hübsch anzusehen sind und zweitens Schnecke und Frosch
verlässlich zu unterscheiden wissen. Am Klavier findet sich dafür keine
rechte Entsprechung: »Tasten-Girlie« oder »Piano-Maus«? Klingt beides
doof, schon weil die Alliteration fehlt. »Flügel-Schätzchen«?
»Saiten-Kätzchen«? Zu deutsch. Am Phänomen besteht dennoch kein Zweifel:
Je größer, schwärzer, und »männlicher« das Instrument, desto fragiler
die Frau daran - ein sicheres PR-Rezept."...
+Georges Cancan Piano-Maus?! Kulturradio rbb (Berlin - Brandenburg) 18.04.2015 Andreas Göbel
Bühne
Philharmonie Berlin | Kammermusiksaal: Alice Sara Ott und Francesco
Tristano
Das neue Traumpaar der Klaviermusik? Die Show stimmte, aber musikalisch
blieben etliche Wünsche offen.
Bewertung: **
Traumpaare in der Klassik werden gerne
zwischen Sängern konstruiert. Hier könnte eines auf schwarzen und weißen
Tasten hinzukommen: Alice Sara Ott und Francesco Tristano fallen sich
jedenfalls nach jedem Stück in die Arme und schauen einander bei der
Zugabe halb pubertär verliebt an.
Man spürt deutlich: Hier wurde sehr darüber nachgedacht, wie man den
Abend präsentieren will - angefangen bei der Beleuchtung: Das Licht ist
extrem heruntergedimmt bis auf das Allernötigste auf der Bühne; ein
bisschen Blau ist auch eingemischt. Bis hin zu Kleidung: Alice Sara Ott
ist barfuß und mit freiem Rücken, Francesco Tristano trägt ein Jackett
über einem T-Shirt. Das soll wohl eine gewisse Lockerheit und Coolness
transportirt.
Maurice Ravels Boléro auf zwei
Klavieren darzustellen, ist eine Herausforderung. Die Bearbeitung, die
Francesco Tristano selbst erstellt hat, beginnt mit einem originellen
Effekt: Die kleine Trommel, die das ganze Stück über den Rhythmus hält,
imitiert er, indem er eine Saite des Klaviers mit dem Finger zuhält, was
ein perkussives Geräusch erzeugt.
Die Schwierigkeit besteht darin, dass in diesem Stück immer das
gleiche, aber nie dasselbe passiert. Das immer gleich Thema wird immer
ein bisschen anders instrumentiert. In Tristanos Bearbeitung wiederholt
sich auch klanglich zu viel. Erst im zweiten Teil steigert es sich
geradezu orgiastisch und wird immer brutaler. Dort, wo Ravel raffiniert
und ironisch zu Werke geht, ist es hier eher krawallig und nervtötend.
Eine misslungene Bearbeitung.
Maurice Ravel ist ein Zauberer am Klavier. Das
vermittelt sich jedoch nur, wenn man ihm völlig vertraut. Der Komponist
selbst hat einmal geäußert, man solle seine Musik nicht interpretieren,
sondern es genüge, sie einfach zu spielen. Diesem Hinweis haben Alice
Sara Ott und Francesco Tristano gründlich misstrauisch und sowohl in
Ravels Bearbeitung zweier der drei Nocturnes von Claude Debussy als auch
in Ravels eigener Klavierfassung von La Valse versucht, extrem viel
Emotion hineinzubringen.
Dort, wo einfach der Anschlag die Farbigkeit erzeugt hätte, gab es
plötzlich aufwallende Romantik und Herzschmerz. Viel zu schnell war es
viel zu laut. Und gerade das, was Ravel ausmacht: das Knappe,
Unsentimentale, wenn in La Valse der Wiener Walzer sarkastisch in
den Abgrund rauscht, wirkte es hier nur aufgedonnert. Klavier spielen
können beide exzellent; technisch blieben keine Wünsche offen, aber
Ravel zu spielen bedeutet immer der Gang in die Höhle des Löwen, und
hier wollte der Löwe nicht durch den brennenden Reifen springen.
Nach der Pause präsentierten die beiden Pianisten ein Werk von Francesco
Tristano selbst - eine Suite mit dem Titel A Soft Shell Groove.
Dahinter verbirgt sich eine Mischung aus Easy Listening, Classical Pop,
Fahrstuhlklassik und Minimal Music. Das ist alles sehr rhythmisch und
tut mitunter so, als sei es vom Jazz beeinflusst.
Einen traurigen Höhepunkt erreicht die Darbietung, als Alice Sara Ott
das Publikum zum Mitklatschen auffordert. Hier verbietet sich jeder
weitere Kommentar.
Der Titel des Programms, Scandale, bezieht sich auf den Skandal, den die
Uraufführung von Igor Strawinskys Ballett Le Sacre du Printemps
vor einem guten Jahrhundert ausgelöst hatte. Strawinskys Werk ist
eruptiv und rhythmisch intensiv, vor allem aber schillernd, glitzernd
und funkelnd instrumentiert. Diese vielen Instrumente auf „nur“ zwei
Klavieren darzustellen, ist alles andere als leicht. Wie es gehen kann,
haben vor Jahresfrist Martha Argerich und Daniel Barenboim gezeigt: ein
Spiel mit Strukturen und Farben, ein wunderbarer Dialog zweier
musikalischer Freunde.
Bei Alice Sara Ott und Francesco Tristano ist von dem Werk nur die
Brutalität geblieben. Beide erreichen rasch eine geradezu unvorstellbare
Lautstärke; presslufthammerartig wird in die Tasten gedroschen - und
damit das Stück weit unter Wert verkauft. Wenn dieser Abend etwas
gezeigt hat, dann dies, wie schwierig es ist, auf die Schnelle ein neues
Klavierduo zu etablieren. Klavierduos wie Tal/Groethuysen oder
Grau/Schumacher sind da jedoch der Maßstab, und davon sind Ott/Tristano
noch weit entfernt. Wenn beide wirklich auf längere Sicht ein festes Duo
bilden wollen, haben sie noch viel Arbeit vor sich.
Andreas Göbel, kulturradio rbb
Just heard Lang Lang play it, and my gosh this is over 1000x better
I don't think so. Don't get me wrong, she is great, but Lang Lang has mastered La Campanella
素人の私ですけどこの方のピアノ何か心にうつたえますね
🕊
C'est la plus belle chose que j'ai entendu...
oh? great!
색다르네
what is a piano music
Anyone from 2020 June?
勇敢な
この曲を、ひくためにピアノを習いましたが、とちゅうでざせつしました私には無理🎉😂
Zugabe👉🔌
superb!