Спасибо вам от всего сердца за все обзоры, Антон! В университете я знала про акварель - и уж тем более, пигменты, - гораздо меньше, чем показываете и объясняете вы. И благодаря именно вашим видео потихоньку возвращаюсь к этому материалу (до этого была глубоко убеждена, что заниматься мне исключительно графикой). Посоветуйте, пожалуйста, какие варианты фиолетовых и хинакридонов приемлемы у "Белых ночей" и не будут грязнить в смесях? Особенно интересно для человеческой кожи (понимаю, что надо мешать с охрой, но пока из моих остатков питерских красок со времен студенчества выходит все же грязновато). Насколько хорош фиолетовый хинакридон PV55? В его обозначении стоит "прозрачный".
Я недостаточно знаю новые питерские краски. Обычно, хинакридоны обладают достаточной яркостью и прозрачностью. Попробуйте заменить питерскую охру, она у них неудачная, на любую доступную (Cotman, VanGogh, ShinHan или из профессиональных серий)
Благодарю за ответ! Проверила, что старые краски (им лет 10 примерно) порядочно высохли, хоть и не все, - как раз и будет удобно докупить некоторые отдельно из профессиональных серий. Заодно узнаю, что же из акварели продается в Минске.
Здравствуйте, Антон. Очень рада новому видео. Сразу достала краски поэксперементировать. Экспериментировать пришлось с Питерским PV 15. Очень понравилось с церулеумом от Ван Гога, с зелёными невской палитры и оранжевым. Спасибо большое за мотивацию, а то при покупке мне этот фиолетовый ультрамарин фу как не понравился и уже полгода лежит и не используется. Ещё раз, спасибо. Буду дальше разбираться :)
я питерский фиолетовый ультрамарин ещё не пробовал, сам пигмент предполагает зернистость и будет плохо подходить для нежных цветочных лепестков или заливок неба, но будет уместен для материальных и фактурных объектов и поверхностей. Церулеум от ВанГога - это голубая ФЦ с белилами, т.е. по идее, должен получаться кроющий оттенок, похожий на цвет голубого кобальта
Лучший канал по разбору акварельных красок. Единственно, что не могу согласиться насчет винзорньютона. Покупал в Праге Winsor Yellow, Alisarin Crimson и Prussian Blue. Краски превосходного качества, связующего вещества минимум, а пигментация по максимуму. И еще хотелось бы узнать, вы заказываете свои краски через интернет или в магазинах местных находите
наверное, я невнятно сформулировал: акварель W&N высочайшего качества и она задаёт стандарт для всего мирового рынка. Меня немного разочаровал именно винзоровский кобальт фиолетовый. Winsor Yellow - это пигмент PY154, его можно получить дешевле в серии VanGogh (Azo Yellow Light 268), Alizarin Crimson - пигмент (PR83) , к сожалению, при всех своих тональных достоинствах, он довольно быстро выцветает. Прусская синь выпускается с хорошим качеством практически всеми производителями. Для учебных задач это хороший выбор базовой цветовой триады, но если цена имеет значение, то по моему мнению, у W&N надо брать те краски, которых нет в более дешёвых сериях или они недостаточного качества. В данном случае, мне показалось, что в кобальте фиолетовом от W&N избыток наполнителя появился по соображениям экономии дорогого пигмента. Я приобретаю краски и через Интернет и в магазинах, надо сравнивать текущие цены на искомые материалы на различных ресурсах. Например, сейчас в www.artkvartal.ru заметная скидка на краски ShinHan PWC, Maimeri и Rembrandt, бумагу лучше покупать в Петербурге. зарубежные: www.jacksonsart.com
Спасибо. Да я немного ошибся, вместо Alisarin Crimson я купил Permanent Alisarin Crimson. А по поводу красок вангог насколько они хороши? По стойкости и пигментации?
я ими мало пользовался, это ученическая серия, т.е. в составе применяется более дешёвое связующее, что немного сказывается на текучести красок и для получения всей палитры используют недорогие пигменты и их комбинации. Думаю, из этой серии можно смело брать базовые однопигментные краски. Это справедливо и для красок Cotman. Стойкость зависит не от бренда, а от свойств и качества пигментов. Например, PR83, PB27 выцветают у всех производителей и в дорогих и в дешёвых сериях.
Насчет PR83 все понятно, на сайте винзорньютона указан средний показатель сохранности. Но вот для PB27 (т.е. для прусской синей) рейтинг светостойкости стоит максимальный и рейтинг неизменности стоит A - Permanent. Получается они на своем сайте вводят в заблуждение?
изменение цвета под ультрафиолетом - это свойство всех железных лазурей, как и быстрое разложение при воздействии щёлочью. У Винзора прусская синь имеет светостойкость выше, чем у некоторых конкурентов: www.handprint.com/HP/WCL/IMG/LF/LFB27.jpg Прусская от W&N- вторая справа в нижнем ряду, самая правая внизу W&N Antwerp blue, тоже сделанная на пигменте PB27, которая тоже имеет рейтинг A . Правые половинки выкрасок были засвечены, левые - контрольные, хранились в темноте.
Антон! А как сегодня обстоят дела с кобальтами у ЗХК? В Вашей статье "Акварельная дюжина" в ЖЖ Вы написали, что кобальты у ЗХК неудовлетворительны. Но это было в 2016 году. С тех пор ЗХК параметры своих кобальтов не улучшили?
Большое спасибо за видео, вот искала что-то такое по кобальтам фиолетовым:) А в какой момент они вредны (или ядовиты)? То, что их производители акварели как бы избегают, очень заметно - и еще заметно отличие от самого популярного кобальта синего, он по цвету примерно одинаковый у всех, а в фиолетовом разброс просто невероятный. Может, этот фиолетовый пигмент сам по себе еще в разы дороже даже недешевого кобальта синего, раз они так его разбавляют?.. Как-никак фирмы солидные... У меня Rembrandt - очень похож на ваш W&N, и еще Sennelier в кюветке - совершенно иначе выглядит, не особо гранулирует, цвет сравнительно темный насыщенный - сейчас сунулась искать код пигмента, а там написано Ton Violet Cobalt Fonce, т.е. имитация (по-английски hue). Попалась я, получается, не разглядела это слово, когда покупала:)) Может, что-то еще мешает выпускать фиолетовые кобальты в акварели, какие-то объективные причины? Вроде в масле они распространены... Краска действительно необычная, но мне нравится, и грануляция тоже. Все-таки смеси далеких красок типа голубой ФЦ с чем-то малиновым, для получения сиренево-фиолетового мне кажутся грязноватыми... Обычно всю жизнь "добывала" эти цвета из смеси ультрамарина с максимально приближенным цветом в малиново-пурпурной гамме (в основном рисую все-таки ленинградскими красками, импортный тюбик или кюветку - как большой подарок себе делаешь;):)). А скажите, смешивание красок разных фирм не имеет проблем в смысле различий в наполнителях, связующих и вообще не пигментной части?
Да, кобальт фиолетовый - один из самых дорогих пигментов. Насколько я понимаю, вредность кобальтов играет роль в процессе производства, когда рабочие, высыпая несвязанный порошок пигмента в чан мешалки, могут вдыхать пигментную пыль, поэтому у производителей могут быть конфликты с профсоюзами по линии охраны здоровья работников. Дальше гуммиарабик связывает пигмент и художнику он может вредить, если тот облизывает кисти или пьёт воду из банки для мытья кистей. У Рембрандта он не очень удачный. МаймериБлю честно пишут, что кобальт фиолетовый у них - это кобальт синий, смешанный с хинакридоном. У Миджелло есть очень яркий кобальт на другом пигменте (PV102) W627 Cobalt Violet Brilliant, Light - мне понравился. Я не сталкиваолся с какими-либо проблемами смешения красок различных производителей.
@@antonbatov Спасибо за ответ!:) А скажите - чем вам не понравился рембрандтовский кобальт? Слишком много наполнителя, слишком сильная грануляция, или еще и цветовой тон? Перечисленные вами краски в магазинах мне не попадались, на днях в "Красном карандаше" видела только, кажется, Daniel Smith - он еще в пару раз дороже Рембрандта, навскидку сходство с рембрандтовским прослеживается (но чисто по их выкраске в магазине, а это такое дело...). Я теперь вот каким вопросом задаюсь. Летом обнаружила существование акварели Pinax, обрадовалась ценам, там был и кобальт фиолетовый - купила. Теперь же, судя по цене, думаю, это попросту имитация. Краска напоминает мой Sennelier по базовым признакам, если не приглядываться - грануляции мало, оттенок скорее восково-фиолетовый, густой. Имитация?:) Есть у меня еще Old Holland ультрамарин pink-red в кювете - катастрофа... Прям кисть сотрешь, прежде чем наберешь на нее хоть каплю:)) Не вижу сейчас эту фирму в магазинах... И можете что-то в целом сказать о красках Daniel Smith? В том же "Красном карандаше" они сейчас представлены весьма так широко... О разных наполнителях у меня вот наблюдения над ленинградской акварелью /поскольку она все равно составляет основную часть моего красочного "рациона":)))/ Что-то они там "нахимичили" с основной - сегодня их краски имеют совершенно другой запах, чем имели старые, еще советского разлива!.. Кстати, те старые краски я в детстве действительно пробовала на вкус:))) Кисточку отжимала губами - было такое дело... Так что не зря, наверное, предупреждения о вредности... У нынешних запах такой, что кисточку облизывать не захочется:))) И неблагородный какой-то он...:) Вот у W&N и Old Holland запах благородный (другой, чем у старого Ленинграда, но приятный). Это, наверное, на самом деле "ни о чем" - но вот такое наблюдение:)
@@Elena_Dmitrieva Думаю, да, чудес не бывает: при реальной стоимости пигмента ф.кобальта, ожидать высоко пигментированной краски с доступной ценой не следует. W&N 192 светлее, чем у Рембрандта 539, который, как мне показалось, грубее помолот и замешен с избыточным количеством связующего, а сам 192 W&N после высыханния на палитре "цементируется" и повторно размачивается с затруднением. У DS есть два однопигментных ф. кобальта с разным составом: Cobalt Violet (PV49) 030 DS-284600030 и Cobalt Violet Deep (PV14) 031 DS-284600031, но их я ещё не покупал. Практически все краски Дэниел Смита, которые мне удалось попробовать, были хорошими. Они хорошо пигментированы и показывают очень равномерное растекание и распределение пигмента в заливках большой площади. В краски добавляют антисептик - некоторые краски из-за этого, например Фрагонар, пахнут карболкой.
@@Elena_Dmitrieva Думаю, с кадмиями та же история, что и с кобальтами - особенно вредно вдыхание паров и пыли (т.е. есть опасность для работников на производстве), а также попадание а организм с пищей. Зафиксированы случаи отравления из-за посуды, окрашенной кадмиевой краской, поэтому не следует облизывать кисточки и мыть кисти в посуде, из которой едят.
ультрамарины неустойчивы к кислотам, фосфаты тоже не любят кислой среды. Пигменты могут быть светостойкими, и при этом уязвимыми по другм параметрам. Что такое "хрома"?
@@igormikhaylov8421 Понятно, а какая это цветовая модель? В английской версии это "saturation" (HSB). Те же PV14 в светлых вариациях мне видятся более насыщенными, чем PV47 от DS или Holbein. Есть ещё у Миджелло PV102: он ещё сочнее.
HSB для светящихся мониторов , для описания цвета Color Appearance - это математическая модель на основе информации об условиях наблюдения для оценки субъективного внешнего вида цветного объекта по результатам колориметрических измерений этого объекта с учётом его окружения . Например шведская NCS или Манселла (Munsell), самая точная сейчас модель от CIE (МКО) CAM02 (2002го года). С HSB отчасти совпадает Hue : цветовой тон - свойство зрительного восприятия, в соответствии с которым объект представляется имеющим цвет, аналогичный одному из следующих цветов: красный, жёлтый, зелёный, синий, или сочетание смежных пар этих цветов, образующих замкнутый круг, в немецком языке используются термин “Buntton” . но вместо яркости там Lightness - светлота объекта, которая оценивается по сравнению со светлотой таким же образом освещенного объекта, который кажется белым или хорошо пропускающим свет. и Chroma - ощущение цветности объекта, оценённое пропорционально светлоте аналогичным образом освещённой поверхности, которая воспринимается белой или хорошо пропускающей свет. отсюда ахроматический цвет - воспринимаемый цвет, не имеющий цветового тона, для определения используются названия такие как белый, серый или черный, или, в случае объектов, пропускающих свет, - бесцветный и нейтральный.. в то время как saturation это полнота цвета оцениваемая пропорционально его яркости (brightness).
@@igormikhaylov8421 Да, я понял, это модели, которые от HSB отличаются практически только тем, что измеряют насыщенность и светлоту не в условных процентах, а в различаемых человеком градациях. В русском понятия свелоты и яркости и насыщенности в обычном понимании смыкаются и путаются, как и тон/цвет/оттенок. В институте на цветоведении для обозначения оттенков ограничивались терминами: цвет(спектральное значение)/насыщенность/светлота.
У меня есть только Mission Gold W627 Cobalt Violet Brilliant Light - очень насыщенный, яркий, светостойкий, но какой-то достоверной информации о пигменте PV102 у меня нет. Появился какой-то ещё?
@@antonbatov Здравствуйте, Хотел спросить про кобальт фиолетовый Pv102 от Миджело. К сожалению, этот цвет не продается почти везде, его очень трудно найти. он продается лишь на каких то не проверенных сайтах. И хотел спросить, если можно, где его можно купить? Большое спасибо.
А ультрамарин фиолетовый от невской? Там PV15, но мылкий он и неинтенсивный прямо как кобальт фиолетовый. У меня фиолетовый кобальт есть от Гольбейна. Ни разу не пыталась смешать его с кадмием оранжевым)
@Artem A. Ну, наверное мылкий не сам пигмент, а краска в которой мало пигмента и много клейкого связующего -- на кисть набирается липкий слабоокрашенный раствор. Кадмий оранжевый -- саетлая краска и смеси с ней логично высветляются. Удивительно, PB36 -- это непрозрачный пигмент, как и доугие кобальтовые. Пробовал пару лет назад Rosa в кюветах -- многие краски при набирании давали стойкую пену.
@Artem A. я пробовал набор Росы, который прислали для тестирования моей знакомой акварелистке. Обычно пена вызывается нарушением в пропорциях ПАВ'ов в составе, такой эффект я встречал и у Винзора, например Winsor Orange (PO73). При заливке вспененной краской на бумаге остаются пузыри, которые лопаются не сразу и после себя оставляют непрокрашенные точки с чистой бумагой. На фейсбуке видел немало замечательных работ, выполненных Росой. PY151 и PY154 оба стойкие, в меру прозрачные. В норме их оттенки могут варьироваться от жёлто-зелёного до средне-жёлтого и зависит, какой вариант использован в конкретной краске. Если честно, без обозначения я их легко перепутаю, и PY3 тоже. По-моему из этих трёх можно вполне обойтись каким-то одним: disk.yandex.ru/i/Zl1Oi5lA11E2_w
Спасибо за обзор! Мне было очень интересно, т.к. мне сам цвет кобальта фиолетового очень нравится (не столько даже "профессионально", сколько эстетически, ну вот радует глаз да и точка :) ), но его мыльность огорчила. У меня Рембрандт. На взгляд очень похож на ваш WN. Насколько возможно судить по ролику, который я смотрю с монитора, конечно. И тоже у меня возникло ощущение, что как-то сэкономили и напихали связующего, ну сопли же прям, простите. Я даже одно время думала, что мне попался брак. Ведь Рембрандт профессиональная серия и остальные их краски (а у меня их несколько разных тюбиков) вполне приличного качества (у меня это все с джексонсарта, так что точно не контрафакт). Зрела мысль разориться на кобальт фиолетовый WN. Спасибо вашему обзору, уберег от напрасных трат и огорчений.
@@antonbatov Если попробуете и сделаете обзор, будет интересно. Я Миджело не пробовала еще пока. В смысле, не только кобальт, а вообще эти краски. С другой стороны, невозможно попробовать ВСЁ :)))
@@aelitaburkova617 Mijello делает замечательные акварельные палитры для красок в тубах, и сейчас они в наших магазинах продаются по вполне адекватным ценам.
@@antonbatov Просто у меня уже акварели в тубах (я только тубы предпочитаю) - в палитру скоро не поместится. Я пока стараюсь прыть поубавить. Имхо, слишком уж много цветов и не нужно, глаза разбегаться начинают. А вот как какой-нить цвет закончится, непременно попробую, самой ведь интересно. У тюбиков есть "минус" - они долго не заканчиваются :))))))))
Заметил, что сразу выдавленный из тубы кобальт W&N ведёт себя лучше, чем после полного высыхания на палитре - он "цементируется" и хуже набирается на кисть. У Mijello получился интересный W627 Cobalt Violet Brilliant на PV102
Давно Вас не было, рад, что Вы снова выкладываете полезную информацию, и спасибо, конечно же. Всегда ждем с нетерпением )
хорошая погода - время пленэров
Спасибо, что Вы есть
Спасибо, разбираюсь, как из минимального набора красок, получать множество оттенков!
кобальт фиолетовый - не является краской "первой необходимости"
Очень информативно, спасибо
Спасибо вам от всего сердца за все обзоры, Антон! В университете я знала про акварель - и уж тем более, пигменты, - гораздо меньше, чем показываете и объясняете вы. И благодаря именно вашим видео потихоньку возвращаюсь к этому материалу (до этого была глубоко убеждена, что заниматься мне исключительно графикой).
Посоветуйте, пожалуйста, какие варианты фиолетовых и хинакридонов приемлемы у "Белых ночей" и не будут грязнить в смесях? Особенно интересно для человеческой кожи (понимаю, что надо мешать с охрой, но пока из моих остатков питерских красок со времен студенчества выходит все же грязновато). Насколько хорош фиолетовый хинакридон PV55? В его обозначении стоит "прозрачный".
Я недостаточно знаю новые питерские краски. Обычно, хинакридоны обладают достаточной яркостью и прозрачностью. Попробуйте заменить питерскую охру, она у них неудачная, на любую доступную (Cotman, VanGogh, ShinHan или из профессиональных серий)
Благодарю за ответ! Проверила, что старые краски (им лет 10 примерно) порядочно высохли, хоть и не все, - как раз и будет удобно докупить некоторые отдельно из профессиональных серий. Заодно узнаю, что же из акварели продается в Минске.
Здравствуйте, Антон. Очень рада новому видео. Сразу достала краски поэксперементировать. Экспериментировать пришлось с Питерским PV 15. Очень понравилось с церулеумом от Ван Гога, с зелёными невской палитры и оранжевым. Спасибо большое за мотивацию, а то при покупке мне этот фиолетовый ультрамарин фу как не понравился и уже полгода лежит и не используется. Ещё раз, спасибо. Буду дальше разбираться :)
я питерский фиолетовый ультрамарин ещё не пробовал, сам пигмент предполагает зернистость и будет плохо подходить для нежных цветочных лепестков или заливок неба, но будет уместен для материальных и фактурных объектов и поверхностей. Церулеум от ВанГога - это голубая ФЦ с белилами, т.е. по идее, должен получаться кроющий оттенок, похожий на цвет голубого кобальта
Спасибо. Попробовала - вы совершенно правы.
Лучший канал по разбору акварельных красок. Единственно, что не могу согласиться насчет винзорньютона. Покупал в Праге Winsor Yellow, Alisarin Crimson и Prussian Blue. Краски превосходного качества, связующего вещества минимум, а пигментация по максимуму. И еще хотелось бы узнать, вы заказываете свои краски через интернет или в магазинах местных находите
наверное, я невнятно сформулировал: акварель W&N высочайшего качества и она задаёт стандарт для всего мирового рынка. Меня немного разочаровал именно винзоровский кобальт фиолетовый. Winsor Yellow - это пигмент PY154, его можно получить дешевле в серии VanGogh (Azo Yellow Light 268), Alizarin Crimson - пигмент (PR83) , к сожалению, при всех своих тональных достоинствах, он довольно быстро выцветает. Прусская синь выпускается с хорошим качеством практически всеми производителями. Для учебных задач это хороший выбор базовой цветовой триады, но если цена имеет значение, то по моему мнению, у W&N надо брать те краски, которых нет в более дешёвых сериях или они недостаточного качества.
В данном случае, мне показалось, что в кобальте фиолетовом от W&N избыток наполнителя появился по соображениям экономии дорогого пигмента.
Я приобретаю краски и через Интернет и в магазинах, надо сравнивать текущие цены на искомые материалы на различных ресурсах. Например, сейчас в www.artkvartal.ru заметная скидка на краски ShinHan PWC, Maimeri и Rembrandt, бумагу лучше покупать в Петербурге.
зарубежные: www.jacksonsart.com
Спасибо. Да я немного ошибся, вместо Alisarin Crimson я купил Permanent Alisarin Crimson. А по поводу красок вангог насколько они хороши? По стойкости и пигментации?
я ими мало пользовался, это ученическая серия, т.е. в составе применяется более дешёвое связующее, что немного сказывается на текучести красок и для получения всей палитры используют недорогие пигменты и их комбинации. Думаю, из этой серии можно смело брать базовые однопигментные краски. Это справедливо и для красок Cotman.
Стойкость зависит не от бренда, а от свойств и качества пигментов. Например, PR83, PB27 выцветают у всех производителей и в дорогих и в дешёвых сериях.
Насчет PR83 все понятно, на сайте винзорньютона указан средний показатель сохранности. Но вот для PB27 (т.е. для прусской синей) рейтинг светостойкости стоит максимальный и рейтинг неизменности стоит A - Permanent. Получается они на своем сайте вводят в заблуждение?
изменение цвета под ультрафиолетом - это свойство всех железных лазурей, как и быстрое разложение при воздействии щёлочью. У Винзора прусская синь имеет светостойкость выше, чем у некоторых конкурентов: www.handprint.com/HP/WCL/IMG/LF/LFB27.jpg
Прусская от W&N- вторая справа в нижнем ряду, самая правая внизу W&N Antwerp blue, тоже сделанная на пигменте PB27, которая тоже имеет рейтинг A . Правые половинки выкрасок были засвечены, левые - контрольные, хранились в темноте.
Спасибо
Антон! А как сегодня обстоят дела с кобальтами у ЗХК? В Вашей статье "Акварельная дюжина" в ЖЖ Вы написали, что кобальты у ЗХК неудовлетворительны. Но это было в 2016 году. С тех пор ЗХК параметры своих кобальтов не улучшили?
из последних, я пробовал только хром-кобальт турецкий - вполне убедительный
Большое спасибо за видео, вот искала что-то такое по кобальтам фиолетовым:) А в какой момент они вредны (или ядовиты)? То, что их производители акварели как бы избегают, очень заметно - и еще заметно отличие от самого популярного кобальта синего, он по цвету примерно одинаковый у всех, а в фиолетовом разброс просто невероятный. Может, этот фиолетовый пигмент сам по себе еще в разы дороже даже недешевого кобальта синего, раз они так его разбавляют?.. Как-никак фирмы солидные...
У меня Rembrandt - очень похож на ваш W&N, и еще Sennelier в кюветке - совершенно иначе выглядит, не особо гранулирует, цвет сравнительно темный насыщенный - сейчас сунулась искать код пигмента, а там написано Ton Violet Cobalt Fonce, т.е. имитация (по-английски hue). Попалась я, получается, не разглядела это слово, когда покупала:)) Может, что-то еще мешает выпускать фиолетовые кобальты в акварели, какие-то объективные причины? Вроде в масле они распространены...
Краска действительно необычная, но мне нравится, и грануляция тоже. Все-таки смеси далеких красок типа голубой ФЦ с чем-то малиновым, для получения сиренево-фиолетового мне кажутся грязноватыми... Обычно всю жизнь "добывала" эти цвета из смеси ультрамарина с максимально приближенным цветом в малиново-пурпурной гамме (в основном рисую все-таки ленинградскими красками, импортный тюбик или кюветку - как большой подарок себе делаешь;):)).
А скажите, смешивание красок разных фирм не имеет проблем в смысле различий в наполнителях, связующих и вообще не пигментной части?
Да, кобальт фиолетовый - один из самых дорогих пигментов. Насколько я понимаю, вредность кобальтов играет роль в процессе производства, когда рабочие, высыпая несвязанный порошок пигмента в чан мешалки, могут вдыхать пигментную пыль, поэтому у производителей могут быть конфликты с профсоюзами по линии охраны здоровья работников. Дальше гуммиарабик связывает пигмент и художнику он может вредить, если тот облизывает кисти или пьёт воду из банки для мытья кистей.
У Рембрандта он не очень удачный. МаймериБлю честно пишут, что кобальт фиолетовый у них - это кобальт синий, смешанный с хинакридоном. У Миджелло есть очень яркий кобальт на другом пигменте (PV102) W627 Cobalt Violet Brilliant, Light - мне понравился.
Я не сталкиваолся с какими-либо проблемами смешения красок различных производителей.
@@antonbatov Спасибо за ответ!:) А скажите - чем вам не понравился рембрандтовский кобальт? Слишком много наполнителя, слишком сильная грануляция, или еще и цветовой тон? Перечисленные вами краски в магазинах мне не попадались, на днях в "Красном карандаше" видела только, кажется, Daniel Smith - он еще в пару раз дороже Рембрандта, навскидку сходство с рембрандтовским прослеживается (но чисто по их выкраске в магазине, а это такое дело...). Я теперь вот каким вопросом задаюсь. Летом обнаружила существование акварели Pinax, обрадовалась ценам, там был и кобальт фиолетовый - купила. Теперь же, судя по цене, думаю, это попросту имитация. Краска напоминает мой Sennelier по базовым признакам, если не приглядываться - грануляции мало, оттенок скорее восково-фиолетовый, густой. Имитация?:)
Есть у меня еще Old Holland ультрамарин pink-red в кювете - катастрофа... Прям кисть сотрешь, прежде чем наберешь на нее хоть каплю:)) Не вижу сейчас эту фирму в магазинах...
И можете что-то в целом сказать о красках Daniel Smith? В том же "Красном карандаше" они сейчас представлены весьма так широко...
О разных наполнителях у меня вот наблюдения над ленинградской акварелью /поскольку она все равно составляет основную часть моего красочного "рациона":)))/ Что-то они там "нахимичили" с основной - сегодня их краски имеют совершенно другой запах, чем имели старые, еще советского разлива!.. Кстати, те старые краски я в детстве действительно пробовала на вкус:))) Кисточку отжимала губами - было такое дело... Так что не зря, наверное, предупреждения о вредности... У нынешних запах такой, что кисточку облизывать не захочется:))) И неблагородный какой-то он...:) Вот у W&N и Old Holland запах благородный (другой, чем у старого Ленинграда, но приятный). Это, наверное, на самом деле "ни о чем" - но вот такое наблюдение:)
@@Elena_Dmitrieva Думаю, да, чудес не бывает: при реальной стоимости пигмента ф.кобальта, ожидать высоко пигментированной краски с доступной ценой не следует.
W&N 192 светлее, чем у Рембрандта 539, который, как мне показалось, грубее помолот и замешен с избыточным количеством связующего, а сам 192 W&N после высыханния на палитре "цементируется" и повторно размачивается с затруднением.
У DS есть два однопигментных ф. кобальта с разным составом: Cobalt Violet (PV49) 030 DS-284600030 и Cobalt Violet Deep (PV14) 031 DS-284600031, но их я ещё не покупал. Практически все краски Дэниел Смита, которые мне удалось попробовать, были хорошими. Они хорошо пигментированы и показывают очень равномерное растекание и распределение пигмента в заливках большой площади.
В краски добавляют антисептик - некоторые краски из-за этого, например Фрагонар, пахнут карболкой.
@@antonbatov Слышала также про ядовитость кадмиев и какую-то прямо-таки кампанию против кадмиевых красок - в чем там суть?..
@@Elena_Dmitrieva Думаю, с кадмиями та же история, что и с кобальтами - особенно вредно вдыхание паров и пыли (т.е. есть опасность для работников на производстве), а также попадание а организм с пищей. Зафиксированы случаи отравления из-за посуды, окрашенной кадмиевой краской, поэтому не следует облизывать кисточки и мыть кисти в посуде, из которой едят.
что можете сказать о светостойкости розового хинакридона(PR122) и фиолетового хинакридона (PV55)?
PR122 за год на окне практически не изменился. PV55 я не проверял, но он заявляется как стойкий.
ультрамарины вступают в реакцию с окисью желез. А что думаете о PV49 ? там светлота наибольшая и хрома видимо из всех светостойких фиолетовых.
ультрамарины неустойчивы к кислотам, фосфаты тоже не любят кислой среды. Пигменты могут быть светостойкими, и при этом уязвимыми по другм параметрам.
Что такое "хрома"?
chroma - насыщенность цвета, одно из свойств цвета в описательных цветовых моделях
@@igormikhaylov8421 Понятно, а какая это цветовая модель? В английской версии это "saturation" (HSB).
Те же PV14 в светлых вариациях мне видятся более насыщенными, чем PV47 от DS или Holbein. Есть ещё у Миджелло PV102: он ещё сочнее.
HSB для светящихся мониторов , для описания цвета Color Appearance - это математическая модель на основе информации об условиях наблюдения для оценки субъективного внешнего вида цветного объекта по результатам колориметрических измерений этого объекта с учётом его окружения .
Например шведская NCS или Манселла (Munsell), самая точная сейчас модель от CIE (МКО) CAM02 (2002го года). С HSB отчасти совпадает Hue : цветовой тон - свойство зрительного восприятия, в соответствии с которым объект представляется имеющим цвет, аналогичный одному из следующих цветов: красный, жёлтый, зелёный, синий, или сочетание смежных пар этих цветов, образующих замкнутый круг, в немецком языке используются термин “Buntton” .
но вместо яркости там Lightness - светлота объекта, которая оценивается по сравнению со светлотой таким же образом освещенного объекта, который кажется белым или хорошо пропускающим свет.
и Chroma - ощущение цветности объекта, оценённое пропорционально светлоте аналогичным образом освещённой поверхности, которая воспринимается белой или хорошо пропускающей свет.
отсюда ахроматический цвет - воспринимаемый цвет, не имеющий цветового тона, для определения используются названия такие как белый, серый или черный, или, в случае объектов, пропускающих свет, - бесцветный и нейтральный..
в то время как saturation это полнота цвета оцениваемая пропорционально его яркости (brightness).
@@igormikhaylov8421 Да, я понял, это модели, которые от HSB отличаются практически только тем, что измеряют насыщенность и светлоту не в условных процентах, а в различаемых человеком градациях.
В русском понятия свелоты и яркости и насыщенности в обычном понимании смыкаются и путаются, как и тон/цвет/оттенок. В институте на цветоведении для обозначения оттенков ограничивались терминами: цвет(спектральное значение)/насыщенность/светлота.
А как вам новый кобальт фиолетовый от Миджелло?
У меня есть только Mission Gold W627
Cobalt Violet Brilliant Light - очень насыщенный, яркий, светостойкий, но какой-то достоверной информации о пигменте PV102 у меня нет.
Появился какой-то ещё?
@@antonbatov нет, про него и хотела узнать, просто выбираю между ним, визоровским или Рембрандтом.) Хочется розового цвета.
@@АлександраК-л7д я бы взял Миджелло
@@antonbatov Здравствуйте, Хотел спросить про кобальт фиолетовый Pv102 от Миджело. К сожалению, этот цвет не продается почти везде, его очень трудно найти. он продается лишь на каких то не проверенных сайтах. И хотел спросить, если можно, где его можно купить? Большое спасибо.
@@Михайлсоранов сейчас есть на алиэкспресс
А ультрамарин фиолетовый от невской? Там PV15, но мылкий он и неинтенсивный прямо как кобальт фиолетовый. У меня фиолетовый кобальт есть от Гольбейна. Ни разу не пыталась смешать его с кадмием оранжевым)
Питерский не пробовал, у меня есть фиолетовые ультрамарины на этом пигменте от Daler-Rowney и M.Grahamm - они вполне насыщенные и плотные
@Artem A. Ну, наверное мылкий не сам пигмент, а краска в которой мало пигмента и много клейкого связующего -- на кисть набирается липкий слабоокрашенный раствор.
Кадмий оранжевый -- саетлая краска и смеси с ней логично высветляются.
Удивительно, PB36 -- это непрозрачный пигмент, как и доугие кобальтовые. Пробовал пару лет назад Rosa в кюветах -- многие краски при набирании давали стойкую пену.
@Artem A. я пробовал набор Росы, который прислали для тестирования моей знакомой акварелистке. Обычно пена вызывается нарушением в пропорциях ПАВ'ов в составе, такой эффект я встречал и у Винзора, например Winsor Orange (PO73). При заливке вспененной краской на бумаге остаются пузыри, которые лопаются не сразу и после себя оставляют непрокрашенные точки с чистой бумагой. На фейсбуке видел немало замечательных работ, выполненных Росой.
PY151 и PY154 оба стойкие, в меру прозрачные. В норме их оттенки могут варьироваться от жёлто-зелёного до средне-жёлтого и зависит, какой вариант использован в конкретной краске. Если честно, без обозначения я их легко перепутаю, и PY3 тоже. По-моему из этих трёх можно вполне обойтись каким-то одним: disk.yandex.ru/i/Zl1Oi5lA11E2_w
Спасибо за обзор! Мне было очень интересно, т.к. мне сам цвет кобальта фиолетового очень нравится (не столько даже "профессионально", сколько эстетически, ну вот радует глаз да и точка :) ), но его мыльность огорчила. У меня Рембрандт. На взгляд очень похож на ваш WN. Насколько возможно судить по ролику, который я смотрю с монитора, конечно. И тоже у меня возникло ощущение, что как-то сэкономили и напихали связующего, ну сопли же прям, простите. Я даже одно время думала, что мне попался брак. Ведь Рембрандт профессиональная серия и остальные их краски (а у меня их несколько разных тюбиков) вполне приличного качества (у меня это все с джексонсарта, так что точно не контрафакт). Зрела мысль разориться на кобальт фиолетовый WN. Спасибо вашему обзору, уберег от напрасных трат и огорчений.
есть ещё кобальт фиолетовый у Mijello на PV102, надо будет попробовать при возможности
@@antonbatov Если попробуете и сделаете обзор, будет интересно. Я Миджело не пробовала еще пока. В смысле, не только кобальт, а вообще эти краски. С другой стороны, невозможно попробовать ВСЁ :)))
@@aelitaburkova617 Mijello делает замечательные акварельные палитры для красок в тубах, и сейчас они в наших магазинах продаются по вполне адекватным ценам.
@@antonbatov Просто у меня уже акварели в тубах (я только тубы предпочитаю) - в палитру скоро не поместится. Я пока стараюсь прыть поубавить. Имхо, слишком уж много цветов и не нужно, глаза разбегаться начинают. А вот как какой-нить цвет закончится, непременно попробую, самой ведь интересно. У тюбиков есть "минус" - они долго не заканчиваются :))))))))
Anton, давайте я Вам передам DS PV 49, хоть в опытах у Вас будет полезен и люди будут видеть, и как я теперь не страдать)
В тубе я уже купил )
А в кювете ещё не пробовал.
@@batovanton И как он Вам?
Кто у Вас в лидерах, m.graham или что-то изменилось?
@@katii8420 mgraham,
Попробуйте при случае PV14 из Extra.
@@batovanton Это Pinax?
@@katii8420 да, серия Extra
Кобальт фиолетовый от winsor&newton (в кюветах) это самая ужасная резина, которую я встречал в жизни. Не мигрирует по бумаге вообще.
Заметил, что сразу выдавленный из тубы кобальт W&N ведёт себя лучше, чем после полного высыхания на палитре - он "цементируется" и хуже набирается на кисть.
У Mijello получился интересный W627
Cobalt Violet Brilliant на PV102