Elegía, de Miguel Ángel Tallante /Javier Bonet, trompa/horn, Miriam Gómez-Morán, piano.

Estreno Absoluto de Elegía, (a Javier Bonet Silvestre "In memoriam) para trompa y piano de Miguel Ángel Tallante, en el Auditorio Manuel de Falla de Granada el 14 de marzo de 2021. / Premiere of Elegía, (to Javier Bonet Silvestre "In memoriam) for horn and piano by Miguel Ángel Tallante, at the Auditorio Manuel de Falla in Granada on 14 March 2021.
Con la muerte de Javier, la poesía y la música quedaron huérfanas. Afortunadamente, sus poemas han quedado escritos y sus interpretaciones musicales fueron grabadas. Con estas últimas, y como buen violinista que era, dejó constancia de algunas de las obras de su preferencia e interpretadas por él mismo. Por ese motivo, algunos rasgos temáticos de los conciertos compuestos para este instrumento por Chaikovski, Mendelssohn, Max Bruch (nº 1) y Wieniawski (nº 2), así como del Capricho nº 24 de Paganini, se citan fugazmente, como un sueño entre la distorsión y la nebulosa, en el Preámbulo con el que se comienza la obra.
El resto de la Elegía discurre con una narrativa que expresa de forma cíclica sonidos y dibujos temáticos contrapuestos, que representan asimismo ideas y situaciones anímicas antagónicas. Así, la serenidad y el sosiego se enfrentan con la angustia y la desazón; el placer, con el dolor; la euforia, con el desánimo. Son un sinfín de estados emocionales que quieren reflejar musicalmente, ni más ni menos, lo que una mente creativa, privilegiada, exultante y excepcional puede llegar a sentir en su máximo alcance.
Miguel Ángel Tallante
With the death of Javier, life became bereft of poetry and music. Fortunately, his poems had been written and musical interpretations with the violin recorded. Some themes from his favourite concertos for this instrument by Tchaikovsky, Mendelssohn, Max Bruch (n. 1) and Wieniawski (n. 2), and the Capriccio no. 24 of Paganini are heard briefly in the Elegía as in a dream, with distortion and haziness, at the beginning of the work as a Preamble. The rest of the Elegía ponders a narrative that expresses in a cyclical form contrasting thematic sounds and sketches that represent antagonistic situations and states of mind. Thus, serenity and tranquillity confront anxiety and uneasiness; pleasure with sorrow; euphoria with depression, and an endless emotional state that reflects musically, neither more nor less, the maximum sensitivity that a creative mind, privileged, exultant, exceptional, can arrive at feeling.
Miguel Ángel Tallante

[@SusanMcKeever]

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