В интервью Гаррет рассказывал о причинах выбора. Им надо было небольшой командой посетить 83 локации для сьемок, и размер и вес оборудования имел значение, если все расходы на логистику сложить вместе. Поэтому выбор пал на малогабаритную FX3, что существенно помогло сократить транспортные и накладные расходы. Поэтому для камеры собирали специальный риг на гироскопе, потому что не таскали с собой большие рельсы или краны
Да, логистика на короткие сцены могла бы увести бюджет за облака. На коротких сценах использовали преимущественно гимбл и гибрид гимбла и плечевого рига, и только на длительных тяжёлых сценах использовали краны и другую крупногабаритную технику. Спасибо за просмотр и комментарий!
И Fx3 и Komodo это в первую очередь crash-камеры. Если у тебя дорогая экшн-сцена то если еë снимать сразу на 6 камер, экономия будет очень даже приличная. Вообще самое дорогое на площадке это время. Поэтому проще за одну смену отснять сложный кадр на 6 камер. Показателен случай с Тарковским, когда у него заклинило плëнку в камере когда он снимал пожар в доме. Пришлось заново построить дом для второго дубля ))
Да крутая камера раз сняли такой крутой фильм!)Технологии не стоят на месте, главное чтоб руки росли откуда надо и голова работала)А так у многих почему то подгорает что именно fx3, как по мне они показали очень крутой пример что и на более менее бюджетные камеры можно снимать крутое видео!)
Автор большой молодец . Все по делу . P.S. И кстати , очень забавно. Что тема x-ocn и в целом соньковского " raw " , и связанной с ними жопоболью в русском сегменте не освящается ни как )))
@SwingerPeppa Ясное дело почему. У нас же кругом одни профессионалы снимающие в RedcodeRAW и ARRI RAW . Камер ниже уровнем у них никогда не бывает) А если серьезно, то сам никогда ничего про x-ocn не слышал. Скорее всего из за отсутствия поддержки. Это как с N-RAW (Никон), вроде кодек есть, а где его интерпритировать без костылей непонятно. Скорее всего Сони всё хочет затянуть в Каталист (в прошлом Сони Вегас), но мне о каких то успехах неизвестно ровным счётом ничего. Неужели всё настолько грустно, что проще взять рекордер и записывать в ProRes, а потом выгрызать всё через FinalCut?
Как обладатель практически такой же камеры Sony A7s3 скажу одно хорошая видео камера, взял ее из за 120 в 4к. А так по картинке ничего выдающегося. Вот когда будет внутренний ндшник - 12 бит 444, тогда можно будет сказать это переворот на сегодня. Мне например по картинке панасы больше нравятся, но там нет 120 4К плохой АФ и проблемы с оптикой.
Не углублялся в эту тему, но слышал, что L-Mount спроектирован по хитрому и может через переходники поддерживать огромное количество оптики. Но это не точная информация. Я тоже подумал, что оптики мало, хотя самая необходимая и есть, но... цена) а потом оказалось что не всё так плохо. А вот сам переходник по моему стоит как ещё один объектив( но повторю, в тему не погружался, скорее всего информация не точная.
У меня Lumix S5 и там много Сигм уже есть, у меня лично sigma 20mm f1.4 + 35mm f2.0 очень компактная и недорогая 35-ка для видео, также недорогой портретник panasonic 85mm f1.8 и скоро куплю сигму 28-70 f2.8 тоже компактная и современная, относительно недорогая. И в ближайшие годы ещё много оптики выйдет, к ним samyang в их L-mount Альянс ещё присоединился + панас выпустил линейку недорогих ФФ фиксов от 24 до 85мм с одинаковой диафрагмой, одинаковыми размерами и одинаковым весом на каждый фикс. Так что система развивается и качество исходников - именно то, почему я сейчас сижу на этой системе и продолжу сидеть.
Линейка фиксов с одинаковым размером и весом это прям очень круто! Посмотрел линейку, да, 800$ за фикс это дёшево, но только в сравнении с другими предложениями) По сути нужно взять минимум 2 фикса, иначе смысла в одинаковости не будет. А это уже 1600$, уже может быть больно бюджету. Но такова цена за фф оптику, получаешь ты тоже очень много за эти деньги. Очень интересно было бы протестировать. Спасибо за просмотр и комментарий!
Ох как я их понимаю по поводу Sony в связке с ninja v материал не дружит с davinci пол года тока нашел решение с помощью raw convert конвертировать в DNG ну эта увеличивает материал в три раза вывод оно того не стоит
Там странная ситуация. Сони не пишет в рав сама, ей нужен ниндзя, который пишет только эпл про рес рав. А он в свою очередь нативно поддерживается только эпловской монтажкой файнл кат. И только выведя полный материал с неё, вот только потом можно работать хоть где. Но опять-таки если нужно поправить исходник, то увы никак. Только весь путь по новой. Спасибо за просмотр и комментарий!
Ну использовали Fx3 в кино, и что? Это тупо маркетинговый ход от Сони, не более того) Фильм Кадавр сняли на А7S2, но это не делает ее кинокамерой) Fx3 действительно неплохая камера, наверное даже лушчая за свои деньги для видео. Правда можно немного добавить и купить С70, которая будет ещё круче) Но вообще автор правильно сказал, дело то не в камере, а во всем остальном. При желании кино можно снять на любую современную камеру
Интервью с режиссером посмотри, там все понятно разложено, он снимал прешуты гоняя по тайланду с Сонькой личной, после чего они смонтировали просто атмосферный ролик с кадрами котор.он наснимал, и он им зашёл , потом и решили снимать так же , на легке так сказать. А ещё они сами же говорят что использовали помимо fx3 fx 6 или 9 для того чтобы был genlock и timecode которого нет в fx 3 для некоторых сцен.. сколько можно уже обсасывать? Кино не кино камера, fx 3 шикарная камера с отличной картинкой и диким функционалом за который ты лет 20 назад платил бы сотни тысяч баксов ... И это прогресс определенно. То что люди не знают как снимается кино - это другой вопрос и из проблема, кто-то и на хендикам снимает .
Всё абсолютно верно. Технологии невероятно впечатляющие! Со всем согласен, кроме двух пунктов. Информации об фх6 и 9 я не нашёл. Вы уверены, что смотрели интерьвю с режиссёром в корректном переводе? Потому что он жаловался на то, что в фх3 нет таймкода и привычного угла шаттера при определённых настройках, которые имеются на фх6 и 9. Таймкод сводили тентаклями. Информации об использовании этих камер в официальных источниках нет. Про Арри тоже была информация и висела она на самом IMDB, но тоже оказалось неподтверждённой. Видимо, когда выходит новый фильму туда по умолчанию ставят Арри) И второй пункт. Если бы вы имели опыт в большом производстве, то ни за что бы не поверили в "желание снять налегке". Ну никак. На кону 80 миллионов долларов, звёзды, Циммер, карьера и тут режиссёр такой -"Да давайте так же на легке снимем, чё мы заморачиваемся?". Это был его единственный проект, в котором он работал как режиссёр, сценарист и как продюссер. С одной стороны, да кто ему запретит тогда?) С другой стороны, провал в трёх административных ролях сразу может отправить карьеру в пропасть. Зачем нужна была такая куча проблем? То что это были ограничения, которые давили на команду - официальная информация. То что это была рекламная компания сони - да сто процентов была, ну полюбому занесли, но официально нет. Других причин усложнять себе жизнь просто нет. Если тебя никто не сковывает в бюджете, ты просто берёшь лучшее, потому что оно минимизирует риск в работе и на посте. Ну или максимально доступное из лучшего. Если в момент съёмок что то пойдёт не так, то ты потратишь кучу времени (а это много денег) специалистов, которые будут это всё выправлять. А что-то вообще нельзя будет спасти. Ну нет причин больше так поступать, нету.
Такой себе ресёрч. На канале Matti Haapoja ещё месяц назад вышло интервью у оператора фильма The Creator, где всё было очень подробно объяснено. Sony FX3 сейчас в принципе хвалится кучей именитых криейтеров. Один из них - оператор Дюны и Бетмена. Подозревать маркетинг приходится в последнюю очередь, потому что камера по факту в своей нише и ценовой категории топовая. Чего только стоит скорость затвора у матрицы, которая выше чем у любой другой камеры на консьюмерском рынке. Оператор фильма The Creator, среди причин также отмечал алгоритмы цветоанализа "color science". Здесь автор в середине ролика подвидит к тому, что при качественном продакшене, свете и т.д. можно снять красиво на любое гавно. Тогда вопрос, почему тупые кинематографисты до сих пор используют все эти ARRI и RED, если они не роляют?
Давайте немножко подискутируем. Всё познаётся в сравнении с чем-то, ничего не рассматривается как "в вакууме". Камера прекрасная, но как и все камеры без исключения имеет свои плюсы, минусы и ограничения. Топовая она или нет сказать можно только в субъективном ключе, потому что у всех разные задачи, а значит и требования к характеристикам. Так же и финансовые ограничения. Допустим, BM6к про или даже фуллфрейм будет стоить почти в два раза дешевле и иметь запись raw 12bit в себя без дополнительного оборудования. Давайте еще раз - FX3 замечательная камера, никакого сарказма, я об этом в конце и говорил. Насколько она крутая каждый решит для себя сам и под свои задачи, тут можно неделю спорить и не прийти к единому мнению. Главный вопрос был, а не "единорог" ли это? Во многих профессиональных жаргонизмах это означает волшебную штуку, которая решит все проблемы или круче всего остального в несколько раз. Вы еще можете встретить другую версию - "серебренная пуля". Смысл тот же, решение для всех проблем. И тут точно нет, эта камера крута, но чудес не бывает. Камеры за 25т долларов стоят так дорого не просто из-за маркетологов. Дело не в одной только картинке, есть множество не функциональных требований к камерам. Теперь про тупых кинематографистов, которые используют Арри и Рэды. Они не тупые, художественные цели можно описывать сколь угодно долго, по этому я лучше объясню со стороны бизнеса. Это ничто иное, как контроль рисков. Вот есть у вас съёмочная команда, которой вы платите примерно 1млн в рабочий день, там от хелперов до реквизиторов. Просто всю команду посчитаем как 1млн (рублей) в день. Команда не сказать что большая получится. Снимаем мы по плану быстро, это считается 2 месяца. Прикинем как 60 дней = 60млн руб. Аренда даже очень злой камеры в смену будет стоить... а нет, давайте реальный пример. Саму первую ссылку в гугле = ARRI ALEXA MINI, 1 смена 18тр, но за 30 смен скидка = 378руб. Если они за 60 смен доп скидку не дадут, то выходит 756тр. Но понятное дело, там нужна оптика, нужна обвязка, но чтоб долго не считать я просто возьму ещё ПЯТЬ раз по 756тр, думаю должно хватить с запасом. В итоге, команда 60млн, техника 3млн 780тр. Теперь смотрите какие риски мы убираем. Снимается сцена, и если где то просчитались (на съёмках это обычно... везде), если что то пошло не так, то на посте будет материал мааааксимально возможного качества, который можно будет как то вытащить. Что то придумать, наколдовать и вытащить. Или кропнуть, или перекрасить. Да что угодно. Но этот момент зафиксирован. А если починить никак не удалось, то... пересъёмки)
@byKvazar Если у Вас будет опыт пересъёмок проекта, а я врагу не пожелаю такой опыт, то вы ужаснётесь насколько это страшно. Это такой перерасход нервов и денег, срыв всех сроков каких только можно что... что ты пожалеешь, что не потратил на каких-то долбанных 500тр больше, на камеру получше, которая вот это бы всё предотвратила. Это может показаться натянутым примером, но по факту это всё относится вообще ко всему оборудованию, не только к камерам. Фонари от Арри тоже стоят дофига, а если попадают в руки то не выглядят чем то вау прям волшебным. Но они работают в суровых условиях, у них крутой CRMX, у них много много других функций и именно их используют, чтоб не сорвать съёмки из-за вышедшего из строя фонаря или работающего не так как ожидают. Если съёмки сорвались, то это удар по кошельку продюсера. Вся команда оплату получит, а она не менее 65% всех расходов проекта. Куда дешевле эти риски предотвратить и взять сразу нормальный фонарь, в котором ты уверен. То же и про камеры. Я устал повторять что картинка - не главная характеристика камеры, но нет, сложно объяснить что такое слон тому, кто слона никогда не видел. Вот стоит вся команда, а камера уходит постоянно в перегрев. Съёмки вести нельзя, а платить за них надо. Дождик пошёл - нет водозащиты, съёмки останавливаем. Стукнули тихонько об косяк камеру, она сломалась, ой беда пол дня на замену камеры на другую. Ту же Арри ногами нужно пинать чтоб она отказала, и то всей командой пинать придётся. Потому что они так спроектированы - не греться, не боятся воды и ударов. По этому они так и стоят. Но это мы сейчас рассмотрели менее 5% тех самых "почему" выбирают именно их, а не консьюмерские камеры за пару штук долларов. Там еще рассказывать и рассказывать, а я в самом начале хотел лишь "немного" подискутировать) И это мы еще ни слова не сказали про художественную картинку) Если приведённые мною суммы покажутся Вам нереалистичными, то погуглите про Российские сериалы про ментов. Любой возьмите, они по сути одинаковые. Бюджет от 6 до 12 млн за 1 серию, 12 серий в сезоне. Посмотрите сколько денег уходит на команду и сколько на технику) Так-же обратите внимание на что они снимают. По этому буду завершать мысль. Камера sony fx3 - отличная, великолепная, просто класс. Я уверен, что она проиграет той же Арри в картинке, но так же уверен, что проиграет не сильно. Совсем чуть чуть. В том же the Creator мы видим потрясающий материал. Почему она не заменит монстров отраслевого стандарта? Картинка же крутая? Да вот потому что у неё нет тайм кода, бэкапа, плейбека, ремоута, защиты, хитсинка, Енд, три вагона интерфейсов, флоу исо и дофига дофига еще того, что на картинку влияет лишь косвенно, но вот на работу влияет офигеть как сильно. Используя такие камеры на съёмке дают продюсеру спокойствие и контроль рисков, а оператору и режиссёру максимально крутой материал. Не использование, это сэкономил копейки в основном масштабе и попал на страшные суммы. И да... при наличии света можно круто снять на любую технику, но выберут всё равно максимально крутую из доступных, по описанным выше причинам.
@@hrcpictures дополнительная битность или raw формат никак не спасут материал, отснятый с браком. Всё конечно зависит от жанра и ТЗ. Обычно брак связан с чем угодно ( в порядке частоты: актëр не туда ушёл в кадре, фокусник промазал, свет поставили неудачно, кадр поставили неудачно ) но не с ошибкой в экспозиции, где например raw может быть хоть как-то полезен. Опять же у каждого оператора-постановщика свой жанр(!)и стиль работы. Этим всë определяется. И ТЗ. Если в ТЗ написано снимать в RAW то естественно снимаем в RAW. Если это никак не оговорено, то того же ProRes 422 обычно хватает за глаза. Даже если твоя камера умеет снимать в RAW. Но это опять же всё на усмотрение оперпоста, режиссёра или продюсера, если иное не оговорено в ТЗ. Ты просто смотришь на камеру как продюсер) Самая крутая камера никак не минимизирует риски. Как и съëмка в RAW. Вот количество отснятого за смену материала - да. Ну и хороший оперпост как ни странно. И он скорее выберет ту камеру, с которой он чаще работал либо ту, которая по его мнению лучше подходит для проекта. Но опять-таки есть ТЗ, есть предпочтения продюсера и видение режиссёра. PS: был опыт когда как раз из за ковидных ограничений пришлось делать досъëм вообще не на кинокамеру) Основной материал был снят на Red на зелëнке, досъëм делали... на sony a6500 на зелëнке) Из-за особенностей стиля и жанра (очень много VFX) этого вообще не понять, если смотреть на конечный результат) При этом оператор держал еë в руках первый раз в жизни))
Что вы несете? Во первых камера не нагревается оно с кулером а во вторых они не клеили экран чтоб был с черными полосами а снимали с аномарфотным объективом Atlas Pro по словам кинооператора снимавшим этот фильм Грег Фрейзера (Дюна, Бэтмен, Лион, Власть, Звездные войны: Изгой один)
Это не мои предположения, это официальное интервью с DIT команды. Оно находится в свободном доступе. Вы считаете, раз у камеры есть кулер, значит её нельзя перегреть?)
просто дебилизм. а на любую камеру не sony fx3 можно снять все тоже самое , что тут перечислено, но без этого всего, что ты перечислил)) не покупай sony fx3 и тебе не понадобится команда за 10 млн шеккелей))) угар!)))
Набежали сониводы хейтить))) ни дай бог что-то про их великолепные камеры что-то скажут плохое ))))) Господи как же всё-таки они зависимы от своих ккамер и от маркетинга сони, кеноно-панасоводы так не блюдят свои камеры в каментах, как сонибои.
К глубокому сожалению, вынужден с Вами согласится( Таких везде есть, но почему то у сони настоящая секта. Я камеру то в целом даже похвалил, но никто будто и не смотрел. Либо похвалил недостаточно, либо не искрене, либо по умолчанию надо агриться на всех. Не знаю( А Вам спасибо за просмотр и комментарий!
@@hrcpictures я думаю дело просто в том что в вашем видео много оговорок , а обычно надо просто сказать : а ты видел на fx 3 в голливуде снимают. В целом я вот собираюсь спрыгивать с фуджи на сони , но при этом я понимаю , что у всех систем есть свои модели бестселлеры, например не было в 2018 году аналога от сони в сегменте xt3 , время идет и фуджи начали делать не то , что от них ждали. Ну что ж выберем , что нибудь другое, проблемы в этом вообще не вижу. Спасибо за видео , интересный канал, без понтов лишних.
Всю информацию стараюсь перепроверять на этапе сценария, оговорки могут быть, но в данном видео их не должно быть. Что конкретно по Вашему мнению было сказано не верно?
прежде чем хейтить за битые пиксели, перегрев и т.д. надо самому попробовать протестировать камеру, очередные сопли ченон юзера что сони продвигает свою камеру 🤮🤮🤮
Вы неверно поняли, никто никого не хейтит. Битые пиксели бывают везде, а Тайское солнце перегреет 85% всех камер из существующих на консьюмерском рынке. Тема видео в том, что люди ошибочно представляют себе эту камеру как нечто волшебное, думая, что она заменит камеру в 40 раз дороже. Чудес не бывает. А сама камера то превосходная. Вы видимо не досмотрели(
@@hrcpictures я вам к тому что чужой хейт с упоением пересказывать выглядит как бабки на лавке судачат, а теперь представьте как гонщика формулы 1 пересадили с его болида в амг или м-ку и заставили соревноваться с болидами ф1, они и не то высосут из пальца что бы высказать всё своё возмущение.
Ничего не понял. Какой хейт? Кто тут кого хейтит? Мы всё таки о разном говорим, давайте уточню свою позицию. Сравнение с Ф1 и гражданскими суперкарами не совсем понял, но если Вам ближе автоспорт, то давайте приведу аналогию в таком ключе. На королевских гонках принято брать болиды ф1, потому что "причина №1", "№2", "№3". Они стоят неимоверно дорого, обслуживание и команда стоит безумных денег, но их всё равно используют, потому что задачи требуют максимально эффективной техники. Неудача будет стоить безумно дорого и нужно приложить все усилия для достижения победы. Возьмём для нашего примера заезженный до дыр "зелёный ад" Нюрбургринга и проедет болид его за условные 4мин 52сек. Но тут появляется человек на AMG-SLS и проезжает за 7мин 40сек. Это круто? Это очень круто! Это просто шикарно! Отставание "всего-лишь" (кто знает, тот поймёт что это сарказм) на 2 минуты. Но значит ли это, что болиды ф1 более не нужны? Ведь можно еще тюнинга вкинуть в амг и отнять минуту времени круга? Всё? Болиды не нужны? Может и можно, но любой разбирающийся в автоспорте скажет, что ничего их не заменит, потому что "очень много причин" из которых как минимум омологация для использования на дорогах общего пользования, которая в свою очередь сильно ограничивает технические навороты. Болиды ограничены лишь регламентом ф1. Но большинство людей на ютубах решили, что на амг можно и на работу, и за картошкой, и понаваливать на нюрбургринге надирая задницы всем подряд, а стоит мерс в 10 раз дешевле болида, а медленнее "всего-лишь" на 2 мин, по этому вообще шах и мат. Болиды не нужны. Вот примерно это же и случилось с FX-3. Гарет Эдвардс очень крутой режиссёр, камера отличная, они все справились на 146%, но добрая половина ютуба завалена видосами о том, что правила игры изменились окончательно и бесповоротно. Большие и дорогие камеры в прошлом, теперь ты можешь делать на коленке аймакс ААА проект за 4к долларов и всё в таком духе. Насмотревшись этих восторженных отзывов я и решил сделать это видео. Нет никакой цели захейтить что-то или кого-то. Мне от этого не станет жить лучше) Фактически произошло следующее - Гарет Эдвардс поехал на 24 часа Ле-мана не на подготовленном к эндурансу болиде, а на гражданской машине, пусть и отличной, но гражданской. И естественно, у него возникла куча поломок, куча ограничений, неудобств и проблем из-за техники такого класса в подобных условиях. Но он смог финишировать с отличным результатом. Значит ли это что болиды 24часа не нужны? Нет конечно. Но мне было действительно интересно узнать, а может это действительно единорог? Ведь подобное уже случалось в автоспорте. Вспомним GT-R R35, который стоил в 4 раза дешевле ламбы, но уделывал их все с закрытыми глазами. На гонках мажоров unlim-500 вся турнирная сетка победителей была из одних гэтэров. Их пару лет не могли пододвинуть, пока не решили попросту запретить их к допуску. Ну очень было обидно, когда ты заплатил 14млн за ламбу и еще 5млн за тюнинг, а тебя нищеброд на гэтэре за 5млн спокойно объезжает. Там на самом деле явное лоббирование кое каких интересов в плане прожажи услуг... но это тема другая. Вернёмся к топику. Тогда гэтэр реально был единорогом, но в определённом сегменте, не в формуле конечно же. Но в остальном он перекрывал все технические требования абсолютно во всех дисциплинах, кроме ралли. От мирового господства "везде и сразу" его удерживал регламент дисциплин. Они делятся и по объёму мотора, и по приводу, смотря какие дисциплины. По этому ГТР в спорте всё равно скован, хотя по факту единорог, но везде взять его за основу никак. А в кино нет никаких дисциплин. Ты можешь снимать что угодно на что угодно. И если бы эта камера реально была бы единорогом, то я бы первый стоял в очереди на покупку.
Честно скажу не вывез всю эту простыню текста, но в целом я тебя понял, но и ты пойми что я хотел передать - что говорить о тех или иных багах лучше всего когда знаешь контекст, например, перегрев под прямыми лучами солнца 40 градусов плюс за 4 часа, на последок хочу пожелать поменьше душнить разбавлять свой монолог примерами и вставками
Если это сарказм отправте " ))) " ответом на комментарий. Если вас удерживают в заложниках продающие курсы киноделы, то моргните левым глазом, вот так " ^_- " и скиньте адрес куда вызывать спецназ.
![[DRAGON BALL LEGENDS REVEALS ＆ STUFF] LEGENDS FESTIVAL 2024 Special Edition Part 1](http://i.ytimg.com/vi/mV5bGIswTtQ/mqdefault.jpg)
я думал, тут обзор будет с камерой, а тут просто сидит чел перед ноутом и рассказывает, какая ФХ3 переоценённая) комично
В интервью Гаррет рассказывал о причинах выбора. Им надо было небольшой командой посетить 83 локации для сьемок, и размер и вес оборудования имел значение, если все расходы на логистику сложить вместе. Поэтому выбор пал на малогабаритную FX3, что существенно помогло сократить транспортные и накладные расходы. Поэтому для камеры собирали специальный риг на гироскопе, потому что не таскали с собой большие рельсы или краны
Да, логистика на короткие сцены могла бы увести бюджет за облака. На коротких сценах использовали преимущественно гимбл и гибрид гимбла и плечевого рига, и только на длительных тяжёлых сценах использовали краны и другую крупногабаритную технику. Спасибо за просмотр и комментарий!
И Fx3 и Komodo это в первую очередь crash-камеры. Если у тебя дорогая экшн-сцена то если еë снимать сразу на 6 камер, экономия будет очень даже приличная. Вообще самое дорогое на площадке это время. Поэтому проще за одну смену отснять сложный кадр на 6 камер. Показателен случай с Тарковским, когда у него заклинило плëнку в камере когда он снимал пожар в доме. Пришлось заново построить дом для второго дубля ))
Спасибо за просмотр и комментарий! Очень хороший пример!
Да крутая камера раз сняли такой крутой фильм!)Технологии не стоят на месте, главное чтоб руки росли откуда надо и голова работала)А так у многих почему то подгорает что именно fx3, как по мне они показали очень крутой пример что и на более менее бюджетные камеры можно снимать крутое видео!)
Спасибо за просмотр и комментарий!
Если взять арри и пойти с друзьями снимать короткий метр, то очень быстро столкнешься с реальностью)
Спасибо за просмотр и комментарий!
Автор большой молодец . Все по делу .
P.S. И кстати , очень забавно. Что тема x-ocn и в целом соньковского " raw " , и связанной с ними жопоболью в русском сегменте не освящается ни как )))
@SwingerPeppa Ясное дело почему. У нас же кругом одни профессионалы снимающие в RedcodeRAW и ARRI RAW . Камер ниже уровнем у них никогда не бывает)
А если серьезно, то сам никогда ничего про x-ocn не слышал. Скорее всего из за отсутствия поддержки. Это как с N-RAW (Никон), вроде кодек есть, а где его интерпритировать без костылей непонятно. Скорее всего Сони всё хочет затянуть в Каталист (в прошлом Сони Вегас), но мне о каких то успехах неизвестно ровным счётом ничего. Неужели всё настолько грустно, что проще взять рекордер и записывать в ProRes, а потом выгрызать всё через FinalCut?
В последних прошивках ниндзя сделали кастомное Aspect Ratio.
Классная подача материала и так мало подписчиков, лайк подписка!
Спасибо за просмотр и комментарий!
Всё верно. Поэтому снимая в raw больше шансов получить годную картинку с плохим светом.
Спасибо за просмотр и комментарий!
Я, как раньше считал, так и сейчас, что fx3 оверпрайснутая, учитывая, что это та же s3, но в прикольной коробочке, типа кино снимать.
Спасибо за просмотр и комментарий!
Отличныйй профиобзор ситуации...Очень рад,что посмотрел...Есть шанс сэкономить семейный бюждет,а то подумывал раскошелиться уже 🤣🤣🤣
Да ладно) камера то огонь, ну, на нашем уровне точно. Спасибо за просмотр и комментарий!
Как обладатель практически такой же камеры Sony A7s3 скажу одно хорошая видео камера, взял ее из за 120 в 4к. А так по картинке ничего выдающегося. Вот когда будет внутренний ндшник - 12 бит 444, тогда можно будет сказать это переворот на сегодня. Мне например по картинке панасы больше нравятся, но там нет 120 4К плохой АФ и проблемы с оптикой.
Спасибо за просмотр и комментарий! А про какие проблемы с оптикой Вы говорите? Имеется ввиду ФФ оптика?
@@hrcpictures я имел ввиду для фф. Родные стекла дорогие, а вот на сколько я помню sigma и tamron нет для фф
Не углублялся в эту тему, но слышал, что L-Mount спроектирован по хитрому и может через переходники поддерживать огромное количество оптики. Но это не точная информация. Я тоже подумал, что оптики мало, хотя самая необходимая и есть, но... цена) а потом оказалось что не всё так плохо. А вот сам переходник по моему стоит как ещё один объектив( но повторю, в тему не погружался, скорее всего информация не точная.
У меня Lumix S5 и там много Сигм уже есть, у меня лично sigma 20mm f1.4 + 35mm f2.0 очень компактная и недорогая 35-ка для видео, также недорогой портретник panasonic 85mm f1.8 и скоро куплю сигму 28-70 f2.8 тоже компактная и современная, относительно недорогая. И в ближайшие годы ещё много оптики выйдет, к ним samyang в их L-mount Альянс ещё присоединился + панас выпустил линейку недорогих ФФ фиксов от 24 до 85мм с одинаковой диафрагмой, одинаковыми размерами и одинаковым весом на каждый фикс. Так что система развивается и качество исходников - именно то, почему я сейчас сижу на этой системе и продолжу сидеть.
Линейка фиксов с одинаковым размером и весом это прям очень круто! Посмотрел линейку, да, 800$ за фикс это дёшево, но только в сравнении с другими предложениями) По сути нужно взять минимум 2 фикса, иначе смысла в одинаковости не будет. А это уже 1600$, уже может быть больно бюджету. Но такова цена за фф оптику, получаешь ты тоже очень много за эти деньги. Очень интересно было бы протестировать. Спасибо за просмотр и комментарий!
Ох как я их понимаю по поводу Sony в связке с ninja v материал не дружит с davinci пол года тока нашел решение с помощью raw convert конвертировать в DNG ну эта увеличивает материал в три раза вывод оно того не стоит
Там странная ситуация. Сони не пишет в рав сама, ей нужен ниндзя, который пишет только эпл про рес рав. А он в свою очередь нативно поддерживается только эпловской монтажкой файнл кат. И только выведя полный материал с неё, вот только потом можно работать хоть где. Но опять-таки если нужно поправить исходник, то увы никак. Только весь путь по новой.
Спасибо за просмотр и комментарий!
Отличное видео, класс! Познавательно!!!
Спасибо за просмотр и комментарий!
fx3 top и не нужно об этом лишний раз убеждать
очень душно,на каком таймкоде проветрить?
10:45
Ну использовали Fx3 в кино, и что? Это тупо маркетинговый ход от Сони, не более того)
Фильм Кадавр сняли на А7S2, но это не делает ее кинокамерой)
Fx3 действительно неплохая камера, наверное даже лушчая за свои деньги для видео. Правда можно немного добавить и купить С70, которая будет ещё круче)
Но вообще автор правильно сказал, дело то не в камере, а во всем остальном. При желании кино можно снять на любую современную камеру
Спасибо за просмотр и комментарий!
Круто разъяснил!!!
Спасибо за просмотр и комментарии!
Прикольно🎉
Спасибо за просмотр и комментарий!
Спасибо за видео! Пожалуйста, продолжай!)
пришел с предложки, а потом все АФ глянул)
Цепануло объективная подача информации, спасибо!)
Спасибо за просмотр и комментарий!
Интервью с режиссером посмотри, там все понятно разложено, он снимал прешуты гоняя по тайланду с Сонькой личной, после чего они смонтировали просто атмосферный ролик с кадрами котор.он наснимал, и он им зашёл , потом и решили снимать так же , на легке так сказать. А ещё они сами же говорят что использовали помимо fx3 fx 6 или 9 для того чтобы был genlock и timecode которого нет в fx 3 для некоторых сцен.. сколько можно уже обсасывать? Кино не кино камера, fx 3 шикарная камера с отличной картинкой и диким функционалом за который ты лет 20 назад платил бы сотни тысяч баксов ... И это прогресс определенно. То что люди не знают как снимается кино - это другой вопрос и из проблема, кто-то и на хендикам снимает .
Всё абсолютно верно. Технологии невероятно впечатляющие! Со всем согласен, кроме двух пунктов. Информации об фх6 и 9 я не нашёл. Вы уверены, что смотрели интерьвю с режиссёром в корректном переводе? Потому что он жаловался на то, что в фх3 нет таймкода и привычного угла шаттера при определённых настройках, которые имеются на фх6 и 9. Таймкод сводили тентаклями. Информации об использовании этих камер в официальных источниках нет. Про Арри тоже была информация и висела она на самом IMDB, но тоже оказалось неподтверждённой. Видимо, когда выходит новый фильму туда по умолчанию ставят Арри)
И второй пункт. Если бы вы имели опыт в большом производстве, то ни за что бы не поверили в "желание снять налегке". Ну никак. На кону 80 миллионов долларов, звёзды, Циммер, карьера и тут режиссёр такой -"Да давайте так же на легке снимем, чё мы заморачиваемся?". Это был его единственный проект, в котором он работал как режиссёр, сценарист и как продюссер. С одной стороны, да кто ему запретит тогда?) С другой стороны, провал в трёх административных ролях сразу может отправить карьеру в пропасть. Зачем нужна была такая куча проблем? То что это были ограничения, которые давили на команду - официальная информация. То что это была рекламная компания сони - да сто процентов была, ну полюбому занесли, но официально нет. Других причин усложнять себе жизнь просто нет. Если тебя никто не сковывает в бюджете, ты просто берёшь лучшее, потому что оно минимизирует риск в работе и на посте. Ну или максимально доступное из лучшего. Если в момент съёмок что то пойдёт не так, то ты потратишь кучу времени (а это много денег) специалистов, которые будут это всё выправлять. А что-то вообще нельзя будет спасти. Ну нет причин больше так поступать, нету.
Такой себе ресёрч. На канале Matti Haapoja ещё месяц назад вышло интервью у оператора фильма The Creator, где всё было очень подробно объяснено.
Sony FX3 сейчас в принципе хвалится кучей именитых криейтеров. Один из них - оператор Дюны и Бетмена. Подозревать маркетинг приходится в последнюю очередь, потому что камера по факту в своей нише и ценовой категории топовая. Чего только стоит скорость затвора у матрицы, которая выше чем у любой другой камеры на консьюмерском рынке. Оператор фильма The Creator, среди причин также отмечал алгоритмы цветоанализа "color science".
Здесь автор в середине ролика подвидит к тому, что при качественном продакшене, свете и т.д. можно снять красиво на любое гавно. Тогда вопрос, почему тупые кинематографисты до сих пор используют все эти ARRI и RED, если они не роляют?
Давайте немножко подискутируем. Всё познаётся в сравнении с чем-то, ничего не рассматривается как "в вакууме". Камера прекрасная, но как и все камеры без исключения имеет свои плюсы, минусы и ограничения. Топовая она или нет сказать можно только в субъективном ключе, потому что у всех разные задачи, а значит и требования к характеристикам. Так же и финансовые ограничения. Допустим, BM6к про или даже фуллфрейм будет стоить почти в два раза дешевле и иметь запись raw 12bit в себя без дополнительного оборудования. Давайте еще раз - FX3 замечательная камера, никакого сарказма, я об этом в конце и говорил. Насколько она крутая каждый решит для себя сам и под свои задачи, тут можно неделю спорить и не прийти к единому мнению. Главный вопрос был, а не "единорог" ли это? Во многих профессиональных жаргонизмах это означает волшебную штуку, которая решит все проблемы или круче всего остального в несколько раз. Вы еще можете встретить другую версию - "серебренная пуля". Смысл тот же, решение для всех проблем. И тут точно нет, эта камера крута, но чудес не бывает. Камеры за 25т долларов стоят так дорого не просто из-за маркетологов. Дело не в одной только картинке, есть множество не функциональных требований к камерам.
Теперь про тупых кинематографистов, которые используют Арри и Рэды.
Они не тупые, художественные цели можно описывать сколь угодно долго, по этому я лучше объясню со стороны бизнеса. Это ничто иное, как контроль рисков.
Вот есть у вас съёмочная команда, которой вы платите примерно 1млн в рабочий день, там от хелперов до реквизиторов. Просто всю команду посчитаем как 1млн (рублей) в день. Команда не сказать что большая получится. Снимаем мы по плану быстро, это считается 2 месяца. Прикинем как 60 дней = 60млн руб. Аренда даже очень злой камеры в смену будет стоить... а нет, давайте реальный пример. Саму первую ссылку в гугле = ARRI ALEXA MINI, 1 смена 18тр, но за 30 смен скидка = 378руб. Если они за 60 смен доп скидку не дадут, то выходит 756тр. Но понятное дело, там нужна оптика, нужна обвязка, но чтоб долго не считать я просто возьму ещё ПЯТЬ раз по 756тр, думаю должно хватить с запасом.
В итоге, команда 60млн, техника 3млн 780тр. Теперь смотрите какие риски мы убираем. Снимается сцена, и если где то просчитались (на съёмках это обычно... везде), если что то пошло не так, то на посте будет материал мааааксимально возможного качества, который можно будет как то вытащить. Что то придумать, наколдовать и вытащить. Или кропнуть, или перекрасить. Да что угодно. Но этот момент зафиксирован. А если починить никак не удалось, то... пересъёмки)
@byKvazar
Если у Вас будет опыт пересъёмок проекта, а я врагу не пожелаю такой опыт, то вы ужаснётесь насколько это страшно. Это такой перерасход нервов и денег, срыв всех сроков каких только можно что... что ты пожалеешь, что не потратил на каких-то долбанных 500тр больше, на камеру получше, которая вот это бы всё предотвратила. Это может показаться натянутым примером, но по факту это всё относится вообще ко всему оборудованию, не только к камерам. Фонари от Арри тоже стоят дофига, а если попадают в руки то не выглядят чем то вау прям волшебным. Но они работают в суровых условиях, у них крутой CRMX, у них много много других функций и именно их используют, чтоб не сорвать съёмки из-за вышедшего из строя фонаря или работающего не так как ожидают. Если съёмки сорвались, то это удар по кошельку продюсера. Вся команда оплату получит, а она не менее 65% всех расходов проекта. Куда дешевле эти риски предотвратить и взять сразу нормальный фонарь, в котором ты уверен. То же и про камеры. Я устал повторять что картинка - не главная характеристика камеры, но нет, сложно объяснить что такое слон тому, кто слона никогда не видел. Вот стоит вся команда, а камера уходит постоянно в перегрев. Съёмки вести нельзя, а платить за них надо. Дождик пошёл - нет водозащиты, съёмки останавливаем. Стукнули тихонько об косяк камеру, она сломалась, ой беда пол дня на замену камеры на другую. Ту же Арри ногами нужно пинать чтоб она отказала, и то всей командой пинать придётся. Потому что они так спроектированы - не греться, не боятся воды и ударов. По этому они так и стоят. Но это мы сейчас рассмотрели менее 5% тех самых "почему" выбирают именно их, а не консьюмерские камеры за пару штук долларов. Там еще рассказывать и рассказывать, а я в самом начале хотел лишь "немного" подискутировать) И это мы еще ни слова не сказали про художественную картинку) Если приведённые мною суммы покажутся Вам нереалистичными, то погуглите про Российские сериалы про ментов. Любой возьмите, они по сути одинаковые. Бюджет от 6 до 12 млн за 1 серию, 12 серий в сезоне. Посмотрите сколько денег уходит на команду и сколько на технику) Так-же обратите внимание на что они снимают.
По этому буду завершать мысль. Камера sony fx3 - отличная, великолепная, просто класс. Я уверен, что она проиграет той же Арри в картинке, но так же уверен, что проиграет не сильно. Совсем чуть чуть. В том же the Creator мы видим потрясающий материал.
Почему она не заменит монстров отраслевого стандарта? Картинка же крутая? Да вот потому что у неё нет тайм кода, бэкапа, плейбека, ремоута, защиты, хитсинка, Енд, три вагона интерфейсов, флоу исо и дофига дофига еще того, что на картинку влияет лишь косвенно, но вот на работу влияет офигеть как сильно. Используя такие камеры на съёмке дают продюсеру спокойствие и контроль рисков, а оператору и режиссёру максимально крутой материал. Не использование, это сэкономил копейки в основном масштабе и попал на страшные суммы. И да... при наличии света можно круто снять на любую технику, но выберут всё равно максимально крутую из доступных, по описанным выше причинам.
@@hrcpicturesага. Если не попал в фокус)) Ну давай, вытаскивай на посте 🤣🤣🤣
Не совсем понял Ваш пример про фокус. Если его потеряли, то вообще нет разницы на что снимали или чем светили. Потерянный фокус не зависит ни от чего.
@@hrcpictures дополнительная битность или raw формат никак не спасут материал, отснятый с браком. Всё конечно зависит от жанра и ТЗ. Обычно брак связан с чем угодно ( в порядке частоты: актëр не туда ушёл в кадре, фокусник промазал, свет поставили неудачно, кадр поставили неудачно ) но не с ошибкой в экспозиции, где например raw может быть хоть как-то полезен. Опять же у каждого оператора-постановщика свой жанр(!)и стиль работы.
Этим всë определяется. И ТЗ. Если в ТЗ написано снимать в RAW то естественно снимаем в RAW. Если это никак не оговорено, то того же ProRes 422 обычно хватает за глаза. Даже если твоя камера умеет снимать в RAW. Но это опять же всё на усмотрение оперпоста, режиссёра или продюсера, если иное не оговорено в ТЗ.
Ты просто смотришь на камеру как продюсер) Самая крутая камера никак не минимизирует риски. Как и съëмка в RAW. Вот количество отснятого за смену материала - да. Ну и хороший оперпост как ни странно. И он скорее выберет ту камеру, с которой он чаще работал либо ту, которая по его мнению лучше подходит для проекта. Но опять-таки есть ТЗ, есть предпочтения продюсера и видение режиссёра.
PS: был опыт когда как раз из за ковидных ограничений пришлось делать досъëм вообще не на кинокамеру) Основной материал был снят на Red на зелëнке, досъëм делали... на sony a6500 на зелëнке) Из-за особенностей стиля и жанра (очень много VFX) этого вообще не понять, если смотреть на конечный результат) При этом оператор держал еë в руках первый раз в жизни))
Очень профессиональный подход! Браво! 👏
Спасибо за просмотр и комментарий!
Что вы несете? Во первых камера не нагревается оно с кулером а во вторых они не клеили экран чтоб был с черными полосами а снимали с аномарфотным объективом Atlas Pro по словам кинооператора снимавшим этот фильм Грег Фрейзера (Дюна, Бэтмен, Лион, Власть, Звездные войны: Изгой один)
Это не мои предположения, это официальное интервью с DIT команды. Оно находится в свободном доступе. Вы считаете, раз у камеры есть кулер, значит её нельзя перегреть?)
Она может перегреться, ещё как, у нас перегревалась
sony рулит равных нету это факт
Засосешься с олегасом?
Душный чел который обсирает всё и всех
Т.е. следуя логике автора ролика, берем Арри и не нужны свет и команда. Так?
Так себе эксперт😂
Не припомню, что я утверждал подобное. Свет и команда нужны абсолютно всегда и во всех случаях.
просто дебилизм. а на любую камеру не sony fx3 можно снять все тоже самое , что тут перечислено, но без этого всего, что ты перечислил))
не покупай sony fx3 и тебе не понадобится команда за 10 млн шеккелей))) угар!)))
Набежали сониводы хейтить))) ни дай бог что-то про их великолепные камеры что-то скажут плохое ))))) Господи как же всё-таки они зависимы от своих ккамер и от маркетинга сони, кеноно-панасоводы так не блюдят свои камеры в каментах, как сонибои.
В любой движухе такие есть, знаю пару фуджисектантов там тоже все плохо
К глубокому сожалению, вынужден с Вами согласится(
Таких везде есть, но почему то у сони настоящая секта. Я камеру то в целом даже похвалил, но никто будто и не смотрел. Либо похвалил недостаточно, либо не искрене, либо по умолчанию надо агриться на всех. Не знаю(
А Вам спасибо за просмотр и комментарий!
@@hrcpictures я думаю дело просто в том что в вашем видео много оговорок , а обычно надо просто сказать : а ты видел на fx 3 в голливуде снимают. В целом я вот собираюсь спрыгивать с фуджи на сони , но при этом я понимаю , что у всех систем есть свои модели бестселлеры, например не было в 2018 году аналога от сони в сегменте xt3 , время идет и фуджи начали делать не то , что от них ждали. Ну что ж выберем , что нибудь другое, проблемы в этом вообще не вижу. Спасибо за видео , интересный канал, без понтов лишних.
Всю информацию стараюсь перепроверять на этапе сценария, оговорки могут быть, но в данном видео их не должно быть. Что конкретно по Вашему мнению было сказано не верно?
прежде чем хейтить за битые пиксели, перегрев и т.д. надо самому попробовать протестировать камеру, очередные сопли ченон юзера что сони продвигает свою камеру 🤮🤮🤮
Вы неверно поняли, никто никого не хейтит. Битые пиксели бывают везде, а Тайское солнце перегреет 85% всех камер из существующих на консьюмерском рынке. Тема видео в том, что люди ошибочно представляют себе эту камеру как нечто волшебное, думая, что она заменит камеру в 40 раз дороже. Чудес не бывает. А сама камера то превосходная. Вы видимо не досмотрели(
@@hrcpictures я вам к тому что чужой хейт с упоением пересказывать выглядит как бабки на лавке судачат, а теперь представьте как гонщика формулы 1 пересадили с его болида в амг или м-ку и заставили соревноваться с болидами ф1, они и не то высосут из пальца что бы высказать всё своё возмущение.
Ничего не понял. Какой хейт? Кто тут кого хейтит? Мы всё таки о разном говорим, давайте уточню свою позицию. Сравнение с Ф1 и гражданскими суперкарами не совсем понял, но если Вам ближе автоспорт, то давайте приведу аналогию в таком ключе. На королевских гонках принято брать болиды ф1, потому что "причина №1", "№2", "№3". Они стоят неимоверно дорого, обслуживание и команда стоит безумных денег, но их всё равно используют, потому что задачи требуют максимально эффективной техники. Неудача будет стоить безумно дорого и нужно приложить все усилия для достижения победы. Возьмём для нашего примера заезженный до дыр "зелёный ад" Нюрбургринга и проедет болид его за условные 4мин 52сек. Но тут появляется человек на AMG-SLS и проезжает за 7мин 40сек. Это круто? Это очень круто! Это просто шикарно! Отставание "всего-лишь" (кто знает, тот поймёт что это сарказм) на 2 минуты. Но значит ли это, что болиды ф1 более не нужны? Ведь можно еще тюнинга вкинуть в амг и отнять минуту времени круга? Всё? Болиды не нужны? Может и можно, но любой разбирающийся в автоспорте скажет, что ничего их не заменит, потому что "очень много причин" из которых как минимум омологация для использования на дорогах общего пользования, которая в свою очередь сильно ограничивает технические навороты. Болиды ограничены лишь регламентом ф1. Но большинство людей на ютубах решили, что на амг можно и на работу, и за картошкой, и понаваливать на нюрбургринге надирая задницы всем подряд, а стоит мерс в 10 раз дешевле болида, а медленнее "всего-лишь" на 2 мин, по этому вообще шах и мат. Болиды не нужны. Вот примерно это же и случилось с FX-3. Гарет Эдвардс очень крутой режиссёр, камера отличная, они все справились на 146%, но добрая половина ютуба завалена видосами о том, что правила игры изменились окончательно и бесповоротно. Большие и дорогие камеры в прошлом, теперь ты можешь делать на коленке аймакс ААА проект за 4к долларов и всё в таком духе. Насмотревшись этих восторженных отзывов я и решил сделать это видео. Нет никакой цели захейтить что-то или кого-то. Мне от этого не станет жить лучше) Фактически произошло следующее - Гарет Эдвардс поехал на 24 часа Ле-мана не на подготовленном к эндурансу болиде, а на гражданской машине, пусть и отличной, но гражданской. И естественно, у него возникла куча поломок, куча ограничений, неудобств и проблем из-за техники такого класса в подобных условиях. Но он смог финишировать с отличным результатом. Значит ли это что болиды 24часа не нужны? Нет конечно. Но мне было действительно интересно узнать, а может это действительно единорог? Ведь подобное уже случалось в автоспорте. Вспомним GT-R R35, который стоил в 4 раза дешевле ламбы, но уделывал их все с закрытыми глазами. На гонках мажоров unlim-500 вся турнирная сетка победителей была из одних гэтэров. Их пару лет не могли пододвинуть, пока не решили попросту запретить их к допуску. Ну очень было обидно, когда ты заплатил 14млн за ламбу и еще 5млн за тюнинг, а тебя нищеброд на гэтэре за 5млн спокойно объезжает. Там на самом деле явное лоббирование кое каких интересов в плане прожажи услуг... но это тема другая. Вернёмся к топику. Тогда гэтэр реально был единорогом, но в определённом сегменте, не в формуле конечно же. Но в остальном он перекрывал все технические требования абсолютно во всех дисциплинах, кроме ралли. От мирового господства "везде и сразу" его удерживал регламент дисциплин. Они делятся и по объёму мотора, и по приводу, смотря какие дисциплины. По этому ГТР в спорте всё равно скован, хотя по факту единорог, но везде взять его за основу никак. А в кино нет никаких дисциплин. Ты можешь снимать что угодно на что угодно. И если бы эта камера реально была бы единорогом, то я бы первый стоял в очереди на покупку.
Честно скажу не вывез всю эту простыню текста, но в целом я тебя понял, но и ты пойми что я хотел передать - что говорить о тех или иных багах лучше всего когда знаешь контекст, например, перегрев под прямыми лучами солнца 40 градусов плюс за 4 часа, на последок хочу пожелать поменьше душнить разбавлять свой монолог примерами и вставками
Canon 5D mark III + Magic lantern 14 bit raw! Всё остальное шляпа!
Если это сарказм отправте " ))) " ответом на комментарий.
Если вас удерживают в заложниках продающие курсы киноделы, то моргните левым глазом, вот так " ^_- " и скиньте адрес куда вызывать спецназ.
🤣🤣🤣🤣🤣🤣@@hrcpictures