Sujet très intéressant, étant dans l'électronique depuis 35 ans je valide absolument tout ce qui a été dit et je confirme que tout est transposable dans tous les domaines autres que les synthés quand on touche à l'analogique puis le numérique entre les anciennes et les nouvelles façons de produire avec l'obsolescence des composants le vieillissement...etc L'aéronautique, les petites ou grandes séries, la hifi, les produits grands publique ou professionnels, les même problématiques de coût de réparation entre la panne "facile" et celle qui va prendre des jours voir des semaines pour trouver la cause racine (quand on y arrive...)
Super Manfred qui a réparé le filtre passe-haut et MIDIfié mon Juno-6 ! ❤ Super de l’avoir interviewé. On aimerait encore plus de questions, d’anecdotes… 😍
ah ça, j'aimerai bien midifier mon Juno 6, et j'ai aussi le HPF qui ne fonctionne plus. si j'ai bien compris on ne ressent plus le clic des trois positions, cela vient probablement du potentiomètre. pour le moment je ne veux pas me lancer dans le dévissage du panneau supérieur, à l'époque, je m'étais procuré le schéma électronique, je manque surtout de temps car cela me mènerait à ouvrir la plupart des sliders qui sont usés et ou sales, et ou en changer la plupart.
Moralité : il vaut mieux un synthé bien choisi, étudié et exploité à 200%. Que 20 machines qui prennent la poussière. Merci AF pour ce super entretien.
Merci pour cette vidéo! J'ai l'impression de voir mon clone (en plus jeune) quand aux problématiques du métier de technicien audio...que je pratique depuis plus de 45 ans... Aujourd'hui, je dépanne du matériel vintage par passion et tout les jours c'est un challenge! Encore bravo de faire revivre ce matériel de synthèse formidable! Bien d'accord sur le PS3300 sur lequel j'ai travaillé deux ans a sa remise en état...
Bonjour, j’ai un Kurzweil Mark pro à confier à un amoureux des vieux claviers! Je ne comprends pas ce qui lui est arrivé soudainement! « Il » me manque déjà! Je cherche à qui le confier, auriez vous une idée??! 😊
@@zegozego9196 bonjour! Je viens de voir votre réponse, en effet , le piano s’allume, parfois crache un peu, mais il n’y a plus aucun son musical…Bien cordialement !
C'est formidable qu'un jeune gars intelligent, structuré et sympathique comme Manfred, reprenne la lourde tâche de la maintenance des vieux coucous. La paire formée avec Alain, qui connaît et apprécie tout autant les synthés vintage, pour le côté développement laisse présager une belle longévité au projet...
Vraiment : un interview d'une rare qualité ! J'ai connu à l'adolescence la première vague "Vintage", celle des années 90... J'ai joué la première fois sur un synthé, sur un Juno 106 vendu dans une brocante (Eh oui, folle époque...) Contrairement à certains, j'ai par contre toujours été impressionné par les capacités du DX7, et maintenant, j'épprouve un certain plaisir à jouer, aussi, avec mon M1 (je précise que j'ai depuis longtemps un Prophet 600) : alors me vient cette question : l'interview était très "analo". Mais, à propos du DX7, du D50, du M1, du fameux K2000, sinon les Ensoniq réputés capricieux... Quel est le point de vu du spécialiste sur cette génération numérique, là où je vois encore une forme de facture électronique ?
Merci pour l'accusé de réception, mais : pour simplifier ma questio, pour aller au delà de l'analogique, comment situer sur le plan des composants et de la fiabilité, la première génération numérique ? Quid des japonnais, mais aussi de Ensoniq, Kurzweil...? A quel moment ça commence à devenir plus compliqué ? Génération Trinity ? Motif ? Bref, à quel moment l'intégration devient vraiment un frein ? @@audiofanzine
en fait la FM est une forme d'analogique. j'ai un Dx7, un Tx7, un DX21, et j'ai eu un Korg M1, que j'ai revendu pour un Jupiter 50, tous parfaitement fiables, et certainement plus fiables que les analogiques purs.
Excellente interview, merci à Manfred de communiquer sa passion, prochaine étape y’aurait-il moyen de savoir comment on est passé de 300 transistors triés pour la polyphonie à des synthés polyphoniques abordables en si peu de temps serait-ce uniquement l’évolution des composants ou quelques astuces du à des génies de l’optimisation comme en informatique dans ces années la (cf Steve Wosniak chez Apple) ???
Il l'explique dans la vidéo : on est passé à un montage de composants génériques traversant autrefois à un montage en surface et à la fabrication de composants propriétaires, de sorte que les synthés post 89 sont beaucoup moins réparables, voire parfois irréparables...
Bijour bijour 🙃 ce type de vidéo est Super Intéressante comme "contenu" merci pour ça ! Je commence à voir des choses nouvelles et très intéressantes pour notre savoir et culture musicale, ce de genre vidéo sur l'histoire et la naissance du synthé etc Vous faites en sortes de diversifier votre contenu et c'est cool ! Gros respect à Veber pour son investissement et pour tout son travail, je trouve ça génial ce qu'il fait. Il est important de soutenir et de faire parler de ces petites boîtes ou des passionnés font les choses avec le cœur et l'âme, c'est important car utile pour bcp et trop peu nombreux. Ce mec est peut être le seul en France imaginer !!!😮 Bref merci audiofanzine et Merci la teigne. Un bon WE 😉
Super Interview, Manfred a été tres efficace avec mon synthé ! Pour le debat des synthés pas cher, je suis mitigé, d'un coté il est vrais que ces derniers sont forcements jettables apres quelques années d'utilisation, et donc generent des dechets et une surconsommation de composants electroniques, et de l'autre Behringer ou Korg donnent aujourd'hui accés aux sons analogiques a des personnes comme moi, qui n'a pas les moyens meme de me re-payer un entré de gamme vintage aujourd'hui. Alors d'un coté on peut soutenir ceux qui reparent ces magnifiques pieces vintages comme Manfred, et inciter ceux qui en ont les moyens à acheter et preserver ces originaux, et de l'autre se rejouir qu'un prolétaire puisse faire de la musique avec un model D aujourd'hui !
Oui je comprend le partage qui est à l'image des deux préoccupations antinomiques des français à l'heure actuelle : l'envrionnement et le pouvoir d'achat...
J'ai les deux ...problèmes, apparemment! des vieux synthés que j'ai acheté très peu cher à une époque où personne n'en voulait, et j'apprécie fortement que Behringer reproduise et améliore les modèles anciens, pour un prix qui est le seul correspondant à mes moyens limités question budget... tous les appareils anciens que j'ai eu ont des problématiques de Sliders usés, et je suppose que mon DeepMind 12D aura les mêmes problèmes. par contre, les boitiers en métal.... quand je vois le DX7 que 'ai eu gratuit après un bain d'eau de vaisselle ou de lessive, je préférerais un boitier alu ou plastique.
Super sujet pour le mois "vert", des pages d'histoire... Comme certains commentaires avant le mien, on prend un plaisir fou à découvrir l'envers de ce décors, Merci à tous les deux !
Il est bien ce monsieur. Il explique bien le problème de ce commerce et de ces instruments électroniques d'aujourd'hui et j'ajouterais des appareils électroniques en général. Je dépannais du matériel électronique: TV, Platine vinyle, ampli, etc. J'ai abandonné: trop de demandes et trop de cout de main d’œuvre. Pour la musique j'ai réparé quelques orgues Farfisa, entièrement analogique et en possession des schémas. C'était facile. Aujourd'hui mon clavinova Yamaha, je n'y métrais pas les mains: numérique, avec des composants propriétaires (les mémoires qui contiennent les sons par exemple). Les composants CMS (SMD) pas trop de problème si on est équipé. J'ai aussi un behringer deepmind 6: là je ne l'ouvrirais même pas ! Par contre, j'utilise beaucoup REACTOR de NI sur un PC. Je peux créer mes sons comme je le souhaite et avec la qualité voulue à condition d'avoir une interface son adaptée. Ceux qui disent que le son est moins bon qu'un synthé réel, qu'ils achètent les synthés hard. C'est leur pognon. 😉
Super interview, merci AF et M. Veber. J'ai bien aimé la saillie sur le Jupiter 8, et en réalité, on pourrait la faire sur de nombreux synthés vintage sur le marché. Je ne suis pas contre payer pour la rareté d'un produit, mais gardons en tête qu'un synthé reste quelque chose de relativement simple en terme de composants. Un VCO, c'est 10 composants passifs autour d'un CI (ex:CEM3340, qui équipe le Prophet5 rev3, SH101, MKS80, Memorymoog, ...) et avec ça, je sors 4 formes d'ondes, un hard/soft sync, un contrôle en 1V/oct ou linéaire, ... Coût (en masse) : 10€ de composants (l'AS3340, la copie = 8€ tarif public). Et c'est certainement le module le plus cher (le fameux filtre ladder du Moog se fabrique avec des transistors appairés et si on se débrouille bien, cela revient à 5€ de composants!!). Donc, tout cela est hautement surcoté, et Behringer a bien compris... Car on peut les critiquer pour le manque de réparabilité, ou leurs "inspirations", mais les copies de synthés qu'ils proposent sont très très convaincants, pour des tarifs franchement très accessibles.
😊 J'ai ouvert mon SH2000 , et juste dépoussiéré avec soin après un démontage des pcb, puis reconnection après lubrification, l'instrument mal jugé en raison de ses presets est un Synthé étonnant par la conception de son clavier à aftertouch, aux sons variés, et qui a passé ses 50 ans, fonctionne impeccablement bien. J'ai un DeepMind 12 D rout neuf, pour moi la durabilité, c'est aussi le soin qu'on accorde à son instrument de musique, protection contre la poussière silicée et magnétique, ne pas fumer, protection contre la chaleur et le soleil, l'humidité, et un bon disjoncteur contrôlant les surtensions. j'ai un Juno6 qui avait avait reçu un verre de bière, abîmant le Hpf, d'où je l'ai eu por pa cher, et un Dx7 qui a sans doute pratiqué la plongée sous-marine en eau de vaisselle. je n'ai guère de moyens, d'où j'ai souvent ouvert les synthés, et toute sorte d'objets, souvent c'est réparrable. pour les Juno, et les DX, bien Sûr, il est encore possible de trouver des pièces, ce sont des instruments courants.
Super intéressant 😊 En voyant le dernier épisode des Sondiers, une discussion sur les plastiques 😢 les synthétiseurs d’ aujourd’hui quand les plastiques sont cheap s’ effritent après 10 ans Et pas forcément des synthés bas de gamme Juste selon le choix des constructeurs
Ben c'est un peu le problème, tant que les constructeurs ne réinvestiront pas les low techs qui sont autrement plus couteuses en termes de production...
Bonjour, merci pour votre partage d’expérience très intéressant , j’habite en Vendée et j’ai un piano numérique KURZWEIL mark- pro-one , dont le son à bizarrement disparu… savez vous à qui je peux le confier, peut-être du côté de Nantes? Je l’ai ouvert et il semble propre à l’intérieur…Merci pour votre chaîne RUclips.😊
j'ai bu du petit lait, merci pr la vidéo et l'avis sur les synthés abordables et réparables ! et au passage, le recyclage, hyper important et le focus sur l'avantage de réparer 🔧🧯
Fascinant ! Merci pour ce reportage très intéressant. Je ne désespère pas de pouvoir faire renaître mon Roland D-70 🎹 dont les contacts du clavier sont à remplacer. Malheureusement, mon réparateur local bien que connu sur la place, a jeté l'éponge ☹️ faute de pouvoir obtenir les pièces (1990)
Excellente interview, merci ! Pour pinailler : il aurait été intéressant d'évoquer le défi que représentent les composants programmés, et quelle(s) solution(s) a Mr Weber dans ce genre de cas. Par exemple, une bête mémoire ROM, flash ou autre tombe en rade : on retrouve le composant et on le remplace, super, mais.... il est vide. Certains fabricants acceptent-ils de donner leurs binaires pour reprogrammer soi-même ces composants ? Ça me parait peu probable. Ou faut-il faire des "dumps" des mémoires pour récupérer les données sur des composants encore en vie ? Pas simple non plus. L'électronique purement analogique est de plus en plus compliqué à réparer, on l'a vu, mais la complexité monte encore d'un gros cran dès lors qu'il y a du soft embarqué (et c'est de plus en plus le cas, et pas que pour les synthés malheureusement).
Nous avons les OS de 99 % des machines sur les quelles nous assurons la réparations ( jusq'à 87/88) ;) et nous sommes évidement équipés pour programmer tel ou tel EPROM ou PROM ou autre pour les machines concernées... :) Pour les machines plus modernes , je ne peux pas en dire autant, mais j'espère que les .bin devienderont disponible au fur et à mesure.. et que quelq'un aura le courage de faire de l'archivage et des dumps , car oui, les constructeurs ne partageront jamais d"eux mêmes (ce que je comprends tout à fait)
Voilà une interview intéressante! Je pense que beaucoup de personnes ont des trucs interessants au grenier, mais, pour beaucoup, le prix d'une éventuelle réparation est carrément prohibitif! D'ailleurs, il commence à être difficile de trouver les compétences, dans beaucoup de domaines!
Il y aussi, toute une armée de personnes qui ont investi dans les pièces , dans les années 80/90, dans le but de les vendre plus chères des années plus tard, mais, sans les competences pour réparer les machines. Manfred est de ces personnes rares et qui vont le devenir de plus en plus. Essayez tout simplement de trouver un "bon réparateur" d'amplis à lampes'! Pas facile, pourtant on les aime ces vieilles machines!
9 месяцев назад+2
Ça me fait penser aux derniers tailleurs de pierres, ceux qui savaient bâtir les cathédrales, ... Un savoir unique, que l'on transmet à quelques personnes seulement ;)
Quand je pense que j'ai jeté tout mes vieux synté qui étai en panne ,par ce que je ne trouver pas de réparateur 😭Merci bonne vidéo j'ai 58 ans et toujours dans la musique de puis mes 5 ans 🎹
Jaimerai tellement avoir les connaissances pour reparer mes synthés.. il existe des ressources en ligne autour de la réparation de synthé ? Enfin pour debuter deja
Ha bin désolé Arnaud, je ne savais pas que tu devais faire un reportage aussi, nos calendriers se sont croisée la ! Mais j’ai regardé la vidéo avec grand plaisir, et tu as posés des questions bien différentes qui apporte des réponses que le sont tout autant, donc tant mieux ; ça se complète bien ! ouf !
Oui ! Les deux vidéos sont complémentaires et je n'aurai à la fin qu'un reproche à te faire : comme j'habite à 50m de Vintage Synth & Co, je suis juste deg qu'on n'ait pas pu profiter de ta venue pour se boire une petite bière ! ;-)
Sujet super intéressant. J ai moi même un problème de réparation sur un Yamaha CVP-405, acheté plus 4000 euros il y a 15 ans. L écran TFtest a remplacer, Yamaha s en fout. Le spécialiste de Toulouse a posé la question sans succès. Doit on éviter les claviers a interface avec écran
Pour avoir eu la plupart des synthés mythiques ces 30 dernières années et utilisés professionnellement, j'ai fait le choix de revendre l'ensemble de ma grossse collection tout simplement pour des raisons économiques , le metier ne paye plus et les réparations coutent un bras surtout lorsque l'on a beaucoup de machines vintage...... c'est triste mais l'analogique low cost à la behringer ça fait le job! ça sonne, et pas de craintes à trimballer en Live et quand ça sera en panne poubelle ...c'est effroyable mais à moins d'être très aisé financièrement je vois pas d'issue ....c'est le 21eme siècle
Ben disons que le 21e siècle, ça va selon moi être plutôt un arrêt net des constructeurs comme celui-ci pour des raisons géopolitiques comme environnementales : on est déjà short en termes de métaux pour fabriquer des éoliennes, des panneaux solaires et des voitures, alors je ne pense pas qu'on va longtemps permettre à qui que ce soit de construire des synthés autrement qu'en rafistolant ce qui exsite déjà...
j'viens de commencer la vidéo, mais mais mais, comment on peut avoir 2 voix aussi mal mixées, un des micro aussi mal placé sur une chaine de cette renommée ? :s
C'est pour ça que les VST gagnent et gagneront tout le marché car eux ils ne polluent pas et ont une durée de vie très longue, façon de parler car on peut garder un vieil ordi durant des années, les ordis c'est courant tout le monde en a et il est facile d'en trouver d'occase mais les synthés c'est une autre histoire. J'ai encore un Pro53, un FM8 et autres sous Win10 avec un Ryzen 5600X. Les VST ça sonne hyper bien (quoi qu'en disent certains) ce n'est pas cher, ça ne polluent pas, que des avantages.
Disons que la pollution logicielle se situe au niveau de l'ordinateur même dont la construction est extrêmement polluante mais comme tu le fais remarquer, on en trouve facilement d'occasion pour pas cher, les VST sonnent de mieux en mieux au point de tromper les oreilles expertes et le côté polymorphe de l'ordinateur permet de diviser la facture écologique : un seul objet polluant pour une quantité d'objet virtuels et d'usage... Après, ce n'est pas la même chose en termes de feeling...
Entièrement d'accord avec son avis sur le Jupiter 8. Je l'ai eu en 2003 et je n'ai vraiment pas aimé: certes efficace mais trop lisse, trop 80s, sans surprise comparé à un P5 ou un OB-X...
Sujet très intéressant, mais dommage, la prise de son est mauvaise, un comble pour AudioFanzine tout de même. Et le volume global est trop faible (12dB en dessous de la norme YT)
Donc on apprends que les rééditions de Mini Moogs ne sont finalement pas réparables ? Ouhaou! Ca fait cher les rééditions dans ce cas... Si je comprends bien tout est comme au bon vieux temps mais ils ont fait une économie au niveau du clavier qui les rends quand meme facilement obsolètes...
par contre les petits VSTi. A la limite JBridge et c'est reparti et même parfois PLUS STABLES que leurs mises à jour en 64bit parfois foireuses au niveaux des presets. Croire que le 64bit natif serait plus stable = UN LEURRE ! ( d'expérience ). Par contre comme neufs éternellement. [ jusqu'à CUBASE 13 inclus ]
@@audiofanzine et oui : plus de 23 ans maintenant , que je peux ré-ouvrir des compos CUBASE datant de même de 1999 avec exactement les mêmes sons calés sur les pistes MIDI. C'est impressionnant. Avec de + une émulation du MT32 donc même mes compos de 1991 sonnent exactement pareil en 2024. Oui : je comprends que ces concepts soient difficiles à intégrer par les autres.
@@audiofanzine ( et pour aller plus loin j'ai même réalisé une archive .RAR d'une "machine virtuelle" VMware dans laquelle j'ai fait une installation quasi à l'identique de mes CUBASE et des plugins que j'utilise le + souvent + toute l'architecture de mon organisation informatique, et ce en multiboots . Ca tourne sous VMware et ainsi, il sera toujours possible d'avoir comme un "bloc-note" fonctionnel de ma station de musique active et paramétrée comme en vrai ! Ce, avec simplement une latence d'1 seconde à la lecture et des "cracks" du au fait que c'est de l'émulation... ( et encore je n'ai mis que 2 processeurs virtuels et 4 Go de RAM, à la VM, j'aurai pu choisir d'activer 4 ou 8...), mais je pourrais ainsi montrer mon environnement CUBASE réel depuis n'importe quel PC suffisamment récent. Ca fait drole de voir des symphoniques CUBASE tourner directement sur un PC quasiment vierge de tout logiciel... C'est ça, les plugins VST.
Le "c'était mieux avant" est un peu surfait je trouve. Que l'on ai de la nostalgie je le comprend parfaitement mais en terme de développement technologique et de cout de production, nous avons progressés et c'est au bénéfice de tous et toutes. Jamais je ne troquerais mon Hydrasynth ou mon Summit pour l'un de ces vénérables coucous, j'en suis désolé. Quand à la durée de vie des productions actuelles..... no comment. Il me semble que vous amalgamez. Il y a une différence notable en terme de construction entre un Wavestate et un Polybrute. Les amateurs de vieilleries sont un peu trop élitistes à mon gout et c'est tout sauf justifié.
D'un point de vue des réparations et de leur faisabilité, c'est définitivement mieux avant : il n'y a qu'a voir les docs techniques des grandes marques qui s'amenuisent en quantité et en qualité avec les années... ou les services manuals d'Ensoniq qui sont entièrement dépourvu de schémas et se bornent à donner une procédure pour changer x carte par une neuve . La plus part des utilisateurs de ces machines n'ont malheureusement aucune idée de la réalité des choses à ce niveau et des freins que ça peut engendrer. Personellement, la qualité des capuchons ( qui se désagrègent) , molettes ( idem) et clavier ( jaunissement prématuré des touches, bases et mainteient plastiques qui se fèlent avec le temps, ) des machines modernes (Arturia, Moog, peu importe le degré de haut de gamme) ne m'emballent pas, de même que les potentiomètres / encodeurs qui sont intermittents après quelques mois d'utilisation , ou les condensateurs des alims qui lâchent après quelques années à peine.. bref, ce ne sont pas les exemples qui manquent avec les appels (nombreux) et les quelques rares machines post 90/2000 qu'on accepte ici.. Pour le reste, chacun se fera son opinion avec son expérience, ses goûts et ses attentes, comme pour tout. Un outil / instrument, qu'il soit neuf ou de 1972 ne suffit pas pour faire un musicien, c'est tout ce que je me contenterai d'ajouter :)
Répare surtout les synthés sur lesquels on peut facturer un max. Heureusement on trouve encore des électroniciens sérieux qui réparent aussi les instruments moins bankables car on n'a pas que de vieilles machines à 4 000 ou 10 000 euros.
Ce commentaire témoigne d'une méconaissance totale de notre activité (ou d'une mauvaise foi assumée ?), nous nous permettons donc de répondre :) Nous avons fait le choix de ne pas réparer de machines modernes ( ni autre choses que des synthés / bar ; pas de rhodes, pédales d'effets ou racks de studio) pour le moment par manque de temps et par une perpétuelle surcharge de travail malgré un agrandissement de l'équipe. Les modèles les plus réparés ( de par leur nombre) à l'atelier sont justement D-50, DX-7, Juno-106, Alpha Juno, Sh-101, TR-606.... (machines qui étaient les plus produites à leur époque, rien d'étonnant donc ).. on est très loin de machines élitistes ou hors de prix. Quand la réparation ( diagnostique + réparation (main d'oeuvre + pièces) + tests) ne dépasse pas une heure ou deux, il n'y a rien d'onéreux : 80% des réparations sur les machines que nous venons de citer rentrent dans cette fourchette de temps Bref, n'hésitez pas pour toute question ou remarque pertinante: on sera toujours ravi d'y répondre :) L'équipe VS&C
Tout est fait pour que l'on ne puisse plus réparer ou faire réparer. Composants de plus en plus spécifiques a une machine. Systèmes fermés... Penséss vers Native instrument ;)
Disons que rien n'est fait souvent pour que ce soit réparable, sachant qu'il n'y a pas forcément une volonté de compromettre la durabilité, mais juste de produire les instruments au plus bas coût possible...
j'ai acheté 2 vintages récemment = direct chez le réparateur, je m'estime heureux d'avoir payer une fortunes les 2 réparations car les pannes étaient réparable, maintenant j'arrete l'analogique = trop risqué
Un synth homme, ce Manfred 😇
Hahaha ! Au nom du glide, des fils et des LFO... :D
😂
Quelle riche idée cette interview, merci beaucoup. C'est passionnant.
Merci à toi ! Content que ça te plaise !
Sujet très intéressant, étant dans l'électronique depuis 35 ans je valide absolument tout ce qui a été dit et je confirme que tout est transposable dans tous les domaines autres que les synthés quand on touche à l'analogique puis le numérique entre les anciennes et les nouvelles façons de produire avec l'obsolescence des composants le vieillissement...etc
L'aéronautique, les petites ou grandes séries, la hifi, les produits grands publique ou professionnels, les même problématiques de coût de réparation entre la panne "facile" et celle qui va prendre des jours voir des semaines pour trouver la cause racine (quand on y arrive...)
Oui, un vrai problèmes pour les réparateurs et les bidouilleurs de tous poils ! Merci pour ton retour d'expérience !
Super Manfred qui a réparé le filtre passe-haut et MIDIfié mon Juno-6 ! ❤ Super de l’avoir interviewé. On aimerait encore plus de questions, d’anecdotes… 😍
Ah ben c'est clair que l'ami Manfred a 480 000 anecdotes dans sa besace !
ah ça, j'aimerai bien midifier mon Juno 6, et j'ai aussi le HPF qui ne fonctionne plus. si j'ai bien compris on ne ressent plus le clic des trois positions, cela vient probablement du potentiomètre. pour le moment je ne veux pas me lancer dans le dévissage du panneau supérieur, à l'époque, je m'étais procuré le schéma électronique, je manque surtout de temps car cela me mènerait à ouvrir la plupart des sliders qui sont usés et ou sales, et ou en changer la plupart.
Moralité : il vaut mieux un synthé bien choisi, étudié et exploité à 200%. Que 20 machines qui prennent la poussière. Merci AF pour ce super entretien.
Oui, tu as parfaitement raison !
Trop de choix !
Merci uvi, finalement !
Merci pour cette interview, un métier d’avenir que de réparer le passé… ca donne envie de s’y mettre !!
Merci pour le com' !
Une interview exceptionelle. Et j'ai apprécié les infos à la fin. J'avoue que je ne pense pas trop à ça. Merci à vous !
Content que ça te soit utile Jérome et merci pour ton commentaire !
Très instructif, merci beaucoup. On ira le voir en cas de panne sur nos vieux Synthés !!!
Oui n'hésitez pas !
Merci pour cette superbe interview où l'on apprends bcp des coulisse de nos machines ! Merci à vous !
Merci Gaetan !
Mais incroyables les gars merci c'est de l'or cette interview ❤️❤️🙏🏻
Content que ça te plaise ! Merci à toi !
Merci pour cette vidéo!
J'ai l'impression de voir mon clone (en plus jeune) quand aux problématiques du métier de technicien audio...que je pratique depuis plus de 45 ans...
Aujourd'hui, je dépanne du matériel vintage par passion et tout les jours c'est un challenge!
Encore bravo de faire revivre ce matériel de synthèse formidable!
Bien d'accord sur le PS3300 sur lequel j'ai travaillé deux ans a sa remise en état...
Putain deux ans, comme dirait l'autre ! Merci à toi pour ce retour d'expérience Olivier, et merci pour le com' !
@@audiofanzineune table ronde aurait été bien écoutée ....
Bonjour, j’ai un Kurzweil Mark pro à confier à un amoureux des vieux claviers! Je ne comprends pas ce qui lui est arrivé soudainement! « Il » me manque déjà! Je cherche à qui le confier, auriez vous une idée??! 😊
@@nathaliegouraud4359 plus de son ? allumage ?
@@zegozego9196 bonjour! Je viens de voir votre réponse, en effet , le piano s’allume, parfois crache un peu, mais il n’y a plus aucun son musical…Bien cordialement !
C'est formidable qu'un jeune gars intelligent, structuré et sympathique comme Manfred, reprenne la lourde tâche de la maintenance des vieux coucous. La paire formée avec Alain, qui connaît et apprécie tout autant les synthés vintage, pour le côté développement laisse présager une belle longévité au projet...
Yes !
Au top Manfred, merci d'avoir partagé ton expérience.
Merci pour lui !
Merci Manfred Veber et audiofanzine
Merci à toi !
Merci beaucoup pour ce merveilleux moment! C'est tout simplement top!
Merci à toi !
Vraiment : un interview d'une rare qualité ! J'ai connu à l'adolescence la première vague "Vintage", celle des années 90... J'ai joué la première fois sur un synthé, sur un Juno 106 vendu dans une brocante (Eh oui, folle époque...) Contrairement à certains, j'ai par contre toujours été impressionné par les capacités du DX7, et maintenant, j'épprouve un certain plaisir à jouer, aussi, avec mon M1 (je précise que j'ai depuis longtemps un Prophet 600) : alors me vient cette question : l'interview était très "analo". Mais, à propos du DX7, du D50, du M1, du fameux K2000, sinon les Ensoniq réputés capricieux... Quel est le point de vu du spécialiste sur cette génération numérique, là où je vois encore une forme de facture électronique ?
Merci !
Merci pour l'accusé de réception, mais : pour simplifier ma questio, pour aller au delà de l'analogique, comment situer sur le plan des composants et de la fiabilité, la première génération numérique ? Quid des japonnais, mais aussi de Ensoniq, Kurzweil...? A quel moment ça commence à devenir plus compliqué ? Génération Trinity ? Motif ? Bref, à quel moment l'intégration devient vraiment un frein ?
@@audiofanzine
en fait la FM est une forme d'analogique. j'ai un Dx7, un Tx7, un DX21, et j'ai eu un Korg M1, que j'ai revendu pour un Jupiter 50, tous parfaitement fiables, et certainement plus fiables que les analogiques purs.
Excellente interview, merci à Manfred de communiquer sa passion, prochaine étape y’aurait-il moyen de savoir comment on est passé de 300 transistors triés pour la polyphonie à des synthés polyphoniques abordables en si peu de temps serait-ce uniquement l’évolution des composants ou quelques astuces du à des génies de l’optimisation comme en informatique dans ces années la (cf Steve Wosniak chez Apple) ???
Il l'explique dans la vidéo : on est passé à un montage de composants génériques traversant autrefois à un montage en surface et à la fabrication de composants propriétaires, de sorte que les synthés post 89 sont beaucoup moins réparables, voire parfois irréparables...
Bijour bijour 🙃
ce type de vidéo est Super Intéressante comme "contenu" merci pour ça ! Je commence à voir des choses nouvelles et très intéressantes pour notre savoir et culture musicale, ce de genre vidéo sur l'histoire et la naissance du synthé etc
Vous faites en sortes de diversifier votre contenu et c'est cool !
Gros respect à Veber pour son investissement et pour tout son travail, je trouve ça génial ce qu'il fait. Il est important de soutenir et de faire parler de ces petites boîtes ou des passionnés font les choses avec le cœur et l'âme, c'est important car utile pour bcp et trop peu nombreux. Ce mec est peut être le seul en France imaginer !!!😮
Bref merci audiofanzine et Merci la teigne. Un bon WE 😉
Merciiiiiii !
Interview super intéressant, merci!
Super idée ce type d'interview pour nous faire découvrir la face cachée d'un métier essentiel, et passionnant. Merci 👏🏼
Merci à toi !
la vidéo tue, merci l'équipe
Merci ! Ça fait plaisir à entendre !
Ça donnerai presque envie d'ouvrir des vieux synthés… Merci super intéressant !!
Merci à toi ! Et n'hésite pas à te lancer : c'est comme ça que naissent les vocations ! ;-)
Super Interview, Manfred a été tres efficace avec mon synthé ! Pour le debat des synthés pas cher, je suis mitigé, d'un coté il est vrais que ces derniers sont forcements jettables apres quelques années d'utilisation, et donc generent des dechets et une surconsommation de composants electroniques, et de l'autre Behringer ou Korg donnent aujourd'hui accés aux sons analogiques a des personnes comme moi, qui n'a pas les moyens meme de me re-payer un entré de gamme vintage aujourd'hui. Alors d'un coté on peut soutenir ceux qui reparent ces magnifiques pieces vintages comme Manfred, et inciter ceux qui en ont les moyens à acheter et preserver ces originaux, et de l'autre se rejouir qu'un prolétaire puisse faire de la musique avec un model D aujourd'hui !
Oui je comprend le partage qui est à l'image des deux préoccupations antinomiques des français à l'heure actuelle : l'envrionnement et le pouvoir d'achat...
J'ai les deux ...problèmes, apparemment! des vieux synthés que j'ai acheté très peu cher à une époque où personne n'en voulait, et j'apprécie fortement que Behringer reproduise et améliore les modèles anciens, pour un prix qui est le seul correspondant à mes moyens limités question budget... tous les appareils anciens que j'ai eu ont des problématiques de Sliders usés, et je suppose que mon DeepMind 12D aura les mêmes problèmes. par contre, les boitiers en métal.... quand je vois le DX7 que 'ai eu gratuit après un bain d'eau de vaisselle ou de lessive, je préférerais un boitier alu ou plastique.
Très belle vidéo, avec un angle très intéressant, j'ai passé un bon moment, merci 👍
Content que ça t'ait plu ! Merci !
41min très enrichissantes, j'ai bu vos paroles j'ai pas vu le temps passer 👏
Merci beaucoup
Super sujet 👍 merci beaucoup
Merci Guillaume !
Super sujet pour le mois "vert", des pages d'histoire... Comme certains commentaires avant le mien, on prend un plaisir fou à découvrir l'envers de ce décors, Merci à tous les deux !
Merci à toi Sylvain !
Il est bien ce monsieur.
Il explique bien le problème de ce commerce et de ces instruments électroniques d'aujourd'hui et j'ajouterais des appareils électroniques en général.
Je dépannais du matériel électronique: TV, Platine vinyle, ampli, etc.
J'ai abandonné: trop de demandes et trop de cout de main d’œuvre.
Pour la musique j'ai réparé quelques orgues Farfisa, entièrement analogique et en possession des schémas.
C'était facile.
Aujourd'hui mon clavinova Yamaha, je n'y métrais pas les mains: numérique, avec des composants propriétaires (les mémoires qui contiennent les sons par exemple).
Les composants CMS (SMD) pas trop de problème si on est équipé.
J'ai aussi un behringer deepmind 6: là je ne l'ouvrirais même pas !
Par contre, j'utilise beaucoup REACTOR de NI sur un PC.
Je peux créer mes sons comme je le souhaite et avec la qualité voulue à condition d'avoir une interface son adaptée.
Ceux qui disent que le son est moins bon qu'un synthé réel, qu'ils achètent les synthés hard.
C'est leur pognon. 😉
Je me souviens de ces reprises à la basse, il envoyait du lourd ! C'était il y a 7 ans, le temps passe vite !
Ah génial ! Sûr qu'il passe plus de temps avec un fer à souder aujourd'hui qu'avec sa basse... ;-)
Super interview, merci AF et M. Veber. J'ai bien aimé la saillie sur le Jupiter 8, et en réalité, on pourrait la faire sur de nombreux synthés vintage sur le marché. Je ne suis pas contre payer pour la rareté d'un produit, mais gardons en tête qu'un synthé reste quelque chose de relativement simple en terme de composants. Un VCO, c'est 10 composants passifs autour d'un CI (ex:CEM3340, qui équipe le Prophet5 rev3, SH101, MKS80, Memorymoog, ...) et avec ça, je sors 4 formes d'ondes, un hard/soft sync, un contrôle en 1V/oct ou linéaire, ... Coût (en masse) : 10€ de composants (l'AS3340, la copie = 8€ tarif public). Et c'est certainement le module le plus cher (le fameux filtre ladder du Moog se fabrique avec des transistors appairés et si on se débrouille bien, cela revient à 5€ de composants!!). Donc, tout cela est hautement surcoté, et Behringer a bien compris... Car on peut les critiquer pour le manque de réparabilité, ou leurs "inspirations", mais les copies de synthés qu'ils proposent sont très très convaincants, pour des tarifs franchement très accessibles.
Sans doute en termes de son mais visiblement irréparables si l'on en croit Manfred...
Très intéressant. Merci pour ce reportage ❤
Content que ça t'ait plu ! Merci à toi pour le com' !
Super vidéo!!!
Merci les gars !
Merci ! @@kidam2448
Je vais regarder cette interview de ce pas, j’avais adoré celle qu’a fait Arkitek il y a quelques jours avec Manfred :)
De mon point de vue, elles sont complémentaires mais tu me diras !
Excellent interview. Merci
Merci !
Cette personne est passionnante !
😊 J'ai ouvert mon SH2000 , et juste dépoussiéré avec soin après un démontage des pcb, puis reconnection après lubrification, l'instrument mal jugé en raison de ses presets est un Synthé étonnant par la conception de son clavier à aftertouch, aux sons variés, et qui a passé ses 50 ans, fonctionne impeccablement bien.
J'ai un DeepMind 12 D rout neuf, pour moi la durabilité, c'est aussi le soin qu'on accorde à son instrument de musique, protection contre la poussière silicée et magnétique, ne pas fumer, protection contre la chaleur et le soleil, l'humidité, et un bon disjoncteur contrôlant les surtensions. j'ai un Juno6 qui avait avait reçu un verre de bière, abîmant le Hpf, d'où je l'ai eu por pa cher, et un Dx7 qui a sans doute pratiqué la plongée sous-marine en eau de vaisselle. je n'ai guère de moyens, d'où j'ai souvent ouvert les synthés, et toute sorte d'objets, souvent c'est réparrable. pour les Juno, et les DX, bien Sûr, il est encore possible de trouver des pièces, ce sont des instruments courants.
Très intéressant et instructif , vraiment !
Content que ça t'ait plu !
Super intéressant 😊
En voyant le dernier épisode des Sondiers, une discussion sur les plastiques 😢 les synthétiseurs d’ aujourd’hui quand les plastiques sont cheap s’ effritent après 10 ans
Et pas forcément des synthés bas de gamme
Juste selon le choix des constructeurs
Oui, c'est un vrai problème qui va se poser sur beaucoup d'instruments dans un avenir proche, hélas...
Merci pour cette entrevue.
Ce que je retiens, c'est qu'il ne faut surtout pas qu'un synthé "récent" tombe en panne. 😱
🤞
Ben c'est un peu le problème, tant que les constructeurs ne réinvestiront pas les low techs qui sont autrement plus couteuses en termes de production...
Merci bcp , encore encore !
On a d'autres choses qui arrivent prochainement : j'espère que ça te plaira !
Bravo super intéressant 👍🎹
Merci !
Merci pour cette très chouette interview!
Merci à toi !
Plusieurs de mes synthés sont passés par les mains de Manfred. Et c’est toujours le top !
Manfred les doigts de féé ! :D
big respect . force à l'équipe
Bonjour, merci pour votre partage d’expérience très intéressant , j’habite en Vendée et j’ai un piano numérique KURZWEIL mark- pro-one , dont le son à bizarrement disparu… savez vous à qui je peux le confier, peut-être du côté de Nantes? Je l’ai ouvert et il semble propre à l’intérieur…Merci pour votre chaîne RUclips.😊
Manfred va devenir inaccessible maintenant qu'il est sur toutes les videos ;-) Succès mérité
Hahaha : il a déjà un agenda de ministre !
j'ai bu du petit lait, merci pr la vidéo et l'avis sur les synthés abordables et réparables ! et au passage, le recyclage, hyper important et le focus sur l'avantage de réparer 🔧🧯
Content que ça t'ait plu !
Super intéressant merci à tous les 2.
Et merci à toi Fred !
Excellent 👍bonne continuation musicalement 😁mlhcompositeur
Merci Michael !
Beau métier
Oui, et métier d'avenir bien au-delà des synthétiseurs !
Super intéressante cette interview!
Merci !
Fascinant ! Merci pour ce reportage très intéressant.
Je ne désespère pas de pouvoir faire renaître mon Roland D-70 🎹 dont les contacts du clavier sont à remplacer.
Malheureusement, mon réparateur local bien que connu sur la place, a jeté l'éponge ☹️ faute de pouvoir obtenir les pièces (1990)
Très bonne vidéo bravo!
Merci !
passionnant ...
Merci !
Bel interview. Pas de feedback sur le CS80 😅 ?
Bon reportage. Bravo
Merci beaucoup !
L'étiquette "Cables Jacques" ♥
Passionnant! 🤠👍
Oui, on ne se lasse pas d'écouter Oncle Manfred !
Excellente interview, merci !
Pour pinailler : il aurait été intéressant d'évoquer le défi que représentent les composants programmés, et quelle(s) solution(s) a Mr Weber dans ce genre de cas.
Par exemple, une bête mémoire ROM, flash ou autre tombe en rade : on retrouve le composant et on le remplace, super, mais.... il est vide. Certains fabricants acceptent-ils de donner leurs binaires pour reprogrammer soi-même ces composants ? Ça me parait peu probable. Ou faut-il faire des "dumps" des mémoires pour récupérer les données sur des composants encore en vie ? Pas simple non plus.
L'électronique purement analogique est de plus en plus compliqué à réparer, on l'a vu, mais la complexité monte encore d'un gros cran dès lors qu'il y a du soft embarqué (et c'est de plus en plus le cas, et pas que pour les synthés malheureusement).
Nous avons les OS de 99 % des machines sur les quelles nous assurons la réparations ( jusq'à 87/88) ;) et nous sommes évidement équipés pour programmer tel ou tel EPROM ou PROM ou autre pour les machines concernées... :)
Pour les machines plus modernes , je ne peux pas en dire autant, mais j'espère que les .bin devienderont disponible au fur et à mesure.. et que quelq'un aura le courage de faire de l'archivage et des dumps , car oui, les constructeurs ne partageront jamais d"eux mêmes (ce que je comprends tout à fait)
@@VintageSynthsCo Merci pour ces infos complémentaires ! Et bravo à vous pour ce super travail :)
Voilà une interview intéressante! Je pense que beaucoup de personnes ont des trucs interessants au grenier, mais, pour beaucoup, le prix d'une éventuelle réparation est carrément prohibitif! D'ailleurs, il commence à être difficile de trouver les compétences, dans beaucoup de domaines!
Merci pour cet interview hyper instructif pour un amoureux de l'analo :)
Merci à toi !
Il y aussi, toute une armée de personnes qui ont investi dans les pièces , dans les années 80/90, dans le but de les vendre plus chères des années plus tard, mais, sans les competences pour réparer les machines. Manfred est de ces personnes rares et qui vont le devenir de plus en plus. Essayez tout simplement de trouver un "bon réparateur" d'amplis à lampes'! Pas facile, pourtant on les aime ces vieilles machines!
Ça me fait penser aux derniers tailleurs de pierres, ceux qui savaient bâtir les cathédrales, ... Un savoir unique, que l'on transmet à quelques personnes seulement ;)
Eh bien sache que Manfred est en train précisément de former un apprenti !
Top
Merci Alexandre !
Quand je pense que j'ai jeté tout mes vieux synté qui étai en panne ,par ce que je ne trouver pas de réparateur 😭Merci bonne vidéo j'ai 58 ans et toujours dans la musique de puis mes 5 ans 🎹
Rhaaa, les regrets ! :D
Jaimerai tellement avoir les connaissances pour reparer mes synthés.. il existe des ressources en ligne autour de la réparation de synthé ?
Enfin pour debuter deja
Des forums de discussions de passionnés évidemment : il faut aimer fouiner ensuite et se jeter en mettant les mains dans le cambouis !
intéressant 🙏
Merci pour le com' !
J'en suis au debut mais très intéressante cette discussion. Le sujet recouvre une problematique bien plus large que celui de la synthèse musicale.
Oui, très au-delà des synthés, tout ce qui est dit ici peut s'appliquer aux appareils électroniques en général !
@@audiofanzine Tout à fait.
L’avenir est à la synthèse numérique 🙌
La relève des Batignolles est assurée 😉
Hahaha !
Ha bin désolé Arnaud, je ne savais pas que tu devais faire un reportage aussi, nos calendriers se sont croisée la !
Mais j’ai regardé la vidéo avec grand plaisir, et tu as posés des questions bien différentes qui apporte des réponses que le sont tout autant, donc tant mieux ; ça se complète bien ! ouf !
Oui ! Les deux vidéos sont complémentaires et je n'aurai à la fin qu'un reproche à te faire : comme j'habite à 50m de Vintage Synth & Co, je suis juste deg qu'on n'ait pas pu profiter de ta venue pour se boire une petite bière ! ;-)
@@audiofanzine mais pourquoi petite !? 😅 mais oui je ne manquerai pas de te faire savoir ma prochaine venue sur Paris ! 🍺🍻
Awesome
Sujet super intéressant. J ai moi même un problème de réparation sur un Yamaha CVP-405, acheté plus 4000 euros il y a 15 ans. L écran TFtest a remplacer, Yamaha s en fout. Le spécialiste de Toulouse a posé la question sans succès. Doit on éviter les claviers a interface avec écran
Un p'tit Colossus posé là, tranquillou. 👍
Oui, ça va : on s'embête pas !
Moi je sais pas où aller pour mon mini boog ,?
👌👌👍
Merci !
Pour avoir eu la plupart des synthés mythiques ces 30 dernières années et utilisés professionnellement, j'ai fait le choix de revendre l'ensemble de ma grossse collection tout simplement pour des raisons économiques , le metier ne paye plus et les réparations coutent un bras surtout lorsque l'on a beaucoup de machines vintage...... c'est triste mais l'analogique low cost à la behringer ça fait le job! ça sonne, et pas de craintes à trimballer en Live et quand ça sera en panne poubelle ...c'est effroyable mais à moins d'être très aisé financièrement je vois pas d'issue ....c'est le 21eme siècle
Ben disons que le 21e siècle, ça va selon moi être plutôt un arrêt net des constructeurs comme celui-ci pour des raisons géopolitiques comme environnementales : on est déjà short en termes de métaux pour fabriquer des éoliennes, des panneaux solaires et des voitures, alors je ne pense pas qu'on va longtemps permettre à qui que ce soit de construire des synthés autrement qu'en rafistolant ce qui exsite déjà...
Il y aura un PS3300 vintage au SynthFest
Cool ! Merci Coyote ! Je pense que Manfred sera obligé de venir du coup ;D
Ah, le coup des composants passifs qui marchent à moitié... ! Je connais (à mon petit niveau), mais j'ai mis trop de temps avant de le comprendre.
Ah oui, ça doit rendre dingue ce genre de panne !
j'viens de commencer la vidéo, mais mais mais, comment on peut avoir 2 voix aussi mal mixées, un des micro aussi mal placé sur une chaine de cette renommée ? :s
Conclusion, achetez un Mac (ou un PC) ! (Sinon chouette vidéo, chouette bonhomme, chouette métier !)
Hahaha ! Merci à toi !
C’était sur le boss il s’appelle Manfred
Hahaha
C'est pour ça que les VST gagnent et gagneront tout le marché car eux ils ne polluent pas et ont une durée de vie très longue, façon de parler car on peut garder un vieil ordi durant des années, les ordis c'est courant tout le monde en a et il est facile d'en trouver d'occase mais les synthés c'est une autre histoire. J'ai encore un Pro53, un FM8 et autres sous Win10 avec un Ryzen 5600X. Les VST ça sonne hyper bien (quoi qu'en disent certains) ce n'est pas cher, ça ne polluent pas, que des avantages.
Disons que la pollution logicielle se situe au niveau de l'ordinateur même dont la construction est extrêmement polluante mais comme tu le fais remarquer, on en trouve facilement d'occasion pour pas cher, les VST sonnent de mieux en mieux au point de tromper les oreilles expertes et le côté polymorphe de l'ordinateur permet de diviser la facture écologique : un seul objet polluant pour une quantité d'objet virtuels et d'usage... Après, ce n'est pas la même chose en termes de feeling...
Entièrement d'accord avec son avis sur le Jupiter 8. Je l'ai eu en 2003 et je n'ai vraiment pas aimé: certes efficace mais trop lisse, trop 80s, sans surprise comparé à un P5 ou un OB-X...
Ah ben les grands esprits se rencontrent !
Sujet très intéressant, mais dommage, la prise de son est mauvaise, un comble pour AudioFanzine tout de même. Et le volume global est trop faible (12dB en dessous de la norme YT)
Lave tes oreilles et arrête de faire le cuistre
Donc on apprends que les rééditions de Mini Moogs ne sont finalement pas réparables ? Ouhaou! Ca fait cher les rééditions dans ce cas...
Si je comprends bien tout est comme au bon vieux temps mais ils ont fait une économie au niveau du clavier qui les rends quand meme facilement obsolètes...
Oui au niveau du clavier. Le reste de la machine est quant à lui identique à l'original...
par contre les petits VSTi. A la limite JBridge et c'est reparti et même parfois PLUS STABLES que leurs mises à jour en 64bit parfois foireuses au niveaux des presets.
Croire que le 64bit natif serait plus stable = UN LEURRE ! ( d'expérience ).
Par contre comme neufs éternellement. [ jusqu'à CUBASE 13 inclus ]
De la durabilité des plug-ins....
@@audiofanzine et oui : plus de 23 ans maintenant , que je peux ré-ouvrir des compos CUBASE datant de même de 1999 avec exactement les mêmes sons calés sur les pistes MIDI. C'est impressionnant. Avec de + une émulation du MT32 donc même mes compos de 1991 sonnent exactement pareil en 2024. Oui : je comprends que ces concepts soient difficiles à intégrer par les autres.
@@audiofanzine ( et pour aller plus loin j'ai même réalisé une archive .RAR d'une "machine virtuelle" VMware dans laquelle j'ai fait une installation quasi à l'identique de mes CUBASE et des plugins que j'utilise le + souvent + toute l'architecture de mon organisation informatique, et ce en multiboots . Ca tourne sous VMware et ainsi, il sera toujours possible d'avoir comme un "bloc-note" fonctionnel de ma station de musique active et paramétrée comme en vrai !
Ce, avec simplement une latence d'1 seconde à la lecture et des "cracks" du au fait que c'est de l'émulation... ( et encore je n'ai mis que 2 processeurs virtuels et 4 Go de RAM, à la VM, j'aurai pu choisir d'activer 4 ou 8...), mais je pourrais ainsi montrer mon environnement CUBASE réel depuis n'importe quel PC suffisamment récent. Ca fait drole de voir des symphoniques CUBASE tourner directement sur un PC quasiment vierge de tout logiciel...
C'est ça, les plugins VST.
Le "c'était mieux avant" est un peu surfait je trouve.
Que l'on ai de la nostalgie je le comprend parfaitement mais en terme de développement technologique et de cout de production, nous avons progressés et c'est au bénéfice de tous et toutes.
Jamais je ne troquerais mon Hydrasynth ou mon Summit pour l'un de ces vénérables coucous, j'en suis désolé.
Quand à la durée de vie des productions actuelles..... no comment.
Il me semble que vous amalgamez.
Il y a une différence notable en terme de construction entre un Wavestate et un Polybrute.
Les amateurs de vieilleries sont un peu trop élitistes à mon gout et c'est tout sauf justifié.
D'un point de vue des réparations et de leur faisabilité, c'est définitivement mieux avant : il n'y a qu'a voir les docs techniques des grandes marques qui s'amenuisent en quantité et en qualité avec les années... ou les services manuals d'Ensoniq qui sont entièrement dépourvu de schémas et se bornent à donner une procédure pour changer x carte par une neuve . La plus part des utilisateurs de ces machines n'ont malheureusement aucune idée de la réalité des choses à ce niveau et des freins que ça peut engendrer.
Personellement, la qualité des capuchons ( qui se désagrègent) , molettes ( idem) et clavier ( jaunissement prématuré des touches, bases et mainteient plastiques qui se fèlent avec le temps, ) des machines modernes (Arturia, Moog, peu importe le degré de haut de gamme) ne m'emballent pas, de même que les potentiomètres / encodeurs qui sont intermittents après quelques mois d'utilisation , ou les condensateurs des alims qui lâchent après quelques années à peine.. bref, ce ne sont pas les exemples qui manquent avec les appels (nombreux) et les quelques rares machines post 90/2000 qu'on accepte ici..
Pour le reste, chacun se fera son opinion avec son expérience, ses goûts et ses attentes, comme pour tout. Un outil / instrument, qu'il soit neuf ou de 1972 ne suffit pas pour faire un musicien, c'est tout ce que je me contenterai d'ajouter :)
Répare surtout les synthés sur lesquels on peut facturer un max. Heureusement on trouve encore des électroniciens sérieux qui réparent aussi les instruments moins bankables car on n'a pas que de vieilles machines à 4 000 ou 10 000 euros.
Ce commentaire témoigne d'une méconaissance totale de notre activité (ou d'une mauvaise foi assumée ?), nous nous permettons donc de répondre :)
Nous avons fait le choix de ne pas réparer de machines modernes ( ni autre choses que des synthés / bar ; pas de rhodes, pédales d'effets ou racks de studio) pour le moment par manque de temps et par une perpétuelle surcharge de travail malgré un agrandissement de l'équipe.
Les modèles les plus réparés ( de par leur nombre) à l'atelier sont justement D-50, DX-7, Juno-106, Alpha Juno, Sh-101, TR-606.... (machines qui étaient les plus produites à leur époque, rien d'étonnant donc ).. on est très loin de machines élitistes ou hors de prix.
Quand la réparation ( diagnostique + réparation (main d'oeuvre + pièces) + tests) ne dépasse pas une heure ou deux, il n'y a rien d'onéreux : 80% des réparations sur les machines que nous venons de citer rentrent dans cette fourchette de temps
Bref, n'hésitez pas pour toute question ou remarque pertinante: on sera toujours ravi d'y répondre :)
L'équipe VS&C
Je trouve personne pour mon 106! Au secours !
Ben va voir Manfred...
Tout est fait pour que l'on ne puisse plus réparer ou faire réparer. Composants de plus en plus spécifiques a une machine. Systèmes fermés... Penséss vers Native instrument ;)
Disons que rien n'est fait souvent pour que ce soit réparable, sachant qu'il n'y a pas forcément une volonté de compromettre la durabilité, mais juste de produire les instruments au plus bas coût possible...
Le mec a un double colossus à 65.000€ 😂
tu vas trouvées dans le 13eme un mec qui te refaits les téléphones qui viendra récupérer les modelé âpres 1990
???
:)
;)
Pour une chaine fan d'audio... disons que l'audio laisse vraiment à désirer dans cette video...
Super sujet, mais la prise de son ?... du coup c'est pénible à regarder - domage !
Franchement c'est chiant
Déjà un bêta bloquant
j'ai acheté 2 vintages récemment = direct chez le réparateur, je m'estime heureux d'avoir payer une fortunes les 2 réparations car les pannes étaient réparable, maintenant j'arrete l'analogique = trop risqué
Au moins c'est réparable...