Два года слушаю Дениса- лекции на одну тему в разные годы- "чтобы нонять- отбрось лишнее"- с каждым разом остается самое необходимое для понимания. Поначалу не хотел слушать- " в гармонии уже было"- нет, стало еще более прозрачно.
Денис. Начало было понятным, но как только ты перешел к нотам, выбивающимся из натурального ряда - начались какие-то непонятки. Я из тех, кто не до конца понял, хотя ума хватило бы понять
Он моделировал в темперированном звукоряде натуральный и смысл в том что слушают в основном ту музыку, которая ближе по нотам к натуральному звукоряду.
Кто-то скажет, мол, тягомотина, но по сути все рассказано по инструкции музыкальной теории. Есть и теория и практика в виде струнных) Кто досмотрел до конца, там уже становится понятнее и разжеваннее. Денису же благодарность за контент
Чем дальше удаляемся - тем сильнее тяготение, это не про гравитацию, а про сильное взаимодействие, чем дальше друг от друга кварки в протоне\нейтроне - тем сильнее они притягиваются.
Натуральный звукоряд в какой то степени аналогичен таблице Менделеева.Т.е.как бы ключом к познанию Вселенной.И то что мажор в его основе-это соответствует Священному Писанию призывающему:»..всегда радуйтесь….»Быть « бодрячком» всегда в Духе(3-основная часть человеческого существа)-значит быть здоровым и душой и телом.А печалиться , как написано, не полезно.На чем основывается минор и почему мы его так любим?
В начале было понятно, в середине резко сложно, под конец снова понятно. Очень ёмкое видео вышло, нужно будет пересмотреть позже, так как действительно база
Про тяготение интересная аллегория - ее можно рассмотреть не как гравитацию, а как потенциальную энергию, и она выше с увеличением высоты от поверхности земли
Профессора кормятся темперацией и не дадут вернуть нормальный звукоряд, Хотя дерево уже не играет решающего значения. ЦИФРА РУЛИТ! А ей транспонирование в натуральном звукоряде не проблема как для деревянных инструментов, из-за чего и зарубили естественное звучание. Все аккорды сейчас грязные, а ноты фальшивые.
@@ОлегИгнатов-ч3н скажу по правде - не самое для восприятия чтиво, и на английском. Пока что оставил, поэтому если вам есть чем поделиться - я был бы рад узнать :)
Почти все музыкальные культуры древности не оперировали такими понятиями, как обертон или гармоника. Тем не менее, греческий, китайский и арабский звукоряды были максимально близки к натуральному звукоряду. Вот, например, последовательность 12 Люй от ступени А, построенная квинтово-квартовым ходом: А - E - B - F# - C# - G#(Ab) - Eb - Bb - F - C - G - D Если убрать диезные и бемольные ступени, то мы получаем ступени натуральной гаммы До-мажор: А - E - B - F - C - G - D (С - D - E - F - G - A - B) Взяв вместо ступени F ступень F#, получаем натуральную гамму Ми-минор: E - F# - G - A - B - С - D Большие и малые терции в данных звукорядах акустически безупречны, отличие от натуральных пропорций 5/4 и 6/5 составляет всего 2 цента, притом, что реально достижимая точность настройки струны составляет +/- 3 цента. Что характерно, акустическая пропорция натурального диеза здесь вовсе не 16/15, а 256/243 = 20/19. Но пропорция натурального полутона 16/15 никуда не делась. Интервалы E - F, B - C, F# - G разделены полутоновым интервалом 16/15. В натуральных ладах, образованных квинтовым ходом, два тона с пропорциями 9/8 и 10/9, а также два полутона с пропорциями 16/15 и 20/19.
@@ДмитроПекарчук Китайская музыкальная система 12 люй состоит из 12 ступеней в рамках октавы. Ступени китайского лада разделены 12 - ю полутонами, которые в китайской традиции уподобляются 12 месяцам солнечного года. Пять больших полутонов - соответствуют пропорции ~16/15, а семь малых полутонов соответствуют пропорции ~20/19.
Для описания натурального музыкального лада привычный "алфавит" 12 ступенной равномерной темперации (РТС-12) не совсем адекватен. Например, в РТС-12 ступени С и D, а также ступени D и Е разделяет один и тот же тон. Но в натуральном ладу ступени С и D разделяет целый тон (9/8), а ступени D и Е разделяет ум. целый тон (10/9). Поэтому натуральные тетрахорды С-D-E-F и G-A-B-C не идентичны. Звуковысотная формула тетрахорда С-D-E-F (24-27-30-32) - 9/8, 10/9, 16/15. Звуковысотная формула тетрахорда G-A-B-C (36-40-45-48) - 10/9, 9/8, 16/15. На современном языке (РТС-12) оба этих тетрахорда соответствуют модели: тон-тон-полутон. Но в натуральном ладу мы имеем тон - ум.тон - полутон и ум.тон - тон - полутон. Музыкальные образы этих тетрахордов далеко не идентичны.
Хотелось бы нормальной музыки в естественном звукоряде, а не только гусли и флейты. Ведь смысл в том что слушают в основном ту музыку, которая ближе по нотам к натуральному звукоряду.
Не знаю для чего, но я посмотрел материал. Было очень интересно. Вот бы ещё всё это с примерами из реальных музыкальных композиций было..... Но это наверное уже слишком.
Интересно, что в обиходном звукоряде (звукоряд древнерусской церковной и, по всей видимости, народной музыки) как раз есть, в переводе на современные ноты, и си, и си-бемоль, появляющиеся в мелодии в зависимости от того, к какому устойчивому звуку она тяготеет в данный момент. В позднейших мелодиях изредка появляется фа-диез при тяготении к соль (как, например, в этой мелодии, гармонизированной Римским-Корсаковым - на квинту выше оригинальной записи, поэтому фа-диезу тут соответствует до-диез: ruclips.net/video/IbO5hWcGsVI/видео.html). А там и другие альтерации подоспели
Благодарю за видео! Полезная информация, толковая лекция, интересные знания! Thank you for the video! Useful information, an intelligent lecture, interesting knowledge!
Мне к сожалению было тяжело понять данный ролик:( неужели современные композиторы всё это знают и мастерски владеют ,чтобы писать музыку или вы больше как теоретик решили осветить эту тему ?
А хирургу нужно знать анатомию и владеть навыками, чтобы делать операции? Нужно ли повару знать из чего он готовит еду и понимать вкус каждого ингредиента? Должен ли писать знать язык на котором пишет и понимать смысл слов, а также грамматику? Список можно продолжать бесконечно
Спасибо за информацию, это многое объясняет. Но вот ведь что забавно: обязательно найдется тролль, который зайдет только ради написания какого-нибудь пакостного комментария. Казалось бы, что им тут надо? Шли бы уже слушали своих моргенштейнов...
"Теперь нужно внимательно следить за пальцами" - я бы очень хотел, но на видео не видно курсора от манипулятора типа мышь из за этого следить становится невыносимо трудно. :(
Денис, здравствуйте! Объясните, пожалуйста, как из натурального звукоряда (квинты, кварты, октавы) вдруг появилась терция? Как-то не смог уловить этот момент
Логика образования неустойчивых ступеней не ясна. 1) Есть устойчивые тоны, которые появились первыми, а неустойчив. как сформировались? 2) Что даёт фокус с отклонением из До в Фа, из До в Соль? Это просто две модуляции Понятно как все работает, но не ясно, что с этим делать
Чем дальше ступень от основного тона тем она неустойчивее. 1 три ноты как самые консонантные к основному тону более устойчивы, неустойчивость остальных усиливается по мере отдаления от основного тона. 2) Это не просто 2 модуляции, а 2 самых естественных модуляции, которые звучат максимально натурально и кроме того это модуляции усиливающие функции мажора субдоминанту и доминанту. Просто модуляции может быть в любой тональность, в природе же звука заложены все самые гармоничные и приятные для слуха модуляции
@@ОлегИгнатов-ч3н давайте как вы прежде чем советы раздавать разберетесь о чем в видео сказано, а то я вас быстренько забаню за введение в заблуждение.
Денис, благодарю! Ты не только объясняешь "зачем" и "почему", но и опираешься на физику. Из известных мне что-то подобное делает только Адам Нили, но у него позёрство и уклон в развлекуху лично мне мешают.
Интересно что скажете на счёт 19EDO например, где пятая и седьмая гармоники аппроксимируются куда лучше чем в 12EDO, а гамма из семи звуков звучит примерно так же консонансно, как гамма из пяти в 12EDO
Натуральный мажор от "ДО" есть Ионийский лад (Ионийский лад - натуральный диатонический музыкальный лад, в современной музыке соответствующий натуральному мажору. Название происходит от одного из главных племён Древней Греции - Ионийцев); далее: от "РЕ" Дорийский: от "МИ" Фригийский; от "ФА" Лидийский. Вы же упустили Дорийский лад вообще и дали несоответствующие названия ладам, которые я назвал.
@@studymusicru В пятом разделе вашего видео с 12:30 по времени идёт игра повышения, понижения ступеней. От "МИ" образовался, якобы, мео или миолийский лад. Я что-то не припомню в теории такого лада?! Также его не определяет интернет похоже, что его нет... А показать тот же минор можно и на звукоряде от "РЕ", от "МИ", от "ЛЯ" в натуральном виде, не альтерируя ступени. Поясните, что вы хотели показать данной альтерацией ступеней? Я не понял...О тяготении вы стали говорить после этого.
Чем дальше удаляемся - тем сильнее тяготение это ложное утверждение (если отталкиваться от теории Пауля. Eсли за основу берёте какое-либо другое учение, прошу прощения за неправильную интерпретацию, и, пожалуйста, предоставьте названия и авторов). Если мы находится в контексте парадигмы Пауля Хиндемита, то степень тяготения зависит от принципов акустического родства. Холопов (музыкально-теоретические системы), страница 456. Для полного понимания необходимо ознакомиться с самой работой Unterweisung im Tonsatz. Я могу ошибаться, считая, что Вы руководствовались Хиндемитом, но если это так, будет крайне грустно, если Вы вводите людей в заблуждение и неправильные выводы
Вы неправильно выводите звуки, к тому же с точки зрения этой парадигмы Таким образом, тяготения объясняются через первый ряд Хиндемита "Первым рядом - Reihe 1 (в дальнейшем сокращенно - Pl) Хиндемит называет последовательность: C-G-F-A-E-Es-As-D-B-Des-H-Fis." "Два ряда Хиндемита составляют фундамент всей его музыкально-теоретической «постройки»: • Р 1 - это показатель родства между звуками, Р2 ( с его интервальным распорядком) устанавливает соотношение частей созвучия. • P1 говорит о тональных тяготениях, Р2 - о степени слияния звуков в одновременности."
@@ОлегИгнатов-ч3н при чем тут вообще Хиндемит? Вас вот эта строчка у Холопова никак не проинформировала? disk.yandex.com/i/M2lKsG4CiHA04g Вот либо это типичный слышал звон, но не знаю где он либо вы не поняли о чем урок
Полученные звуки хроматической гаммы Хиндемит рассматривает, руководствуясь принципом акустического родства, как некое семейство (S. 57-62): • Родоначальник (Stammvater) - С. • Сыновья (Sбhne)- G, F, А, Е, Es, As, так как они произошли непосредственно от С. • Внуки (Enkel) - D, В, Des, Н, так как они произведены от сыновей. • Правнук (Urenkel)-Fis.
Урок про обертоновый звукоряд, а не про систему Хиндемита, вам как еще объяснить? Вы из головы сами решили, что это урок про систему Хиндемита и сами с собой оспариваете теперь. С вами все ок?
долгий разговор..., кому-то может "пригодится".. А кто-то, как элемент знания, прочитает 26 главу книги Ямвлиха "О Пифагоровой жизни" и уже поймёт, что в древней Греции всё было несколько иначе, относительно интервалов и теории музыки, а не так как "произносится" в этом видео. А "искусство слова" автора видео с годами не меняется, увы...
![Муз.Ликбез - (НЕ)-ТЕМПЕРИРОВАННЫЙ СТРОЙ [Сравнение]](http://i.ytimg.com/vi/aaOZC_PnZ2c/mqdefault.jpg)
![Муз.Ликбез - (НЕ)-ТЕМПЕРИРОВАННЫЙ СТРОЙ [Сравнение]](/img/tr.png)
![DDG & G Herbo - Nosey [Official Video]](http://i.ytimg.com/vi/I9Ra0Zc2NlQ/mqdefault.jpg)
Два года слушаю Дениса- лекции на одну тему в разные годы- "чтобы нонять- отбрось лишнее"- с каждым разом остается самое необходимое для понимания.
Поначалу не хотел слушать- " в гармонии уже было"- нет, стало еще более прозрачно.
Комментарий для продвижения годного теоретико-музыкального контента
Денис. Начало было понятным, но как только ты перешел к нотам, выбивающимся из натурального ряда - начались какие-то непонятки. Я из тех, кто не до конца понял, хотя ума хватило бы понять
Он моделировал в темперированном звукоряде натуральный и смысл в том что слушают в основном ту музыку, которая ближе по нотам к натуральному звукоряду.
@@sapiensapien-b9p это понятно
Давайте просто слушать музыку
Сумбур. Вон из профессии!
Вот с моего канала ноунейм
Кто-то скажет, мол, тягомотина, но по сути все рассказано по инструкции музыкальной теории. Есть и теория и практика в виде струнных) Кто досмотрел до конца, там уже становится понятнее и разжеваннее. Денису же благодарность за контент
Когда за 25 мин объяснил всю музыку за последние 2500 лет
Чем дальше удаляемся - тем сильнее тяготение, это не про гравитацию, а про сильное взаимодействие, чем дальше друг от друга кварки в протоне\нейтроне - тем сильнее они притягиваются.
Но в конце концов отрываются друг от друга и соединяются в новые системы.
Прямо как в музыке.
Денис, ты гениален!!! Очень логично, глубоко и кратко!!! Благодарю!!!
Большое спасибо за информативный и полезный видеоролик!
Натуральный звукоряд в какой то степени аналогичен таблице Менделеева.Т.е.как бы ключом к познанию Вселенной.И то что мажор в его основе-это соответствует Священному Писанию призывающему:»..всегда радуйтесь….»Быть « бодрячком» всегда в Духе(3-основная часть человеческого существа)-значит быть здоровым и душой и телом.А печалиться , как написано, не полезно.На чем основывается минор и почему мы его так любим?
В начале было понятно, в середине резко сложно, под конец снова понятно. Очень ёмкое видео вышло, нужно будет пересмотреть позже, так как действительно база
Про тяготение интересная аллегория - ее можно рассмотреть не как гравитацию, а как потенциальную энергию, и она выше с увеличением высоты от поверхности земли
Замечательно! Такой сложный и объёмный материал, и так чётко и компактно изложен!
Интересно как-нибудь бы послушать и о микрохроматической гармонии!
Кстати да
Огромное спасибо, Денис, за этот урок! Как раз недавно задумывался о гармониках, но совершенно не связывал их с натуральным рядом. Очень своевременно!
Вот, оставляю какой-либо комментарий...
Профессора кормятся темперацией и не дадут вернуть нормальный звукоряд, Хотя дерево уже не играет решающего значения. ЦИФРА РУЛИТ! А ей транспонирование в натуральном звукоряде не проблема как для деревянных инструментов, из-за чего и зарубили естественное звучание. Все аккорды сейчас грязные, а ноты фальшивые.
Спасибо. Поддерживающий комментарий из пяти или более слов
Спасибо! Уже несколько раз пытался вникать. Надо ещё раз попробовать.
Мечтаааа🎉 сбылась. Наконец-то соединяются в мозгах натуральный ряд и гармоники! 💃
Круто. Не все сходу понятно, но основная мысль ясна. Спасибо!
Мне очень нравиться всегда как ты рассказываешь... Такое очень интереснор смотреть... Ну как и всаегда)
Спасибо
Спасибо, трудно вникнуть
Здорово.
Это для композиторов. А обычные исполнители играют по нотам.
Paul Hindemith - The Craft of Musical Composition, Book I, Theoretical Part.
Автору выражаю безграничную благодарность за рекомендацию.
Вы читали эту книгу? Автор неправильно её интерпретирует
@@ОлегИгнатов-ч3н скажу по правде - не самое для восприятия чтиво, и на английском. Пока что оставил, поэтому если вам есть чем поделиться - я был бы рад узнать :)
Почти все музыкальные культуры древности не оперировали такими понятиями, как обертон или гармоника.
Тем не менее, греческий, китайский и арабский звукоряды были максимально близки к натуральному звукоряду.
Вот, например, последовательность 12 Люй от ступени А, построенная квинтово-квартовым ходом:
А - E - B - F# - C# - G#(Ab) - Eb - Bb - F - C - G - D
Если убрать диезные и бемольные ступени, то мы получаем ступени натуральной гаммы До-мажор:
А - E - B - F - C - G - D (С - D - E - F - G - A - B)
Взяв вместо ступени F ступень F#, получаем натуральную гамму Ми-минор:
E - F# - G - A - B - С - D
Большие и малые терции в данных звукорядах акустически безупречны, отличие от натуральных пропорций 5/4 и 6/5 составляет всего 2 цента, притом, что реально достижимая точность настройки струны составляет +/- 3 цента.
Что характерно, акустическая пропорция натурального диеза здесь вовсе не 16/15, а 256/243 = 20/19.
Но пропорция натурального полутона 16/15 никуда не делась. Интервалы E - F, B - C, F# - G разделены полутоновым интервалом 16/15.
В натуральных ладах, образованных квинтовым ходом, два тона с пропорциями 9/8 и 10/9, а также два полутона с пропорциями 16/15 и 20/19.
Спасибо!
Китайский звукоряд - не пентатоника!?
@@ДмитроПекарчук Китайская музыкальная система 12 люй состоит из 12 ступеней в рамках октавы. Ступени китайского лада разделены 12 - ю полутонами, которые в китайской традиции уподобляются 12 месяцам солнечного года. Пять больших полутонов - соответствуют пропорции ~16/15, а семь малых полутонов соответствуют пропорции ~20/19.
Для описания натурального музыкального лада привычный "алфавит" 12 ступенной равномерной темперации (РТС-12) не совсем адекватен.
Например, в РТС-12 ступени С и D, а также ступени D и Е разделяет один и тот же тон. Но в натуральном ладу ступени С и D разделяет целый тон (9/8), а ступени D и Е разделяет ум. целый тон (10/9).
Поэтому натуральные тетрахорды С-D-E-F и G-A-B-C не идентичны.
Звуковысотная формула тетрахорда С-D-E-F (24-27-30-32) - 9/8, 10/9, 16/15.
Звуковысотная формула тетрахорда G-A-B-C (36-40-45-48) - 10/9, 9/8, 16/15.
На современном языке (РТС-12) оба этих тетрахорда соответствуют модели: тон-тон-полутон.
Но в натуральном ладу мы имеем тон - ум.тон - полутон и ум.тон - тон - полутон.
Музыкальные образы этих тетрахордов далеко не идентичны.
Тяжело 🚬🥸
А куда деваться?
Дружище, сделай нормальный указатель, ничего не видно из того что ты показываешь!
Должен быть видео №1 в рамках изучения гармонии!
Хотелось бы нормальной музыки в естественном звукоряде, а не только гусли и флейты. Ведь смысл в том что слушают в основном ту музыку, которая ближе по нотам к натуральному звукоряду.
Очень доходчиво. Ну, мне явно не хватает базовых знаний для понимания всего материала.
Верните меня на лет так 10 назад, привяжите к стулу и заставьте слушать это, по-жа-луй-стааааа
Спасибо. Поддерживающий комментарий из пяти или более слов)
Говорят, достаточно четырёх слов, но (!) машу каслом не испортишь! 😉😊🎯
Для продвижения - уровень крайне у меня низок, может со временем пойму
Спасибо за базу, очень интересно
Лучше б я эти 25 минут пентатонику погонял 😅
Не знаю для чего, но я посмотрел материал. Было очень интересно. Вот бы ещё всё это с примерами из реальных музыкальных композиций было..... Но это наверное уже слишком.
Нет их этих композиций в натуральном звукоряде (кроме гуслей с флейтами). Только уродцы в темперированном, близкие по нотам с натуральным.
Благодарность, Денис!)
Интересно, что в обиходном звукоряде (звукоряд древнерусской церковной и, по всей видимости, народной музыки) как раз есть, в переводе на современные ноты, и си, и си-бемоль, появляющиеся в мелодии в зависимости от того, к какому устойчивому звуку она тяготеет в данный момент. В позднейших мелодиях изредка появляется фа-диез при тяготении к соль (как, например, в этой мелодии, гармонизированной Римским-Корсаковым - на квинту выше оригинальной записи, поэтому фа-диезу тут соответствует до-диез: ruclips.net/video/IbO5hWcGsVI/видео.html). А там и другие альтерации подоспели
Славно. Вдохновляет. Из этой мысленной точки, думаю, можно понять многое. Спасибо, Денис!
Благодарю за видео! Полезная информация, толковая лекция, интересные знания!
Thank you for the video! Useful information, an intelligent lecture, interesting knowledge!
А суффикс, а приставка, окончание?
мне повезло, я раньше чем изучать музыку начал изучать спектрограм в аудишоне =)
Мне к сожалению было тяжело понять данный ролик:( неужели современные композиторы всё это знают и мастерски владеют ,чтобы писать музыку или вы больше как теоретик решили осветить эту тему ?
А хирургу нужно знать анатомию и владеть навыками, чтобы делать операции? Нужно ли повару знать из чего он готовит еду и понимать вкус каждого ингредиента? Должен ли писать знать язык на котором пишет и понимать смысл слов, а также грамматику? Список можно продолжать бесконечно
Не тяготение, а растянутая резина.
А разве разрешение в суб доминанту не связано с тем что у фа квтнтовая гармоника это до? Думал связь здесь такая.
Разрешение чего в субдоминанту?
@@studymusicru тоники,через доминант септ,кстати да.у си бемоль квинтовый обертон фа,так же как у фа до
Привет Денис, мне бы твои знания я бы был как ты)))) спасибо за уроки
Слышь умник. Опустись на землю. Не нужно преподавать физику
Главное чтоб тебя никто не опустил. На землю. Глупец
Отличное видео, развития каналу👍
Спасибо за информацию, это многое объясняет. Но вот ведь что забавно: обязательно найдется тролль, который зайдет только ради написания какого-нибудь пакостного комментария. Казалось бы, что им тут надо? Шли бы уже слушали своих моргенштейнов...
Пусть пишут, мне не жалко :) А вам спасибо!
Спасибо 🙏
От "соль" до До -кваота а не Квинта,а вниз соответственно наоборот,оговорился...😊
Где?
Вообще огонь!
Огонь естественный звукоряд. А это костыли к темперированному лишь.
"Теперь нужно внимательно следить за пальцами" - я бы очень хотел, но на видео не видно курсора от манипулятора типа мышь из за этого следить становится невыносимо трудно. :(
Спасибо! Оставляю вам поддерживающий комментарий!
Продвигаю!
Денис, здравствуйте! Объясните, пожалуйста, как из натурального звукоряда (квинты, кварты, октавы) вдруг появилась терция? Как-то не смог уловить этот момент
соотношение звуков в кварте 4/3, соотношение в большой терции 5/4 и так далее
@@studymusicru спасибо!
Логика образования неустойчивых ступеней не ясна. 1) Есть устойчивые тоны, которые появились первыми, а неустойчив. как сформировались?
2) Что даёт фокус с отклонением из До в Фа, из До в Соль? Это просто две модуляции
Понятно как все работает, но не ясно, что с этим делать
Чем дальше ступень от основного тона тем она неустойчивее. 1 три ноты как самые консонантные к основному тону более устойчивы, неустойчивость остальных усиливается по мере отдаления от основного тона. 2) Это не просто 2 модуляции, а 2 самых естественных модуляции, которые звучат максимально натурально и кроме того это модуляции усиливающие функции мажора субдоминанту и доминанту. Просто модуляции может быть в любой тональность, в природе же звука заложены все самые гармоничные и приятные для слуха модуляции
@@ОлегИгнатов-ч3н давайте как вы прежде чем советы раздавать разберетесь о чем в видео сказано, а то я вас быстренько забаню за введение в заблуждение.
@@studymusicru Я удалил этот неправильный комментарий. Действительно, слишком быстро ответил.
Денис, благодарю! Ты не только объясняешь "зачем" и "почему", но и опираешься на физику. Из известных мне что-то подобное делает только Адам Нили, но у него позёрство и уклон в развлекуху лично мне мешают.
Денис, очень познавательное видео. Но как же быть с древнегреческой энармоникой? Она хоть и не многоголосна, но вполне микрохроматична.
Интересно что скажете на счёт 19EDO например, где пятая и седьмая гармоники аппроксимируются куда лучше чем в 12EDO, а гамма из семи звуков звучит примерно так же консонансно, как гамма из пяти в 12EDO
Спасибо! Полезно!
Поддерживаю!
Супер. Спасибо Денис!
Спасибо за ролик!
Хорошее видео. История развития музыки очень интересна. Как мы докатились до такой жизни... Как мышка, удобная для мелких движений?
Удобная, главное кисть не болит
Спасибо
Класс!
Натуральный мажор от "ДО" есть Ионийский лад (Ионийский лад - натуральный диатонический музыкальный лад, в современной музыке соответствующий натуральному мажору. Название происходит от одного из главных племён Древней Греции - Ионийцев); далее: от "РЕ" Дорийский: от "МИ" Фригийский; от "ФА" Лидийский. Вы же упустили Дорийский лад вообще и дали несоответствующие названия ладам, которые я назвал.
@@misterpaganini5127 в каком месте?
@@studymusicru В пятом разделе вашего видео с 12:30 по времени идёт игра повышения, понижения ступеней. От "МИ" образовался, якобы, мео или миолийский лад. Я что-то не припомню в теории такого лада?! Также его не определяет интернет похоже, что его нет... А показать тот же минор можно и на звукоряде от "РЕ", от "МИ", от "ЛЯ" в натуральном виде, не альтерируя ступени. Поясните, что вы хотели показать данной альтерацией ступеней? Я не понял...О тяготении вы стали говорить после этого.
@@misterpaganini5127 не можете найти эолийский лад?
@@studymusicru С эолийским ладом всё нормально, но вы назвали от "РЕ" мео или миолийский, которого нет в природе. Послушайте свою речь в видео.
@@misterpaganini5127 ми эолийский там сказано, когда показан ми эолийский.
Чем дальше удаляемся - тем сильнее тяготение это ложное утверждение (если отталкиваться от теории Пауля. Eсли за основу берёте какое-либо другое учение, прошу прощения за неправильную интерпретацию, и, пожалуйста, предоставьте названия и авторов). Если мы находится в контексте парадигмы Пауля Хиндемита, то степень тяготения зависит от принципов акустического родства. Холопов (музыкально-теоретические системы), страница 456. Для полного понимания необходимо ознакомиться с самой работой Unterweisung im Tonsatz. Я могу ошибаться, считая, что Вы руководствовались Хиндемитом, но если это так, будет крайне грустно, если Вы вводите людей в заблуждение и неправильные выводы
Вы неправильно выводите звуки, к тому же с точки зрения этой парадигмы
Таким образом, тяготения объясняются через первый ряд Хиндемита "Первым рядом - Reihe 1 (в дальнейшем сокращенно - Pl) Хиндемит называет
последовательность:
C-G-F-A-E-Es-As-D-B-Des-H-Fis."
"Два ряда Хиндемита составляют фундамент всей его музыкально-теоретической
«постройки»:
• Р 1 - это показатель родства между звуками, Р2 ( с его интервальным распорядком)
устанавливает соотношение частей созвучия.
• P1 говорит о тональных тяготениях, Р2 - о степени слияния звуков в одновременности."
@@ОлегИгнатов-ч3н при чем тут вообще Хиндемит? Вас вот эта строчка у Холопова никак не проинформировала? disk.yandex.com/i/M2lKsG4CiHA04g Вот либо это типичный слышал звон, но не знаю где он либо вы не поняли о чем урок
Полученные звуки хроматической гаммы Хиндемит рассматривает, руководствуясь
принципом акустического родства, как некое семейство (S. 57-62):
• Родоначальник (Stammvater) - С.
• Сыновья (Sбhne)- G, F, А, Е, Es, As, так как они произошли непосредственно
от С.
• Внуки (Enkel) - D, В, Des, Н, так как они произведены от сыновей.
• Правнук (Urenkel)-Fis.
Чтобы понять, как они выводятся, нужно проделать вывод звуков вместе с Паулем в его оригинальной книге
Урок про обертоновый звукоряд, а не про систему Хиндемита, вам как еще объяснить? Вы из головы сами решили, что это урок про систему Хиндемита и сами с собой оспариваете теперь. С вами все ок?
а это поможет песню написать хорошую?
А знание букв вам помогло написать этот комментарий?
@@studymusicru вопрос скорее о том, насколько обогатилась от написания этого комментария русская литература ^_^
да
расширяет палитру
долгий разговор..., кому-то может "пригодится".. А кто-то, как элемент знания, прочитает 26 главу книги Ямвлиха "О Пифагоровой жизни" и уже поймёт, что в древней Греции всё было несколько иначе, относительно интервалов и теории музыки, а не так как "произносится" в этом видео. А "искусство слова" автора видео с годами не меняется, увы...
Главное, чтобы вы с годами менялись, о себе думайте, а я о себе подумаю и все будут счастливы.
@@studymusicru тоже верно, Спасибо! )
Спасибо!