This sonata has few peers (the writing is easily in the same class as the best of Ponce, Castelnuovo-Tedesco, Tansman and Rodrigo...perhaps some others from the same era). Amazing is the absolutely unique voice (AJ sounds only like AJ), the rich harmonic palette and the knowledge (very rare) of how to write effectively for the guitar...and this a composer not associated (as far as I know) with Segovia. While a great guitarist composer like Barrios was also writing terrific stuff at this time, this kind of writing is only possible from a composer who knows and is thinking musically way beyond the guitar. Nevertheless, as difficult as this Sonata is, it seems to exploit to the maximum the possibilities of the guitar and is "idiomatic" (more so than some of Castelnuovo-Tedesco's superb, but often editing-requiring compositions based on Goya, whose scores and music you have so kindly provided herein.)
@@obscurecult The version you mentioned is the one shown in the video (and the one I have and played the piece from). However, the audio differs from the score, mostly changing the voicing of chords and not their content. I guess these could be choices of the performer, as it is common for us guitarists to play around with voicings - even in pieces that were originally written for the guitar. Edit: taking another listen to the second movement, I notice quite a few significant changes to the content of the music, such as the flattening of the A at the 6:56 mark on the third line of the music.
@@karlpoppins I believe Ricardo Iznaola has an edition (1998) of this as well. I haven't studied either edition enough to know whats represented in this audio. Maybe that would be worth investigating.
es terrible pero este gran compositor fue fusilado al comienzo de la Guerra Civil española por el bando de Franco. No se sabe la causa. No hubo juicio. Lo tuvieron preso unos meses (no como a Federico García Lorca que estuvo como mucho un par de días) Nadie hizo lo suficiente por salvarlo. Le fusilaron junto a su hermano que era maestro y sí pertenecía a un sindicato. Durante el tiempo que estuvo preso dio tiempo a que pasara esto que está publicado en un libro: " El 11 de septiembre, el músico recibe en la cárcel un anónimo con firma de Un legionario de España, un texto que podría resumir toda la violencia de esa negra época y que Palacios Garoz recoge con todos sus errores ortográficos: “? Recuerda su canallesca y tabernaria frase, cuando en cierto bar le dijeron que habían secuestrado a Calvo Sotelo, exclamó Vd. “A ese ya le están lidiando”. ? Y a Vd. cuando le lidian? digo yo ahora. Por que (sic) la verdad despues (sic) de haber perdido España a Benavente, los Quintero, Muñoz Seca, Ricardo Zamora y Gómez Ulla, hombres de fama mundial en sus especialidades respectivas, un musiquillo más ó menos no importaría mucho al nuevo país que se está forjando, sobre todo cuando Vd. es de las tenebrosas y canallescas filas judio-marxistas (sic). (HUBO UN MOMENTO EN QUE EN LA ZONA NACIONAL SE EXTENDIÓ EL BULO DE QUE LOS AUTORES TEATRALES JACINTO BENAVENTE, LOS QUINTERO, EL FUTBOLISTA RICARDO ZAMORA Y EL MÉDICO GÓMEZ ULLA, HABÍAN SIDO FUSILADOS POR LOS REPUBLICANOS EN MADRID. AL AUTOR TEATRAL PEDRO MUÑOZ SECA SÍ LE MATARON, PERO FUE EN NOVIEMBRE, DESPUÉS QUE A ANTONIO JOSÉ, QUE LO MATARON EN OCTUBRE. AÚN NO SE HAN ENCONTRADO SUS RESTOS. He dicho musiquillo aunque ya se (sic) que Vd. se ha “endiosado” por el bombo de unos periódicos provincianos y de una camarilla pedantesca que le rodea, aunque creo que esa camarilla se quiere dar un aire de sabiondos y criticones de que todo hablan y de nada saben; pero nunca se ha explicado porque (sic) una eminencia se aclimataba a las limitadas pesetas de un orfeón provinciano, sostenido casi por un Ayuntamiento y por unos socios protectores, de los que la mayoría lo eran porque no dijeran que no favorecían a las cosas de su pueblo y además por miedo a sobresalir en el ambiente político-canallesco que hemos vivido hasta ahora, pues nadie de los cotizantes sentía simpatía por Vd., ni admiración por su orfeón. De manera ? que euien (sic) es Vd. al lado de los muchos hombres que ya ha perdido España y que hicieron su fama traspasar las fronteras de España y aun de Europa, y que no tuvieron concomitancias con judíos masones y marxistas de la peor calaña ?” Un documento así habría dado la vuelta al mundo si se tratara de García Lorca; en su peripecia histórica el anónimo fue un golpe mortal para el compositor que, no obstante, aún tuvo ánimos para indignarse y mandarlo, junto con su respuesta a un amigo bien situado, Matías Martínez Burgos, a la sazón director de la Biblioteca Pública y del Museo Arqueológico. Martínez Burgos era carlista y estaba bien relacionado con el general Dávila que, para desgracia de Antonio José, acababa de ser sustituido por el falangista Francisco Fermoso Blanco como Gobernador Civil en esos mismos días. Pese al cambio de situación Martínez Burgos intentó salvar al amigo con el nulo resultado que conocemos. La carta de Antonio José, auténtico testamento, dice cosas como ésta: “…acabo de leer esta venenosa carta que le incluyo y que apenas he terminado de leer. Ahora me explico muchas cosas odiosas que he sufrido. Pero, casi loco de dolor me pregunto, ¿es posible que exista en Burgos un hombre bien nacido que sea capaz de inventar y atribuirme tan tremenda calumnia como las que se han vertido en esta carta rezumante de odio?” Sí, era posible la existencia de esas personas en Burgos y en España entera. Aparte del carácter miserable del escrito entero, estremece pensar que Antonio José ya estaba condenado a muerte, “un musiquillo menos no importaría mucho” y da asco pensar que el motivo fuera una presunta conversación de bar, seguramente falsa pero igual de fútil si hubiera sido más o menos real. El 8 de octubre, una compañía de falangistas se presentó en la cárcel de Burgos con una lista de 24 personas, los condujeron hasta el monte de Estépar y los fusilaron delante de una fosa ya cavada. El P. José Ignacio Prieto, jesuita amigo de Antonio José, contó que, según el P. Otaño, el compositor gritó al morir: “Viva la música”. Quien sabe, si no lo hizo, el silencio anterior a las detonaciones asesinas debió cantarlo. ---------- fin de la cita
He wasn't guitarist. He was mostly about orchestra and he wanted to write operas. He was called to be the best author in the XX Century but sadly he was killed too young in the beginnings of the Spanish Civil War (1936).
@@gmjimen Music by non guitarist composers are usually awkward to play and lacking in quality, Jose's sonata really stands out to me in comparison. This seems to be his only guitar composition and yet it fits the instrument so well.
What does this mean? The composer writes music, Bach for example composed sonatas and concertos for violin and suites for cello. The best guitar works of the 20th century are written by non-guitar composers, Castelnuoco Tedesco, Rodrigo, Torroba, Turina, Tansman, Ponce, De Falla, and I'll stop here.
Truly, a great unrecognized masterpiece for the guitar. I cant believe it took me 3 decades of guitar playing to discover it.
00:00 - I
06:16 - II Minueto
10:49 - III Pavana Triste
15:51 - IV Final
First I’ve heard of him or his work.
This is an extraordinary piece. Beautifully played here.
I wonder why it’s not more widely known, or performed.
This is the best interpretation i ve heard so far. Tone, colour, dynamics very clear.... amazing
Check Gabrielo Bianco interpretation
Listen to Nirse Gonzalez 's interpretation too !
the best guitar sonata
Ponce's guitar sonatas are way better; Ginastera's too
@@jgMaximo_ Ponce's one is too classical and Ginastera's one is too modern.
This one is great but my favorite will always be Tedesco's Sonata Omaggio a Boccherini !
that piece is also good 👍
Amazing
Muchas gracias por compartir
Splendide ♥️🎵🎶
Wow what playing!
Mi percepción a primera escucha es que tiene un claro estilo impresionista. Me recuerda a Debussy. Bonita obra.
A Debussy le gustaba mucha la musica española : "Soirée dans Grenade" , "La Sérénade interrompue" , "La Puerta del Vino" .
This sonata has few peers (the writing is easily in the same class as the best of Ponce, Castelnuovo-Tedesco, Tansman and Rodrigo...perhaps some others from the same era). Amazing is the absolutely unique voice (AJ sounds only like AJ), the rich harmonic palette and the knowledge (very rare) of how to write effectively for the guitar...and this a composer not associated (as far as I know) with Segovia. While a great guitarist composer like Barrios was also writing terrific stuff at this time, this kind of writing is only possible from a composer who knows and is thinking musically way beyond the guitar. Nevertheless, as difficult as this Sonata is, it seems to exploit to the maximum the possibilities of the guitar and is "idiomatic" (more so than some of Castelnuovo-Tedesco's superb, but often editing-requiring compositions based on Goya, whose scores and music you have so kindly provided herein.)
滅茶苦茶いい曲やん もっと評価されるべき
What is the source of the numerous additions and alterations that appear in this performance?
i believe it's by the names on the beginning, "Revisione e diteggiatura di
ANGELO GILARDINO e JUAN JOSÉ SÁENZ GALLEGO (1989/9O)
The manuscript can be found in IMSLP
I tried to post the link but YT broke it. Just search on the site.
@@obscurecult The version you mentioned is the one shown in the video (and the one I have and played the piece from). However, the audio differs from the score, mostly changing the voicing of chords and not their content. I guess these could be choices of the performer, as it is common for us guitarists to play around with voicings - even in pieces that were originally written for the guitar.
Edit: taking another listen to the second movement, I notice quite a few significant changes to the content of the music, such as the flattening of the A at the 6:56 mark on the third line of the music.
@@karlpoppins I believe Ricardo Iznaola has an edition (1998) of this as well. I haven't studied either edition enough to know whats represented in this audio. Maybe that would be worth investigating.
❤
es terrible pero este gran compositor fue fusilado al comienzo de la Guerra Civil española por el bando de Franco. No se sabe la causa. No hubo juicio. Lo tuvieron preso unos meses (no como a Federico García Lorca que estuvo como mucho un par de días) Nadie hizo lo suficiente por salvarlo. Le fusilaron junto a su hermano que era maestro y sí pertenecía a un sindicato. Durante el tiempo que estuvo preso dio tiempo a que pasara esto que está publicado en un libro:
" El 11 de septiembre, el músico recibe en la cárcel un anónimo con firma de Un legionario de España, un texto que podría resumir toda la violencia de esa negra época y que Palacios Garoz recoge con todos sus errores ortográficos:
“? Recuerda su canallesca y tabernaria frase, cuando en cierto bar le dijeron que habían secuestrado a Calvo Sotelo, exclamó Vd. “A ese ya le están lidiando”.
? Y a Vd. cuando le lidian? digo yo ahora.
Por que (sic) la verdad despues (sic) de haber perdido España a Benavente, los Quintero, Muñoz Seca, Ricardo Zamora y Gómez Ulla, hombres de fama mundial en sus especialidades respectivas, un musiquillo más ó menos no importaría mucho al nuevo país que se está forjando, sobre todo cuando Vd. es de las tenebrosas y canallescas filas judio-marxistas (sic).
(HUBO UN MOMENTO EN QUE EN LA ZONA NACIONAL SE EXTENDIÓ EL BULO DE QUE LOS AUTORES TEATRALES JACINTO BENAVENTE, LOS QUINTERO, EL FUTBOLISTA RICARDO ZAMORA Y EL MÉDICO GÓMEZ ULLA, HABÍAN SIDO FUSILADOS POR LOS REPUBLICANOS EN MADRID.
AL AUTOR TEATRAL PEDRO MUÑOZ SECA SÍ LE MATARON, PERO FUE EN NOVIEMBRE, DESPUÉS QUE A ANTONIO JOSÉ, QUE LO MATARON EN OCTUBRE. AÚN NO SE HAN ENCONTRADO SUS RESTOS.
He dicho musiquillo aunque ya se (sic) que Vd. se ha “endiosado” por el bombo de unos periódicos provincianos y de una camarilla pedantesca que le rodea, aunque creo que esa camarilla se quiere dar un aire de sabiondos y criticones de que todo hablan y de nada saben; pero nunca se ha explicado porque (sic) una eminencia se aclimataba a las limitadas pesetas de un orfeón provinciano, sostenido casi por un Ayuntamiento y por unos socios protectores, de los que la mayoría lo eran porque no dijeran que no favorecían a las cosas de su pueblo y además por miedo a sobresalir en el ambiente político-canallesco que hemos vivido hasta ahora, pues nadie de los cotizantes sentía simpatía por Vd., ni admiración por su orfeón.
De manera ? que euien (sic) es Vd. al lado de los muchos hombres que ya ha perdido España y que hicieron su fama traspasar las fronteras de España y aun de Europa, y que no tuvieron concomitancias con judíos masones y marxistas de la peor calaña ?”
Un documento así habría dado la vuelta al mundo si se tratara de García Lorca; en su peripecia histórica el anónimo fue un golpe mortal para el compositor que, no obstante, aún tuvo ánimos para indignarse y mandarlo, junto con su respuesta a un amigo bien situado, Matías Martínez Burgos, a la sazón director de la Biblioteca Pública y del Museo Arqueológico. Martínez Burgos era carlista y estaba bien relacionado con el general Dávila que, para desgracia de Antonio José, acababa de ser sustituido por el falangista Francisco Fermoso Blanco como Gobernador Civil en esos mismos días. Pese al cambio de situación Martínez Burgos intentó salvar al amigo con el nulo resultado que conocemos.
La carta de Antonio José, auténtico testamento, dice cosas como ésta: “…acabo de leer esta venenosa carta que le incluyo y que apenas he terminado de leer. Ahora me explico muchas cosas odiosas que he sufrido. Pero, casi loco de dolor me pregunto, ¿es posible que exista en Burgos un hombre bien nacido que sea capaz de inventar y atribuirme tan tremenda calumnia como las que se han vertido en esta carta rezumante de odio?” Sí, era posible la existencia de esas personas en Burgos y en España entera. Aparte del carácter miserable del escrito entero, estremece pensar que Antonio José ya estaba condenado a muerte, “un musiquillo menos no importaría mucho” y da asco pensar que el motivo fuera una presunta conversación de bar, seguramente falsa pero igual de fútil si hubiera sido más o menos real.
El 8 de octubre, una compañía de falangistas se presentó en la cárcel de Burgos con una lista de 24 personas, los condujeron hasta el monte de Estépar y los fusilaron delante de una fosa ya cavada. El P. José Ignacio Prieto, jesuita amigo de Antonio José, contó que, según el P. Otaño, el compositor gritó al morir: “Viva la música”. Quien sabe, si no lo hizo, el silencio anterior a las detonaciones asesinas debió cantarlo.
---------- fin de la cita
Bien dicen que el arte no debe mezclarse con la política...
Es alucinante que todavía haya gente que no entienda las barbaridades que hicieron los golpistas.
いい曲だ〜、、、、、！
Who’s playing?
José Antonio Escobar.
Was jose a guitarist? Why would he write a guitar sonata? There's so little information about him.
I think not.
The only works by him for his guitar were requests from Regino Sáinz de la Maza.
He wasn't guitarist. He was mostly about orchestra and he wanted to write operas. He was called to be the best author in the XX Century but sadly he was killed too young in the beginnings of the Spanish Civil War (1936).
@@gmjimen Music by non guitarist composers are usually awkward to play and lacking in quality, Jose's sonata really stands out to me in comparison. This seems to be his only guitar composition and yet it fits the instrument so well.
What does this mean? The composer writes music, Bach for example composed sonatas and concertos for violin and suites for cello. The best guitar works of the 20th century are written by non-guitar composers, Castelnuoco Tedesco, Rodrigo, Torroba, Turina, Tansman, Ponce, De Falla, and I'll stop here.