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萧老真才情，讲得是太好了，学到很好的文化，敬佩。以前看到你讲政治，很多都不认同，而离开政治，您就又回到才子的本色。
七言排律 ~ 送客。暮靄沉沉映碧川，雲帆漸遠伴江船。離魂獨飲紅樓內，斷雁孤鳴白水邊。易索枯腸堪放縱，難磨陋墨作流傳。哀花莫哭三千句，送客應彈五十弦。酒盡還該添薄酒，緣消未敢覓新緣。原知淚落於醒後，那料心傷在醉前。病少猶期風細細，衣單不恨雨綿綿。青絲一去尋無處，袋口空餘賣命錢。詩家重地燒山吾識寫詩，好難教人。押平水韻，用乜話包括普通話廣東韶都可以。
詩有喜怒哀樂，節奏有快有慢，吟詩，並非一定要搖頭晃腦的。
蕭生如果這樣分析唐詩的平仄，是會較難理解。其實有一套簡單的公式可以完全理解完唐詩的平仄。首先，選擇好第一句的平仄，其實祇有四種可能性，對於五言，分別是平平仄仄平，仄仄平平仄，平平平仄仄，仄仄仄平平。對七言，則祇有下面四種，平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。其次，偶數句同上句平仄相反。最後，第三、五、七句同前句相黏，相黏的意思是最後的三字平仄有改變，前面的兩字（五言）或者四字（七言）的平仄是同前句完全相同。最後確定整首詩的平仄之後，再採用“一三五不論”的方法，允許這些地方的字平仄變動就好了。
燒生自己好似吾識作詩，點識教人？
蕭才子關於「X起X收」的概念有偏差了。(視頻中6:03處)詩句第一字是可平可仄的(有「一三五不論」的寬容)。所以不宜以之辨別「X起X收」。實際上用來辨別「平起平收」、「平起仄收」、「仄起平收」、「仄起仄收」的原則，是以第二字及尾字為準的。說王之渙這首五絕是「仄起仄收」格沒錯，那是因為第二字(「白日依山盡」中的「日」)是仄聲字，並非因為第一字「白」。若是當年王之渙寫了「紅日依山盡」它仍然是「仄起仄收」格，而平仄仍然符合唐詩格律要求的。這也解答了下面ChaoRong Wu君的質疑：第三句不一定要「平平平仄仄」，「仄平平仄仄」完全符合平仄條件。(一三五不論)原來兩年前Brandon Lau君已經指出蕭才子的錯誤了。
3/4句，5/6句要對仗，對仗分工對及寬對。用嚴格對去形容，並不適當。
文言文朗讀唐詩一流
👍
對/黏，只需要2/4字，燒山並非詩人，要去教人寫詩，並不適合。自己都吾識，九吹去教人，累死街坊。
朝辭白帝彩雲間，輕舟已過萬重山，可否當一堆對聯。
第三句似乎是不應該同第二句完全一樣的，是最後的三字平仄改變，例如，第二句平平仄仄平，則第三句要工整的話，應該為平平平仄仄。
是的，第三句的最后一个字，通常要用平声，除非押的是仄声韵。
對與黏，只需要睇2/4/6字，1/3/5字並不一定要對/黏，好明顯燒山系吾寫識。
對同對同對同對...受教
如果用現在的广州白話文，一样朗讀不到好廳的唐詩。
萧解释得很乱。昨天看一位台湾进师的讲座，清楚很多。先搞清楚哪些错误不能犯，再去记格律，会容易很多。
蕭生教錯了：平仄的起與收，正確來說，是該句第二字和最後的字。第二個字是平聲，謂之平起。反之亦然。蕭生話計第一個字的平仄，是錯的。理由：一三五不論，第一字的平仄不重要，通常可平可仄，不能作準。
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萧老真才情，讲得是太好了，学到很好的文化，敬佩。以前看到你讲政治，很多都不认同，而离开政治，您就又回到才子的本色。
七言排律 ~ 送客。
暮靄沉沉映碧川，雲帆漸遠伴江船。
離魂獨飲紅樓內，斷雁孤鳴白水邊。
易索枯腸堪放縱，難磨陋墨作流傳。
哀花莫哭三千句，送客應彈五十弦。
酒盡還該添薄酒，緣消未敢覓新緣。
原知淚落於醒後，那料心傷在醉前。
病少猶期風細細，衣單不恨雨綿綿。
青絲一去尋無處，袋口空餘賣命錢。
詩家重地
燒山吾識寫詩，好難教人。
押平水韻，用乜話包括普通話廣東韶都可以。
詩有喜怒哀樂，節奏有快有慢，吟詩，並非一定要搖頭晃腦的。
蕭生如果這樣分析唐詩的平仄，是會較難理解。其實有一套簡單的公式可以完全理解完唐詩的平仄。首先，選擇好第一句的平仄，其實祇有四種可能性，對於五言，分別是平平仄仄平，仄仄平平仄，平平平仄仄，仄仄仄平平。對七言，則祇有下面四種，平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。其次，偶數句同上句平仄相反。最後，第三、五、七句同前句相黏，相黏的意思是最後的三字平仄有改變，前面的兩字（五言）或者四字（七言）的平仄是同前句完全相同。最後確定整首詩的平仄之後，再採用“一三五不論”的方法，允許這些地方的字平仄變動就好了。
燒生自己好似吾識作詩，
點識教人？
蕭才子關於「X起X收」的概念有偏差了。(視頻中6:03處)
詩句第一字是可平可仄的(有「一三五不論」的寬容)。所以不宜以之辨別「X起X收」。
實際上用來辨別「平起平收」、「平起仄收」、「仄起平收」、「仄起仄收」的原則，是以第二字及尾字為準的。
說王之渙這首五絕是「仄起仄收」格沒錯，那是因為第二字(「白日依山盡」中的「日」)是仄聲字，並非因為第一字「白」。若是當年王之渙寫了「紅日依山盡」它仍然是「仄起仄收」格，而平仄仍然符合唐詩格律要求的。
這也解答了下面ChaoRong Wu君的質疑：第三句不一定要「平平平仄仄」，「仄平平仄仄」完全符合平仄條件。(一三五不論)
原來兩年前Brandon Lau君已經指出蕭才子的錯誤了。
3/4句，5/6句要對仗，對仗分工對及寬對。
用嚴格對去形容，並不適當。
文言文朗讀唐詩一流
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對/黏，只需要2/4字，
燒山並非詩人，要去教人寫詩，並不適合。
自己都吾識，九吹去教人，累死街坊。
朝辭白帝彩雲間，輕舟已過萬重山，可否當一堆對聯。
第三句似乎是不應該同第二句完全一樣的，是最後的三字平仄改變，例如，第二句平平仄仄平，則第三句要工整的話，應該為平平平仄仄。
是的，第三句的最后一个字，通常要用平声，除非押的是仄声韵。
對與黏，只需要睇2/4/6字，1/3/5字並不一定要對/黏，
好明顯燒山系吾寫識。
對同對同對同對...受教
如果用現在的广州白話文，一样朗讀不到好廳的唐詩。
萧解释得很乱。昨天看一位台湾进师的讲座，清楚很多。先搞清楚哪些错误不能犯，再去记格律，会容易很多。
蕭生教錯了：
平仄的起與收，正確來說，是該句第二字和最後的字。第二個字是平聲，謂之平起。反之亦然。
蕭生話計第一個字的平仄，是錯的。
理由：一三五不論，第一字的平仄不重要，通常可平可仄，不能作準。