Многие персонажи вижу именно такими, какими их воплотили Гафт, Ульянов , Дуров ..., вот только Маргарита в образе Вертинской не убедительна. Очень люблю эту актрису, но ей совершенно не присущи черты, которыми наделена Булгаковская Маргарита-внутренняя собранность, порывистость, уверенность, невероятная сила духа! В этой роли совершенна для меня Анна Ковальчук, с её яркой внешностью, целеустремленностью, отвагой . Вследствие аморфности Вертинской и явной режиссерской недоработки , линия любви главных героев, именем которых и названо произведение , оказалась расплывчатой и слишком бледной , это не могло не отразиться на общем впечатлении от картины . Хотя некоторые сцены произвели довольно сильное впечатление, также очень понравилось то, как воплотил свой образ Гафт и Ульянов. Сцена бала скучна, а также вмешиваться в написанное автором и добавлять таких гостей , как Ленин и Сталин, считаю очень неуважительным .
Проблема не в фильме, а в романе: Автор создал Мастера, который написал роман о Га Ноцри и Пилате. Булгаков отобразил себя на Мастера, который отобразил себя на Га Ноцри, который вернул отражение Мастеру. Тоже самое, но с пропуском и в обратном направлении: Пилат, через пустое пятно (со множеством неявных отсылок) в романе Булгакова отразился на Сталина, с которым сам Булгаков был знаком. Два таких тройных отражения, вроде тройного Лермонтовского сна. Проблема в том что Га Ноцри неубедителен. Булгаков взял Евангелие и сделал из него строительный лес. Но строительный лес оказался слишком прямолинейным и недолговечным. Единственно что реально в нём это Иудея, но признать это Булгакову было не по нраву и не по силам. В результате Га Ноцри оказался манекеном, поглядывающим на бутафорское небо. Как и Мастер, его создавший, и Маргарита, Мастера полюбившая. Роман рушится из-за Га Ноцри, так же как "Преступление и Наказание" из-за расск-аивающегося милого двойного убийцы (топором) Расск-ольникова. Но не Булгаков, автор "Собачьего Сердца" и "Дней Турбиных". Таков этот роман: силён Воландом / Пилатом, слаб Га Ноцри / Мастером. Что проявилось в фильме благодаря прекрасной игре Гафта, Филипенко, Ульянова, Дурова, Куравлёва, Мишулина и др, и никакой игре Ракова и Вертинской. Предполагаю что Юрий Кара понял это и не пытался прикрыть неубедительность двух главных героев "Мастера и Маргариты" внешними эффектами (как было сделано в других постановках романа). Зато прекрасно исполнил сильные его части (сняв Пилата в Иудее!).
Для 50 летнего возраста Вертинская выглядит вполне себе ничего для не особо утомлявшегося трудом человека. Но снимать целый фильм ради нескольких минут созерцания обнажившейся увядающей красоты как минимум нелепо. Булгаков чего-то там нафантазировал из игривой глупости воспаленного ума, возвеличив глупость до осмысленной добродетели космического творца, которым глупость никогда не являлась. И поэтому превратить сырой набросок в гениальный шедевр с помощью талантливых актеров не удалось.
Многие персонажи вижу именно такими, какими их воплотили Гафт, Ульянов , Дуров ..., вот только Маргарита в образе Вертинской не убедительна. Очень люблю эту актрису, но ей совершенно не присущи черты, которыми наделена Булгаковская Маргарита-внутренняя собранность, порывистость, уверенность, невероятная сила духа! В этой роли совершенна для меня Анна Ковальчук, с её яркой внешностью, целеустремленностью, отвагой .
Вследствие аморфности Вертинской и явной режиссерской недоработки , линия любви главных героев, именем которых и названо произведение , оказалась расплывчатой и слишком бледной , это не могло не отразиться на общем впечатлении от картины .
Хотя некоторые сцены произвели довольно сильное впечатление, также очень понравилось то, как воплотил свой образ Гафт и Ульянов. Сцена бала скучна, а также вмешиваться в написанное автором и добавлять таких гостей , как Ленин и Сталин, считаю очень неуважительным .
Проблема не в фильме, а в романе:
Автор создал Мастера, который написал роман о Га Ноцри и Пилате.
Булгаков отобразил себя на Мастера, который отобразил себя на Га Ноцри, который вернул отражение Мастеру. Тоже самое, но с пропуском и в обратном направлении: Пилат, через пустое пятно (со множеством неявных отсылок) в романе Булгакова отразился на Сталина, с которым сам Булгаков был знаком. Два таких тройных отражения, вроде тройного Лермонтовского сна.
Проблема в том что Га Ноцри неубедителен. Булгаков взял Евангелие и сделал из него строительный лес. Но строительный лес оказался слишком прямолинейным и недолговечным. Единственно что реально в нём это Иудея, но признать это Булгакову было не по нраву и не по силам. В результате Га Ноцри оказался манекеном, поглядывающим на бутафорское небо.
Как и Мастер, его создавший, и Маргарита, Мастера полюбившая. Роман рушится из-за Га Ноцри, так же как "Преступление и Наказание" из-за расск-аивающегося милого двойного убийцы (топором) Расск-ольникова.
Но не Булгаков, автор "Собачьего Сердца" и "Дней Турбиных".
Таков этот роман: силён Воландом / Пилатом, слаб Га Ноцри / Мастером. Что проявилось в фильме благодаря прекрасной игре Гафта, Филипенко, Ульянова, Дурова, Куравлёва, Мишулина и др, и никакой игре Ракова и Вертинской.
Предполагаю что Юрий Кара понял это и не пытался прикрыть неубедительность двух главных героев "Мастера и Маргариты" внешними эффектами (как было сделано в других постановках романа). Зато прекрасно исполнил сильные его части (сняв Пилата в Иудее!).
Ужасно. В сравнении с фильмом Бортко, здесь - уровень сельского Дома культуры. 🤦Даже великий Ульянов не спасает. И ведь не так много лет их разделяет
Не хотелось-бы никого обижать, но справедливости ради: фильм оказался слабеньким.
Для 50 летнего возраста Вертинская выглядит вполне себе ничего для не особо утомлявшегося трудом человека. Но снимать целый фильм ради нескольких минут созерцания обнажившейся увядающей красоты как минимум нелепо. Булгаков чего-то там нафантазировал из игривой глупости воспаленного ума, возвеличив глупость до осмысленной добродетели космического творца, которым глупость никогда не являлась. И поэтому превратить сырой набросок в гениальный шедевр с помощью талантливых актеров не удалось.