Las voces como un buen vino van mejorando con el tiempo.Son muchos años de trabajo constante que lo llevan a ser uno de los mejores tenores de hoy si no EL MEJOR!!!
Estoy toralmente de acuerdo con los que aprecian el talento vocal y artistico del tenor aleman Jonas Kaufman. Llevo muchos anos asistiendo a sus espectaculos y cinciertos. Les recomiendo a todos Ustedes:no hagais caso a los criticos! No vale la pena! Escuchen cantarle a Jonas y sean felices !
Lo he ido a ver tres veces, 2 recitales y una ópera, Tosca, y lo amé. En vivo es insuperable. Me gusta en todos los estilos. Pero su poema de Ossian, en Werter, es maravillosamente desgarrador, logra transmitir el dolor, el amor y la locura.
Los que lo hemos escuchado en vivo no tenemos duda alguna... Y es algo que he hablado, entre otras personas, con mi maestro Pedro Lavirgen, que Kaufmann es el único tenor que lo pongas en la epoca que lo pongas, si pudiéramos viajar en el tiempo, sería igual de mediático, y sería un divo primera figura mundial como lo es ahora.
Yo lo vi en el teatro Colón y me pareció maravilloso en todo eso que comentas, el diminuendo, el color de su voz, cantó muchos lied de Schubert y canciones de Rachmaninov y sólo en los buses cantó arias de ópera. Es muy alemán, un poco frío pero sonrió bastante. Obviamente fue una gran noche. Mi parte favorita fue el aria de Carmen: la fleur que tu m'avais jetee, hablo como fan, no soy experta.
Kaufmann, un grandissimo tenore, storico. Di lui si può discutere solo il suo timbro di voce : scuro, ruvido e n poco ingolato. La tecnica e la sua espressione artistica , sempre presente in qualsiasi personaggio , lo rendono superlativo. Se poi si aggiungono le doti di attore, allora se ne trovano pochi, faccio solo un nome John Vickers !
@@antben8992 vickers ero veramente diverso: jonas non ha inparato la tecnica, la vera tecnica italiana, anche!! Jonas ha la voce nella gola , non canta come kraus, corelli, del Mónaco… e come un bambino al suo lado
I watched to him in a concert in London and in a recital in São Paulo. I find him very, very good, the best tenor nowadays. Who else can go from a fortissimo to a pianissimo like him, today? And he also can make me cry of emotion when he sings. I don't feel those things with any other tenor nowadays.
I find him a mixed bag. In an earlier era he would have stuck to lighter German roles which he is very good at. But because of the dearth of big voiced tenors he filled the vacuum, he is generally unconvincing as an Italian spinto tenor, though he can sometimes pull it off, and maybe the best that's around
Estimado, ante todo felicitaciones por tu blog. Fui de los afortunados que vio a J. Kaufman en el Teatro Colon poco antes de la la pandemia. Su recital oficial eran canciones alemanas y las ejecuto con elegancia y gran solvencia, muy aplaudido y muy bien acompañado por su pianista. Pero lo espectacular vino despues: tuvo que dar 7 bis!! Fue ovacionado como pocas veces se ha visto en el Colon. Su generosa entrega fue muy notable. Entre nos: a quien le repoche ser buen mozo: que cierre los ojos y lo escuche. Si elige muy bien sus papeles y usa sus dotes para publicidad: no molesta. Si regresa a Buenos Aires lo ire a ver de nuevo. Busquen su duo Con A. Harteros en el final de Andrea Chenier y luego discutimos si canta bien o solo es marketing.
@@hugogarciadelavega503la verdad es que esta asi en todo el mundo no solo el colon, yo fui y el extasis era generalizado incluso el tenor estaba tan contento que no paraba de dar bises y hasta se arrodilló ante el publico, la gente lo ve atractivo como dijo tantas veces el realizador y ademas no tiene idea de voces o tecnica de canto, musicalmente Kaufmann es muy bueno y expresivo y vocalmente no tiene por que cambiar nada cuando lo aplauden a mas no poder
Kaufmann es un tenor con voz oscura y sus agudos suenan engolados, pues carece de squillo, pero tiene sus cualidfades innegables, como su vibrato consistente y su dinámica vocal, con un timbre varonil y sensual, con recursos interpretativos de en cada papel. No es el punto la sola afirmación de que sea un tenor total como afirman, porque no existe un tenor total, sino tenores adecuados para determinados papeles pero que tropiezan con papeles que no cuadran con sus voces. Ejemplos: Plácido Domingo que, si pudiera cantar todavái estaría agregando más papeles a su repertorio, pero no tenía las condiciones para todo papel, como Calaf o Manrico, dadas las limitaciones de su rango vocal. Pavarotti, igualmente, se quiso apropiar de papeles por encimna de su timbre lírico y la gran flexibilidad de sus agudos, pero al asumir papeles dramáticos, su voz se le oscureció y hasta cinco veces se le quebró en el teatro. Existe un CD en el que la voz de Pavarotti suena engolada con agudos oscuros, distintos de los agudos brillantes y prolongados que emitía cuando estuvo en el cenit de su apogeo. La voz de Kaufmann y su presencia escénica, apartando su marketing, no brilla en las óperas verdianas y veristas como en las wagnerianas, por su timbre oscuro y baritonal, pero puede encajar en Otello sin los agudos squilantes de un del Mónaco. El punto crítico es que Kaufmann pretenda acaparar papeles más allá de sus condiciones vocales, como solia suceder con muchos grandes tenores del pasado. Al comparar su volumen vocal con otros tenores dramáticos, como Ramón Vinay, Mario del Mónaco o Jon Vickers, no se le nota una gran potencia vocal que deslumbre a los auditorios. Tal vez el mejor marketing y fama de Kaufmann, es que profundices sus cauales vocales en papeles dramáticos como los wagnerianos. Saludos,
I am a very, very old person and I am grateful for the joy of having been able to listen to the joyous songs of the 1930 operettas sung by Kaufmann. I did not care if it is technically not perfect, I only know that it made my days of quarantine happy !!!!!!! No es la primera vez que hago este comentario en otro idioma porque respondí a una persona europea......Tuve la enorme alegría de poder escucharlo en mi teatro Colón de Buenos Aires.
Me faltó ese repertorio de Kaufmann (operetas) que fortuna que lo haya visto en vivo, el colón es de los teatros que más ansío conocer. Saludos y gracias por su comentario.
@@silvioivanbendanamora1682 enhorabuena, por fin una persona con criterio, entre tanta ignorancia. Además, ignorancia prepotente. De acuerdo 100% con todo
@@hugogarciadelavega503 El punto es tener un gusto racional combinado con los hechos objetivos que nos reflejan la realidad de las voces en cuanto a sus cualidades, teniendo en cuenta que los tipos de voces son muy diferenciadas, que, a diferencia del pasado en que, por ejemplo, hubo tenores que sí tenían capacidad y entrenamiento para cantar papeles ligeros hasta dramáticos, como Enrico Tamberlick, Julián Gayarre, Giovanni Marconi, Roberto Stagno o Francesco Marconi, porque estudiaban, por lo menos, cinco años. En nuestro tiempo, los cantantes de ópera se adelantan prematuramente a cantar papeles que no pueden. En esta presentación de Kaufmann, por ejemplo, se le atribuyen diminuendos que flotan como una de sus cualidades vocales, pero no es cierto, si comparamos esos filados, casualmente en el final del aria Celeste Aida, con los que hacía Franco Corelli en el teatro o los de Miguel Fleta. Comparativamente, Jonas Kaufmann queda disminuido ante estos portentosos tenores. Escuchen E lucevan le stelle cómo ejecutan el diminuendo de esta aria Corelli y Fleta. Es como que se diga que el mejor jonronero es Babe Ruth con 714 jonrones, sin saber que superó Hank Aaron con 755 y a su vez, Barry Bonds superó a Aaron con 762 jonorones. Saludos,
Jonas Kaufmann hat es bestimmt nicht nötig,irgendwen zu kopieren,seine Stimme ist einzigartig. Auf mein letztes Live Konzert 'Viva Puccini ' im Oktober ging ich ehrlich gesagt ohne große Erwartungen,weil JK vorher ein Konzert dieser Tournee wegen Covid abgesagt hat und beim nächsten Auftritt zum Schluss einen Hustenanfall gehabt haben soll.Jedoch wurde ich und auch die anderen Zuschauer sehr positiv überrascht.Er war in Topform!Das Publikum tobte mit standing Ovations und Bravo Rufen.Er und seine Sopran Kollegin danken es mit 6 Zugaben.Es war ein traumhafter Abend der uns noch lange nachhallte.
Que epica interpretación de Dick Johnson en La Fanciulla del West, sobretodo con los agudos, la parte grave se oye medio-falsa, aunque como tiene tanto tiempo desarrollandola cada vez se nota menos el contraste original.
Kaufmann tiene talento, ciertamente, pero también bastante marketing... El asunto, me parece tiene que centrarse en sus condiciones vocales. Es un tenor claramente corto, y siempre da la impresión de estar cantando forzado, y no solo en forte, sino también en piano. Si se le compara con algunos otros tenores de parecida tonalidad (Del Monaco, Domingo o Giacomini, por ejemplo) creo que Kaufmann no tiene absolutamente nada que buscar. Ahora es seguramente el primer tenor del mundo, pero eso es porque el nivel de calidad dela mayoría de los tenores internacionales ha bajado tanto que podría aplicarse el adagio castellano que dice que "en el país de los ciegos, el tuerto es el rey". Si Kaufmann hubiese cantado en las décadas de 1960 o 1970 jamás habría alcanzado la fama qué hoy tiene dado el hecho que, con absoluta facilidad, tendría al menos una docena o más de grandes tenores por encima de él... Su voz es atractiva aunque casi siempre suena engolada y sus notas "altas" (para su tesitura parece que sol, la y si...) suenan siempre forzadas y al do no llega ni esforzándose mucho...
Qué duda cabe? por qué ese título tan sugestivo y hasta quizas, malicioso?. Le conozco, lo he escuchado en vivo en varias oportunidades, es un artista completo, lo tiene TODO. Una voz maravillosa de las que no se ha escuchado antes, es muy particular su color y su manera de cantar, con una gran musicalidad y buen gusto, sus pianisimos son perfectos y además, por si fuera poco, es fisicamente bello y es buen actor. No sé qué más podemos pedir. Los que hablen mal de un artista como él, ese sólo envidia. gracias.
Digan lo que digan es el mejor, un tenor total y un gran cantante actor que es lo que la ópera demanda. La ópera es teatro cantado así que los cantantes actores son los mejores
LAS PERSONAS QUE CREEN QUE EL TENOR JONAS KAUFMANN ES FAMOSO POR MARKETING,,,ELLOS NO SABEN NADA DE MUSICA CLASICA, TODO CANTANTE CUANDO COMIENZA A CANTAR ES DIFERENTE CUANDO TIENE MAS EDAD DEVIDO A LOS ENSAYOS,,Y EDUCACION DE SU VOZ, AHORA ES EL TENOR MAS FAMOSO DE LA ACTUALIDAD,,,,ES MARAVILLOSO ESCUCHARLO,,,POR SU POTENTE VOZ QUE SABE GRADUARLA HAS ESCUCHAR UNA VOZ INFINITA, BASTA ESCUCHARLO EN NESSUN DORMA,,,MARAVILLOSO ,,,ESPLENDOROSO,,,EN TODAS SUS INTERPRETACIONES,,,JONAS KAUFMANN ERES EL MEJOR DE TODOS, AMEN,
Analistas demasiado lo inalisable . Pues quien nace artista y con tremendos sentimientos dentro de el y muchísima pasión,más un manejo de la voz ,que es incomparable y...sus escursiones por obras no consideradas líricas ,no deben olvidar que toda manifestación ,en el canto ,es arte ! No importa que ,es arte ! No convivo que se haga una diferencia entre unos y otros ,que algunos PREFIErsn escucharlo interpretar ,Operas ,no quiere decir que no existan otros escuchándolos interpretar otra obras ,pero lo que NO PUEDEN DECIR. Es que su voz ,su técnica ,su dramatismo ,pasión ,expresión y demás ,no los aplique en lo que quiera cantar y siempre estará maravilloso. Que su voz cambio desde su juventud ,madurando ,haciéndose más madura ,es algo tan lógico , Omo que primero se gatea y luego se camina . Y hay algo más para agregar y esto va para los que lo aman y para los que no . El Arte tiene tremenda variedad ,como seres humanos existimos ,unos realizando lo y otros disfrutándolo y como en la relación de amor ,a unos les gusta uno y a otros otro y eso es perfecto ,porque si todos hiciéramos lo mismo y nos gustará lo mismo ,caeríamos en el aburrimiento . Yo lo aprecio muchísimo ,porque desde el primer segundo que lo escuché ,sacudió mí interior . Y aclaro que siendo y viviendo en Argentina ,estoy lejos del mundo de la Ópera ,los lieder ,las canciones italianas y demás y sin poder disfrutar de una de sus participaciones ,lo siento en mí y me emociona muchísimo .
A mi me encanta la voz de Jonas. Lo que digan los criticos poco importa. No será el mejor Otelo, pero lo hace bien. No es el mejor Werther, pero lo borda, lo mismo que don José o Lohengrin. No hay otro igual y creo que su buena planta, ahora ya algo mas gordito, le ha granjeado detractores
Pues a mi me importa un pepino angolo, las críticas nocivas y destructivas, que puedan levantar en su contra los puristas musicales y sus detractores artísticos. Para mi él es el mejor intérprete operístico masculino de las últimas 3 décadas: porque posee una voz de tenor oscura super varonil, hermosa, potente y bien articulada... una técnica vocal muy original y bastante distintiva... dotes teatrales, dramáticos e itriónicos inteligentemente utilizados... y un carisma natural bien marcado junto con un atractivo físico envidiable. En mi opinión, en el ámbito escénico de la ópera moderna y contemporánea, Jonas Kaufman es simplemente insuperable.
luisangelorizcarabello9655: Los comentarios objetivos, con los debidos razonamientos, nos importan a todos porque son ilustrativos para aprender más sobre el arte del canto. Tu gusto personal y acentuado por Kaufmann, que estás en tu derecho, no te debe cegar al afirmar que te importan un pepino las críticas, sobre las que estoy de acuerdo contigo cuando son destructivas y sin argumentos, pero cuando afirmas que Kaufmann es el mejor intérprte de las últimas 3 décadas, es decir, que sería desde la década de 1990 en que había una serie de tenores en ascenso tan buenos como Kaufmann, que tal vez no has escuchado ni visto cantar, por lo que desprecias gratuitamente a otros tenores también notables. En cuanto a tenores galanes, lo han sido Franco Corelli, Plácido Domingo, Nicolai Gedda, Mario del Mónaco, James King y muchos más. Si Kaufmann no es un tenor perfecto, como no lo es ninguno, tu exaltación es puramente producto de tu gusto personal al no advertir que también tiene defectos vocales, sin quitarle los méritos que Kaufmann ha alcanzado. Sólo por comparación, escucha a Kaufmann cantando el aria Pour quoi me revellier de Werther y compáralo con las interpretaciones de Franco Corelli y de Mario del Mónaco, y te darás cuenta que la voz de Kaufmann queda disminuida ante el embate vocal de estos dos tenores. Pero estoy de acuerdo en que Kaufmann es uno de los mejores tenores en la actualidad, aunque tal vez has visto que un video en que se le quebró la voz, lo que le ha pasado a tenores que podían o después no pueden cantar determinados papeles, como le ha pasado a Plácido Domingo y a Luciano Pavarotti. Saludos,
Muy objetiva su opinión, no hay que dejarse llevar por ciertas simpatías o antipatías por determinado cantante, decir cuál ha sido el mejor es casi imposible. De acuerdo en que Kaufmann es una estrella rutilante hoy día
Con esa emisión en la gola otrora hubiera sido imposible hacer carrera en el repertorio italiano. Puro marketing. Tampoco es el primero, no nos engañemos. En el teatro simplemente, no se le oye. En todo caso, juzguen ustedes mismos: ruclips.net/video/fR9Jh0qsy3Q/видео.html&pp=ygURam9uYXMga2F1Zm1hbm4gdnM%3D Es muy fácil de darse cuenta de algunas cosas: si ustedes escuchan en el canto susurros, siseos, chasquidos de la lengua, suspiros, jadeos o cualquier sonido producido por la boca o la gargante del cantante que no sea el propio canto... entonces el micrófono está muy cerca, el sonido ha sido mezclado y balanceado (como mínimo). En un teatro, a 20 metros del cantante y con una orquesta por medio, eso NO SE ESCUCHA.
Aún con los detalles del idioma, prefiero la versión de Jonas en Don José, Monaco es de otra estirpe, eso no lo niego pero donde le daría una verdadera arrastrada, sería en Otello o Andrea Chenier.
@@operalovers No es una cuestión de gustos, es una cuestión de emisión de sonido. En los planos frontales se ver perfectamente la lengua de Kauffmann plegada hacia arriba y tapando la salida del aire (lo hace para ensanchar la laringe, llevarse el sonido a la gola y oscurecerlo) y eso tiene como consecuencia que el sonido no se proyecta por la sala como debiera. La voz de Del Monaco, que también usaba una técnica de laringe heredada de Arturo Melocchi, corre libre por la sala, vibrante y squillante. Incomparable. En el video que adjuntas el sonido lo capturan los micrófonos modernos (que capturan hasta sus salivaciones) y te parece estupendo lo bien que canta; en un teatro, no le oyes. Por eso es un producto de marketing. Otro cantante de emisión engolada como el recordado Giacomini lo deja en evidencia de forma algo vergonzosa: ruclips.net/video/ZzNwDdJtD70/видео.html
@@JoséMiguelPoncelame parece que no lo entienden hoy en dia se han quedado sordos y no distinguen una voz bien puesta de una engolada y hasta con ayuda de microfonos ocultos. El marketing es poderoso
@@MatuRich-c9i No sabe usted la razón que tiene. Tras ya más de un siglo de canto microfonado, balanceado y ecualizado en todos los ámbitos de la vida, ya NADIE sabe en qué consiste cantar.
@@JoséMiguelPoncela una maestra muy vieja de un importante teatro me dijo ya hace 20 y tantos años que se ponian microfonos ocultos en los grandes teatros y que bartoli tuvo un escandalo en el metropolitan por ese motivo, solo con oir la diferencia entre los agudos de Caruso llenos de carne y sustancia incluso dejan opacos a los de del monaco y Corelli aunque no en tamaño pero si en contundencia con grabaciones antiquísimas... no culpo a nadie por que esas cosas hay que aprender a oirlas y hoy en dia el publico no tiene como y solo se lleva por la critica de supuestos expertos y el bombardeo mediatico de las estrellas del momento
@@belengenicio8606 pues imagínate como será el nivel para que este mediocre sea de lo mejor que hay… que por cierto tampoco es verdad. Pero lo que dices es significativo de cómo está el patio Y esto se debe entre otras cosas al nivel de ignorancia por parte del público
I remember him in Salzburg 6 years ago in Strauss Iphigénie. Wonderfull, impressive. One month ago in Paris in le Chatelet a concert celebrating Puccini. He shared the performance with a Soprano and, at the end, i think he didnt sang more than 30 minutes. Broken voice, a pity. In fact a commercial concert, an advertising performance for his Puccini record. Nothing more
Mai piaciuto questo tenore. 1 Ingolato da morire . 2 vocalità ordinaria e poco bella . Dal vivo durante le sue recite era così . Spesso aiutato dai tecnici del suono… Accanto ai Tenori che avevo sentito dal vivo degli anni 1958-68 lo stesso Jonas Kaufmann aveva una voce poco bella priva di poesia artistica vera. il vecchio
algunos tienen oidos para escuchar solo lo estandar, salen del comun de la serie y se pierden. la educación auditiva no se logra solo escuchando sino sabiendo lo que se escucha. digo. para no juzgar cosas que no tienen gollete y responden a no gustar el interprete por las causas subjetivas que puede todo el mundo tener. Pero al menos no usen palabras como engolato tan livianamente porque hay una prueba muy facil para derrumbar ese juicio y es su posición incomparable de la laringe relajada que jamás mueve en la emisión, cosa que podemos encontrar faltante en casi todos los cantantes más famosos.
9 дней назад+6
Markerting mucho mas que calidad. No tiene nada quecer frente a los grandes anteriores.
Kauffmann tiene talento pero de algun tiempo para acá en que incursionó en territorio wagneriano, le agarraron ciertos vicios y modalidades de técnica de canto que le cambiaron mucho sus cualidades vocales, particularmente para el tipo de las notas base graves a medias de él, porque en los agudos sale su voz original natural y es MUY BUENA AUN!! No obstante mucho de lo suyo es mas mercadotecnia que talento natural conservado actualmente, básicamente lo mismo que le pasa a Anna Netrebko o le pasó en su momento previamente a Roberto Alagna, Angela Georghiu e incluso a Renee Fleming y Rolando Villanzón o José Cura, entre otros tantos cantantes fashion contemporáneos de los 90s para aca.
A ver, la carrera de tenor no se da en una tómbola. Todos (y digo todos) tienen que tener las notas. Actoralmente es un gran comunicador de afecto y sensaciones. Dicho esto, hoy en día es muy difícil mantenerse en una pureza exclusiva operistica. Y claro que hay que promocionarse y explorar otras alternativas posibles. Ya lo hizo Domingo y, mira que trabajo. La ópera siempre estará. Pero el tiempo es el que cuenta..... Un saludo.
A sidó y ès un gran Tenor que llega al corazón por su manera de cantar y si lo descubres en el Lied entonces no quieres que deje de cantar ,si ès Marquetin los aficionados pasarían hace tiempo de èl . Lo dá todo y su voz es única !Bravo Jonas !!Unico !😘👏🎶🤨🌹👑
@ una vez más ese argumento ESTUPIDO de que solo puede criticar a un cantante el que canta mejor que el. Si siguiésemos ese argumento de discapacitado mental, no podríamos criticar a un árbitro porque no tenemos el título de árbitro, ni opinar sobre arte porque no sabemos pintar, ni criticar sé a un futbolista… etc etc etc Lo más patetico ha sido que me has puesto risitas en plan”le he dejado planchado”. Hace falta ser indigente mental y
Todo cantante de ópera deberá tener facultades y técnica vocal en total dominio, porque no cualquiera canta ópera (los que ya saben sobre este arte tan completo, reconocen este principio). En este sentido, hay que respetar a Kaufmann porque ha trabajado su voz y su carrera de la manera que mejor ha podido. Ya en un análisis particular de su arte, cualidad vocal y técnica en lo particular me parece que intenta agrandar la voz demasiado y termina sonando engolado, muy oscuro y entonces su sonoridad no es clara, no "corre libremente" y por tanto no se coloca hacia arriba, terminando por adolecer del squillo que los grandes tenores de la historia han proyectado en su canto. En síntesis: se respeta y admira su carrera y canto, pero si lo ponemos en contexto de las grandes voces cantantes de la ópera, no aparece en el firmamento de este arte.
Primera aclaración no es "kofmann" sino "kaufmann". au en alemán se pronuncia como se escribe. Segundo, no cabe duda que es un artista excepcional más allá de las críticas dilapidarias y sin fundamento que lo han acompañado desde su lanzamiento internacional en la Traviata del Metropolitan hasta el presente. Recuerdo que antes de cantar Traviata, en su experiencia en el ensamble de Zürich canto en una temporada el Nemorino de L'elix d'amore y su primera versión de Lohengrim. Esto lo hace a los treinta y pocos años un cantante que solo puede ser comparado con Callas en su presencia disructiva de un cantante que luego confirmaría su versatilidad. Si comparamos la Isolda de Callas en la Fenice con I Puritani cantada en la misma sala semanas después, veremos el mismo virtuosismo de Kaufmann de pasar de Donizetti a Verdi y luego a Wagner, casi sin pestañar. Pero desde el comienzo los misiles para destruirlo considerándolo demasiado apuesto y muy buen actor, fue en detrimento del juicio objetivo de su voz y sus recursos técnicos. Pasan los años y ahora Kaufmann se encuentra en su madurez, entonces, empiezan nuevamente los misiles para decir que no canta como antes. Chocolate por la noticia!!!! obivio que no va a cantar igual como ningún cantante canta igual después de más de 25 años de carrera. Se lo juzgó tambien por sus cancelaciones, a falta de argumentos válidos, sin darse cuenta que un cantante es una persona y un cantante de su talla va a priorizar la buena ejecución de su interpretación a un aplauso más o menos cerrado al contemplar a su artista haciendo lo posible porque esté encubando una gripe. Una vez dijeron que había perdido la voz tras una cancelación en dos teatros, cuando en realidad se había roto el dedo de un pie jugando futbol hogareño. cuando tuvo su reposo consecuencia de un hematoma laringio producido por cantar en Perú con una altura sobre el nivel del mar excesiva y sin aclimatamiento a la par de haber cantado en Buenos Aires y Brasil, en ese momento dijeron que debido a su mala técnica había arruinado su garganta. Era la vez un millón que decian lo mismo. Lo cierto es que ningún cantante de su generación hizo lo que él. siendo un desconocido aún sus detractores decían que no era ni Del Monoca ni Corelli, vaya comparación. no solo Kaufmann no era esos cantantes, ninguno de su generación lo era ni lo será. Kaufmann no es un producto comercial. sino deberíamos decir lo mismo de todas las grandes estrellas del arte lírico. Kaufmann fue en sus años jóvenes el más atractivo de todos los hombres que se subieron a un escenario de opera y esto no se lo perdonaban ni los extremadamente bajitos ni los consetudinariamente gordos. Además era un alemán no incípido, su rostro tambien llamaba la atención, su cabello y el sexapil en cada interpretación. en Londres lo compararon y con justicia como el De Niro de la Opera cuando apenas pisaba los 35 años de edad. Encima y para peor de la competencia, ningún cantante tenía el registro de él. no solo por lo bruñido de su color vocal sino porque no había un tenor con tres octavas y un tono de extensión en el rango vocal. además, su técnica perfecta exasperaba a los críticos que decían que engolaba cuando no reparaban en la posición inamovible de su laringe que es visible a simple vista en cualquier interpretación. todos esos dones, con un tracto laringeo mayor al de la media normal, una voz cavernosa pero dulce a la vez, redonda pero con un brillo magestuoso en los agudos, no dejaron de hacer correr rios de tinta en su contra. si a esto le sumamos que fue el único cantante de su generacion que fue modelo de Dolce & Gabana y Rolex al mismo tiempo y que es embajador de BMW hasta el presente. Obvio que eclipsa hasta en el mundillo del puterío operístico a cualquiera. Por otra parte destaca su calidad humana. siempre fue extremadamente profesional y perfeccionista pero cálido y solidario no solo en el trato con sus colegas y demás trabajadores de su ámbito, sino tambien con la gente y no solo los espectadores sino en cualquier ámbito social en el que se presentara. Tenemos nombres de cantantes de opera que son ácidos, arrogantes y hasta petulantes y estos atributos no son compatibles con JK así como su destacada inteligencia. es un hombre culto, habla 4 idiomas a la perfección y no necesita cantar por fonética, sabe lo que canta y tiene una pronunciación perfecta más alla de su lengua madre. así como versatil en el escenario lo puede ser al opinar de cualquier tema inclusive de actualidad. Los años y el lógico endiosamiento lo han modificado para mal en los últimos tiempos respecto a aquel muchacho fresco y expresivo de quince años atrás, pero fue tal la guerra desatada contra su nombre que es lógico que un artista termine creando anticuerpos para sobrevivir en un mundo tan irreverente como el operístico sin perder sus dones artísticos y humanos esenciales. Es y será la Callas en pantalones porque es único, identificable a simple vista y rutilante en todo lo que ha hecho. el resto, son simples aprendices, algunos arrebatados envidiosos y otros que pretenden ser dioses cuando no llegan siquiera a angelitos. Jonas Kaufmann es el mejor cantante del siglo XXI lejos y si lo siguen combatiendo no se dan cuenta que va a sobrevivir a cualquier juicio apresurado. Tambien algún día perderá su capacidad y se retirará y entonces los que le desean el fracaso hace 25 años dirán: que te dije, con esa mala técnica volcal no podía terminar de otro modo. Lo que es verdad es que el 100% de las rivales y colegas de otras épocas de Callas hubieran dado todo para tener la fama de ella y de igual forma los colegas de Kaufmann desearían vernder el alma al diablo por un solo año de su carrera.
Gracias por la aclaración de la pronunciación, en los siguientes videos haré la corrección, lo que ud dice es verdad, la técnica que el maneja para sonar como él sabe gusta y hacerlo identificable, es lo que dicen que es por una deficiente técnica vocal, y explican lo de la laringe. Para Los detractores les parece imperdonable no atender el libro de texto para obtener un sonido como el de Monaco, pero la verdad es que ese sonido es su distintivo y los que lo han escuchado en vivo quedan emocionados y no lo acusan de no escucharse, entonces creo que es exitoso porque logra arrebatar aplausos y comentarios como los suyos. Saludos y gracias por seguir el canal.
@@operalovers exitos con el canal. me gusta mucho no solo por este aporte. la corrección no la tome como crítica, solo para aportar algo. yo estuve en los recitales de buenos aires. de hecho vivo en esta ciudad. cuando cantó la primera canción en alemán acompañado por el maestro baremboin en su concierto, se sintió algo tenso. no podía entender como de perfecta era la acustica del teatro. ya en el concierto de regreso de Perú interpretó varias arias de su repertorio. algunos decían que no se escuchaba. yo me fui a escucharlo al mejor lugar que tiene el teatro para juzgar a un artista en el Colon, a la delantera de paraiso. 61 metros separan esa localidad del escenario. La acustica del Colon es sin igual. si alguien tira al piso una moneda en la parte interna del escenario el tintinear se escuchará en toda la sala cualquiera sea la butaca de donde se esté escuchando. Pavarotti no quizo cantar de nuevo en el Colon despues de su debut en La Boheme porque lo hacía sentir nervioso al constatar que desde toda la sala se podía escuchar incluso la respiración de un cantante. Kaufmann cantó el aria de don jose "de la flor que me arrojaste..." con un límpido disminuendo que se escuchó a tal distancia como si lo tuvieramos al lado, por lo que supongo que quienes decían que no se escuchaba debían tener un problema auditivo no detectado. Que no se lo escuche en otras salas vaya y pase, pero en el colon se escucha hasta un mudo. Lamentablemente, la situación de la administración del teatro es deplorable desde hace dos décadas y no cambiará, por lo que no hemos tenido la oportunidad de contarlo actuando alguno de sus roles emblemáticos para satisfacción del público y el historial de la sala. es lamentable. despues de dos años de no escuchar versiones completas de sus performance pude hacerlo con La Gioconda en el San Carlo de Napole y si bien no es una opera que me atraiga, sus intervenciones superaron con crece a las de la protagonista. La inteligencia con que llevó siempre su carrera hace presumir que hay kaufmann para rato. un abrazo.
La Zarzuela es preciosa, pero aún no sé tanto de ella para abordarla, porque sacar de Wikipedia, poner a Plácido Domingo (No digo que sea malo, solo que hay muchos otros cantantes especialistas en Zarzuela) no se me hace justo. En el mediano plazo invitaré alguien que nos explique, eso si puedo hacer. Entonces le aseguro que pronto habrá Zarzuela en este canal!
Un gran tenor, aparte de que sabe vender el producto y es muy carismático. Nada que objetar. Para mi gusto él y Juan Diego Flórez son los mejores del panorama actual, muy diferentes pero impecables cada uno en su estilo. Creo que su Nessun Dorma es sencillamente magnífico.
@@PepitoGrillo-v5l vamos a ver, la forma de cantar de Flórez es radicalmente opuesta a la de jonas, antagónica O te gusta la voz proyectada, o te gusta la voz engolada… no lo entiendo. Solo estoy de acuerdo en una cosa: jonas se sabe vender. Más valdría que aprendiese la técnica de bjoerling, kraus o corelli, en vez de hacer tanto marketing
@@hugogarciadelavega503 Obviamente, son muy distintos. Pero me gustan mucho los dos, cada uno en su estilo. No soy experta pero tengo buen oído y sé lo que me gusta. Y no tengo nada contra el marketing bien hecho Mis artistas preferidos en la actualidad son Kaufmann, Flórez y Lisette Oropesa.
Pues lo que hace Kauffmann con sus tonos de la mitad grave de su voz se parece mucho a lo que Anna Netrebko intentó hacer para interpretar ya sea a Turandot, a Lady Macbeth y sobretodo fue mas penoso como Gioconda en una version bastante triste coestelarizada por él tambien como Enzo precisamente [aunque cantó algo mejor que ella en todo caso]. La producción fue penosa en general, siendo los interpretes de Barnaba y Laura quienes la libraron por todos - y el rol extendido del Isépo muy ingeniosamente - pero entre falsos contralto y bajo para la Cieca y Alvise respectivamente [o que concentraron lo más auténticamente parecidos a sonar como tal en las secuencias claves de cada uno [Voce di donna en el Acto 1 para ella, y "Si morir ella deh... La turbini e farnetichi... Ombre di mia prosapia" para él en el Acto 3, respectivamente, y NO MAS aparte de eso!] y terribles caracterizaciones (la Cieca luce monstruosa y Alvise es anormalmente GUAPÍSIMO Y MUY JOVEN comparado con Enzo, para dudar seriamente de las decisiones de Laura entonces), aparte de cosas raras en la dirección secuencial: puntualmente, 1. Alvise se lleva a Gioconda aparte al final sin entenderse muy bien porque pasa eso - eso si no se ha revisado un vistazo a la obra de Victor Hugo donde ella efectivamente si es LA AMANTE de él haciendo mas complicado todo - a diferencia del libretto donde ella corre tras Enzo arrestado olvidando a su madre que puede ser abducida por Barnaba y ejecutada mas tarde fuera de escena, mientras que Alvise TAMBIEN ES ARRESTADO - o DEBERIA pese a que casi nunca lo hacen como tal - despues de la confesión del crimen de Laura y ante las ultimas reacciones del coro de invitados horrorizados por ello y el fallido intento de asesinato de Enzo a Alvise por lo que tambien es arrestado, pero el otro tampoco queda impune, y se los llevan soldados por lados opuestos del escenario; 2. y en el final... el grito de cierre de Barnaba ante la muerte de Gioconda no es de frustración porque ella esta ya muerta y no puede reaccionar ante la revelación que asesinó a su madre, agriandole sus ultimos instantes de vida o eso era lo que él queria hacer, pero no tiene la satisfaccion de ello y por eso grita en frustración total segun el libretto,... bueno eso tambien no pasó, sino que grita de terror porque aparece de la nada la Cieca por un lado, y bueno bien podria ser el fantasma de ella y por eso grita de la sorpresa o bien... mintió y la madre de Gioconda jamas murio, y simplemente lo asusta por lo inesperado del reencuentro y su presentacion esperpéntica que decidieron para el personaje, y bueno... se entiende que tardó un buen en regresar sola a su casa en la isla de Giudecca por su invidencia, pero Barnaba jamas le hizo daño. Es un final ambiguo, y bueno Barnaba parece estar al final recuperandose del susto sorpresivo pero como reflexionando o asimilando lo que paso, tan sincronizadamente, eso si... la Cieca sigue ciega asi que... no creo fuese un fantasma entonces. La orquesta tocaba excelente dicho sea de paso, pero... si fue una triste produccion por tantos cambios, malas caracterizaciones y Anna Netrebko es terrible en los graves falsos de Gioconda haciendo lo de la "técnica de canto" de Bad Bunny y afines interpretes "musicales" actuales populares masivos.
Esa producción de Nápoles no la he visto y le traigo ganas, la buscaré, que fuerte que traigas a colación a Benito, se me hace la comparación más fuerte y dura.
@@eliascastillorivera7130 lo que ella hace interpretando "Suicidio" es DEMENCIAL en el peor sentido posible! [Creo no estuvo ni cerca de infame para Turandot o Lady Macbeth pese a también ser roles muy inadecuados para ella] Al final de la ópera parece que Netrebko netamente solamente pudo lucirse bien reservándose para la secuencia final antes de su trágico final frustrando a Barnaba en una secuencia bastante dificil por presentar una COLORATURA alegre y distractora de parte de ella para sorprenderle con su decisión. Pero... no valio la pena todo lo que destrozó al personaje y la ópera previamente a los ultimos 5 minutos que SI eran adecuados para su tipo vocal. [Por eso Gioconda es tan dificil por tener extremos tan opuestos entre si, se nota que Ponchielli aun añoraba la existencia de las sopranos Assoluttas TODOTERRENO que podian hacer bien esos elementos de coloratura y dramatismo al mismo tiempo, y conservar un centro lirico aparte.]
Mirad, yo detesto los purismos y valoro el conjunto, aparte de que me parecen absurdas las descalificaciones basadas en la apariencia. ¿Que es varonil y atractivo? Pues estupendo. Hay una penosa escasez mundial de hombres varoniles y atractivos, estoy definitivamente a favor de que proliferen geométricamente. Me gustan los tenores varoniles y atractivos y las sopranos elegantes. Y luego hay casos especiales que van más allá de cualquier consideración de este tipo, como lo de Montserrat Caballé, la soprano divina para mi gusto, con una voz tan, tan absolutamente perfecta que no hay nada más que decir. Pero Kaufmann está en conjunto muy bien: es versátil y expresivo, actúa bien, tiene una voz de sonoridad muy agradable y se le nota que disfruta cantando. Si queréis pasaros el día discutiendo tecnicismos en lugar de apreciar en general lo que ofrece este artista, pues no lo entiendo.
TIene una materia prima impresionante. Las voces siguen siendo igual de buenas que siempre. El problema es la pobreza de su emisión, como la del 99% de los cantantes de hoy, y desde hace al menos 20 años. De todas las cuerdas. La voz en la gola, los pianos son lamentables, abre la boca para cantar que parece un buzón de correos, incluso en el centro de su tesitura, que debería hacerla con la boca cerrada incluso... lo mismo que Bezcala, Villazón y tantos otros y otras. Lo que pasa es que como ahora todo el mundo canta igual, pues están todos al mismo penoso nivel. Si lo ponen al lado de Giacomini o de Pavarotti lo desintegran de un alarido... Hay un vídeo en el que canta el O sole mio con Flórez, Vargas y Schade ruclips.net/video/SN0RFgTK09k/видео.html El bueno de Flórez, que no es tampoco la técnica de Bruson, se lo merienda crudo teniendo la cuarta parte de su voz. En fin, que las prisas por debutar sin la suficiente preparación, la mala elección del repertorio, el cantar demasiado... la ausencia de técnica en definitiva, se dejan notar. Gran voz, buena presencia escénica, y nada más. En los 90 no estaría ni en los 100 primeros del mundo. Otra cosa es lo que le guste a cada uno, que ya es personal. Pero cantar, canta muy mal.
Kaufmann tenor dramático me recuerda a Giuseppe giacomini.no sé si en Italia donde gustan los líricos será aplaudido cantando la boheme por ejemplo.de todas formas buena voz dramática.antes los cantantes tenían un repertorio del que raramente salían había más entendidos aunque menos público hoy la ópera es incluso de masas en fin la evolución de las cosas.los cantantes de hoy están preparados .no sé si les durará la voz o no pero los puristas se cuidaban mucho de no salir de su repertorio.en fin todo varía con el paso del tiempo cosas a mejor cosas a peor.
@@IgnacioGarrido-w9p no es un tenor dramático. Otra cosa es que oscurezca la voz para parecerlo. Tampoco es un helden tenor. Que triste el nivel de ignorancia del Público actual que hace que este mediocre ocupe este lugar en la lírica mundial Víctimas del marketing y la ignorancia a partes iguales
No exageremos. El sr. Kaufmann es bueno pero como él hay muchos buenos tenores en el mundo. No idealicemos, no busquemos al Mesías. "De gustibus non disputandum est"
Kauffman es un bluff, un producto de marketing apoyado por un físico bello, masculino y sumamente atractivo. He tenido la ocasión de escucharlo en directo y ha sido decepcionante; en disco suena muy bien pero la realidad es distinta.
@mauriciovega2055 ¿Te valen treinta años de carrera profesional como cantante de ópera? Sé de lo que hablo, no juzgues a alguien por una respuesta que no te gusta.
Pues.. cuando Jonas Kauffman cantaba "con defectos" de formación vocal, se oia MEJOR y mas natural que despues!! Si era una voz aguda y limpia pero muy ENTERA Y GRANDE o muy MACIZA CONTUNDENTE, no necesitaba ser mas oscura para ser buena!! Él es un buen ejemplo como hay que tener cuidado con la obra de Wagner y afines y como tambien puede arruinar las vocalidades, mas que solamente mejorarlas si no son las vocalidades y/o personalidades adecuadas para ello.
Y Wagner lo canta poco, debutó Tristan y no lo tiene programado próximamente, él dice que le gusta que se asienten los personajes, yo creo que deja más el verismo jajaja
@@operalovers obviamente por varias razones: 1. Wagner es un poco mas como para "intelectuales" o una élite mas especializada sobre la ópera y en realidad lo mejor de él es su INSTRUMENTACION que propiamente la linea del canto lirico como tal - o bueno no es la óptima para todas sus óperas, especialmente para las de su madurez plena, de Tristán en delante precisamente. 2. Las operas de Wagner suelen ser LARGUISIMAS y esto se hace PESADO pese a la musica maravillosa, con unas vocalidades DIFICILES de interpretar, de desarrollar y aun incluso de oir especialmente en el estilo serio, distentido y solemne de Wagner, porque el alemán es un lenguaje seco y serio, que se batalla mucho sea armónico y atractivo en modalidades serias a dramáticas, teniendo algo más de éxito cuando se aborda en la comedia y un estilo mas ligero [no en balde por eso las operetas en alemán austriaco de Lehár y Strauss II siguen tan vigentes y favorecidas como siempre!]. Y el italiano o el francés son idiomas mas FLUIDOS y mas armónicos desde SIEMPRE - tambien el inglés dicho sea de paso de modo que no es privativo de las lenguas romances vs las anglo-alemanas per-se, porque el español incluso tambien es DIFICIL en su adaptacion fluida teniendo CASI la misma sequedad del alemán en sus pausas y acentos. 3. El verismo salio DESPUES de la influencia de Wagner integrando estos elementos en la propia tradición preexistente italiana, y si le sumamos un lenguaje mas fluido y apasionado intenso aun con el dramatismo severo, y unas obras mas breves y vocalidades mas melódicas y accesibles, esta mas que claro porque Wagner sale perdiendo. (Richard Strauss y Humperdinck lo entendieron perfectamente en su momento, y por eso su obra EVOLUCIONÓ de los paradigmas wagnerianos originales y son mas accesibles tambien.)
@@joancarlestomas oh bueno si con lo que hace ahora - en teoria - canta mejor según su propia apreciación no deberia haber problema pero... no creo lo que ha venido haciendo sea tan saludable del todo como lo de antes - lo bueno es que no ha perdido sus agudos proyectados contundentes originales, asi que si de verdad le ayuda en su percepción de resultados pues OK. Igual ya lleva algun tiempo con eso y ya no desconcierta tanto como antes.
Efectivamente este veneno ha existido desde SIEMPRE en la ópera, al punto que PARTE del fracaso inicial tanto de la Traviata de Verdi como de Madama Butterfly de Puccini fue una mala caracterización de sus intérpretes originales mas que propiamente las habilidades de canto de ellas o problemas técnicos con el libretto que requirieron ajustes posteriores - a pesar que esto TAMBIEN influyó PERO parece NO haber sido uno de las razones de más peso en el rechazo original de estas. Luego una presencia estética más fidedigna a la interpretación del personaje mas alla de solo lo auditivo SIEMPRE ha estado presente en la historia operistica, solo que puede que de fines del siglo XX para aca, esto es aun MAS RELEVANTE que antes!! (La propia Maria Callas, tuvo que bajar de peso en parte por eso ademas de cuestiones de salud y decisiones PROPIAS al respecto, y ella cantaba genial posiblemente incluso MÁS antes de esa drástica transformación fisica de ella!)
Yo la escuché a María Callas en el año 1949 en la ópera Turandot en el teatro Colón, yo era muy jovencita. Me encantó oir su canto !!!! Desde entonces no dejo de escuchar ópera, Tengo los vinilos y los discos de pasta de mi padre y los modernos míos. Entre ellos las óperas cantadas por Jonas Kaufmann que me las enviaron mis sobrinas desde Europa donde residen.
Todas esas interferencias y parpadeos en la imagen ¿Son por tema de "derechos de imagen"? Pues lo siento, pero es muy molesto intentar seguir un video con estos inconvenientes.
Voz engolada y no bella Volumen normalito Mala proyeccion de los agufos (Radvanovsky se lo comia en TODOS lod agudos del Chenier del Liceo) Conclusion: es un gran tenor.
Actualmente, en comparación con épocas anteriores, existe una falta de voces masculinas muy importantes. No obstante, dos factores intervienen en la evaluación de los cantantes, que es de lo que estamos tratando. En primer lugar, la gente necesita ídolos y, si no existen auténticos divos, se fabrican. En segundo lugar, la gente que acude actualmente al Liceo, y extrapoló esto a otros teatros de Ópera, no tiene, en su mayoría, ni idea de lo que es cantar, en comparación con épocas anteriores y, por ello, le "cuelan" a cualquier mediocre como gran cantante. Si Kaufmann hubiera cantado en la época de Kraus, Corelli, DiStefanl, Del Mónaco, o Aragall, por poner solo algunos casos, hubiera cantado "La Parrala" en su casa. Para demostrar la ignorancia de la gente, en una clasificación de grandes tenores de la Historia, el segundo fue Caruso, al que ninguno de los que voto había visto en teatro mientras que a Kraus, el mejor tenor de la Historia, lo clasificaron, si no recuerdo mal, en el puesto 18. Con eso está dicho todo.
Lo que puedo juzgar de este tenor por lo que conozco de sus grabaciones: 1. En esa interpretación de joven en un papel mozartiano casi me sangran los oídos con su "aurra amorrosa" que al cor "pollerá" 2. Como Don José en Carmen sería más arrebatador si puliese el francés. En Werther más de lo mismo, el idioma perjudica la interpretación. 3. Da a menudo la sensación en sus grabaciones de que canta un barítono roles de tenor, ya que las notas graves suenan más oscuras que en otros tenores de repertorio italiano verdiano y verista, y los agudos no son nada claros, aunque bien es verdad que no los empuja de forma evidente y forzada como harían otros. No he podido verlo en vivo y parece que en el Real lo tienen arrinconado y no lo contratan apenas para protagonizar las óperas, ya que en los últimos tiempos diría que lo están desplazando tenores más jóvenes como Piotr Beczala o Brian Jagde y otros de edad similar como Matthew Polenzani. Sin embargo, otras estrellas líricas de cierto renombre como Anna Netrebko o Sondra Radvanovsky sí que son más recurrentes en el Real. No sé por qué, la verdad, igual la próxima temporada que quieren arrancar con Otello lo meten en el reparto principal, pues Netrebko ya ha tenido dos participaciones en temporadas post-covid con Tosca y Aida, y Beczala se perfila como una vaca sagrada de teatros europeos. ¿Talento o márketing? Yo creo que en principio hay talento y trabajo, pero sin márketing, su carrera no sería lo que es, como tantos otros artistas, que se valen de las técnicas de mercadotecnia más variopintas para vender más y engordar las arcas de discográficas y teatros. Lo que para mí es un hecho es que en vivo se retratan plenamente y ahí uno puede juzgar perfectamente si valen el boleto que pagamos o nos sentimos estafados. ¿No dirías que hay colores en la voz de Kaufmann que se parecen demasiado a colores de la voz de Ludovic Tezier? Tanto formarse con un barítono para dar un salto en su carrera, igual es por eso que sus notas graves tienen otro color ajeno a los tenores líricos y ligeros. A veces siento que hay cantantes que se imitan unos a otros, no sé si deliberadamente o inconscientemente, pero escuchar a algunos tenores cantar el duque en Rigoletto "a la Pavarotti" no lo veo inteligente.
Es raro que nada en el real, hace mucho que no va al met y creo que tampoco al liceu de Barcelona. Casi todas las grandes figuras pasan por esos dos teatros españoles. Pero guardaba la esperanza que hubiera ido a recital y lo conocieras en vivo. Si me recuerda a Tezier, a Rucinsky y hasta a Plácido hace unos 10-15 años y lo de la imitación lo detecté ligeramente en Tetelman, además de su fórmula mediática que veo ocupará la misma.
@@gabrielanazal413 : Las críticas infames son las denigrantes que no tienen fundamento alguno; en cambio, si la crítica es objetiva y justifica, no hay porqué molestarse. Ningún cantante es perfecto, todos tienen alguno que otro defecto. La clave está en ponerle cuidado a los detalles del canto, que nos permitir percibir si un cantante tiene una voz engolada, si su timbre es variable en toda la extensión de su voz, si su dicción es pésima, si no tiene legato, si su vibrato es inestable, si su interpretación no tiene expresión, si su timbre no tiene belleza, si su voz es muy pequeña, si sus agudos no tienen squillo, si su voz se ha deteriorado prematuramente, etc., etc. Saludos,
@gabrielanazal413 es legítimo criticar de forma constructiva, para nada es infame hacerlo, infame sería hacer críticas y juicios basados en especulaciones, habladurías y alegando cosas sobre alguien que son falsas o, como poco, inciertas, y no hay hechos probados para afirmarlas. Nada de lo que yo he dicho aquí sería por tanto una infamia, y aunque un profesional no sea santo de mi devoción, nunca cuestionaría su derecho a desempeñarse ante el público buscando entretenerlo con sus dotes canoras y actorales y así ganarse la vida.
Increible la cantidad de criticos encontrados en esta pagina ..Es sorprendente la capacidad de sabiduria vocal y la facilidad para quitarle meritos a un artista que es escuchado y admirado por millones de amantes de La Opera que adquieren sus boletos con uno o dos años de anticipacion .Ya tengo el mio para la Arena di Verona 2025 . Mi sueño es verlo y escuchar su divina Voz por ultima ves pues tengo 84 años .. Solo dire que Jonas Kaufmann posee la voz mas bella que he podido escuchar ..,💖🌹🌹🌹❤️
si bien no es mi tenor favorito (para mi Corelli es el màs grande de todos), su color de voz me parece atractivo, pero no me gusta eso que hace con la lengua y da a su voz apariencia de "engolada"...aun así, me gustaría escucharlo en vivo ya que en un teatro la cosa cambia.
Es incomprensible oír el apellido de Jonas Kaufmann como Kofmann. En otro video sobre Anna Netrebko tambien mal pronunciado su apellido que no es Netrebko a Ñetrebko. Si uno hace un video sobre un mundialmente conocido es primordial por lo menos pronunciar correctamente el nombre y apellido (en algun momento se escucha Zhonas y no Yonas. Es vergonzoso! 👎👎👎👎👎
Hasta la fecha sigo sin entender la mala leche hacia éste gran artista, realmente inconcebible.
Las voces como un buen vino van mejorando con el tiempo.Son muchos años de trabajo constante que lo llevan a ser uno de los mejores tenores de hoy si no EL MEJOR!!!
Estoy toralmente de acuerdo con los que aprecian el talento vocal y artistico del tenor aleman Jonas Kaufman. Llevo muchos anos asistiendo a sus espectaculos y cinciertos. Les recomiendo a todos Ustedes:no hagais caso a los criticos! No vale la pena!
Escuchen cantarle a Jonas y sean felices !
Lo he ido a ver tres veces, 2 recitales y una ópera, Tosca, y lo amé. En vivo es insuperable. Me gusta en todos los estilos. Pero su poema de Ossian, en Werter, es maravillosamente desgarrador, logra transmitir el dolor, el amor y la locura.
Es increíble como interpreta a Cavaradossi, su E leucevan es insuperable.
Los que lo hemos escuchado en vivo no tenemos duda alguna... Y es algo que he hablado, entre otras personas, con mi maestro Pedro Lavirgen, que Kaufmann es el único tenor que lo pongas en la epoca que lo pongas, si pudiéramos viajar en el tiempo, sería igual de mediático, y sería un divo primera figura mundial como lo es ahora.
Insuperable, bellísima voz
🤣🤣🤣
Tiene la mejor voz, por lejos
Grande jonas!!!! ♥
Yo lo vi en el teatro Colón y me pareció maravilloso en todo eso que comentas, el diminuendo, el color de su voz, cantó muchos lied de Schubert y canciones de Rachmaninov y sólo en los buses cantó arias de ópera. Es muy alemán, un poco frío pero sonrió bastante. Obviamente fue una gran noche. Mi parte favorita fue el aria de Carmen: la fleur que tu m'avais jetee, hablo como fan, no soy experta.
La opinión 'fan' es la más importante!
Kaufmann, un grandissimo tenore, storico. Di lui si può discutere solo il suo timbro di voce : scuro, ruvido e n poco ingolato. La tecnica e la sua espressione artistica , sempre presente in qualsiasi personaggio , lo rendono superlativo. Se poi si aggiungono le doti di attore, allora se ne trovano pochi, faccio solo un nome John Vickers !
@@antben8992 vickers ero veramente diverso: jonas non ha inparato la tecnica, la vera tecnica italiana, anche!! Jonas ha la voce nella gola , non canta come kraus, corelli, del
Mónaco… e come un bambino al suo lado
👋👋👋👋👋👋‼BRAVO, BRAVO
Insuperable. Completo de cabo a rabo
I watched to him in a concert in London and in a recital in São Paulo. I find him very, very good, the best tenor nowadays. Who else can go from a fortissimo to a pianissimo like him, today? And he also can make me cry of emotion when he sings. I don't feel those things with any other tenor nowadays.
I know, he is an exceptional performer.
I find him a mixed bag. In an earlier era he would have stuck to lighter German roles which he is very good at. But because of the dearth of big voiced tenors he filled the vacuum, he is generally unconvincing as an Italian spinto tenor, though he can sometimes pull it off, and maybe the best that's around
Estimado, ante todo felicitaciones por tu blog. Fui de los afortunados que vio a J. Kaufman en el Teatro Colon poco antes de la la pandemia. Su recital oficial eran canciones alemanas y las ejecuto con elegancia y gran solvencia, muy aplaudido y muy bien acompañado por su pianista. Pero lo espectacular vino despues: tuvo que dar 7 bis!! Fue ovacionado como pocas veces se ha visto en el Colon. Su generosa entrega fue muy notable. Entre nos: a quien le repoche ser buen mozo: que cierre los ojos y lo escuche.
Si elige muy bien sus papeles y usa sus dotes para publicidad: no molesta. Si regresa a Buenos Aires lo ire a ver de nuevo.
Busquen su duo Con A. Harteros en el final de Andrea Chenier y luego discutimos si canta bien o solo es marketing.
Con Harteros hacían una pareja excelente! Que fortuna que lo haya visto en vivo, jajajaja y me encantó su sugerencia de cerrar los ojos! Saludos
estuve ese dia fue impresionante!
Estuve ese dia del recital y lo que mas me impresionó fue el celeste Aida con el diminuendo excelente!!!
Qué vergüenza! En ese teatro han ocurrido eventos realmente históricos en la historia del arte.
Como ha bajado el nivel!
A donde hemos llegado!
@@hugogarciadelavega503la verdad es que esta asi en todo el mundo no solo el colon, yo fui y el extasis era generalizado incluso el tenor estaba tan contento que no paraba de dar bises y hasta se arrodilló ante el publico, la gente lo ve atractivo como dijo tantas veces el realizador y ademas no tiene idea de voces o tecnica de canto, musicalmente Kaufmann es muy bueno y expresivo y vocalmente no tiene por que cambiar nada cuando lo aplauden a mas no poder
Kaufmann es un tenor con voz oscura y sus agudos suenan engolados, pues carece de squillo, pero tiene sus cualidfades innegables, como su vibrato consistente y su dinámica vocal, con un timbre varonil y sensual, con recursos interpretativos de en cada papel. No es el punto la sola afirmación de que sea un tenor total como afirman, porque no existe un tenor total, sino tenores adecuados para determinados papeles pero que tropiezan con papeles que no cuadran con sus voces. Ejemplos: Plácido Domingo que, si pudiera cantar todavái estaría agregando más papeles a su repertorio, pero no tenía las condiciones para todo papel, como Calaf o Manrico, dadas las limitaciones de su rango vocal. Pavarotti, igualmente, se quiso apropiar de papeles por encimna de su timbre lírico y la gran flexibilidad de sus agudos, pero al asumir papeles dramáticos, su voz se le oscureció y hasta cinco veces se le quebró en el teatro. Existe un CD en el que la voz de Pavarotti suena engolada con agudos oscuros, distintos de los agudos brillantes y prolongados que emitía cuando estuvo en el cenit de su apogeo. La voz de Kaufmann y su presencia escénica, apartando su marketing, no brilla en las óperas verdianas y veristas como en las wagnerianas, por su timbre oscuro y baritonal, pero puede encajar en Otello sin los agudos squilantes de un del Mónaco. El punto crítico es que Kaufmann pretenda acaparar papeles más allá de sus condiciones vocales, como solia suceder con muchos grandes tenores del pasado. Al comparar su volumen vocal con otros tenores dramáticos, como Ramón Vinay, Mario del Mónaco o Jon Vickers, no se le nota una gran potencia vocal que deslumbre a los auditorios. Tal vez el mejor marketing y fama de Kaufmann, es que profundices sus cauales vocales en papeles dramáticos como los wagnerianos. Saludos,
I am a very, very old person and I am grateful for the joy of having been able to listen to the joyous songs of the 1930 operettas sung by Kaufmann. I did not care if it is technically not perfect, I only know that it made my days of quarantine happy !!!!!!!
No es la primera vez que hago este comentario en otro idioma porque respondí a una persona europea......Tuve la enorme alegría de poder escucharlo en mi teatro Colón de Buenos Aires.
Me faltó ese repertorio de Kaufmann (operetas) que fortuna que lo haya visto en vivo, el colón es de los teatros que más ansío conocer. Saludos y gracias por su comentario.
Tampoco tiene el volumen ni tecnica correcta para encarar papeles dramaticos
@@silvioivanbendanamora1682 enhorabuena, por fin una persona con criterio, entre tanta ignorancia. Además, ignorancia prepotente. De acuerdo 100% con todo
@@hugogarciadelavega503 El punto es tener un gusto racional combinado con los hechos objetivos que nos reflejan la realidad de las voces en cuanto a sus cualidades, teniendo en cuenta que los tipos de voces son muy diferenciadas, que, a diferencia del pasado en que, por ejemplo, hubo tenores que sí tenían capacidad y entrenamiento para cantar papeles ligeros hasta dramáticos, como Enrico Tamberlick, Julián Gayarre, Giovanni Marconi, Roberto Stagno o Francesco Marconi, porque estudiaban, por lo menos, cinco años. En nuestro tiempo, los cantantes de ópera se adelantan prematuramente a cantar papeles que no pueden. En esta presentación de Kaufmann, por ejemplo, se le atribuyen diminuendos que flotan como una de sus cualidades vocales, pero no es cierto, si comparamos esos filados, casualmente en el final del aria Celeste Aida, con los que hacía Franco Corelli en el teatro o los de Miguel Fleta. Comparativamente, Jonas Kaufmann queda disminuido ante estos portentosos tenores. Escuchen E lucevan le stelle cómo ejecutan el diminuendo de esta aria Corelli y Fleta. Es como que se diga que el mejor jonronero es Babe Ruth con 714 jonrones, sin saber que superó Hank Aaron con 755 y a su vez, Barry Bonds superó a Aaron con 762 jonorones. Saludos,
Jonas Kaufmann hat es bestimmt nicht nötig,irgendwen zu kopieren,seine Stimme ist einzigartig.
Auf mein letztes Live Konzert 'Viva Puccini ' im Oktober ging ich ehrlich gesagt ohne große Erwartungen,weil JK vorher ein Konzert dieser Tournee wegen Covid abgesagt hat und beim nächsten Auftritt zum Schluss einen Hustenanfall gehabt haben soll.Jedoch wurde ich und auch die anderen Zuschauer sehr positiv überrascht.Er war in Topform!Das Publikum tobte mit standing Ovations und Bravo Rufen.Er und seine Sopran Kollegin danken es mit 6 Zugaben.Es war ein traumhafter Abend der uns noch lange nachhallte.
Que epica interpretación de Dick Johnson en La Fanciulla del West, sobretodo con los agudos, la parte grave se oye medio-falsa, aunque como tiene tanto tiempo desarrollandola cada vez se nota menos el contraste original.
No es de mis favoritos
Pero es muy carismatico muy guapo
Kaufmann tiene talento, ciertamente, pero también bastante marketing... El asunto, me parece tiene que centrarse en sus condiciones vocales. Es un tenor claramente corto, y siempre da la impresión de estar cantando forzado, y no solo en forte, sino también en piano. Si se le compara con algunos otros tenores de parecida tonalidad (Del Monaco, Domingo o Giacomini, por ejemplo) creo que Kaufmann no tiene absolutamente nada que buscar. Ahora es seguramente el primer tenor del mundo, pero eso es porque el nivel de calidad dela mayoría de los tenores internacionales ha bajado tanto que podría aplicarse el adagio castellano que dice que "en el país de los ciegos, el tuerto es el rey". Si Kaufmann hubiese cantado en las décadas de 1960 o 1970 jamás habría alcanzado la fama qué hoy tiene dado el hecho que, con absoluta facilidad, tendría al menos una docena o más de grandes tenores por encima de él... Su voz es atractiva aunque casi siempre suena engolada y sus notas "altas" (para su tesitura parece que sol, la y si...) suenan siempre forzadas y al do no llega ni esforzándose mucho...
Qué duda cabe? por qué ese título tan sugestivo y hasta quizas, malicioso?. Le conozco, lo he escuchado en vivo en varias oportunidades, es un artista completo, lo tiene TODO. Una voz maravillosa de las que no se ha escuchado antes, es muy particular su color y su manera de cantar, con una gran musicalidad y buen gusto, sus pianisimos son perfectos y además, por si fuera poco, es fisicamente bello y es buen actor. No sé qué más podemos pedir. Los que hablen mal de un artista como él, ese sólo envidia. gracias.
El es muy muy bueno.
Digan lo que digan es el mejor, un tenor total y un gran cantante actor que es lo que la ópera demanda. La ópera es teatro cantado así que los cantantes actores son los mejores
Totalmente de acuerdo con usted!
@@rubenislas1461 desgraciadamente, la ignorancia actual hace que este mediocre producto de marketing sea lo demandado, así que tienes razón
Конечно, абсолютный маркетинг.
Но зато очень милый - маркетинг )
XD
LAS PERSONAS QUE CREEN QUE EL TENOR JONAS KAUFMANN ES FAMOSO POR MARKETING,,,ELLOS NO SABEN NADA DE MUSICA CLASICA, TODO CANTANTE CUANDO COMIENZA A CANTAR ES DIFERENTE CUANDO TIENE MAS EDAD DEVIDO A LOS ENSAYOS,,Y EDUCACION DE SU VOZ, AHORA ES EL TENOR MAS FAMOSO DE LA ACTUALIDAD,,,,ES MARAVILLOSO ESCUCHARLO,,,POR SU POTENTE VOZ QUE SABE GRADUARLA HAS ESCUCHAR UNA VOZ INFINITA, BASTA ESCUCHARLO EN NESSUN DORMA,,,MARAVILLOSO ,,,ESPLENDOROSO,,,EN TODAS SUS INTERPRETACIONES,,,JONAS KAUFMANN ERES EL MEJOR DE TODOS, AMEN,
Analistas demasiado lo inalisable . Pues quien nace artista y con tremendos sentimientos dentro de el y muchísima pasión,más un manejo de la voz ,que es incomparable y...sus escursiones por obras no consideradas líricas ,no deben olvidar que toda manifestación ,en el canto ,es arte ! No importa que ,es arte ! No convivo que se haga una diferencia entre unos y otros ,que algunos PREFIErsn escucharlo interpretar ,Operas ,no quiere decir que no existan otros escuchándolos interpretar otra obras ,pero lo que NO PUEDEN DECIR. Es que su voz ,su técnica ,su dramatismo ,pasión ,expresión y demás ,no los aplique en lo que quiera cantar y siempre estará maravilloso. Que su voz cambio desde su juventud ,madurando ,haciéndose más madura ,es algo tan lógico , Omo que primero se gatea y luego se camina . Y hay algo más para agregar y esto va para los que lo aman y para los que no . El Arte tiene tremenda variedad ,como seres humanos existimos ,unos realizando lo y otros disfrutándolo y como en la relación de amor ,a unos les gusta uno y a otros otro y eso es perfecto ,porque si todos hiciéramos lo mismo y nos gustará lo mismo ,caeríamos en el aburrimiento .
Yo lo aprecio muchísimo ,porque desde el primer segundo que lo escuché ,sacudió mí interior .
Y aclaro que siendo y viviendo en Argentina ,estoy lejos del mundo de la Ópera ,los lieder ,las canciones italianas y demás y sin poder disfrutar de una de sus participaciones ,lo siento en mí y me emociona muchísimo .
A mi me encanta la voz de Jonas. Lo que digan los criticos poco importa. No será el mejor Otelo, pero lo hace bien. No es el mejor Werther, pero lo borda, lo mismo que don José o Lohengrin. No hay otro igual y creo que su buena planta, ahora ya algo mas gordito, le ha granjeado detractores
@@juangonzalezdieguez3827 la
Voz es magnífica… la técnica es deplorable. Es como dar un Ferrari a Pedro pica piedra, que lo Mueve con los pies
Es el único que se atreve con todo, Mozart, belcanto, verismo y Wagner?
Pues a mi me importa un pepino angolo, las críticas nocivas y destructivas, que puedan levantar en su contra los puristas musicales y sus detractores artísticos. Para mi él es el mejor intérprete operístico masculino de las últimas 3 décadas: porque posee una voz de tenor oscura super varonil, hermosa, potente y bien articulada... una técnica vocal muy original y bastante distintiva... dotes teatrales, dramáticos e itriónicos inteligentemente utilizados... y un carisma natural bien marcado junto con un atractivo físico envidiable. En mi opinión, en el ámbito escénico de la ópera moderna y contemporánea, Jonas Kaufman es simplemente insuperable.
luisangelorizcarabello9655: Los comentarios objetivos, con los debidos razonamientos, nos importan a todos porque son ilustrativos para aprender más sobre el arte del canto. Tu gusto personal y acentuado por Kaufmann, que estás en tu derecho, no te debe cegar al afirmar que te importan un pepino las críticas, sobre las que estoy de acuerdo contigo cuando son destructivas y sin argumentos, pero cuando afirmas que Kaufmann es el mejor intérprte de las últimas 3 décadas, es decir, que sería desde la década de 1990 en que había una serie de tenores en ascenso tan buenos como Kaufmann, que tal vez no has escuchado ni visto cantar, por lo que desprecias gratuitamente a otros tenores también notables. En cuanto a tenores galanes, lo han sido Franco Corelli, Plácido Domingo, Nicolai Gedda, Mario del Mónaco, James King y muchos más. Si Kaufmann no es un tenor perfecto, como no lo es ninguno, tu exaltación es puramente producto de tu gusto personal al no advertir que también tiene defectos vocales, sin quitarle los méritos que Kaufmann ha alcanzado. Sólo por comparación, escucha a Kaufmann cantando el aria Pour quoi me revellier de Werther y compáralo con las interpretaciones de Franco Corelli y de Mario del Mónaco, y te darás cuenta que la voz de Kaufmann queda disminuida ante el embate vocal de estos dos tenores. Pero estoy de acuerdo en que Kaufmann es uno de los mejores tenores en la actualidad, aunque tal vez has visto que un video en que se le quebró la voz, lo que le ha pasado a tenores que podían o después no pueden cantar determinados papeles, como le ha pasado a Plácido Domingo y a Luciano Pavarotti. Saludos,
Muy objetiva su opinión, no hay que dejarse llevar por ciertas simpatías o antipatías por determinado cantante, decir cuál ha sido el mejor es casi imposible. De acuerdo en que Kaufmann es una estrella rutilante hoy día
Luisangelortizcarsballo,9655Coincido plenamente contigo
Kaufman es grandioso
Абсолютно согласна с вами! В наше время это лучший тенор! А его Душа выше всяких похвал!
Bravo...Che grande intenditore...🤣🤣🤣
Con esa emisión en la gola otrora hubiera sido imposible hacer carrera en el repertorio italiano. Puro marketing. Tampoco es el primero, no nos engañemos. En el teatro simplemente, no se le oye.
En todo caso, juzguen ustedes mismos: ruclips.net/video/fR9Jh0qsy3Q/видео.html&pp=ygURam9uYXMga2F1Zm1hbm4gdnM%3D
Es muy fácil de darse cuenta de algunas cosas: si ustedes escuchan en el canto susurros, siseos, chasquidos de la lengua, suspiros, jadeos o cualquier sonido producido por la boca o la gargante del cantante que no sea el propio canto... entonces el micrófono está muy cerca, el sonido ha sido mezclado y balanceado (como mínimo). En un teatro, a 20 metros del cantante y con una orquesta por medio, eso NO SE ESCUCHA.
Aún con los detalles del idioma, prefiero la versión de Jonas en Don José, Monaco es de otra estirpe, eso no lo niego pero donde le daría una verdadera arrastrada, sería en Otello o Andrea Chenier.
@@operalovers No es una cuestión de gustos, es una cuestión de emisión de sonido. En los planos frontales se ver perfectamente la lengua de Kauffmann plegada hacia arriba y tapando la salida del aire (lo hace para ensanchar la laringe, llevarse el sonido a la gola y oscurecerlo) y eso tiene como consecuencia que el sonido no se proyecta por la sala como debiera. La voz de Del Monaco, que también usaba una técnica de laringe heredada de Arturo Melocchi, corre libre por la sala, vibrante y squillante. Incomparable.
En el video que adjuntas el sonido lo capturan los micrófonos modernos (que capturan hasta sus salivaciones) y te parece estupendo lo bien que canta; en un teatro, no le oyes. Por eso es un producto de marketing.
Otro cantante de emisión engolada como el recordado Giacomini lo deja en evidencia de forma algo vergonzosa: ruclips.net/video/ZzNwDdJtD70/видео.html
@@JoséMiguelPoncelame parece que no lo entienden hoy en dia se han quedado sordos y no distinguen una voz bien puesta de una engolada y hasta con ayuda de microfonos ocultos. El marketing es poderoso
@@MatuRich-c9i No sabe usted la razón que tiene. Tras ya más de un siglo de canto microfonado, balanceado y ecualizado en todos los ámbitos de la vida, ya NADIE sabe en qué consiste cantar.
@@JoséMiguelPoncela una maestra muy vieja de un importante teatro me dijo ya hace 20 y tantos años que se ponian microfonos ocultos en los grandes teatros y que bartoli tuvo un escandalo en el metropolitan por ese motivo, solo con oir la diferencia entre los agudos de Caruso llenos de carne y sustancia incluso dejan opacos a los de del monaco y Corelli aunque no en tamaño pero si en contundencia con grabaciones antiquísimas... no culpo a nadie por que esas cosas hay que aprender a oirlas y hoy en dia el publico no tiene como y solo se lleva por la critica de supuestos expertos y el bombardeo mediatico de las estrellas del momento
Es muy bueno❤❤❤❤
@@AnamariafabricianaBayogarcia es muy malo
@hugogarciadelavega503 A mí me gusta su timbre de voz y su versatilidad
Es el mejor tenor del siglo XXl.
@@belengenicio8606 pues imagínate como será el nivel para que este mediocre sea de lo mejor que hay… que por cierto tampoco es verdad. Pero lo que dices es significativo de cómo está el patio
Y esto se debe entre otras cosas al nivel de ignorancia por parte del público
No tengo ni la mínima duda de que es el más grande . Nadie tica mis emociones como el .
I remember him in Salzburg 6 years ago in Strauss Iphigénie. Wonderfull, impressive. One month ago in Paris in le Chatelet a concert celebrating Puccini. He shared the performance with a Soprano and, at the end, i think he didnt sang more than 30 minutes. Broken voice, a pity. In fact a commercial concert, an advertising performance for his Puccini record. Nothing more
Mai piaciuto questo tenore.
1 Ingolato da morire .
2 vocalità ordinaria e poco bella .
Dal vivo durante le sue recite era così .
Spesso aiutato dai tecnici del suono…
Accanto ai Tenori che avevo sentito dal vivo degli anni 1958-68 lo stesso Jonas Kaufmann aveva una voce poco bella priva di poesia artistica vera.
il vecchio
algunos tienen oidos para escuchar solo lo estandar, salen del comun de la serie y se pierden. la educación auditiva no se logra solo escuchando sino sabiendo lo que se escucha. digo. para no juzgar cosas que no tienen gollete y responden a no gustar el interprete por las causas subjetivas que puede todo el mundo tener.
Pero al menos no usen palabras como engolato tan livianamente porque hay una prueba muy facil para derrumbar ese juicio y es su posición incomparable de la laringe relajada que jamás mueve en la emisión, cosa que podemos encontrar faltante en casi todos los cantantes más famosos.
Markerting mucho mas que calidad. No tiene nada quecer frente a los grandes anteriores.
Kauffmann tiene talento pero de algun tiempo para acá en que incursionó en territorio wagneriano, le agarraron ciertos vicios y modalidades de técnica de canto que le cambiaron mucho sus cualidades vocales, particularmente para el tipo de las notas base graves a medias de él, porque en los agudos sale su voz original natural y es MUY BUENA AUN!!
No obstante mucho de lo suyo es mas mercadotecnia que talento natural conservado actualmente, básicamente lo mismo que le pasa a Anna Netrebko o le pasó en su momento previamente a Roberto Alagna, Angela Georghiu e incluso a Renee Fleming y Rolando Villanzón o José Cura, entre otros tantos cantantes fashion contemporáneos de los 90s para aca.
S i. Hay alguien q no me gusta sos vos. Envidioso animal.
A ver, la carrera de tenor no se da en una tómbola. Todos (y digo todos) tienen que tener las notas.
Actoralmente es un gran comunicador de afecto y sensaciones. Dicho esto, hoy en día es muy difícil mantenerse en una pureza exclusiva operistica.
Y claro que hay que promocionarse y explorar otras alternativas posibles.
Ya lo hizo Domingo y, mira que trabajo.
La ópera siempre estará. Pero el tiempo es el que cuenta.....
Un saludo.
Saludos de vuelta y gracias por su aportación!
A sidó y ès un gran Tenor que llega al corazón por su manera de cantar y si lo descubres en el Lied entonces no quieres que deje de cantar ,si ès Marquetin los aficionados pasarían hace tiempo de èl . Lo dá todo y su voz es única !Bravo Jonas !!Unico !😘👏🎶🤨🌹👑
Tu gusto operístico está a la altura de tu ortografía
@@hugogarciadelavega503 eres despectivo, así no se critica
@ deberías haber dicho “así no se canta” refiriéndose a Jonás
@@hugogarciadelavega503 pues si no sabe cantar, como Ud . dice, enséñele!!😆😆
@ una vez más ese argumento ESTUPIDO de que solo puede criticar a un cantante el que canta mejor que el. Si siguiésemos ese argumento de discapacitado mental, no podríamos criticar a un árbitro porque no tenemos el título de árbitro, ni opinar sobre arte porque no sabemos pintar, ni criticar sé a un futbolista… etc etc etc
Lo más patetico ha sido que me has puesto risitas en plan”le he dejado planchado”. Hace falta ser indigente mental y
No sé si será marketing,a mí en lo poco que entiendo me parece que lo hace muy bien 😊
@@conchijuanalonso3637 pues lo hace muy mal, siento decírtelo
Todo cantante de ópera deberá tener facultades y técnica vocal en total dominio, porque no cualquiera canta ópera (los que ya saben sobre este arte tan completo, reconocen este principio). En este sentido, hay que respetar a Kaufmann porque ha trabajado su voz y su carrera de la manera que mejor ha podido. Ya en un análisis particular de su arte, cualidad vocal y técnica en lo particular me parece que intenta agrandar la voz demasiado y termina sonando engolado, muy oscuro y entonces su sonoridad no es clara, no "corre libremente" y por tanto no se coloca hacia arriba, terminando por adolecer del squillo que los grandes tenores de la historia han proyectado en su canto. En síntesis: se respeta y admira su carrera y canto, pero si lo ponemos en contexto de las grandes voces cantantes de la ópera, no aparece en el firmamento de este arte.
Primera aclaración no es "kofmann" sino "kaufmann". au en alemán se pronuncia como se escribe. Segundo, no cabe duda que es un artista excepcional más allá de las críticas dilapidarias y sin fundamento que lo han acompañado desde su lanzamiento internacional en la Traviata del Metropolitan hasta el presente. Recuerdo que antes de cantar Traviata, en su experiencia en el ensamble de Zürich canto en una temporada el Nemorino de L'elix d'amore y su primera versión de Lohengrim. Esto lo hace a los treinta y pocos años un cantante que solo puede ser comparado con Callas en su presencia disructiva de un cantante que luego confirmaría su versatilidad. Si comparamos la Isolda de Callas en la Fenice con I Puritani cantada en la misma sala semanas después, veremos el mismo virtuosismo de Kaufmann de pasar de Donizetti a Verdi y luego a Wagner, casi sin pestañar. Pero desde el comienzo los misiles para destruirlo considerándolo demasiado apuesto y muy buen actor, fue en detrimento del juicio objetivo de su voz y sus recursos técnicos. Pasan los años y ahora Kaufmann se encuentra en su madurez, entonces, empiezan nuevamente los misiles para decir que no canta como antes. Chocolate por la noticia!!!! obivio que no va a cantar igual como ningún cantante canta igual después de más de 25 años de carrera. Se lo juzgó tambien por sus cancelaciones, a falta de argumentos válidos, sin darse cuenta que un cantante es una persona y un cantante de su talla va a priorizar la buena ejecución de su interpretación a un aplauso más o menos cerrado al contemplar a su artista haciendo lo posible porque esté encubando una gripe. Una vez dijeron que había perdido la voz tras una cancelación en dos teatros, cuando en realidad se había roto el dedo de un pie jugando futbol hogareño. cuando tuvo su reposo consecuencia de un hematoma laringio producido por cantar en Perú con una altura sobre el nivel del mar excesiva y sin aclimatamiento a la par de haber cantado en Buenos Aires y Brasil, en ese momento dijeron que debido a su mala técnica había arruinado su garganta. Era la vez un millón que decian lo mismo. Lo cierto es que ningún cantante de su generación hizo lo que él. siendo un desconocido aún sus detractores decían que no era ni Del Monoca ni Corelli, vaya comparación. no solo Kaufmann no era esos cantantes, ninguno de su generación lo era ni lo será. Kaufmann no es un producto comercial. sino deberíamos decir lo mismo de todas las grandes estrellas del arte lírico. Kaufmann fue en sus años jóvenes el más atractivo de todos los hombres que se subieron a un escenario de opera y esto no se lo perdonaban ni los extremadamente bajitos ni los consetudinariamente gordos. Además era un alemán no incípido, su rostro tambien llamaba la atención, su cabello y el sexapil en cada interpretación. en Londres lo compararon y con justicia como el De Niro de la Opera cuando apenas pisaba los 35 años de edad. Encima y para peor de la competencia, ningún cantante tenía el registro de él. no solo por lo bruñido de su color vocal sino porque no había un tenor con tres octavas y un tono de extensión en el rango vocal. además, su técnica perfecta exasperaba a los críticos que decían que engolaba cuando no reparaban en la posición inamovible de su laringe que es visible a simple vista en cualquier interpretación. todos esos dones, con un tracto laringeo mayor al de la media normal, una voz cavernosa pero dulce a la vez, redonda pero con un brillo magestuoso en los agudos, no dejaron de hacer correr rios de tinta en su contra. si a esto le sumamos que fue el único cantante de su generacion que fue modelo de Dolce & Gabana y Rolex al mismo tiempo y que es embajador de BMW hasta el presente. Obvio que eclipsa hasta en el mundillo del puterío operístico a cualquiera. Por otra parte destaca su calidad humana. siempre fue extremadamente profesional y perfeccionista pero cálido y solidario no solo en el trato con sus colegas y demás trabajadores de su ámbito, sino tambien con la gente y no solo los espectadores sino en cualquier ámbito social en el que se presentara. Tenemos nombres de cantantes de opera que son ácidos, arrogantes y hasta petulantes y estos atributos no son compatibles con JK así como su destacada inteligencia. es un hombre culto, habla 4 idiomas a la perfección y no necesita cantar por fonética, sabe lo que canta y tiene una pronunciación perfecta más alla de su lengua madre. así como versatil en el escenario lo puede ser al opinar de cualquier tema inclusive de actualidad. Los años y el lógico endiosamiento lo han modificado para mal en los últimos tiempos respecto a aquel muchacho fresco y expresivo de quince años atrás, pero fue tal la guerra desatada contra su nombre que es lógico que un artista termine creando anticuerpos para sobrevivir en un mundo tan irreverente como el operístico sin perder sus dones artísticos y humanos esenciales. Es y será la Callas en pantalones porque es único, identificable a simple vista y rutilante en todo lo que ha hecho. el resto, son simples aprendices, algunos arrebatados envidiosos y otros que pretenden ser dioses cuando no llegan siquiera a angelitos. Jonas Kaufmann es el mejor cantante del siglo XXI lejos y si lo siguen combatiendo no se dan cuenta que va a sobrevivir a cualquier juicio apresurado. Tambien algún día perderá su capacidad y se retirará y entonces los que le desean el fracaso hace 25 años dirán: que te dije, con esa mala técnica volcal no podía terminar de otro modo. Lo que es verdad es que el 100% de las rivales y colegas de otras épocas de Callas hubieran dado todo para tener la fama de ella y de igual forma los colegas de Kaufmann desearían vernder el alma al diablo por un solo año de su carrera.
Gracias por la aclaración de la pronunciación, en los siguientes videos haré la corrección, lo que ud dice es verdad, la técnica que el maneja para sonar como él sabe gusta y hacerlo identificable, es lo que dicen que es por una deficiente técnica vocal, y explican lo de la laringe. Para Los detractores les parece imperdonable no atender el libro de texto para obtener un sonido como el de Monaco, pero la verdad es que ese sonido es su distintivo y los que lo han escuchado en vivo quedan emocionados y no lo acusan de no escucharse, entonces creo que es exitoso porque logra arrebatar aplausos y comentarios como los suyos. Saludos y gracias por seguir el canal.
@@operalovers exitos con el canal. me gusta mucho no solo por este aporte. la corrección no la tome como crítica, solo para aportar algo. yo estuve en los recitales de buenos aires. de hecho vivo en esta ciudad. cuando cantó la primera canción en alemán acompañado por el maestro baremboin en su concierto, se sintió algo tenso. no podía entender como de perfecta era la acustica del teatro. ya en el concierto de regreso de Perú interpretó varias arias de su repertorio. algunos decían que no se escuchaba. yo me fui a escucharlo al mejor lugar que tiene el teatro para juzgar a un artista en el Colon, a la delantera de paraiso. 61 metros separan esa localidad del escenario. La acustica del Colon es sin igual. si alguien tira al piso una moneda en la parte interna del escenario el tintinear se escuchará en toda la sala cualquiera sea la butaca de donde se esté escuchando. Pavarotti no quizo cantar de nuevo en el Colon despues de su debut en La Boheme porque lo hacía sentir nervioso al constatar que desde toda la sala se podía escuchar incluso la respiración de un cantante. Kaufmann cantó el aria de don jose "de la flor que me arrojaste..." con un límpido disminuendo que se escuchó a tal distancia como si lo tuvieramos al lado, por lo que supongo que quienes decían que no se escuchaba debían tener un problema auditivo no detectado. Que no se lo escuche en otras salas vaya y pase, pero en el colon se escucha hasta un mudo. Lamentablemente, la situación de la administración del teatro es deplorable desde hace dos décadas y no cambiará, por lo que no hemos tenido la oportunidad de contarlo actuando alguno de sus roles emblemáticos para satisfacción del público y el historial de la sala. es lamentable. despues de dos años de no escuchar versiones completas de sus performance pude hacerlo con La Gioconda en el San Carlo de Napole y si bien no es una opera que me atraiga, sus intervenciones superaron con crece a las de la protagonista. La inteligencia con que llevó siempre su carrera hace presumir que hay kaufmann para rato. un abrazo.
Da ist kein Marketing, JK ist die Figur die er singt und gestaltet🎉🎉🎉🎉❤❤❤❤
Auch Opernsänger werden vermarktet, natürlich ist da sehr viel Marketing.
Cómo es posible que no haya nada de zarzuela en el canal? con tal cantidad de obras de calidad, repertorios y ejemplos de los mejores artistas.
La Zarzuela es preciosa, pero aún no sé tanto de ella para abordarla, porque sacar de Wikipedia, poner a Plácido Domingo (No digo que sea malo, solo que hay muchos otros cantantes especialistas en Zarzuela) no se me hace justo. En el mediano plazo invitaré alguien que nos explique, eso si puedo hacer. Entonces le aseguro que pronto habrá Zarzuela en este canal!
Vade retro! 😂😂😂😂😂🎉
@@operalovers gracias!
@@jaimesagaseta1673 por si hay alguna duda, la zarzuela no tiene nada que ver con Satanás lol
Sehr schön 👍❤
Marketing puro.
@@larivedranelestasi4333 … y nada más que eso. Un producto para ignorantes
Un gran tenor, aparte de que sabe vender el producto y es muy carismático. Nada que objetar. Para mi gusto él y Juan Diego Flórez son los mejores del panorama actual, muy diferentes pero impecables cada uno en su estilo. Creo que su Nessun Dorma es sencillamente magnífico.
@@PepitoGrillo-v5l vamos a ver, la forma de cantar de Flórez es radicalmente opuesta a la de jonas, antagónica
O te gusta la voz proyectada, o te gusta la voz engolada… no lo entiendo.
Solo estoy de acuerdo en una cosa: jonas se sabe vender.
Más valdría que aprendiese la técnica de bjoerling, kraus o corelli, en vez de hacer tanto marketing
@@hugogarciadelavega503 Obviamente, son muy distintos. Pero me gustan mucho los dos, cada uno en su estilo. No soy experta pero tengo buen oído y sé lo que me gusta. Y no tengo nada contra el marketing bien hecho Mis artistas preferidos en la actualidad son Kaufmann, Flórez y Lisette Oropesa.
@ enhorabuena por tener tan buen oído. Yo tampoco tengo nada en contra del marketing , pero que no me lo cambien por arte
Pues lo que hace Kauffmann con sus tonos de la mitad grave de su voz se parece mucho a lo que Anna Netrebko intentó hacer para interpretar ya sea a Turandot, a Lady Macbeth y sobretodo fue mas penoso como Gioconda en una version bastante triste coestelarizada por él tambien como Enzo precisamente [aunque cantó algo mejor que ella en todo caso].
La producción fue penosa en general, siendo los interpretes de Barnaba y Laura quienes la libraron por todos - y el rol extendido del Isépo muy ingeniosamente - pero entre falsos contralto y bajo para la Cieca y Alvise respectivamente [o que concentraron lo más auténticamente parecidos a sonar como tal en las secuencias claves de cada uno [Voce di donna en el Acto 1 para ella, y "Si morir ella deh... La turbini e farnetichi... Ombre di mia prosapia" para él en el Acto 3, respectivamente, y NO MAS aparte de eso!] y terribles caracterizaciones (la Cieca luce monstruosa y Alvise es anormalmente GUAPÍSIMO Y MUY JOVEN comparado con Enzo, para dudar seriamente de las decisiones de Laura entonces), aparte de cosas raras en la dirección secuencial: puntualmente,
1. Alvise se lleva a Gioconda aparte al final sin entenderse muy bien porque pasa eso - eso si no se ha revisado un vistazo a la obra de Victor Hugo donde ella efectivamente si es LA AMANTE de él haciendo mas complicado todo - a diferencia del libretto donde ella corre tras Enzo arrestado olvidando a su madre que puede ser abducida por Barnaba y ejecutada mas tarde fuera de escena, mientras que Alvise TAMBIEN ES ARRESTADO - o DEBERIA pese a que casi nunca lo hacen como tal - despues de la confesión del crimen de Laura y ante las ultimas reacciones del coro de invitados horrorizados por ello y el fallido intento de asesinato de Enzo a Alvise por lo que tambien es arrestado, pero el otro tampoco queda impune, y se los llevan soldados por lados opuestos del escenario;
2. y en el final... el grito de cierre de Barnaba ante la muerte de Gioconda no es de frustración porque ella esta ya muerta y no puede reaccionar ante la revelación que asesinó a su madre, agriandole sus ultimos instantes de vida o eso era lo que él queria hacer, pero no tiene la satisfaccion de ello y por eso grita en frustración total segun el libretto,... bueno eso tambien no pasó, sino que grita de terror porque aparece de la nada la Cieca por un lado, y bueno bien podria ser el fantasma de ella y por eso grita de la sorpresa o bien... mintió y la madre de Gioconda jamas murio, y simplemente lo asusta por lo inesperado del reencuentro y su presentacion esperpéntica que decidieron para el personaje, y bueno... se entiende que tardó un buen en regresar sola a su casa en la isla de Giudecca por su invidencia, pero Barnaba jamas le hizo daño. Es un final ambiguo, y bueno Barnaba parece estar al final recuperandose del susto sorpresivo pero como reflexionando o asimilando lo que paso, tan sincronizadamente, eso si... la Cieca sigue ciega asi que... no creo fuese un fantasma entonces.
La orquesta tocaba excelente dicho sea de paso, pero... si fue una triste produccion por tantos cambios, malas caracterizaciones y Anna Netrebko es terrible en los graves falsos de Gioconda haciendo lo de la "técnica de canto" de Bad Bunny y afines interpretes "musicales" actuales populares masivos.
Esa producción de Nápoles no la he visto y le traigo ganas, la buscaré, que fuerte que traigas a colación a Benito, se me hace la comparación más fuerte y dura.
@@operalovers Benito?
@@lhadzyan7300Benito Bad Bunny, y sí que hay un claro paralelismo vocal entre él y la Netrebko, incluso parcialmente con Kauffman
@@eliascastillorivera7130 lo que ella hace interpretando "Suicidio" es DEMENCIAL en el peor sentido posible! [Creo no estuvo ni cerca de infame para Turandot o Lady Macbeth pese a también ser roles muy inadecuados para ella] Al final de la ópera parece que Netrebko netamente solamente pudo lucirse bien reservándose para la secuencia final antes de su trágico final frustrando a Barnaba en una secuencia bastante dificil por presentar una COLORATURA alegre y distractora de parte de ella para sorprenderle con su decisión. Pero... no valio la pena todo lo que destrozó al personaje y la ópera previamente a los ultimos 5 minutos que SI eran adecuados para su tipo vocal. [Por eso Gioconda es tan dificil por tener extremos tan opuestos entre si, se nota que Ponchielli aun añoraba la existencia de las sopranos Assoluttas TODOTERRENO que podian hacer bien esos elementos de coloratura y dramatismo al mismo tiempo, y conservar un centro lirico aparte.]
💘🎼💘
Mirad, yo detesto los purismos y valoro el conjunto, aparte de que me parecen absurdas las descalificaciones basadas en la apariencia. ¿Que es varonil y atractivo? Pues estupendo. Hay una penosa escasez mundial de hombres varoniles y atractivos, estoy definitivamente a favor de que proliferen geométricamente. Me gustan los tenores varoniles y atractivos y las sopranos elegantes. Y luego hay casos especiales que van más allá de cualquier consideración de este tipo, como lo de Montserrat Caballé, la soprano divina para mi gusto, con una voz tan, tan absolutamente perfecta que no hay nada más que decir. Pero Kaufmann está en conjunto muy bien: es versátil y expresivo, actúa bien, tiene una voz de sonoridad muy agradable y se le nota que disfruta cantando. Si queréis pasaros el día discutiendo tecnicismos en lugar de apreciar en general lo que ofrece este artista, pues no lo entiendo.
TIene una materia prima impresionante. Las voces siguen siendo igual de buenas que siempre. El problema es la pobreza de su emisión, como la del 99% de los cantantes de hoy, y desde hace al menos 20 años. De todas las cuerdas. La voz en la gola, los pianos son lamentables, abre la boca para cantar que parece un buzón de correos, incluso en el centro de su tesitura, que debería hacerla con la boca cerrada incluso... lo mismo que Bezcala, Villazón y tantos otros y otras. Lo que pasa es que como ahora todo el mundo canta igual, pues están todos al mismo penoso nivel. Si lo ponen al lado de Giacomini o de Pavarotti lo desintegran de un alarido... Hay un vídeo en el que canta el O sole mio con Flórez, Vargas y Schade ruclips.net/video/SN0RFgTK09k/видео.html El bueno de Flórez, que no es tampoco la técnica de Bruson, se lo merienda crudo teniendo la cuarta parte de su voz. En fin, que las prisas por debutar sin la suficiente preparación, la mala elección del repertorio, el cantar demasiado... la ausencia de técnica en definitiva, se dejan notar. Gran voz, buena presencia escénica, y nada más. En los 90 no estaría ni en los 100 primeros del mundo. Otra cosa es lo que le guste a cada uno, que ya es personal. Pero cantar, canta muy mal.
Kaufmann tenor dramático me recuerda a Giuseppe giacomini.no sé si en Italia donde gustan los líricos será aplaudido cantando la boheme por ejemplo.de todas formas buena voz dramática.antes los cantantes tenían un repertorio del que raramente salían había más entendidos aunque menos público hoy la ópera es incluso de masas en fin la evolución de las cosas.los cantantes de hoy están preparados .no sé si les durará la voz o no pero los puristas se cuidaban mucho de no salir de su repertorio.en fin todo varía con el paso del tiempo cosas a mejor cosas a peor.
@@IgnacioGarrido-w9p no es un tenor dramático. Otra cosa es que oscurezca la voz para parecerlo. Tampoco es un helden tenor. Que triste el nivel de ignorancia del
Público actual que hace que este mediocre ocupe este lugar en la lírica mundial
Víctimas del marketing y la ignorancia a partes iguales
Si no es dramático se esfuerza en parecerlo
Prefiero otros cantantes al tenor lo que es de tenor y al cesar lo que es del cesar
De todas formas para saber si es dramático,spinto,lírico,o ligero creo que lo mejor es escucharlos en vivo
@ pues no lo consigue, solo engolar la voz, tener una proyecccion mediocre y hacer que la orquesta se lo coma
Un producto para ignorantes
No exageremos. El sr. Kaufmann es bueno pero como él hay muchos buenos tenores en el mundo. No idealicemos, no busquemos al Mesías. "De gustibus non disputandum est"
Obviously a marketing. For old people with dementia or people with no taste or someone else.
Marketing
Kauffman es un bluff, un producto de marketing apoyado por un físico bello, masculino y sumamente atractivo. He tenido la ocasión de escucharlo en directo y ha sido decepcionante; en disco suena muy bien pero la realidad es distinta.
Wow how Smart and music expert
@mauriciovega2055 ¿Te valen treinta años de carrera profesional como cantante de ópera? Sé de lo que hablo, no juzgues a alguien por una respuesta que no te gusta.
@@mauriciovega2055 tiene razón en todo lo que dice… porque das por hecho que no es un experto? Tu que sabrás?
@@rosemarie9641 de acuerdo en todo salvo que suena muy bien en disco… ni siquiera
Pues algo sabré para hablar. No seré un idiota
Pues.. cuando Jonas Kauffman cantaba "con defectos" de formación vocal, se oia MEJOR y mas natural que despues!! Si era una voz aguda y limpia pero muy ENTERA Y GRANDE o muy MACIZA CONTUNDENTE, no necesitaba ser mas oscura para ser buena!!
Él es un buen ejemplo como hay que tener cuidado con la obra de Wagner y afines y como tambien puede arruinar las vocalidades, mas que solamente mejorarlas si no son las vocalidades y/o personalidades adecuadas para ello.
Y Wagner lo canta poco, debutó Tristan y no lo tiene programado próximamente, él dice que le gusta que se asienten los personajes, yo creo que deja más el verismo jajaja
@@operalovers obviamente por varias razones:
1. Wagner es un poco mas como para "intelectuales" o una élite mas especializada sobre la ópera y en realidad lo mejor de él es su INSTRUMENTACION que propiamente la linea del canto lirico como tal - o bueno no es la óptima para todas sus óperas, especialmente para las de su madurez plena, de Tristán en delante precisamente.
2. Las operas de Wagner suelen ser LARGUISIMAS y esto se hace PESADO pese a la musica maravillosa, con unas vocalidades DIFICILES de interpretar, de desarrollar y aun incluso de oir especialmente en el estilo serio, distentido y solemne de Wagner, porque el alemán es un lenguaje seco y serio, que se batalla mucho sea armónico y atractivo en modalidades serias a dramáticas, teniendo algo más de éxito cuando se aborda en la comedia y un estilo mas ligero [no en balde por eso las operetas en alemán austriaco de Lehár y Strauss II siguen tan vigentes y favorecidas como siempre!]. Y el italiano o el francés son idiomas mas FLUIDOS y mas armónicos desde SIEMPRE - tambien el inglés dicho sea de paso de modo que no es privativo de las lenguas romances vs las anglo-alemanas per-se, porque el español incluso tambien es DIFICIL en su adaptacion fluida teniendo CASI la misma sequedad del alemán en sus pausas y acentos.
3. El verismo salio DESPUES de la influencia de Wagner integrando estos elementos en la propia tradición preexistente italiana, y si le sumamos un lenguaje mas fluido y apasionado intenso aun con el dramatismo severo, y unas obras mas breves y vocalidades mas melódicas y accesibles, esta mas que claro porque Wagner sale perdiendo. (Richard Strauss y Humperdinck lo entendieron perfectamente en su momento, y por eso su obra EVOLUCIONÓ de los paradigmas wagnerianos originales y son mas accesibles tambien.)
Si con defectos "se oía mejor" pero él se cansaba la voz y se hacía daño, entonces no era mejor
@@joancarlestomas oh bueno si con lo que hace ahora - en teoria - canta mejor según su propia apreciación no deberia haber problema pero... no creo lo que ha venido haciendo sea tan saludable del todo como lo de antes - lo bueno es que no ha perdido sus agudos proyectados contundentes originales, asi que si de verdad le ayuda en su percepción de resultados pues OK. Igual ya lleva algun tiempo con eso y ya no desconcierta tanto como antes.
Nessuno splendido come lui!!!!!!
Kaufman My friend not koifman
That's true, I always mix up their names. Thank you for the correction, I'll mention it in the next videos.
Efectivamente este veneno ha existido desde SIEMPRE en la ópera, al punto que PARTE del fracaso inicial tanto de la Traviata de Verdi como de Madama Butterfly de Puccini fue una mala caracterización de sus intérpretes originales mas que propiamente las habilidades de canto de ellas o problemas técnicos con el libretto que requirieron ajustes posteriores - a pesar que esto TAMBIEN influyó PERO parece NO haber sido uno de las razones de más peso en el rechazo original de estas. Luego una presencia estética más fidedigna a la interpretación del personaje mas alla de solo lo auditivo SIEMPRE ha estado presente en la historia operistica, solo que puede que de fines del siglo XX para aca, esto es aun MAS RELEVANTE que antes!! (La propia Maria Callas, tuvo que bajar de peso en parte por eso ademas de cuestiones de salud y decisiones PROPIAS al respecto, y ella cantaba genial posiblemente incluso MÁS antes de esa drástica transformación fisica de ella!)
Yo la escuché a María Callas en el año 1949 en la ópera Turandot en el teatro Colón, yo era muy jovencita. Me encantó oir su canto !!!! Desde entonces no dejo de escuchar ópera, Tengo los vinilos y los discos de pasta de mi padre y los modernos míos. Entre ellos las óperas cantadas por Jonas Kaufmann que me las enviaron mis sobrinas desde Europa donde residen.
Que increíble que haya escuchado a Callas! Que gran fortuna tuvo!
En el año 1949 mi madre escucho a Callas en el Colon . Yo tenia 7 años y por la edad no pude ir ..Para mi madre fue inolvidable ..
Buena musicalidad. Pésima técnica. Engola, es gutural, usa el infame falsetone.
Es mercadotecnia.
50 años atrás no podría estar en primera línea.
@@pivofernandez5908 bravo! 100% de acuerdo
Es un excelente tenor. Después de Pavarotti, es maravilloso
marketing
Estoy sobrecogido por el nivel de ignorancia que muestran los que han comentado mayoritariamente
Para mí es como un medio tenor. No me convence del todo.
¿POR QUE WAGNER ES UN GENIO Y VERDI NO'? ruclips.net/video/-2K1GMuQt6g/видео.html
Todas esas interferencias y parpadeos en la imagen ¿Son por tema de "derechos de imagen"? Pues lo siento, pero es muy molesto intentar seguir un video con estos inconvenientes.
Voz engolada y no bella
Volumen normalito
Mala proyeccion de los agufos (Radvanovsky se lo comia en TODOS lod agudos del Chenier del Liceo)
Conclusion: es un gran tenor.
Perdón: quise decir agudos
@@JavierBorja-bs1dd 100%
Cierto, estuve allí y me decepcionó totalmente,la voz no corría en absoluto
Actualmente, en comparación con épocas anteriores, existe una falta de voces masculinas muy importantes. No obstante, dos factores intervienen en la evaluación de los cantantes, que es de lo que estamos tratando. En primer lugar, la gente necesita ídolos y, si no existen auténticos divos, se fabrican. En segundo lugar, la gente que acude actualmente al Liceo, y extrapoló esto a otros teatros de Ópera, no tiene, en su mayoría, ni idea de lo que es cantar, en comparación con épocas anteriores y, por ello, le "cuelan" a cualquier mediocre como gran cantante. Si Kaufmann hubiera cantado en la época de Kraus, Corelli, DiStefanl, Del Mónaco, o Aragall, por poner solo algunos casos, hubiera cantado "La Parrala" en su casa. Para demostrar la ignorancia de la gente, en una clasificación de grandes tenores de la Historia, el segundo fue Caruso, al que ninguno de los que voto había visto en teatro mientras que a Kraus, el mejor tenor de la Historia, lo clasificaron, si no recuerdo mal, en el puesto 18. Con eso está dicho todo.
Voz no basta. Habría que estudiar y mucho. Talvez seria cantante...
Lo que puedo juzgar de este tenor por lo que conozco de sus grabaciones:
1. En esa interpretación de joven en un papel mozartiano casi me sangran los oídos con su "aurra amorrosa" que al cor "pollerá"
2. Como Don José en Carmen sería más arrebatador si puliese el francés. En Werther más de lo mismo, el idioma perjudica la interpretación.
3. Da a menudo la sensación en sus grabaciones de que canta un barítono roles de tenor, ya que las notas graves suenan más oscuras que en otros tenores de repertorio italiano verdiano y verista, y los agudos no son nada claros, aunque bien es verdad que no los empuja de forma evidente y forzada como harían otros.
No he podido verlo en vivo y parece que en el Real lo tienen arrinconado y no lo contratan apenas para protagonizar las óperas, ya que en los últimos tiempos diría que lo están desplazando tenores más jóvenes como Piotr Beczala o Brian Jagde y otros de edad similar como Matthew Polenzani. Sin embargo, otras estrellas líricas de cierto renombre como Anna Netrebko o Sondra Radvanovsky sí que son más recurrentes en el Real. No sé por qué, la verdad, igual la próxima temporada que quieren arrancar con Otello lo meten en el reparto principal, pues Netrebko ya ha tenido dos participaciones en temporadas post-covid con Tosca y Aida, y Beczala se perfila como una vaca sagrada de teatros europeos.
¿Talento o márketing? Yo creo que en principio hay talento y trabajo, pero sin márketing, su carrera no sería lo que es, como tantos otros artistas, que se valen de las técnicas de mercadotecnia más variopintas para vender más y engordar las arcas de discográficas y teatros. Lo que para mí es un hecho es que en vivo se retratan plenamente y ahí uno puede juzgar perfectamente si valen el boleto que pagamos o nos sentimos estafados.
¿No dirías que hay colores en la voz de Kaufmann que se parecen demasiado a colores de la voz de Ludovic Tezier? Tanto formarse con un barítono para dar un salto en su carrera, igual es por eso que sus notas graves tienen otro color ajeno a los tenores líricos y ligeros.
A veces siento que hay cantantes que se imitan unos a otros, no sé si deliberadamente o inconscientemente, pero escuchar a algunos tenores cantar el duque en Rigoletto "a la Pavarotti" no lo veo inteligente.
Es raro que nada en el real, hace mucho que no va al met y creo que tampoco al liceu de Barcelona. Casi todas las grandes figuras pasan por esos dos teatros españoles. Pero guardaba la esperanza que hubiera ido a recital y lo conocieras en vivo. Si me recuerda a Tezier, a Rucinsky y hasta a Plácido hace unos 10-15 años y lo de la imitación lo detecté ligeramente en Tetelman, además de su fórmula mediática que veo ocupará la misma.
Me encanta Kaufmann, las críticas son infames.
@@gabrielanazal413 : Las críticas infames son las denigrantes que no tienen fundamento alguno; en cambio, si la crítica es objetiva y justifica, no hay porqué molestarse. Ningún cantante es perfecto, todos tienen alguno que otro defecto. La clave está en ponerle cuidado a los detalles del canto, que nos permitir percibir si un cantante tiene una voz engolada, si su timbre es variable en toda la extensión de su voz, si su dicción es pésima, si no tiene legato, si su vibrato es inestable, si su interpretación no tiene expresión, si su timbre no tiene belleza, si su voz es muy pequeña, si sus agudos no tienen squillo, si su voz se ha deteriorado prematuramente, etc., etc. Saludos,
@gabrielanazal413 es legítimo criticar de forma constructiva, para nada es infame hacerlo, infame sería hacer críticas y juicios basados en especulaciones, habladurías y alegando cosas sobre alguien que son falsas o, como poco, inciertas, y no hay hechos probados para afirmarlas. Nada de lo que yo he dicho aquí sería por tanto una infamia, y aunque un profesional no sea santo de mi devoción, nunca cuestionaría su derecho a desempeñarse ante el público buscando entretenerlo con sus dotes canoras y actorales y así ganarse la vida.
Increible la cantidad de criticos encontrados en esta pagina ..Es sorprendente la capacidad de sabiduria vocal y la facilidad para quitarle meritos a un artista que es escuchado y admirado por millones de amantes de La Opera que adquieren sus boletos con uno o dos años de anticipacion .Ya tengo el mio para la Arena di Verona 2025 . Mi sueño es verlo y escuchar su divina Voz por ultima ves pues tengo 84 años .. Solo dire que Jonas Kaufmann posee la voz mas bella que he podido escuchar ..,💖🌹🌹🌹❤️
si bien no es mi tenor favorito (para mi Corelli es el màs grande de todos), su color de voz me parece atractivo, pero no me gusta eso que hace con la lengua y da a su voz apariencia de "engolada"...aun así, me gustaría escucharlo en vivo ya que en un teatro la cosa cambia.
Totalmente de acuerdo!
Voz oscura? Sera armada artificialmente? Me gusta mucho mas la voz de o juventud...., no sabia que era tan hermosa su voz de joven
Es incomprensible oír el apellido de Jonas Kaufmann como Kofmann.
En otro video sobre Anna Netrebko tambien mal pronunciado su apellido que no es Netrebko a Ñetrebko.
Si uno hace un video sobre un mundialmente conocido es primordial por lo menos pronunciar correctamente el nombre y apellido (en algun momento se escucha Zhonas y no Yonas.
Es vergonzoso!
👎👎👎👎👎