Денис, огромное спасибо Вам за ваши уроки! интереснейшие все до одного. Я классический оркестровый музыкант, смотрю всегда и жду новых лекций- хотя многое знаю, но у Вас как-то все свежо и по-новому!! спасибо!
Спасибо))) Я значит со знаниями джазовой гармонии пришла в рок))) думаю, почему же не получается))) Спасибо за 11 минут поняла очень многое))) Вы очень круто и доступно рассказываете)))
Очень интересные уроки. Однако есть вопросы. В чем cуть теории в роке? если для мажорности мы знаем третья ступень определяющая, то каким образом Eь стал золотым для до мажора? Схему С Eь F вы предлогаете как I-IIIпониж!!!???-IV, это... самый сок для до мажора? Больше похоже как С(IV условная)(здесь как параллельный к Еь но мажор)-Еь (IV)-F(V). В итоге сидим в Bь(I). В примере C Bь F вы предлагаете считать как: I- VIIпониж -IV... А вот что произошло, из До мажора через Bь мы перешли в фа мажор, в данном случае С(I)-(Bь=С7(V для фа мажора))-F(Iнов). Поправьте где не прав.
Вы путаете гармонию и лады, а также понятия тональности и лада у вас на уровне муз школы - в самом примитивном виде описаны. Например до мажор и до минор это одна тональность, но разные лады и заимствование аккордов из одного лада в другой это обычная практика еще с классических времен, рекомендую вам в начале ознакомится с темой альтерации и хроматизма, потом хорошо было бы пройти курс классической гармонии (особенно в области альтераций аккордов и конечно же расширенной тональности, а также модальности), а уже потом можно будет разбираться с рок-гармонией. Все, что вы описали ошибочно, но расписывать почему это займет целый учебник. У вас ошибка в корне лежит, нужно к истокам возвращаться. Посмотрите на блюзовую гармонию самую обычную ( C7 F7 G7 F7 C7) и попробуйте с вашей позиции найти, что это за тональность - у вас получится, что это F, C, Bb мажоры, а по факту это одна тональность. Школьное понимание теории не дает вам за деревьями лес увидеть. Еще кстати изучите вопрос кадансов и того, как определяется тоника композиции. Или вот вам простой музыкальный каламбур - самый известный джазовый тэрнэраунд - Cmaj7 Ebmaj7 Abmaj7 Dbmaj7 - какая тональность?:) И таких примеров можно привести бесконечное количество.
Ну, в классическом роке, особенно у Пинк Флойд часто используются так же 13 9 11# ступени с тоникой в басу (особенно в таком порядке, как я написал), разрешаемые в тоническое трезвучие (например для Eb - C F A - разрешается в Bb Eb G; в басу все время Eb). Или, как у группы Toto (особенно в песне Hold the line) - частое использование малых минорых септаккордов, НО, тоника переносится в бас, а 3 5 и 7 ступени на 1-2 октавы выше (для себя я так понял этот прием:)
Спасибо, познавательно с не терпеньем будем ждать.
блин ты поосторожнее с этими мемными вставками, я чуть в штаны не наложил от неожиданности
Да это вообще клондайк для меня, как для самоучки! Жирнейший Лукас за труды!
спасибо, очень полезно и доходчиво, Денис) лайк, репост, подписка)
Чувак, не знаю откуда ты, но ты Ооочень крутой. Спасибо за ту информацию что ты даёшь, успехов тебе
спасибо! интересно
Спасибо!
С нетерпением жду остальные уроки!
Денис, огромное спасибо Вам за ваши уроки! интереснейшие все до одного. Я классический оркестровый музыкант, смотрю всегда и жду новых лекций- хотя многое знаю, но у Вас как-то все свежо и по-новому!! спасибо!
Спасибо, конечно был полезен! Ждем с нетерпением =)!
СУПЕР
Спасибо))) Я значит со знаниями джазовой гармонии пришла в рок))) думаю, почему же не получается))) Спасибо за 11 минут поняла очень многое))) Вы очень круто и доступно рассказываете)))
Канал - просто глоток свежего воздуха для любого музыканта. Спасибо, что вы есть! И да, даешь продолжение.
Е-е-ие-е! Денис, очень много дают Ваши уроки! Я на верном пути и до этого уже дошел. И даже зашел немного дальше.
А эта тема просто супер!
Класс! Спасибо.
Да, такого материала на Ютубе не хватает, с нетерпением жду
6:04 даже в современных попсовых хитах до сих пор используется. аранжировка решает :)
Для начала предельно понятно)) жду ещё информацию интересную! Спасибо за труды, всего смотрю
Да,да,да!Ещё,еще, ещё!)
Спасибо! Очень полезен урок, ждем!
Очень увлекательно и познавательно ! Спасибо ! Ждем продолжения.
роковые аккорды драйвовая штука, особенно с блюзовым ритмом.
ваааааааааааааау. Пасиба!
спасибо, Денис. Очень интересно
Спасибо Супер! За продолжение)
класс! наконец-то рок!
Спасибо! Хотелось бы больше!
Круто!Продолжай дальше
Очень грамотно.
Супер, спасибо!
было интересно
Спасибо профи!
C-Ebimol-F - Prodigy Outer space
🤘🤘🤘🤘
Еееее, рок!
Очень познавательно, но мало.
Очень интересные уроки. Однако есть вопросы. В чем cуть теории в роке? если для мажорности мы знаем третья ступень определяющая, то каким образом Eь стал золотым для до мажора? Схему С Eь F вы предлогаете как I-IIIпониж!!!???-IV, это... самый сок для до мажора? Больше похоже как С(IV условная)(здесь как параллельный к Еь но мажор)-Еь (IV)-F(V). В итоге сидим в Bь(I). В примере C Bь F вы предлагаете считать как: I- VIIпониж -IV... А вот что произошло, из До мажора через Bь мы перешли в фа мажор, в данном случае С(I)-(Bь=С7(V для фа мажора))-F(Iнов). Поправьте где не прав.
Вы путаете гармонию и лады, а также понятия тональности и лада у вас на уровне муз школы - в самом примитивном виде описаны. Например до мажор и до минор это одна тональность, но разные лады и заимствование аккордов из одного лада в другой это обычная практика еще с классических времен, рекомендую вам в начале ознакомится с темой альтерации и хроматизма, потом хорошо было бы пройти курс классической гармонии (особенно в области альтераций аккордов и конечно же расширенной тональности, а также модальности), а уже потом можно будет разбираться с рок-гармонией. Все, что вы описали ошибочно, но расписывать почему это займет целый учебник. У вас ошибка в корне лежит, нужно к истокам возвращаться. Посмотрите на блюзовую гармонию самую обычную ( C7 F7 G7 F7 C7) и попробуйте с вашей позиции найти, что это за тональность - у вас получится, что это F, C, Bb мажоры, а по факту это одна тональность. Школьное понимание теории не дает вам за деревьями лес увидеть. Еще кстати изучите вопрос кадансов и того, как определяется тоника композиции. Или вот вам простой музыкальный каламбур - самый известный джазовый тэрнэраунд - Cmaj7 Ebmaj7 Abmaj7 Dbmaj7 - какая тональность?:) И таких примеров можно привести бесконечное количество.
А еще вот это видео посмотрите ruclips.net/video/3fgeW7CDHSo/видео.html
Вставка на 7:52 для избранных на сколько миллисекунд?
Ну, в классическом роке, особенно у Пинк Флойд часто используются так же 13 9 11# ступени с тоникой в басу (особенно в таком порядке, как я написал), разрешаемые в тоническое трезвучие (например для Eb - C F A - разрешается в Bb Eb G; в басу все время Eb). Или, как у группы Toto (особенно в песне Hold the line) - частое использование малых минорых септаккордов, НО, тоника переносится в бас, а 3 5 и 7 ступени на 1-2 октавы выше (для себя я так понял этот прием:)
Pink Floyd - Art Rock. Toto - Jazz Rock.
Что за 25 кадр 7:51?
Иллюстрация к фразе))
@@studymusicru дружко)))
Ничего не понятно, но очень интересно.
Звучит очень старомодно.
👍