Поделюсь своим небольшим опытом. В джазе с гармоническими функциями дела обстоят проще. Музыканты не рассматривают параллельные тональности как отдельные, а в целом как один цельный звукоряд. Исходя из этого имеем две тоники мажорная 1 ст и минорная 6 ст(в мажоре) , две доминанты для мажора 5 ст и минора 3ст(в мажоре, 5ст в г.миноре) и 3 субдоминанты 2 , 4 и 7ст. Да знаю, по классике 7 ступень это как бы доминанта, но тут мы ее рассматривает как субдоминанту. Применив это, понимание гармонических функций становится очень простым. Может это немного и введет путаницу в ваши знания, но посмотрите на это отбросив ранее полученные знания по гармонии, и увидите что все просто, и не нужно бояться. В любой музыке есть только тоника субдоминанта и доминанта, они могут быть как альтерированными так и нет. Субдоминанта может сменяться на другую субдоминанту потом в тонику тоника может поменяться, перейти в доминанту одной ступени потом другой и т д. Все очень просто, кода вы это осознаете, многое из музыки вам станет прозрачным и понятным. и еще всегда мыслите ступенями а не аккордами.
Спасибо за ещё один ценный урок, Денис! Подспудно и неосознанно у меня был вопрос, ответ на который содержится в видео. Я всегда снимал всё по слуху и не задавал себе вопроса, откуда берутся аккорды, кроме явной субдоминанты и доминанты. Теперь понятно, что всё аккорды находятся в терцовом родстве с тоникой, субдоминантой или доминантой. Теперь буду анализировать всё в этом ключе. Очень полезное открытие! \m/ Так же это даёт подсказку при снятии песен. Легко отличить тоническое звучане от доминантового, и всё что не эти два - субдоминанта. Пространство поиска сужается. Круто!
@@essesanus1745 Люблю триторовые замены. Особенно замену доминанты на вторую пониженную. Но полагаю, что в уроке речь шла о рок и поп музыке, а там редко встретишь тритоновые замены. Они чаще в стилях с влиянием джазовой гармонии встречаются.
Денис, не по теме, но все же Исправьте опечатку на сайте стадимьюзик: «музыкальный график. В этот же время я детально начал изучать музыковедение» на странице «кто мы»
Только думаешь, что с попсой и металлом все понятно, а тут оказывается все интересно) в панк роке и роке часто играешь что-то, что прикольно сочетается, а оно в системе оказывается
Интересно, почему у Eb доминантовая функция? Казалось бы, поднятие на малую терцию сохраняет функцию: субдоминанта: F->Ab доминанта: G->Bb По этому принципу у Eb должна быть тоническая функция. Как и с тритоновой заменой, тут ожидается сохранение функции, потому что у доминантсептаккордов, построенных на этих ступенях, два общих звука. EDIT: А, на диаграмме так и нарисовано -- что у Eb и тоническая, и доминантовая функция. Доминантовая наверно потому, что у Gm доминантовая функция (через одноименный минор).
Спецы на месте? Смотрите, в G7 есть тритон, благодаря которому этот аккорд разрешается в C. Но что делает другие аккорды (особенно заимствованные) субдоминантовыми/доминантовыми и как отличить одни от других? Денису спасибо за видео.
Здравствуйте, Денис, спасибо за урок. Остались непонятны два момента, буду рад, если разъясните: 1) Индексы "н" перед функциями - это всё же слово низкая или натуральная? Вы оба варианта озвучили. 2) Куда (к доминантам или субдоминантам) добавить на схему недостающие аккорды D и F#, если считать тоникой до? И как их назвать? II и IV#?
1) там где низкая - низкая, там где натуральная - натуральная. 2) II это двойная/побочная доминанта, поэтому никуда нужен отдельный сектор. F# можно конечно отнести к D, но это особа функция расширенно тональности под нее нужен отдельный сектор, как и под некоторые другие аккорды
@@studymusicru А где низкая - низкая, а натуральная - натуральная, я честно говоря не уловил этот момент, или без разница и в любом случае это означает, что "пониженная"?
Потому что набор звуков из которых состоят эти аккорды выглядит так C D E F# G B - не хватает ноты A или Ab, но мне такой лад как C D E F# G Ab B не известен, остаётся только CDEF#GAB, что есть лидийский лад
Привет, Пришло время глупых вопросов. При сочинении длинных прогрессий аккордов TSDT превращается в TSDSDSDT или в TSSSDDDT? Или оба способа перемешиваются? Спасибо за ответ и за видео.
Извините не очень понял, вы же вроде после примера про дип перпл играли ля соль фа, это же тоника седьмая шестая, а вы говорите что это тоника доминанта суба и тоника, я не очень понял почему в этом примере это именно тоника доминанта и субдоминанта, или под натуральной доминантой понимается седьмая? Заранее спасибо за ответ
функции аккордов всегда подразумевают широкий круг аккордов - например субдоминанта ii, IV, iib, VIb - все эти аккорды относятся к субдоминантовой функции. Функции не равно ступень
@@aleksandrkras6969 Study music то есть все "левые аккорды" в простой песне (например ля мажор септ в ля минорной тональности, или соль минорное трезвучие в ней же)_ - по сути просто проявления в данном случа субдоминантовой функции?... ну тогда практически любой аккорд становится закономерным в любой тональности... (с учетом напримре тритоновых замен - вообще практически любое трезвучие..) но почему же тогда они так ограниченно используются и так дисгармонично звучат (большая часть их) (в смысле в песенных прогрессиях)?...
Интересно а ты группы которых ты приводил в пример делали это интуитивно на слух или так же хорошо разбирались в функциональных связях и все за ранее просчитывали ?..
скорее всего на слух.. знаю пример когда чнловек сочинял нестандартнейшие гармонии (и при этом очень гармоничные, с мелодией хитового уровня, то есть не "экспериментальную" музыку, а скорее "гениальную" ) и при этом плохо различал минор и мажор,термины эти не очень хорошо знал
у меня был случай когда сразу написалась меодия и гармония, за минуту, стал смотреть потом - там непростые функциональные связи, а я о них тгда понятия не имел...
Не, по современной гармонии все исследования которые есть они уже в тысячу раз ценнее - в этой области я лишь транслирую достижения современной науки. Я планирую написать диссертацию по фактуре в рок музыке - это уникальная тема, которую почти никто не рассматривает и в ней я думаю мне будет что рассказать тем 10 людям, которые её прочитают:))
@@studymusicru Почему только 10 людям? Удачи Вам! Гармония и фактура не разделимы. Но после защиты, за монографию по гармонии. Понятно, объединить все существующие школы архисложная задача. Но Ваше знание гармонии впечатляет. Вы её чувствуете и понимаете. А это не должно пропасть.
Есть интересный канал на английском, по музыкальной теории для гитары. ruclips.net/video/bx8hlrZuoMw/видео.html. Интересно что Денис думает по этому поводу)
4:50 - F - тоника, C - доминанта
Поделюсь своим небольшим опытом.
В джазе с гармоническими функциями дела обстоят проще.
Музыканты не рассматривают параллельные тональности как отдельные, а в целом как один цельный звукоряд. Исходя из этого имеем две тоники мажорная 1 ст и минорная 6 ст(в мажоре) , две доминанты для мажора 5 ст и минора 3ст(в мажоре, 5ст в г.миноре) и 3 субдоминанты 2 , 4 и 7ст.
Да знаю, по классике 7 ступень это как бы доминанта, но тут мы ее рассматривает как субдоминанту.
Применив это, понимание гармонических функций становится очень простым.
Может это немного и введет путаницу в ваши знания, но посмотрите на это отбросив ранее полученные знания по гармонии, и увидите что все просто, и не нужно бояться. В любой музыке есть только тоника субдоминанта и доминанта, они могут быть как альтерированными так и нет. Субдоминанта может сменяться на другую субдоминанту потом в тонику тоника может поменяться, перейти в доминанту одной ступени потом другой и т д. Все очень просто, кода вы это осознаете, многое из музыки вам станет прозрачным и понятным. и еще всегда мыслите ступенями а не аккордами.
У вас есть уроки по джазу?!!
Очень нравиться рок гармония 🎸✨ спасибо за очередное просветление .))🐞
*Спасибо, за расширенную гармонию! Благодарю, за урок! Спасибо, за видео!*
Спасибо за ещё один ценный урок, Денис! Подспудно и неосознанно у меня был вопрос, ответ на который содержится в видео.
Я всегда снимал всё по слуху и не задавал себе вопроса, откуда берутся аккорды, кроме явной субдоминанты и доминанты. Теперь понятно, что всё аккорды находятся в терцовом родстве с тоникой, субдоминантой или доминантой. Теперь буду анализировать всё в этом ключе. Очень полезное открытие! \m/
Так же это даёт подсказку при снятии песен. Легко отличить тоническое звучане от доминантового, и всё что не эти два - субдоминанта. Пространство поиска сужается. Круто!
это не всегда так есть еще хроматизмы обусловленные например тритоновыми заменами
@@essesanus1745 Люблю триторовые замены. Особенно замену доминанты на вторую пониженную.
Но полагаю, что в уроке речь шла о рок и поп музыке, а там редко встретишь тритоновые замены. Они чаще в стилях с влиянием джазовой гармонии встречаются.
4:50 - F - тоника, C - доминанта
Спасибо, Денис! Как всегда чётко и ясно. Проявлен функционал. Очень актуально.
Как всегда круто. но придется пересмотреть)
Главное - не забыть)
Очень адекватое понимание вопроса. Спасибо!
Отличное очень полезное видео. Спасибо!
Супер урок, спасибо!
Четко, понятно. Спасибо!
спасибо огромное. очень полезно для меня
Было полезно
классный урок, продолжайте!
Круто, так держать !!!!!!
Спасибо.Удачи.
отличное видео дядя, спасиб
Крутой урок, спасибо!!!
Спасибо! Надо пересмотреть)
Очень важный материал!
Спасибо за урок! Кстати, с игрой на гитаре какого-то рисунка материал стал гораздо понятнее (или "слышнее").
С тритонатой - это вампиры не подымаются из гробов, а уже идут за жертвой.
Спасибо! Хорошо, доступно...
Спасибо! Интересно. А есть какие-то особенности голосоведения?
Спасибо, очень полезно
Денис, не по теме, но все же
Исправьте опечатку на сайте стадимьюзик: «музыкальный график. В этот же время я детально начал изучать музыковедение» на странице «кто мы»
Только думаешь, что с попсой и металлом все понятно, а тут оказывается все интересно) в панк роке и роке часто играешь что-то, что прикольно сочетается, а оно в системе оказывается
Да вот всегда на этот канал заходишь с иллюзией того что что-то понимаешь и она разрешается вдребезги каждый раз))
Спасибо за интересное видео! Кстати, по-моему ты оговорился в конце четвёртой минуты, назвав доминанту субдоминантой
Спасибо)
Мало что понятно, но интересно
Интересно, почему у Eb доминантовая функция? Казалось бы, поднятие на малую терцию сохраняет функцию:
субдоминанта: F->Ab
доминанта: G->Bb
По этому принципу у Eb должна быть тоническая функция. Как и с тритоновой заменой, тут ожидается сохранение функции, потому что у доминантсептаккордов, построенных на этих ступенях, два общих звука.
EDIT: А, на диаграмме так и нарисовано -- что у Eb и тоническая, и доминантовая функция. Доминантовая наверно потому, что у Gm доминантовая функция (через одноименный минор).
Спецы на месте?
Смотрите, в G7 есть тритон, благодаря которому этот аккорд разрешается в C. Но что делает другие аккорды (особенно заимствованные) субдоминантовыми/доминантовыми и как отличить одни от других?
Денису спасибо за видео.
В каком то смысле тоже самое
Здравствуйте, Денис, спасибо за урок. Остались непонятны два момента, буду рад, если разъясните:
1) Индексы "н" перед функциями - это всё же слово низкая или натуральная? Вы оба варианта озвучили.
2) Куда (к доминантам или субдоминантам) добавить на схему недостающие аккорды D и F#, если считать тоникой до? И как их назвать? II и IV#?
1) там где низкая - низкая, там где натуральная - натуральная. 2) II это двойная/побочная доминанта, поэтому никуда нужен отдельный сектор. F# можно конечно отнести к D, но это особа функция расширенно тональности под нее нужен отдельный сектор, как и под некоторые другие аккорды
@@studymusicru А где низкая - низкая, а натуральная - натуральная, я честно говоря не уловил этот момент, или без разница и в любом случае это означает, что "пониженная"?
Звук бьющегося стекла... Спасибо!
Прошу прощения, разве доминанта это не аккорд пятой ступени? Как для Ля Мажора Соль мажор может являться доминантой?
Доминанта это функция, а не аккорд.
Маэстро! Поясните , пожалуйста , почему последовательность До мажор - Си минор - лидийский лад? А я уже подписался и лайк поставил!
Потому что набор звуков из которых состоят эти аккорды выглядит так C D E F# G B - не хватает ноты A или Ab, но мне такой лад как C D E F# G Ab B не известен, остаётся только CDEF#GAB, что есть лидийский лад
@@studymusicru Спасибо , Денис! Но мне ещё потребуется это маленько обмозговать.
Привет,
Пришло время глупых вопросов.
При сочинении длинных прогрессий аккордов TSDT превращается в TSDSDSDT или в TSSSDDDT? Или оба способа перемешиваются?
Спасибо за ответ и за видео.
При сочинении любых прогрессий лучше начинать с кадансов
Комментарий для продвижения канала оставил)
Благодарствую
А мелодии поверх всех этих аккордов писать научите?
Извините не очень понял, вы же вроде после примера про дип перпл играли ля соль фа, это же тоника седьмая шестая, а вы говорите что это тоника доминанта суба и тоника, я не очень понял почему в этом примере это именно тоника доминанта и субдоминанта, или под натуральной доминантой понимается седьмая? Заранее спасибо за ответ
не нужно путать функции аккордов и сами аккорды
@@studymusicru то есть тут функции аккордов отличаются от ступеней которыми эти аккорды являются, правильно?
функции аккордов всегда подразумевают широкий круг аккордов - например субдоминанта ii, IV, iib, VIb - все эти аккорды относятся к субдоминантовой функции. Функции не равно ступень
@@studymusicru ага понял вас, спасибо, теперь все понятнее гораздо)) Спасибо за ответ)
@@aleksandrkras6969 Study music то есть все "левые аккорды" в простой песне (например ля мажор септ в ля минорной тональности, или соль минорное трезвучие в ней же)_ - по сути просто проявления в данном случа субдоминантовой функции?... ну тогда практически любой аккорд становится закономерным в любой тональности... (с учетом напримре тритоновых замен - вообще практически любое трезвучие..) но почему же тогда они так ограниченно используются и так дисгармонично звучат (большая часть их) (в смысле в песенных прогрессиях)?...
Плотность информации для меня слишком высока. Буду пересматривать ещё не один раз и медленно... 😁 Спасибо!
Что значит низкая субдоминанта?
Привет,
Чому в мажорную тонику надо приходить строго из доминанты, а в минорную - из субдоминанты?
Пасиба.
Нет таких правил :)
Интересно а ты группы которых ты приводил в пример делали это интуитивно на слух или так же хорошо разбирались в функциональных связях и все за ранее просчитывали ?..
Это не важно
скорее всего на слух.. знаю пример когда чнловек сочинял нестандартнейшие гармонии (и при этом очень гармоничные, с мелодией хитового уровня, то есть не "экспериментальную" музыку, а скорее "гениальную" ) и при этом плохо различал минор и мажор,термины эти не очень хорошо знал
у меня был случай когда сразу написалась меодия и гармония, за минуту, стал смотреть потом - там непростые функциональные связи, а я о них тгда понятия не имел...
Откуда в семнадцати аккордовой системе IIb? Это как-то связано со словом неаполитанский, или я ошибаюсь?
Из фригийского лада
Cool👍
Денис, почему бы Вам не написать диссертацию? Создать фундаментальный труд по гармонии, объединить разрозненное в единое?
Не, по современной гармонии все исследования которые есть они уже в тысячу раз ценнее - в этой области я лишь транслирую достижения современной науки. Я планирую написать диссертацию по фактуре в рок музыке - это уникальная тема, которую почти никто не рассматривает и в ней я думаю мне будет что рассказать тем 10 людям, которые её прочитают:))
@@studymusicru Почему только 10 людям? Удачи Вам! Гармония и фактура не разделимы. Но после защиты, за монографию по гармонии. Понятно, объединить все существующие школы архисложная задача. Но Ваше знание гармонии впечатляет. Вы её чувствуете и понимаете. А это не должно пропасть.
В роке много случаев фактуры как раз без гармонии :)
#дляпродвижения #дляпродвижения #дляпродвижения #дляпродвижения
#СПАСИБОЗАКОНТЕНТ
Впервые слышу,что субдоминанта неустойчивая функция. В пределах одной, данной тональности тоника и субдоминанта не могут быть взаимозаменяемы.
Логику первого и второго предложения между собой не смог связать.
На 12 минуте начал все путать ))
👍
Есть интересный канал на английском, по музыкальной теории для гитары. ruclips.net/video/bx8hlrZuoMw/видео.html. Интересно что Денис думает по этому поводу)
Я не состою в секте свидетелей "негативной гармонии" и другим не советую
Какие тома в партии ударных подходят под под какие ноты?Спасибо.
Лайчик.
Вначале говоришь до-мажор, а играешь соль-мажор или мне показалось?))
Cadd9 там, похоже
4:48 что, я не поняль))
ну там оговорка в комментариях написано :)
Блин как это всё лезет в башку? Раз пять пытался освоить нотную грамотность, не идет в голову уже через 5 минут, ступени, интервалы ппц.
Ничего не понял,
Ниииииииииихуя не понятно
очень интересно спасибо