Une merveille ! Extraordinaire Vincent Dubois nous offre Bach dans sa plénitude avec un phrasé, une registration, nous faisant goûter chaque voix, chaque entrée, nos acheminant crescendo vers les sommets ! Admiration, respect, remerciements d'un vieux pianiste.
@@martinelaederach4119 Merci Martine ! C'est agréable de se rencontrer dans l'âme du plus grand des compositeurs qui à côté d'autres, pourtant merveilleux, a, lui , offert aux humains de ne jamais entendre dans sa musique le moindre gramme de mièvrerie mais au contraire cette abyssale profondeur de beauté. C'est bien ici ce qui porte, avec l'immense talent de Vincent Dubois.
Tellement rare sont de si belle interprétation, joué avec retenue avec un superbe crescendo parfaitement approprié. Une exécution rare et magnifique par un organiste dont la renommé n'ait plus à faire mais il faut le rappeler quand que cette pièce de Bach devient très vite saumâtre lorsqu'elle est mal comprise de l'exécutant notamment et malheureusement par certain ou certaine organiste se souvenir de certain enregistrement ....! Enfin bravo M Dubois et un grand merci pour en faire profiter tous le monde . CG
L'interprétation de cette Passacaille par Cochereau en 1964 à Notre-Dame de Paris, reste à mon avis la référence. Vincent Dubois à Reims, vient d'en créer une autre ! Bravo Vincent, brillantissime interprétation ! Merci à vous.
Bach, une musique qui touche le coeur et atteint l'âme, une harmonie qui atteint les firmaments célestes et élève les esprits à vivre l'éternité au présent ici-bas..une interprétation sublime à la hauteur de l'oeuvre. merci maestro !
"Il ne saurait donc y avoir de séjour intermédiaire entre l'Enfer et le Paradis". (M. Luther). Quelle puissance i Quelle fluidité ! Il n'y a pas de mots... Merci !
C'est juste magnifique ! Il n'y a pas de mots pour décrire ce que l'on ressent à l'écoute de cette oeuvre magistrale si divinement interprétée. Juste un commentaire qui semblera peut-être incongru : le ballet "Le jeune homme et la mort" de Roland Petit sur un livret de Jean Cocteau est interprété par Rudolph Noureev et Zizi Jeanmaire sur cette oeuvre bouleversante. Malheureusement, l'enregistrement sonore est déplorable (il date un peu sans doute). Ne serait-il possible de substituer cet enregistrement désuet à celui de Vincent Dubois, sachant que les danseurs ont travaillé le ballet sur des rythmes divers, la musique de Bach n'étant intervenue qu'en dernier recours ? Pour ce ballet extrêmement émouvant, il y a également l'interprétation plus récente de Nicolas Leriche où la passacaille et fugue est interprétée à l'orchestre de façon, à mon sens beaucoup trop romantique. Je serais ravie que ces artistes, du moins ceux qui sont encore de ce monde, puissent avoir accès à ce commentaire.
Bravo! IMO, one of the short listed performances of this work rated in the exceptional category. Vincent retained the superb grandeur of the whole without resorting to unnecessary registration changes, or speed in a show of "virtuosity".
Une grande maîtrise de la partition par une interprétation dans l'esprit de Jean-Sebastien Bach, une version qui met en lumière les subtilités et finesses de l'œuvre, touche le cœur pour élever l'esprit.. Merci Maestro, de la part d'un violoniste et altiste passionné par tant de beauté..
Je suis également une ancienne violoniste et suis touchée par la beauté de votre commentaire. Comme quoi il y a encore des gens qui savent apprécier une oeuvre à sa juste valeur, à tous les niveaux. J'avais fait un commentaire similaire au vôtre concernant l'organiste Vincent Dubois que je qualifie de "meilleur organiste français de notre époque".
I've never heard it done better or with more love. I hear a titian, a new titian unchained. May the gods not become jealous of your great works to come. CVD
Nom d'un chien, il me faut ma dose quotidienne de 582 par Vincent. Quelle patate dans ce final, quelle patate bon sang!!! Juste... c'est quoi ces misérables applaudissements à la fin? Je n'ose pas imaginer que c'est là l'enregistrement d'un concert... J'espère qu'il n'y avait que quelques personnes par hasard ce jour-là, et que ce sont elles que l'on entend. Parce qu'honnêtement, une telle interprétation au cours d'un concert devrait déclencher l'enthousiasme et l'émeute des grands jours - pas juste quelques timides clapclapclap. Encore bravo M Dubois.
Vincent Dubois est absolument talentueux, organiste hors pair, quand au toucher, à la sensibilité et au phrasé. Son tempo est parfait. Sans aucun doute le meilleur organiste français actuel.
Il se rendent tout de même coup pour coup avec Olivier Latry, l' "autre" organiste de Notre-Dame. Chacun a ses bottes. Celles de Latry sont tout autant efficaces et imparables que celles de Dubois. Je ne sais même pas comment on pourrait les départager en restant justes et objectifs. Je crois que ce n'est pas possible ;)
@@generalackbar245 De grands organistes assurément mais sur cette oeuvre en tout cas audible sur YT, il n'y a pas photo. Vincent Dubois dépasse d'une tête Olivier Lartry qui est bien moins dans la "musicalité". (à mon humble avis)- Mais merci de toute façon à tous deux et au si regretté Pierre Cochereau. Laissez-moi vous recommander une jeune femme très modeste et pourtant merveilleuse : Aude Schumacher avec qui je n'ai aucun lien particulier sauf mon admiration même si l'enregistrement des grandes Orgues de Lunéville dont elle est titulaire n'est pas à la hauteur de son talent.
@@danielrollot564 Oh j'ai écouté nombre d'oeuvres d'Aude Schumacher et je vous rejoins: elle est très très bonne. Son interprétation de "La Danse Macabre" n'a rien à envier à celle du grand Olivier à la philharmonie.
Excellence is self-evident... and sealed upon the electronic heights of this earth world. Thank you Vincent. On Time, in time and... from above time. My heart to yours. kfkfjkd x0000 ?>>>>>> !
Vincent Dubois a été nommé co-titulaire avec Lefebvre et Latry des grandes orgues de ND de Paris. Autant dire que c'est pas un bébé rose, et cette magnifique prestation en témoigne.
Ce n'est pas une protection (type casque de chantier) mais un *retour audio* pour l'enregistrement. Les micros sont en effet situés dans la nef, pour une question d'équilibre sonore global (l'orgue est en effet harmonisé pour être écouté depuis la nef) et également pour capter au mieux la réverbération naturelle du lieu, qui fait partie intégrante pourrait-on dire du son de l'instrument. Le son capté au milieu de la nef est très différent de ce qu'entend l'organiste qui, lui, est situé à la console, c'est-à-dire juste au pied des tuyaux. Le casque lui permet ainsi d'avoir un meilleur rendu de ce qui est en train d'être capté.
Et cette fugue...je ne désire pas être dithyrambe, mais, opinion personnelle, c'est la meilleure interprétation que j'ai entendu...merci beaucoup ! D.BABEL
Parce que le son à la tribune (= l'endroit où il joue) est très différent de celui qu'on entend dans la nef. Le grand-orgue (situé en face de l'organiste et bien plus haut que lui) est construit dans un renfoncement, et la plupart des sons passent ainsi "au dessus" de la tête de l'organiste, avant de se projeter dans la nef. Par effet de ricochet, le positif (l'orgue situé dans le dos de l'organiste) sonne beaucoup plus fort qu'il ne sonne en réalité. Aussi, pour avoir un retour qui correspond au son de la nef, un micro est situé à la croisée des transepts. C'est à ce micro qu'est relié le casque que porte l'organiste. Il a de cette façon un son beaucoup plus fidèle de ce qu'entendent réellement les gens situés dans la nef.
Salut. Alors j'ai fait un effort et j'ai presque failli rigoler a ta blague de merde. Sinon quelqu'un d'autre pour me dire si c'est une version modifiée ou originale de l'oeuvre ?
Que je sache, en "version modifiée/alternative officielle" il n'existe qu'une version pour orchestre, ce qui n'est à l'évidence pas le cas ici. Ce que je viens d'entendre là, à l'orgue, me semble être pour ce que j'en sache la partition originale.
La seule chose qui me dérange dans la plupart des interprétations des œuvres de Bach c'est qu'on a l'impression d'entendre un métronome ou le professeur de solfège qui tape les temps et la mesure, c'est chiant, dans cette interprétation ce n'est pas trop le cas, bravo monsieur Dubois.
Very fine, but per the authoritative BWV-Schmieder catalog, the title (BWV 582) is Passacaglia ut mineur, not Passacaglia et Fugue, for the fugue is actually rather the final Passacaglia variation, NOT a separate fugue, and if you look at the score it is clearly written that way WITHOUT a break separating the fugue since the first note of the fugue is actually within the final cord of the penultimate Passacaglia variation. How frustrating that popular false notions about nomenclature have such enduring power to withstand centuries of vainly attempted musicological correction. As ai said, the first note of the fugue as written belongs in the final chord of the penultimate Passacaglia varation, not separate from it and not mistakenly beginning a separate fugue, which is musicologically erroneous.
You may play the Fugue alone... and you will see it is a Fugue, completely different from the Passacaglia. So... Bach wrote a Passacaglia AND a Fugue nevertheless he used the final note to begin the Fugue. Both are very different to ALL the rest of loving Bach mankind...
Gabriela Ramos Not so, as the Schmieder catalog & the score clearly show. One can of course play any part of any piece incorrectly as suggested, but per the score & the Schmieder catalog, Bach clearly did not write a passacaglia AND a fugue here no matter the mistaken understanding of the majority of the organ world's tradition eviscerating reason, rather the fugue is only properly the final variation of the passacaglia; in view of the way it's approached it clearly cannot be played separately as written (indeed Vincent plays the piece incorrectly by inserting a break before the Fugue that is clearly NOT in Bach's score). It wouldn't be the first time ignorance and tradiiton defy reason, sense & history, like people still erroneously calling unaccompanied music acapella even though we now know from music history this is not the case; the vocal and instrumental musicians shared the music versus the luxury of separate copies.
To me the upper e flat in the final chord of the last variation always has sounded like a weak point in the composition if I may say so.Neither has the Passacaglia a good ending nor has the fugue a good beginning.Bach wrote the piece at the age of 22 years.
From the final chord with upper c, a short improvisation should lead to the fugue. which cannot be called a "variation" due to its dimensions. The piece should better be called "Great fugue with Passacaglia".
The young Bach spoiled the transition from the Passacaglia to the fugue.In his late years he would have done it differently.Proof : not a single one of his many preludes "floats" into the fugue.
Sorry for my bad English. There is no need to make a rest between the Passacaglia and the Fugue, because the theme has an upbeat. The score tells us to continue attacca. I believe it's wrong anyway to make the rest, because the final chord in the Passacaglia has the minor third on top. So far, I have never seen the minor third on top in the final chord in any of Bachs pieces.
car à la console de cet orgue on n'entend pas vraiment bien l'instrument, à cause de l'encaissement (tout passe au dessus de notre tête, excepté le positif qui est derrière ) . Quand j'y suis allé, le casque était relié à un micro placé à la croisé des transepts et on entend vraiment l'orgue sonner avec ce retour.
Une merveille ! Extraordinaire Vincent Dubois nous offre Bach dans sa plénitude avec un phrasé, une registration, nous faisant goûter chaque voix, chaque entrée, nos acheminant crescendo vers les sommets ! Admiration, respect, remerciements d'un vieux pianiste.
Je partage à mille pour cent votre commentaire.
@@martinelaederach4119 Merci Martine ! C'est agréable de se rencontrer dans l'âme du plus grand des compositeurs qui à côté d'autres, pourtant merveilleux, a, lui , offert aux humains de ne jamais entendre dans sa musique le moindre gramme de mièvrerie mais au contraire cette abyssale profondeur de beauté. C'est bien ici ce qui porte, avec l'immense talent de Vincent Dubois.
Magnifique interprétation
Tellement rare sont de si belle interprétation, joué avec retenue avec un superbe crescendo parfaitement approprié.
Une exécution rare et magnifique par un organiste dont la renommé n'ait plus à faire mais il faut le rappeler quand que cette pièce de Bach devient très vite saumâtre lorsqu'elle est mal comprise de l'exécutant notamment et malheureusement par certain ou certaine organiste se souvenir de certain enregistrement ....!
Enfin bravo M Dubois et un grand merci pour en faire profiter tous le monde .
CG
L'interprétation de cette Passacaille par Cochereau en 1964 à Notre-Dame de Paris, reste à mon avis la référence.
Vincent Dubois à Reims, vient d'en créer une autre !
Bravo Vincent, brillantissime interprétation !
Merci à vous.
Finalmente un Bach espressivo! Che bello!!
Bach, une musique qui touche le coeur et atteint l'âme, une harmonie qui atteint les firmaments célestes et élève les esprits à vivre l'éternité au présent ici-bas..une interprétation sublime à la hauteur de l'oeuvre. merci maestro !
Se réveiller le matin et encore à mi-chemin entre le sommeil et la veille écouter cette musique c'est s'offrir un petit instant d'éternité divine
salut je découvre la musique. classique JM silencio de Beethoven et la follia op 64 de Mme hann un morceau a me conseiller
A beautiful iteration of a piece I have absolutely loved since early childhood. Thank you. :)
"Il ne saurait donc y avoir de séjour intermédiaire entre l'Enfer et le Paradis". (M. Luther). Quelle puissance i Quelle fluidité ! Il n'y a pas de mots... Merci !
Splendiferous can't even begin to describe this performance! Thank you!
C'est juste magnifique ! Il n'y a pas de mots pour décrire ce que l'on ressent à l'écoute de cette oeuvre magistrale si divinement interprétée.
Juste un commentaire qui semblera peut-être incongru : le ballet "Le jeune homme et la mort" de Roland Petit sur un livret de Jean Cocteau est interprété par Rudolph Noureev et Zizi Jeanmaire sur cette oeuvre bouleversante. Malheureusement, l'enregistrement sonore est déplorable (il date un peu sans doute). Ne serait-il possible de substituer cet enregistrement désuet à celui de Vincent Dubois, sachant que les danseurs ont travaillé le ballet sur des rythmes divers, la musique de Bach n'étant intervenue qu'en dernier recours ? Pour ce ballet extrêmement émouvant, il y a également l'interprétation plus récente de Nicolas Leriche où la passacaille et fugue est interprétée à l'orchestre de façon, à mon sens beaucoup trop romantique. Je serais ravie que ces artistes, du moins ceux qui sont encore de ce monde, puissent avoir accès à ce commentaire.
Vincent, quando sento suonare con il cuore e con l'intelligenza, riconosco di trovarmi di fronte ad un genio. Grazie infinite!
Oeuvre merveilleuse merveilleusement interprétée !!!
quelle beauté !
Bravo! IMO, one of the short listed performances of this work rated in the exceptional category. Vincent retained the superb grandeur of the whole without resorting to unnecessary registration changes, or speed in a show of "virtuosity".
MAGICA! magistrale interprétation- BRAVO! l' ho riascoltata 20 volte!
How beautiful is Bach and its intrepretation.
Divinement joué...! Ce tempo très légèrement plus lent touche à l'intemporel...c'est beau ! D.BABEL
Entièrement d'accord avec vous ! Pour moi, c'est la perfection.
Dubois brings elegance to his every performance.
stunning - perfect musicianship and technical facility
Oh. My. God. Absolutely.......absolute..
Une grande maîtrise de la partition par une interprétation dans l'esprit de Jean-Sebastien Bach, une version qui met en lumière les subtilités et finesses de l'œuvre, touche le cœur pour élever l'esprit.. Merci Maestro, de la part d'un violoniste et altiste passionné par tant de beauté..
Je suis également une ancienne violoniste et suis touchée par la beauté de votre commentaire. Comme quoi il y a encore des gens qui savent apprécier une oeuvre à sa juste valeur, à tous les niveaux. J'avais fait un commentaire similaire au vôtre concernant l'organiste Vincent Dubois que je qualifie de "meilleur organiste français de notre époque".
Quelle tenue musicale; la grande classe quoi!
I've never heard it done better or with more love. I hear a titian, a new titian unchained. May the gods not become jealous of your great works to come. CVD
Yep. Agreed. My top reference til now on this piece was E. Power Biggs - but I'm pretty sure O.Dubois just exploded the score :).
sublime touch
Remarquable❤
Même la grande interprète de Bach Marie-Claire Alain aurait applaudi cette magistrale interprétation, Bravo Vincent!
Fantastic improvisation of such beautiful music. And to all you musical boffins out there just listen and enjoy I DID!
How wonderful is your Bach!
Die schönste passacaglia, die ich je gehört habe......weit die schönste und die wahrste...........
He is the consummate musician. What a classy guy!
ouah ! mon œuvre d'orgue favorite jouée de façon magistrale ! un petit peu trop lente a mon gout mais superbe interprétation ! j'adore vraiment !
GAR-GAN-TU-ES-QUE !!!!
Bravo!!!!!!!
Et tout ça sans partition, la clâââsse....
Nom d'un chien, il me faut ma dose quotidienne de 582 par Vincent.
Quelle patate dans ce final, quelle patate bon sang!!!
Juste... c'est quoi ces misérables applaudissements à la fin?
Je n'ose pas imaginer que c'est là l'enregistrement d'un concert... J'espère qu'il n'y avait que quelques personnes par hasard ce jour-là, et que ce sont elles que l'on entend.
Parce qu'honnêtement, une telle interprétation au cours d'un concert devrait déclencher l'enthousiasme et l'émeute des grands jours - pas juste quelques timides clapclapclap.
Encore bravo M Dubois.
Vincent Dubois est absolument talentueux, organiste hors pair, quand au toucher, à la sensibilité et au phrasé. Son tempo est parfait. Sans aucun doute le meilleur organiste français actuel.
Il se rendent tout de même coup pour coup avec Olivier Latry, l' "autre" organiste de Notre-Dame.
Chacun a ses bottes. Celles de Latry sont tout autant efficaces et imparables que celles de Dubois.
Je ne sais même pas comment on pourrait les départager en restant justes et objectifs. Je crois que ce n'est pas possible ;)
@@generalackbar245 De grands organistes assurément mais sur cette oeuvre en tout cas audible sur YT, il n'y a pas photo. Vincent Dubois dépasse d'une tête Olivier Lartry qui est bien moins dans la "musicalité". (à mon humble avis)- Mais merci de toute façon à tous deux et au si regretté Pierre Cochereau. Laissez-moi vous recommander une jeune femme très modeste et pourtant merveilleuse : Aude Schumacher avec qui je n'ai aucun lien particulier sauf mon admiration même si l'enregistrement des grandes Orgues de Lunéville dont elle est titulaire n'est pas à la hauteur de son talent.
@@danielrollot564 Oh j'ai écouté nombre d'oeuvres d'Aude Schumacher et je vous rejoins: elle est très très bonne. Son interprétation de "La Danse Macabre" n'a rien à envier à celle du grand Olivier à la philharmonie.
La Grace de Notre-Dame..
Wunderschoen ! Herrlich ! Only one God. Only one Bach. Superhuman eternal sounds.
C'est incroyable!
Excellence is self-evident... and sealed upon the electronic heights of this earth world. Thank you Vincent. On Time, in time and... from above time. My heart to yours. kfkfjkd x0000 ?>>>>>> !
La musica di Bach fa comprendere che l'essenza umana è volontà di potenza, che il processo di civilizzazione l'ha resa una volontà impotente.
M'enfin qui est cet extraterrestre?
Belle interprétation !!!
Vincent Dubois a été nommé co-titulaire avec Lefebvre et Latry des grandes orgues de ND de Paris.
Autant dire que c'est pas un bébé rose, et cette magnifique prestation en témoigne.
The name of the composer is JOHANN SEBASTIAN BACH and nothing else.
Epic!!! 6:42 - 8:50. Especially 8:10 - 8:13 Sol-Fa-Mi-La-Re!!!!
0:00 - 15:07 IS epic
That last part of the passacaglia! I'm not surprised you have hearing protection on! What power and grandeur! Magnificent.
Ce n'est pas une protection (type casque de chantier) mais un *retour audio* pour l'enregistrement. Les micros sont en effet situés dans la nef, pour une question d'équilibre sonore global (l'orgue est en effet harmonisé pour être écouté depuis la nef) et également pour capter au mieux la réverbération naturelle du lieu, qui fait partie intégrante pourrait-on dire du son de l'instrument.
Le son capté au milieu de la nef est très différent de ce qu'entend l'organiste qui, lui, est situé à la console, c'est-à-dire juste au pied des tuyaux.
Le casque lui permet ainsi d'avoir un meilleur rendu de ce qui est en train d'être capté.
Hello, could you share registrations you use with notes or tacts numbers ?
Mon ancien directeur de Conservatoire !
Fantastique ^^
beau legato!
Superbe interprétation mais le mot legato ici ne convient pas !
C'est l'orgue Gonzales de la cathédrale Notre-Dame de Reims.
Après pour l'autre question, seul l'artiste peut répondre... ;)
Moi ça me fait vraiment penser à la version des Duruflé dans leur intégrale de Bach enregistrée au Gonzales de Soisson.
Et cette fugue...je ne désire pas être dithyrambe, mais, opinion personnelle, c'est la meilleure interprétation que j'ai entendu...merci beaucoup ! D.BABEL
For me this started off disappointing but got better and better and better and ended magnificently.
Excellente interprétation en effet. Une question pourquoi porte-t-il un casque d’écoute?
Parce que le son à la tribune (= l'endroit où il joue) est très différent de celui qu'on entend dans la nef.
Le grand-orgue (situé en face de l'organiste et bien plus haut que lui) est construit dans un renfoncement, et la plupart des sons passent ainsi "au dessus" de la tête de l'organiste, avant de se projeter dans la nef. Par effet de ricochet, le positif (l'orgue situé dans le dos de l'organiste) sonne beaucoup plus fort qu'il ne sonne en réalité.
Aussi, pour avoir un retour qui correspond au son de la nef, un micro est situé à la croisée des transepts. C'est à ce micro qu'est relié le casque que porte l'organiste. Il a de cette façon un son beaucoup plus fidèle de ce qu'entendent réellement les gens situés dans la nef.
beau les gâteaux :) !
Bastien DelagneauCaesarem legato alacrem eorum !
est ce la version originale ???
+Jo de zan ça se voit bien quand même que c'est Bach qui joue là, fait un effort
Salut.
Alors j'ai fait un effort et j'ai presque failli rigoler a ta blague de merde.
Sinon quelqu'un d'autre pour me dire si c'est une version modifiée ou originale de l'oeuvre ?
Ma blague était super drôle, t'es pas très réceptif
+Louis Valton bon ok allez si tu veux... mais ça répond pas a ma question
Que je sache, en "version modifiée/alternative officielle" il n'existe qu'une version pour orchestre, ce qui n'est à l'évidence pas le cas ici.
Ce que je viens d'entendre là, à l'orgue, me semble être pour ce que j'en sache la partition originale.
@kourganboy Et aussi à 14:40!
Interessant... Die französische Orgel klingt deutlich anders als die Instrumente im deutschsprachigen Raum.
wahrscheinlich Kammerton-bei Silbermann war der -Chorton-üblich. Bach und Silbermann gehören zusammen wie Maria und das Jesulein...
Was soll der Kopfhörer ?
Excellente interprétetion. Presqu'ausi bonne que celle de Marie-Claire Alain.
Freat recording and registration
This would have put Bach to sleep.
La seule chose qui me dérange dans la plupart des interprétations des œuvres de Bach c'est qu'on a l'impression d'entendre un métronome ou le professeur de solfège qui tape les temps et la mesure, c'est chiant, dans cette interprétation ce n'est pas trop le cas, bravo monsieur Dubois.
Very fine, but per the authoritative BWV-Schmieder catalog, the title (BWV 582) is Passacaglia ut mineur, not Passacaglia et Fugue, for the fugue is actually rather the final Passacaglia variation, NOT a separate fugue, and if you look at the score it is clearly written that way WITHOUT a break separating the fugue since the first note of the fugue is actually within the final cord of the penultimate Passacaglia variation. How frustrating that popular false notions about nomenclature have such enduring power to withstand centuries of vainly attempted musicological correction. As ai said, the first note of the fugue as written belongs in the final chord of the penultimate Passacaglia varation, not separate from it and not mistakenly beginning a separate fugue, which is musicologically erroneous.
You may play the Fugue alone... and you will see it is a Fugue, completely different from the Passacaglia. So... Bach wrote a Passacaglia AND a Fugue nevertheless he used the final note to begin the Fugue. Both are very different to ALL the rest of loving Bach mankind...
Gabriela Ramos
Not so, as the Schmieder catalog & the score clearly show. One can of course play any part of any piece incorrectly as suggested, but per the score & the Schmieder catalog, Bach clearly did not write a passacaglia AND a fugue here no matter the mistaken understanding of the majority of the organ world's tradition eviscerating reason, rather the fugue is only properly the final variation of the passacaglia; in view of the way it's approached it clearly cannot be played separately as written (indeed Vincent plays the piece incorrectly by inserting a break before the Fugue that is clearly NOT in Bach's score). It wouldn't be the first time ignorance and tradiiton defy reason, sense & history, like people still erroneously calling unaccompanied music acapella even though we now know from music history this is not the case; the vocal and instrumental musicians shared the music versus the luxury of separate copies.
To me the upper e flat in the final chord of the last variation always has sounded like a weak point in the composition if I may say so.Neither has the Passacaglia a good ending nor has the fugue a good beginning.Bach wrote the piece at the age of 22 years.
From the final chord with upper c, a short improvisation should lead to the fugue. which cannot be called a "variation" due to its dimensions.
The piece should better be called "Great fugue with Passacaglia".
The young Bach spoiled the transition from the Passacaglia to the fugue.In his late years he would have done it differently.Proof : not a single one of his many preludes "floats" into the fugue.
Sorry for my bad English.
There is no need to make a rest between the Passacaglia and the Fugue, because the theme has an upbeat. The score tells us to continue attacca. I believe it's wrong anyway to make the rest, because the final chord in the Passacaglia has the minor third on top. So far, I have never seen the minor third on top in the final chord in any of Bachs pieces.
Un peu hypotonique à mon goût , mais , tôut de meme tres beau ...
+
@widor78 BOF ... D.BABEL
it reminds me Biggs
Hehe french people still call Do an Ut? Lolz
We only do when speaking about keys, not individual notes. So it is still « Do ré mi fa sol la si do » but « Prélude en Ut » or « Clef d'Ut ».
bof
car à la console de cet orgue on n'entend pas vraiment bien l'instrument, à cause de l'encaissement (tout passe au dessus de notre tête, excepté le positif qui est derrière ) . Quand j'y suis allé, le casque était relié à un micro placé à la croisé des transepts et on entend vraiment l'orgue sonner avec ce retour.