This is gold, though he is sitting on the wrong side. If he sits on her left he can see her right hand more easily. She is already a wonderful player with so much potential. I love her right hand position. This is the way I was taught by Carlos Bonell, Her technique is so solid and wow, at just 14 years - just needs to be more expressive. I've seen Maya's recent videos and just love her playing now.
Just incredible !!!!!!! Im humbled....again !!!!! After 40 years Im never going to give up trying to one day sound just like that young master guitar player !!!!!!!
Уважаемый Евгений Евгеньевич, здравствуйте! К сожалению ютьюб почему-то не публикует Ваши предыдущие комментарии, а я не могу их увидеть полностью. Только начальные обрывки фраз в уведомлениях. В первом вашем сообщении я сумел прочитать, что С.И.Руднев ставит БУТЫЛКУ коньяку, и что-то про полёт шмеля. Во втором - то, что С.И. Руднев (якобы) вызывает меня на спор! И вот третий ваш комментарий мы все видим тут. Никто никому не грубил, не грубит и не будет грубить. Это первое правило поведения на моём канале. Если идея заключалась в том, чтобы меня "протестировать" на профпригодность, то свои условия я озвучивал (аудитория, методисты, представитель Минкультуры, который утверждает методические пособия, по которым учат в РФ) в одном из комментариев. Вы это всё удалили... Да, я критически отношусь к недавно появившемуся направлению "Русский стиль". Это дилетантизм (по словам самого С.И. Руднева: - "мой дилетантский опыт". Это цитата из беседы с ним же). Полет шмеля... Ну что тут сказать... Я о философии исполнительства говорю, об эстетики преподавания, культуре исполнения, отношения к музыке, развитии слуха, работы над техникой и т.д. , и т.п. А ко мне с бутылкой и "шмелём"... Если вы (Евгений Евгеньевич) действительно посредник между мной и "Русским стилем" в лице С.И. Руднева, то это печально. Хотя, предложение (бутылки и шмеля) вполне вписывается в понятие "Русский стиль".
@@creativeworkshopclassicsof7411 ещё раз повторю, что Сергей Руднев не сомневается в вашей профпригодности. Ему просто обидно, что русский стиль незаслуженно считают несуществующим. Но после того, как вы дважды удалили комментарий, Сергей Иванович попросил меня больше не предлагать. Молодые люди, как он сказал, вырастут и во всём разберутся сами, в русских, американских и китайских стилях. Каждому свою степь, и не надо ругать другие школы. Они все хороши, все делают гитару популярнее. Фламенко, кстати, тоже нарушает некоторые технические правила классической школы. Кстати, "недавно появившийся" русский стиль звучит странно. Вроде и классический стиль тоже не древний)). Или вы в рамках глобальных? Ну тогда согласен, для них и 500 лет - мгновение.
@@guitar-school "...Но после того, как вы дважды удалили комментарий, Сергей Иванович попросил меня больше не предлагать " - Вы внимательно читаете мои комментарии? Повторяю (и передайте Сергею Ивановичу), что я ничего не удалял. Хотя, буду откровенен, очень сильно сомневаюсь, что С.И. Руднев действительно вас о чём-то просил. Ситуация с русским и другими национальными стилями очень интересная! Особенно в контексте перспектив развития гитарного исполнительства. Поэтому, в любом случае, кратко озвучу для вас и всех, кто читает комментарии, свою позицию. Совершенно не возражаю и даже приветствую исторические исследования в области гитары. В этом смысле то, что делает С.И. Руднев, очень хорошо. Конечно, нужно знать исторические "корни" инструмента и исполнительства в своей стране. Но есть вопрос к объективности исследований и предоставления соответствующей информации широкой гитарной общественности. То, с каким пиететом к гитаристам прошлого излагает С.И. свои выводы, конечно, имеет право на существование! НО! За кадром остаются: вопрос о дилетантском подходе гитаристов к освоению гитары (В.А. Русанов, Введение к истории гитары в России, стр.100 Гл. XI Причины упадка гитарной музыки); проблема - непризнание гитары (и гитаристов) академической общественностью, а это факт, - отказ обоих братьев Рубинштейнов известному в то время гитаристу М.Соколовскому в его просьбе открыть класс гитары в консерваториях Москвы и С.Петербурга. Он был для братьев не неизвестным человеком. Они вместе участвовали в концертах, на одних концертных площадках. Для Соколовского это было оскорблением. Да, несколько позже, в 1883 Н.Г.Рубинштей всё-же содействовал организации обучения на гитаре, но только на уровне курских музыкальных классов (инициировал их создание и преподавал Ю.М. Штокман). Увы, но и эта инициатива вскоре заглохла по уважительной, но вообще-то банальной причине - из-за плохого здоровья Ю.М.Штокмана. Но самое интересное, в отказе, изложенном на страницах журнала "Гитарист"(кажется,2003), аргумент братьев Рубинштейнов заключался в том, что гитаристы портят слух другим музыкантам. Цитирую не дословно, но смысл таков. Конечно, всё можно свести к дурному характеру братьев, но моё мнение, что это очень показательный факт, говорящий о больших проблемах у гитары, который вместе с вопросом о дилетантском подходе к инструменту самих гитаристов просто требует глубокого исследования. Объективный и компетентный анализ, ПОЧЕМУ так происходило в 19 веке, может помочь в понимании того, в каком направлении двигаться в развитии гитары в наши дни. Мне кажется, если бы С.И. Руднев обратил своё внимание не только на комплименты по отношению к гитаристам 19 века, но и на их проблемы, он бы не только не сомневался в моей "профпригодности", но, возможно, более внимательно относился бы, например, к формированию своих рекомендаций современным гитаристам (особенно педагогам) по вопросам техники и звукоизвлечения, возможно, с учётом того, что делает последние годы ваш покорный слуга (имею в виду учебные ролики). Лично я остаюсь сторонником наднационального (или интернационального - это кому как нравится) предназначения академического исполнительства вообще и гитарного в частности. Для которого характерно формирования на высоком интеллектуальном уровне единого мирового культурного пространства, опирающегося на единый для всех стран и народов язык - звук классической музыки. Звук, для которого в свою очередь характерны, с одной стороны, одинаковые академические эстетические требования, а с другой, учёт национальных особенностей для написания и исполнения музыки. Пример: Россия и СССР - 19-20 век. То есть мои действия направлены на то, чтобы будущие гитаристы РФ могли на таком уровне осваивать технику игры и владение звуком, чтобы композиторы писали для гитары музыку, которую хотели бы играть те же пианисты и скрипачи. Конечно, ориентируясь на её исполнение талантливыми гитаристами. Если при её написании будут использоваться национальные мотивы, а при исполнении некоторые технические особенности это было бы замечательно. Но для того, чтобы такое было возможно, надо работать над техникой и звуком на несколько другом уровне, чем принято в настоящее время. Как? Можете более внимательно познакомиться с моими учебными материалами и с тем, как на практике они применяются. Но это только "первые шаги" в этом направлении. Многое, из того над чем можно и нужно подумать, осмыслить и предложить как реализовать могли бы педагоги более опытные чем я (особенно ДМШ и колледжей). P.S. Кстати читал, что у пианистов, европейский стиль игры характеризуется акцентом на кистевой характер извлечения звука, а "русский" - активным участием (использованием) при исполнении музыки всей руки. В этом смысле я согласен с С.И. Рудневым в его выводах о необходимости использовать во время игры вес всей (правой) руки. С выводом согласен, но вот как он реализуются на практике, у нас с С.И. разные подходы. Причём, принципиально разные. И дело не только в моём выборе классической постановки правой руки, в большей степени это связано с тем, как эту постановку использовать при работе над техникой и звукоизвлечением.
@@guitar-school Добрый день, приглашаем Вас продолжить дискуссию на известный гитарный форум, обсуждение здесь как раз об этом : terraguitar.ru/forum/index.php?showtopic=10079&pid=196176&st=160&#entry196176. Очень интересно было бы выслушать вашу точку зрения и мнение Сергея Ивановича и что именно о говорил о "классическом подходе" Нилова. Там на форуме никто , никакие комментарии не удалит. Ждем вас...
@@maikl5301 Сергей Иванович не желает ни сам спорить, ни меня уполномачивать на это. Вопрос с его стороны закрыт, а я буду следовать тем советам, которые рациональны. Не важно, из какой "школы" они родом, из классической, фламенко, русской или электрогитарной.
This is gold, though he is sitting on the wrong side. If he sits on her left he can see her right hand more easily. She is already a wonderful player with so much potential. I love her right hand position. This is the way I was taught by Carlos Bonell, Her technique is so solid and wow, at just 14 years - just needs to be more expressive. I've seen Maya's recent videos and just love her playing now.
Love your work!
Thanks a lot ❤️
Just incredible !!!!!!! Im humbled....again !!!!! After 40 years Im never going to give up trying to one day sound just like that young master guitar player !!!!!!!
Maya me encantas..saludos para ti desde Lima Perú Kisses,eres extraordinaria tocando la guitarra.
Майя очень прибавила. Более выразительно стала исполнять.
Олег, согласен с Вами. Мы работаем... И, конечно, с возрастом игра становится более осмысленной.
ΜΑΓΙΚΟ........MAGICAL........ruclips.net/video/u0okld1yGls/видео.html ruclips.net/video/HC4xuqFG7_Q/видео.html
Не хотите - как хотите. Заметьте, я не грубил.
Уважаемый Евгений Евгеньевич, здравствуйте! К сожалению ютьюб почему-то не публикует Ваши предыдущие комментарии, а я не могу их увидеть полностью. Только начальные обрывки фраз в уведомлениях. В первом вашем сообщении я сумел прочитать, что С.И.Руднев ставит БУТЫЛКУ коньяку, и что-то про полёт шмеля. Во втором - то, что С.И. Руднев (якобы) вызывает меня на спор! И вот третий ваш комментарий мы все видим тут. Никто никому не грубил, не грубит и не будет грубить. Это первое правило поведения на моём канале. Если идея заключалась в том, чтобы меня "протестировать" на профпригодность, то свои условия я озвучивал (аудитория, методисты, представитель Минкультуры, который утверждает методические пособия, по которым учат в РФ) в одном из комментариев. Вы это всё удалили... Да, я критически отношусь к недавно появившемуся направлению "Русский стиль". Это дилетантизм (по словам самого С.И. Руднева: - "мой дилетантский опыт". Это цитата из беседы с ним же). Полет шмеля... Ну что тут сказать... Я о философии исполнительства говорю, об эстетики преподавания, культуре исполнения, отношения к музыке, развитии слуха, работы над техникой и т.д. , и т.п. А ко мне с бутылкой и "шмелём"... Если вы (Евгений Евгеньевич) действительно посредник между мной и "Русским стилем" в лице С.И. Руднева, то это печально. Хотя, предложение (бутылки и шмеля) вполне вписывается в понятие "Русский стиль".
@@creativeworkshopclassicsof7411 ещё раз повторю, что Сергей Руднев не сомневается в вашей профпригодности. Ему просто обидно, что русский стиль незаслуженно считают несуществующим. Но после того, как вы дважды удалили комментарий, Сергей Иванович попросил меня больше не предлагать. Молодые люди, как он сказал, вырастут и во всём разберутся сами, в русских, американских и китайских стилях. Каждому свою степь, и не надо ругать другие школы. Они все хороши, все делают гитару популярнее. Фламенко, кстати, тоже нарушает некоторые технические правила классической школы. Кстати, "недавно появившийся" русский стиль звучит странно. Вроде и классический стиль тоже не древний)). Или вы в рамках глобальных? Ну тогда согласен, для них и 500 лет - мгновение.
@@guitar-school
"...Но после того, как вы дважды удалили комментарий, Сергей Иванович попросил меня больше не предлагать "
- Вы внимательно читаете мои комментарии? Повторяю (и передайте Сергею Ивановичу), что я ничего не удалял. Хотя, буду откровенен, очень сильно сомневаюсь, что С.И. Руднев действительно вас о чём-то просил.
Ситуация с русским и другими национальными стилями очень интересная! Особенно в контексте перспектив развития гитарного исполнительства. Поэтому, в любом случае, кратко озвучу для вас и всех, кто читает комментарии, свою позицию.
Совершенно не возражаю и даже приветствую исторические исследования в области гитары. В этом смысле то, что делает С.И. Руднев, очень хорошо. Конечно, нужно знать исторические "корни" инструмента и исполнительства в своей стране. Но есть вопрос к объективности исследований и предоставления соответствующей информации широкой гитарной общественности. То, с каким пиететом к гитаристам прошлого излагает С.И. свои выводы, конечно, имеет право на существование! НО! За кадром остаются: вопрос о дилетантском подходе гитаристов к освоению гитары (В.А. Русанов, Введение к истории гитары в России, стр.100 Гл. XI Причины упадка гитарной музыки); проблема - непризнание гитары (и гитаристов) академической общественностью, а это факт, - отказ обоих братьев Рубинштейнов известному в то время гитаристу М.Соколовскому в его просьбе открыть класс гитары в консерваториях Москвы и С.Петербурга. Он был для братьев не неизвестным человеком. Они вместе участвовали в концертах, на одних концертных площадках. Для Соколовского это было оскорблением. Да, несколько позже, в 1883 Н.Г.Рубинштей всё-же содействовал организации обучения на гитаре, но только на уровне курских музыкальных классов (инициировал их создание и преподавал Ю.М. Штокман). Увы, но и эта инициатива вскоре заглохла по уважительной, но вообще-то банальной причине - из-за плохого здоровья Ю.М.Штокмана.
Но самое интересное, в отказе, изложенном на страницах журнала "Гитарист"(кажется,2003), аргумент братьев Рубинштейнов заключался в том, что гитаристы портят слух другим музыкантам. Цитирую не дословно, но смысл таков. Конечно, всё можно свести к дурному характеру братьев, но моё мнение, что это очень показательный факт, говорящий о больших проблемах у гитары, который вместе с вопросом о дилетантском подходе к инструменту самих гитаристов просто требует глубокого исследования. Объективный и компетентный анализ, ПОЧЕМУ так происходило в 19 веке, может помочь в понимании того, в каком направлении двигаться в развитии гитары в наши дни. Мне кажется, если бы С.И. Руднев обратил своё внимание не только на комплименты по отношению к гитаристам 19 века, но и на их проблемы, он бы не только не сомневался в моей "профпригодности", но, возможно, более внимательно относился бы, например, к формированию своих рекомендаций современным гитаристам (особенно педагогам) по вопросам техники и звукоизвлечения, возможно, с учётом того, что делает последние годы ваш покорный слуга (имею в виду учебные ролики).
Лично я остаюсь сторонником наднационального (или интернационального - это кому как нравится) предназначения академического исполнительства вообще и гитарного в частности. Для которого характерно формирования на высоком интеллектуальном уровне единого мирового культурного пространства, опирающегося на единый для всех стран и народов язык - звук классической музыки. Звук, для которого в свою очередь характерны, с одной стороны, одинаковые академические эстетические требования, а с другой, учёт национальных особенностей для написания и исполнения музыки. Пример: Россия и СССР - 19-20 век.
То есть мои действия направлены на то, чтобы будущие гитаристы РФ могли на таком уровне осваивать технику игры и владение звуком, чтобы композиторы писали для гитары музыку, которую хотели бы играть те же пианисты и скрипачи. Конечно, ориентируясь на её исполнение талантливыми гитаристами. Если при её написании будут использоваться национальные мотивы, а при исполнении некоторые технические особенности это было бы замечательно.
Но для того, чтобы такое было возможно, надо работать над техникой и звуком на несколько другом уровне, чем принято в настоящее время. Как? Можете более внимательно познакомиться с моими учебными материалами и с тем, как на практике они применяются. Но это только "первые шаги" в этом направлении. Многое, из того над чем можно и нужно подумать, осмыслить и предложить как реализовать могли бы педагоги более опытные чем я (особенно ДМШ и колледжей).
P.S. Кстати читал, что у пианистов, европейский стиль игры характеризуется акцентом на кистевой характер извлечения звука, а "русский" - активным участием (использованием) при исполнении музыки всей руки. В этом смысле я согласен с С.И. Рудневым в его выводах о необходимости использовать во время игры вес всей (правой) руки. С выводом согласен, но вот как он реализуются на практике, у нас с С.И. разные подходы. Причём, принципиально разные. И дело не только в моём выборе классической постановки правой руки, в большей степени это связано с тем, как эту постановку использовать при работе над техникой и звукоизвлечением.
@@guitar-school Добрый день, приглашаем Вас продолжить дискуссию на известный гитарный форум, обсуждение здесь как раз об этом : terraguitar.ru/forum/index.php?showtopic=10079&pid=196176&st=160&#entry196176. Очень интересно было бы выслушать вашу точку зрения и мнение Сергея Ивановича и что именно о говорил о "классическом подходе" Нилова. Там на форуме никто , никакие комментарии не удалит. Ждем вас...
@@maikl5301 Сергей Иванович не желает ни сам спорить, ни меня уполномачивать на это. Вопрос с его стороны закрыт, а я буду следовать тем советам, которые рациональны. Не важно, из какой "школы" они родом, из классической, фламенко, русской или электрогитарной.
what was the reason you limit yourself to one language, although you could use both
ruclips.net/video/HKIkVmpOlcU/видео.html
ruclips.net/video/J4n7EmtN_J4/видео.html
@@creativeworkshopclassicsof7411 oh i see now
The girl plays better than the tutor.
Her guitar has a better sound too.
Now whether thats down to her tone or attack I don't know.