К сожалению школьникам не интересны данные форматы, им нужны видео с минимальной информативностью, обязательно в эфелАчке и побольше приколов с использованием голоса бота
@@ilyalukashev пользуясь случаем хотел бы проф совет. Интересуют баеры 1990, много мнений что ни babyface ни apollo их не раскачают. Какой ЦАП подойдёт для 250 ом? У ваших сенхов вроде 300 ом, как раскачиваете?
Немножко времени прошло, я немножко подразобрался..... 😆. Прекрасные преуменьшения. Илья, ОГРОМНАЯ благодарность Вам за работу и за то, что делитесь своим бесценным опытом!
Прекрасный ролик, размер вебки оптимален, однако теперь не хватает умиротворяющей бороды в кадре. Возможно и тут пригодился бы компрессор ))) Пальчик вверх нажал, коммент написал )))
Интересно было бы увидеть видео от вас с обзором "классических" (LA-2A, 1176, DBX и пр.) компрессоров и вашей стратегии их применения на различного рода материале (вокал / бас / перкуссия / гитары).
В целом, видео полезное. Из него я узнал, что можно вжух, и замьютить все дорожки в рипере. А раньше с шифтом приходилось выделять. Век живи - век учись!
Превью топ) спасибо за контент. Хотя это базовые технические вещи, которые в мануале написаны, но из уст профессионала по другому принимается, плюс подход последовательного кручения ручек засунул себе в мозг как полезную фичу). Видимо тем кто хочет больше и шире - добро пожаловать в платный контент и курсы)
Очередной порыв благодарности за полезный видос. Спасибо.! От себя, хотел бы добавить для неофитов в звуко-смешывании😄 по теме «окрашивание» сигнала приборами. Часто об этом говорят, но забывают обьяснить, как добиться ощутимого (а не гомеопатико-эзотерического) эффекта. Так вот, если хотим получить «характерные» искажения прибора (например, аналоговой эмуляции компрессора) - нужно разгонять входной сигнал до определенного уровня громкости (обычно, -18db у эмуляций), чтобы процесс «пошел» и он начал вносить слышимые искажения. Ощущение начинающегося перегруза - это и есть «характер». У каждого со своими особенностями, конечно. Больше перегруза - больше «характера». Если коротко, конечно. казалось бы, очевидно..но сам я не сразу допер, что сигнал - хорошо бы «регулировать» по входу, чтобы прибор «дал краску» (добавил микро-искажений), даже, если просто в цепи торчит с ручками по нулям P. S. Если слишком некорректно выразил мысль - извиняюсь. Старался покороче, просто. Смело можно по…поправлять☺️
наконец то!!!!!! я переворошил тонны материала. и все равно компрессия была какой то загадкой и кручением крутилок наугад. я теперь все понял. благодарю !!!!!!!
В следующем видео хочется узнать больше про алгоритмы (opto, mastering и т.д.). И работу других компрессоров (LA2A, фаир Чайлд, API2500 и т.п). В чём их особенность в плане красок, какие цифры скрываются за ручками, и где что лучше применять )
Скорость срабатывания. Не путать с объяснением атаки и релиза в видео, где они являются всё же не скоростью, а просто задержкой в срабатывании (отпуска).
Илья! Как всегда божественно! После полного обзора на все плагины от FF познания наших коллег, а тем более новичков, настолько приумножаться что ожидаю новый бум топовых режиссеров всех стилей и народов!
Мне очень нравится Maserati GRP от Waves. Поселился он у меня на мастере. Раньше даже бывало использовал вместо лимитера) Как всегда, отличное видео, которое приятное смотреть!
Илья, прекрасный урок (и), восхитительные беседы, приятно слушать. Хочу уточнить - релиз (в мс) начинает отсчитывать от начала импульса (так сказать ноты, звука) или от начала атаки?
Спасибо! Конечно, есть о чем рассказать. Во второй части можно было бы больше уделить внимание не шинам и подгруппам, а индивидуальным инструментам и немного поговорить вот там, как ты выбираешь тип компрессии на них и, например, насколько практикуешь отдельную обработку разных каналов одного инструмента. Например, бас гитара с диай и микрофона. Или как и в каких случаях ты компрессируешь железо, как распределяешь компрессию между каждым отдельным микрофоном, Overheads и под группами. В принципе, заметил, что чаще всего у тебя петля или подгруппы уже с эффектами. А интересно бы более раннюю стадию посмотреть. Также можно отдельно пройтись по частотно-зависимой компрессии, например, в каких случаях выбор частоты будет определять только детекцию, а в каких - в том числе и область применения (то есть ограничивать лишь некую область). Если нет обязательной задачи делать обзор именно по второму C2, то можно обсудить немного разные типы компрессоров, диэссероа и даже эспандеров. Если такая задача есть - все равно есть о чем рассказать. В том числе про условно стандартные для тебя варианты настройки атаки при последовательной компрессии одного канала двумя и более инстанциями, например. Объяснил не очень по-русски, надеюсь, понятно.
Если еще не юзали то попробуйте обязательно Melda Production MTurbo Comp. В нем заложенны все эмуляции популярный аналоговых компрессоров и с ним можно быстро подобрать эмуляцию очень удобная весь и Sonnible Compressor это очень Крутая штука и делает необычный звук для меня было что то новое
если мы говорим только о плагинах, лично для меня конечно c2 классный компрессор, но больше всех нравится OTT, его я юзаю практически везде, больше всего обожаю его на снейрах, может быть он и не так универсален, но тем не менее может как аккуратно, так и очень агрессивно. Это наверно правильнее сказать мультибенд апдаун компрессор, короче говоря жирный звук без геморроя))) В нейрофанке и днб, в любом футур хаусе или каком дарк техно он вообще не заменим, снейры, любые пилы, ризы, воблы, хэты, всё звучит в 10ок раз жирнее с ним. Но я могу точно сказать, если с2 скорее супер аккуратный и сильно не вмешивается в тембры, то OTT имеет очень яркий узнаваемый подьём в верхней середине и в целом с ним нужно быть деликатнее, чем кажется на первый взгляд. Закидывая его на шину ты хочешь ещё и ещё докрутить, поджать, чтобы получить именно жирнющий тембр, а в итоге твой снейр камазом просто укатает, заиграешься кароче и получишь эффект, а не компрессию. С с2 ты вроде как уверен что не прогадаешь, более тонкий. А вообще впервые я узнал именно как работает компрессор, ну то есть понял идею наглядно, лет так цать назад в видеоредакторе сони вегас))) и кстати до сих пор считаю что встроенный компрессор там один из самых приятно звучащих.
Хотел узнать по поводу фильтра в компрессоре: при мастеринге всего микса, например, мы срезаем частоты +- до 100гц, чтобы компрессор не реагировал на низкочастотный сигнал. В итоге у нас компрессируется всё, кроме низких частот, а низкие частоты не поддаются никакой обработке компрессора? Просто я раньше думал, что включая фильтр, компрессор реагирует на тот диапазон, который мы выбрали, но сжимает абсолютно весь сигнал
@@ilyalukashev спасибо. А на мастеринге зачем включают фильтр и срезают низкие на компрессорах, если основная проблема обычно в избытке низких частот и лучше их тоже брать под контроль, а не пропускать фильтром?
@@ilyalukashev Практику, которому это очевидно - да. Но я вот, пока не прочёл книжку, даже не задумывался, что когда мы режем пики, то компенсации громкости на выходе не потребуется (и тогда вопрос - а должен ли компрессор как-то искажать, коасить пики, чтобы компенсировать их потерю? И чем это лучше сделать?), кстати, не для каждого очевидно, что колено должно быть жёстким (или не всегда?). Опять же на сколько низко должен быть порог для того, чтобы снизить динамический диапазон при подготовке трека к настройке баланса? Насколько сильно нужно жать? Исключительно по слуху? Стоит ли при этом использовать параллельную компрессию, если звук кажется пережатым? И в каких случаях лучше какой-нибудь ламповый компрессор со снижающимся на больших уровнях ratio? Тот же разгон громкости. Вот автор упомянутой мною книжки утверждает, что колено должно быть мягким и по ширине в 2 раза превышать порог. Но вот слушаешь хороший трек, а там вроде бы всё сжато до предола, но динамика слышна. Как это мастера ухитряются делать? Что для этого надо? Сильно накрутить эксайтера на некомпрессируемый канал при параллельной компрессии? Для человека как я, который мало сводит, а только приезжает пофотографироваться с Мосфильмовской консолью на техтуре, тут много вопросов.
@@trophimov к сожалению, все попытки вывести один строгий рецепт, на мой взгляд, являются «волшебной таблеткой». На деле, все зависит от того, какие сигналы мы обрабатываем, как они были записаны/сформированы и т.д. Поэтому я считаю, что это нужно делать на слух, но, что очень важно, с пониманием процесса. А это приходит с практикой и изучением инструментария
Хочется услышать про сайдчейны. Что это, где и как использовать, тема совсем не раскрыта. Только были упомянуты, подумал, ну вот, пойму наконец, как снова про что-то другое начали говорить. На канале вроде нет видео на эту тематику. Может, в видео по сведению есть? Пойду гляну.
Илья крутой выпуск!! Если у Вас будет настроение и время, разберите пожалуйста компрессию вокала нынешних американских артистов. На самом деле не понятно как звучит их вокал в плане компрессии. К примеру трек: "Nasty C - Crazy Crazy"
Спасибо за видео! Никогда не пользовался сайдчейном у этого компрессора, но не совсем понял из видео связанный с ним момент. Сначала вроде было озвучено, что выбранная фильтрами область отвечает за детекторную составляющую и служит триггером, но позже был показан пример работы компрессора в качестве де-эссера, где компрессируется выделенная фильтрами область. Что именно я упустил?
Здравствуйте! Постоянно в рипере в рандомный момент трэшхолд у Pro-C2 начинает работать как лимитер сигнала, уже надоело его заменять C1, не знаете в чем может быть проблема?
Илья, здравствуйте, спасибо за ролик! Если не трудно, напишите пожалуйста, название вашей темы Рипера, что-то я ее, на сайте не нашел.. Кастомная какая-то, наверное.. Заранее большое спасибо!
Илья, у меня вопрос по другой теме - я купил интенсив и вот ты там много времени уделяешь балансу, вроде все логично, но вопрос такой. При последующей обработке, компрессорами, сатураторами и тд, баланс же теряется как ни крути, и в чем смысл строить баланс до обработки?
Илья, здравствуйте, есть вопрос насчет атаки. Постоянно везде слышу, что атака - это время, через которое компрессор начинает срабатывать и жать сигнал. Но это же вроде как неправильная трактовка? Компрессор всегда срабатывает и жмет сигнал сразу после превышения трешхолда, а атака - это просто время которое ему нужно, чтоб от момента срабатывания дойти до максимальной точки сжатия сигнала. Или я не прав и что-то не так понимаю? рассудите пожалуйста
По своей сути и принципу работы компрессор и является усилителем с АРУ. Касаемо параметров "Attack" и "Release": по-простому Вы объяснили всё корректно. Если же углубляться в ТАРиУ (теория автоматического регулирования и управления), то эти параметры являются ни чем иным как постоянными времени, которые, в свою очередь, определяют частоты среза, т.е. частоты пропускания фильтра (а "компрессор" и является регулируемым фильтром). Таким образом, изменяя параметр "Attack", мы устанавливаем верхнюю частоту пропускания "компрессора" (чем меньше этот параметр в абсолютном значении, тем дальше вправо по спектру работает устройство, чем большее значение мы устанавливаем, тем большее количество верхнего диапазона спектра проходит без обработки). "Release": чем меньшее время восстановления мы выбираем, тем большее количество нижней части спектра сигнала мы пропускаем, чем большее время мы устанавливаем - тем сильнее мы обрезаем нижние частоты. Это очень хорошо слышно в работе "родного" компрессора в Logic Pro X. Надеюсь, я корректно описал, без грубых "косяков".
Спасибо за видео! А вы могли бы рассказать чем руководствуетесь при выборе плагинов в конкретных случаях? Я понимаю, этот вопрос супернеконкретный и индивидуальный, но плагинов на свете много, поэтому (в моем случае по крайней мере) остается вариант рандомно накидывать всего и просто пробовать. Те же ЛА2А и всякие 1176 - я хочу понять, почему именно они именно в этом месте вот так хорошо работают, а другие получается не работают? Как к этому прийти? Только опытом?
Обычно на основе опыта и иногда знаний о том, какие инструменты использовались в ту или иную эпоху, если преследуем цель воссоздать определенное звучание. Помогает раширить палитру использование разных плагинов и приборов. То есть не компрессировать малый всегда 1176, а иногда взять и попробовать что-то, что вы никогда бы не подумали попробовать. И так со всеми элементами
Илья, здравствуйте! Вы про Ц - 2 плагин доктором не сканировали?:) З.Ы. Сразу должен пояснить, вопрос не с целью переубедить кого-либо пользоваться "про си"....Спасибо!:)
@@ilyalukashev Могу даже скрины скинуть!:) Меня лично напрягают гармоники класса Б. Зачем мне компрессор который "рисует" мне то, что не нужно! Как то, так!:)
@@ilyalukashev Кстати дело не только в Фаб фильтр компрессорах. С тех.точки зрения, когда мне не нужно окрасить звук компрессором я знаю только всем знаменитый и старенький от ООООЧень известной компании компрессор. По понятным причинам я называть его не буду, потому что это не реклама.
Да нет, я могу сидеть и все говорить чистым прекрасным языком, просто есть ряд ужасных общепринятых в моем кругу вариантов произношения, с которыми иногда приходится мириться) Спасибо)
Добрый день Илья, интересует следующий вопрос, понравилась ли вам система плагинов ssl 360° и пользуетесь ли вы какими либо её составляющими в настоящее время?
Добрый день! Сколько бы я ни искал, я не понимаю как подойти к вопросу анализа Референс треков. На что обращать внимание и какими инструментами пользоваться. Очень прошу снять подобный ролик) многие говорят мол "выпиши какие инструменты играют в треке, и как вообще он устроен" но как именно начать понимать конкретно что нужно сделать и на что обращать внимание чтобы было так же как в референсе, никто нигде не говорит(
Ну наконец-то лучшие звукорежисеры начали прокачивать медийку и делать уроки!
Они всегда и были и есть) просто в более сложном формате и более углублённые
К сожалению школьникам не интересны данные форматы, им нужны видео с минимальной информативностью, обязательно в эфелАчке и побольше приколов с использованием голоса бота
@@ДжонСнежный это их проблемы))
@@ilyalukashev спасибо за качественные ролики, всегда узнаю что-нибудь новое 😊
@@ilyalukashev пользуясь случаем хотел бы проф совет. Интересуют баеры 1990, много мнений что ни babyface ни apollo их не раскачают. Какой ЦАП подойдёт для 250 ом? У ваших сенхов вроде 300 ом, как раскачиваете?
Немножко времени прошло, я немножко подразобрался..... 😆. Прекрасные преуменьшения. Илья, ОГРОМНАЯ благодарность Вам за работу и за то, что делитесь своим бесценным опытом!
Батюшка очень добротно объясняет. I love that.
Компрессируй с миром, дитя
@@ilyalukashev 😂
режим выпуска видосов конечно безумный🤙🏻 спасибо🙌🏻
Илья, спасибо большое за контент! Доходчиво, понятно. Подача материала потрясающая!
Пасип
Илья, метафора про маму это гениально! Вырежи её в короткое видео shorts «как научиться пользоваться компрессором за 30 секунд»
Плюсую!
Согласен))
Ура,топ видосы пошли,для новичков всегда заходит такое
Прекрасный ролик, размер вебки оптимален, однако теперь не хватает умиротворяющей бороды в кадре. Возможно и тут пригодился бы компрессор )))
Пальчик вверх нажал, коммент написал )))
Очень сжатая и плотная подача информации... Спасибо большое.
Как будто компрессию на инфу накинул ))
Не передать словами, как я рад новым роликам, особенно про FF. Огромное вам спасибо, Илья!
Интересно было бы увидеть видео от вас с обзором "классических" (LA-2A, 1176, DBX и пр.) компрессоров и вашей стратегии их применения на различного рода материале (вокал / бас / перкуссия / гитары).
Наверное будет ролик когда Fab Filter сделают свои эмуляции!:))))
без понтов - это то, что нужно!
Храни тебя Бог,Илья!!!
Спасибо за ваш канал! В качестве идеи интерпретации названия - "Про Си в квадрате"
Оукееей
В целом, видео полезное. Из него я узнал, что можно вжух, и замьютить все дорожки в рипере. А раньше с шифтом приходилось выделять. Век живи - век учись!
Ну не знаю))
Превью топ) спасибо за контент. Хотя это базовые технические вещи, которые в мануале написаны, но из уст профессионала по другому принимается, плюс подход последовательного кручения ручек засунул себе в мозг как полезную фичу). Видимо тем кто хочет больше и шире - добро пожаловать в платный контент и курсы)
Велком
Очередной порыв благодарности за полезный видос. Спасибо.!
От себя, хотел бы добавить для неофитов в звуко-смешывании😄 по теме «окрашивание» сигнала приборами. Часто об этом говорят, но забывают обьяснить, как добиться ощутимого (а не гомеопатико-эзотерического) эффекта. Так вот, если хотим получить «характерные» искажения прибора (например, аналоговой эмуляции компрессора) - нужно разгонять входной сигнал до определенного уровня громкости (обычно, -18db у эмуляций), чтобы процесс «пошел» и он начал вносить слышимые искажения. Ощущение начинающегося перегруза - это и есть «характер». У каждого со своими особенностями, конечно. Больше перегруза - больше «характера». Если коротко, конечно.
казалось бы, очевидно..но сам я не сразу допер, что сигнал - хорошо бы «регулировать» по входу, чтобы прибор «дал краску» (добавил микро-искажений), даже, если просто в цепи торчит с ручками по нулям
P. S. Если слишком некорректно выразил мысль - извиняюсь. Старался покороче, просто. Смело можно по…поправлять☺️
Нет, отлично выразил. Спасибо!
наконец то!!!!!! я переворошил тонны материала. и все равно компрессия была какой то загадкой и кручением крутилок наугад. я теперь все понял. благодарю !!!!!!!
Рад)
Никто так просто не смог объяснить как работать компрессор 👍🏻 спасибо
🫶🏼
Классная композиция
Наверно, самое наглядное представление работы компрессора,лайк)
Илья, подскажите пожалуйста, возможен выпуск похожего видео про пространственную обработку?
Тема очень обширная, подробно раскрыта у меня в курсе «работа с пространством»
Открыли глаза, спасибо
Спасибо старался
Желаю тебе лямы просмотров, отличного дня и хорошего настроения !!!
Спасибо)
Красивая песня!
Видос пушка🙏 от души
Если трэшхолд, тогда ратио, а если уж рэйшо, тогда и трэшолд, фрэшолд или срэшолд (ˈθreʃhəʊld). Занудства подвезли, держите) За видос - спасибо! 👍👍👍
О дааа, душнота - как я люблю!)
В следующем видео хочется узнать больше про алгоритмы (opto, mastering и т.д.). И работу других компрессоров (LA2A, фаир Чайлд, API2500 и т.п). В чём их особенность в плане красок, какие цифры скрываются за ручками, и где что лучше применять )
Лучше всего применять уши и пробовать разное. Это вам никто ни в каких видео не объяснит)
Скорость срабатывания. Не путать с объяснением атаки и релиза в видео, где они являются всё же не скоростью, а просто задержкой в срабатывании (отпуска).
*Большое спасибо!*
Илья! Как всегда божественно! После полного обзора на все плагины от FF познания наших коллег, а тем более новичков, настолько приумножаться что ожидаю новый бум топовых режиссеров всех стилей и народов!
Как всегда все чётко фирменно. Спасибо
Спасибо батюшка,толково обьяснил!
Жми с миром, сын мой
лучший, спасибо за обучающие видео
Мне очень нравится Maserati GRP от Waves. Поселился он у меня на мастере. Раньше даже бывало использовал вместо лимитера)
Как всегда, отличное видео, которое приятное смотреть!
Отличное видео, Илья, спасибо! С помощью правильно подобранного РАТИО Илья скомпрессировал информацию про компрессор))
Спасибо за выпуск!
Илья, прекрасный урок (и), восхитительные беседы, приятно слушать.
Хочу уточнить - релиз (в мс) начинает отсчитывать от начала импульса (так сказать ноты, звука) или от начала атаки?
БЛАГОДАРЮ вас ИЛЬЯ
спасибо огромное Илья!
Да не за что)
Очень круто, спасибо!
Клевый трек) Что за артист?
Спасибо!
Конечно, есть о чем рассказать.
Во второй части можно было бы больше уделить внимание не шинам и подгруппам, а индивидуальным инструментам и немного поговорить вот там, как ты выбираешь тип компрессии на них и, например, насколько практикуешь отдельную обработку разных каналов одного инструмента. Например, бас гитара с диай и микрофона.
Или как и в каких случаях ты компрессируешь железо, как распределяешь компрессию между каждым отдельным микрофоном, Overheads и под группами.
В принципе, заметил, что чаще всего у тебя петля или подгруппы уже с эффектами. А интересно бы более раннюю стадию посмотреть.
Также можно отдельно пройтись по частотно-зависимой компрессии, например, в каких случаях выбор частоты будет определять только детекцию, а в каких - в том числе и область применения (то есть ограничивать лишь некую область). Если нет обязательной задачи делать обзор именно по второму C2, то можно обсудить немного разные типы компрессоров, диэссероа и даже эспандеров.
Если такая задача есть - все равно есть о чем рассказать. В том числе про условно стандартные для тебя варианты настройки атаки при последовательной компрессии одного канала двумя и более инстанциями, например.
Объяснил не очень по-русски, надеюсь, понятно.
Да, понятно. В целом, у меня довольно подробно в интенсивах об этом рассказано, повторяться не хочется
А, если не хочется прям все секреты везде, то да)
да у меня нет особо секретов, просто немного лень все это заново переснимать)
Обажаю ваши видео 👍🏼
Спасибо за выпуск)
Пожалуйста
Воо так намного лучше) с маленьким квадратным лицом)
Респект тебе Илья) за твои старания и ту информацию, которую ты излагаешь.
Спасибо
Спасибо!
Снимите видео про Pro-L2
Пожалуйста 🙏
Какая хорошая песня
спасибо огромное Илья ! респект
Немножко подразобрался :D. Интересное высказывание))
Спасибо, Илья!😊
Спасибо!
Если еще не юзали то попробуйте обязательно Melda Production MTurbo Comp. В нем заложенны все эмуляции популярный аналоговых компрессоров и с ним можно быстро подобрать эмуляцию очень удобная весь и Sonnible Compressor это очень Крутая штука и делает необычный звук для меня было что то новое
Вот не могу, у меня непереносимость мельды какая-то. Каждый раз открываю и думаю «ну нееет». Хотя с рипером так же было)
Было интересно . Еще бы побольше на примерах разных проектов посмотреть работу ( на конкретных задачах ).
Такое тоже есть
Спс огромное.
про лук э хэд. и более подробное про разницу стилей
Спасибо всё очень понятно и логично
Огромное спасибо!!! Очень классно!!!
Уэлком
последние 2-3 года, нравится не сильно сжатый звук при ведении, более естественный
Согласен. Но все зависит от музыки
Читаешь мысли
Кайфую когда Давидыч учит меня компрессии
если мы говорим только о плагинах, лично для меня конечно c2 классный компрессор, но больше всех нравится OTT, его я юзаю практически везде, больше всего обожаю его на снейрах, может быть он и не так универсален, но тем не менее может как аккуратно, так и очень агрессивно. Это наверно правильнее сказать мультибенд апдаун компрессор, короче говоря жирный звук без геморроя))) В нейрофанке и днб, в любом футур хаусе или каком дарк техно он вообще не заменим, снейры, любые пилы, ризы, воблы, хэты, всё звучит в 10ок раз жирнее с ним. Но я могу точно сказать, если с2 скорее супер аккуратный и сильно не вмешивается в тембры, то OTT имеет очень яркий узнаваемый подьём в верхней середине и в целом с ним нужно быть деликатнее, чем кажется на первый взгляд. Закидывая его на шину ты хочешь ещё и ещё докрутить, поджать, чтобы получить именно жирнющий тембр, а в итоге твой снейр камазом просто укатает, заиграешься кароче и получишь эффект, а не компрессию. С с2 ты вроде как уверен что не прогадаешь, более тонкий. А вообще впервые я узнал именно как работает компрессор, ну то есть понял идею наглядно, лет так цать назад в видеоредакторе сони вегас))) и кстати до сих пор считаю что встроенный компрессор там один из самых приятно звучащих.
Ну все же ОТТ - это немного другой девайс. Это типа как спорить, что мультитул лучше, чем отвертка) все хорошо для своих задач, на мой взгляд
самое лучшее видео очень понтно и грпмотно обьснил
Хотел узнать по поводу фильтра в компрессоре: при мастеринге всего микса, например, мы срезаем частоты +- до 100гц, чтобы компрессор не реагировал на низкочастотный сигнал. В итоге у нас компрессируется всё, кроме низких частот, а низкие частоты не поддаются никакой обработке компрессора? Просто я раньше думал, что включая фильтр, компрессор реагирует на тот диапазон, который мы выбрали, но сжимает абсолютно весь сигнал
Сжимает весь диапазон, реагирует только на заданный
@@ilyalukashev спасибо. А на мастеринге зачем включают фильтр и срезают низкие на компрессорах, если основная проблема обычно в избытке низких частот и лучше их тоже брать под контроль, а не пропускать фильтром?
Спасибо это бомба! Столько информации! Илья Благодарю 🎉🎉🎉!
Компрессор - это иммитация работы руки звукорежиссёра и ничего больше))
Изначально - да, а вот сейчас уже есть вещи, которые рукой не сымитируешь
Илья СПАСИБО !!!
Пожалуйста)!
пожалуй, я подпишусь ..😊
Думал что будет метафора про бабушку и про яйца 😅
В моей жизни не было бабушек, хватающих за яйца и соседок с куклой вуду. У меня все прозаичнее- мама делала музыку потише
В моей жизни не было бабушек, хватающих за яйца и соседок с куклой вуду. У меня все прозаичнее- мама делала музыку потише
Илья, спасибо!👍
Золотой человек
Лукашев бомбит 🤘🏼
Спасибо за видео. Хотелось бы узнать как работать с даблами. Есть даблы вокала, как их правильно ровнять и.т.д
У меня есть на эту тему отдельный курс - «работа с вокалом» там очень подробно
Илья, расскажите пожалуйста про восходящую и низходящую компрессию. Можно ли сделать низходящую на Pro C2?
Интересно будет от вас услышать про 3 варианта компрессирования, которые у Roey Izhaki названы: Constanting Levels, Balancing Levels и Loudening.
По сути это просто вопросы, на которые компрессия отвечает. Об этом особо и рассказывать нечего
@@ilyalukashev Практику, которому это очевидно - да. Но я вот, пока не прочёл книжку, даже не задумывался, что когда мы режем пики, то компенсации громкости на выходе не потребуется (и тогда вопрос - а должен ли компрессор как-то искажать, коасить пики, чтобы компенсировать их потерю? И чем это лучше сделать?), кстати, не для каждого очевидно, что колено должно быть жёстким (или не всегда?).
Опять же на сколько низко должен быть порог для того, чтобы снизить динамический диапазон при подготовке трека к настройке баланса? Насколько сильно нужно жать? Исключительно по слуху? Стоит ли при этом использовать параллельную компрессию, если звук кажется пережатым? И в каких случаях лучше какой-нибудь ламповый компрессор со снижающимся на больших уровнях ratio?
Тот же разгон громкости. Вот автор упомянутой мною книжки утверждает, что колено должно быть мягким и по ширине в 2 раза превышать порог. Но вот слушаешь хороший трек, а там вроде бы всё сжато до предола, но динамика слышна. Как это мастера ухитряются делать? Что для этого надо? Сильно накрутить эксайтера на некомпрессируемый канал при параллельной компрессии?
Для человека как я, который мало сводит, а только приезжает пофотографироваться с Мосфильмовской консолью на техтуре, тут много вопросов.
@@trophimov к сожалению, все попытки вывести один строгий рецепт, на мой взгляд, являются «волшебной таблеткой». На деле, все зависит от того, какие сигналы мы обрабатываем, как они были записаны/сформированы и т.д. Поэтому я считаю, что это нужно делать на слух, но, что очень важно, с пониманием процесса. А это приходит с практикой и изучением инструментария
@@ilyalukashev Тут, конечно, не поспоришь
Отлично! Так можно про все плагины FF сделать обзор ;) благодарю
Заставка топ
ВОПРОС. Про роутинг. 10:30
А что если использовать 3-4 канал для всех приборов и всех посылок и не использовать каналы 5-6 ... ??
Да можно любые)
Хочется услышать про сайдчейны. Что это, где и как использовать, тема совсем не раскрыта. Только были упомянуты, подумал, ну вот, пойму наконец, как снова про что-то другое начали говорить. На канале вроде нет видео на эту тематику. Может, в видео по сведению есть? Пойду гляну.
Илья крутой выпуск!! Если у Вас будет настроение и время, разберите пожалуйста компрессию вокала нынешних американских артистов. На самом деле не понятно как звучит их вокал в плане компрессии. К примеру трек: "Nasty C - Crazy Crazy"
Спасибо за видео! Никогда не пользовался сайдчейном у этого компрессора, но не совсем понял из видео связанный с ним момент. Сначала вроде было озвучено, что выбранная фильтрами область отвечает за детекторную составляющую и служит триггером, но позже был показан пример работы компрессора в качестве де-эссера, где компрессируется выделенная фильтрами область. Что именно я упустил?
Ага, всё, разобрался. Либо фильтруем входящий триггерный сигнал, либо ограничиваем область компрессии, если сигнал триггерится сам от себя. Спасибо.
Штрих на очках - зачёт :D
Главный зачет - штрих, на котором очки)
@@ilyalukashev Я про "отколотый" кусочек на очках:) выглядит прикольно:) Не умею гениально формулировать комплименты xD
@@vaisatom2193 да я понял)) а у меня шутки так себе)
@@ilyalukashev видимо, не у одного тебя:)
@@vaisatom2193 reaper users 🤝vegans
Илья, здравствуйте! Ваши интенсивы еще можно приобрести? Их старт не привязан к каким-то конкретным датам, т.е. оплатил и погнал изучать?!)
Здравствуйте. Ответ «Да!» по всем вопросам) подробно на www.lukashev.studio/intensive
Здравствуйте! Постоянно в рипере в рандомный момент трэшхолд у Pro-C2 начинает работать как лимитер сигнала, уже надоело его заменять C1, не знаете в чем может быть проблема?
Знаю - точно человеческий фактор
лайк@@ilyalukashev
Илья, здравствуйте, спасибо за ролик!
Если не трудно, напишите пожалуйста, название вашей темы Рипера,
что-то я ее, на сайте не нашел.. Кастомная какая-то, наверное.. Заранее большое спасибо!
Paulie
@@ilyalukashev Спасибо, огромное, Илья!!
Илья, у меня вопрос по другой теме - я купил интенсив и вот ты там много времени уделяешь балансу, вроде все логично, но вопрос такой. При последующей обработке, компрессорами, сатураторами и тд, баланс же теряется как ни крути, и в чем смысл строить баланс до обработки?
Нет, не теряется. Если вы следите за субъективным уровнем до и после процессинга, о чем я раз 15 повторяю и там, и тут на ютюбе
Илья, здравствуйте, есть вопрос насчет атаки. Постоянно везде слышу, что атака - это время, через которое компрессор начинает срабатывать и жать сигнал. Но это же вроде как неправильная трактовка? Компрессор всегда срабатывает и жмет сигнал сразу после превышения трешхолда, а атака - это просто время которое ему нужно, чтоб от момента срабатывания дойти до максимальной точки сжатия сигнала. Или я не прав и что-то не так понимаю? рассудите пожалуйста
По своей сути и принципу работы компрессор и является усилителем с АРУ. Касаемо параметров "Attack" и "Release": по-простому Вы объяснили всё корректно. Если же углубляться в ТАРиУ (теория автоматического регулирования и управления), то эти параметры являются ни чем иным как постоянными времени, которые, в свою очередь, определяют частоты среза, т.е. частоты пропускания фильтра (а "компрессор" и является регулируемым фильтром). Таким образом, изменяя параметр "Attack", мы устанавливаем верхнюю частоту пропускания "компрессора" (чем меньше этот параметр в абсолютном значении, тем дальше вправо по спектру работает устройство, чем большее значение мы устанавливаем, тем большее количество верхнего диапазона спектра проходит без обработки). "Release": чем меньшее время восстановления мы выбираем, тем большее количество нижней части спектра сигнала мы пропускаем, чем большее время мы устанавливаем - тем сильнее мы обрезаем нижние частоты. Это очень хорошо слышно в работе "родного" компрессора в Logic Pro X. Надеюсь, я корректно описал, без грубых "косяков".
Спасибо за видео! А вы могли бы рассказать чем руководствуетесь при выборе плагинов в конкретных случаях?
Я понимаю, этот вопрос супернеконкретный и индивидуальный, но плагинов на свете много, поэтому (в моем случае по крайней мере) остается вариант рандомно накидывать всего и просто пробовать. Те же ЛА2А и всякие 1176 - я хочу понять, почему именно они именно в этом месте вот так хорошо работают, а другие получается не работают? Как к этому прийти? Только опытом?
Обычно на основе опыта и иногда знаний о том, какие инструменты использовались в ту или иную эпоху, если преследуем цель воссоздать определенное звучание. Помогает раширить палитру использование разных плагинов и приборов. То есть не компрессировать малый всегда 1176, а иногда взять и попробовать что-то, что вы никогда бы не подумали попробовать. И так со всеми элементами
@@ilyalukashev спасибо!
TDR Kotelnikov - one love! Практически не поганит звук. А ещё он бесплатный.
Да, нормальный. Интерфейс в целом говяненький, но функционально действительно неплохой. Сильно менее наглядный
Благодарю
Илья здравствуйте! Было бы отлично еслиб вы показали работу 1176 от уад комрессоров в деле, спасибо 🙏
Илья, здравствуйте! Вы про Ц - 2 плагин доктором не сканировали?:) З.Ы. Сразу должен пояснить, вопрос не с целью переубедить кого-либо пользоваться "про си"....Спасибо!:)
А расскажите, что вы увидели в плагин докторе?
@@ilyalukashev Могу даже скрины скинуть!:) Меня лично напрягают гармоники класса Б. Зачем мне компрессор который "рисует" мне то, что не нужно! Как то, так!:)
@@ilyalukashev Кстати дело не только в Фаб фильтр компрессорах. С тех.точки зрения, когда мне не нужно окрасить звук компрессором я знаю только всем знаменитый и старенький от ООООЧень известной компании компрессор. По понятным причинам я называть его не буду, потому что это не реклама.
@@vz_music_prod класса б, это какие?
Трезолд! Ну почему треш-холд?? )))) Илья)))) Рацио)))) Но. Не знаю, как бы жила без ваших уроков) 💚
Да нет, я могу сидеть и все говорить чистым прекрасным языком, просто есть ряд ужасных общепринятых в моем кругу вариантов произношения, с которыми иногда приходится мириться) Спасибо)
Добрый день Илья, интересует следующий вопрос, понравилась ли вам система плагинов ssl 360° и пользуетесь ли вы какими либо её составляющими в настоящее время?
Нет, не пользуюсь. Не возбуждают совсем
@@ilyalukashev Благодарю)
Что на счет функции look ahead, стоит ли пользоваться?
Чаще стоит
Добрый день! Сколько бы я ни искал, я не понимаю как подойти к вопросу анализа Референс треков. На что обращать внимание и какими инструментами пользоваться. Очень прошу снять подобный ролик) многие говорят мол "выпиши какие инструменты играют в треке, и как вообще он устроен" но как именно начать понимать конкретно что нужно сделать и на что обращать внимание чтобы было так же как в референсе, никто нигде не говорит(
"иногда я использую компрессор, как компрессор" буду долго про это думать
❤
1:45
Мне вдруг очень внезапно вспомнилась игра KSP ахахах
Лайк если поняли)))
Вебку можно не убирать, а сделать немного прозрачной. Тогда будет видно всё.
Окео