FRANCHEMENT c'est la meilleure leçon de guitare que j'ai vu depuis 20 ans de RUclips ! Car elle parle pas que de technique ou que de théorie mais d'autre chose... un truc qui s'appele l'harmonie ! Bravo à vous deux d'être si harmonieux 👏👍
Merci à toi 😊, j'ai du faire un sacré montage pour résumé ce que dit Swan en une phrase à la fin 😆, suivant le niveau de qui écoute ça peut allez vite comme ne pas du tout être compris. Toujours compliqué de parler de ce genre de sujet, mais c'est bien si tu t'accroches à vouloir comprendre, c'est que tu as la base. L'envie de comprendre l'harmonie
Très bien. J’aime beaucoup l’ajout du V7 emprunté au Am. Bien vu ! On aurait pu aussi utiliser les substitutions diatoniques et jouer : Am | Dm | Em | Bmdim Et en ajoutant les renversements, on peut également jouer sur les conduites de basses (ou d’aigus) pour plus de cohérence harmonique. Par exemple, zone V-VIII du manche et en jazzifiant le final : Am7/C | Dm7 | Em | Bm7(b5) - Bm7(11) - B7(b13)
Hello Michel, la formation #1 de Laurent aborde l'harmonie des accords, c'est fondamentale pour comprendre, mais il ne va pas jusqu’à tous les concept que Swan à survoler. Peut-être dans la #2 ou #3...
Top de chez Top. Je suis passionné par l'harmonie. Mais mis à part des enrichissements d'accord, les substitutions diatoniques, tritoniques sur le degré V7, et les V du V, je ne sais pas comment faire des emprunts dans d'autres gammes. Merci Swan et Nico
Comme disait Swan, il faut bosser a fond les degré de la gamme majeure (et donc les modes associés). Ensuite on fait pareil avec le mineur harmonique puis le mineur mélodique. Ça fait bosser les arpèges diminués, les gammes altérées. En travail les renversement. Rien que ça ça apporte des belles couleurs et ça amène de l'ambiguïté (essai un accord renversé sur sa b7 tiens) Et puis on met ça en mouvement, on fait attention à la conduite des voix. On ajoute pourquoi pas un chromatisme pour aller d'un point A à un point B. Et si on faisait un détour avant d'aller en B... Bref, plein de pistes parsemées de jolies couleurs.
Pour les emprunts, tu peux envisager les dominantes secondaires i.e. les Ve degrés de chacun des degrés utilisés dans ton morceau. Ex : CMaj Amin Dmin G7 devient CMaj E7 Amin Dmin G7 Puis CMaj E7 Amin A7 Dmin G7 On simplifie CMaj E7 A7 Dmin G7 On substitue tritoniquement CMaj Bb7 A7 Dmin G7 On pousse le vice sur Dmin CMaj Bb7 A7 D7 G7 Puis CMaj Bb7 A7 Ab7 G7 Ou CMaj E7 Eb7 D7 Db7 Etc....
@@juliencouvrechef4629 oui pourquoi pas, mais au final, ça fait une descente chromatique d'accords 7 depuis le III jusqu' au I !! C'est tendu sans l'être vu qu'on à tout le temps le même type de tension. Incorporer des diminués ou demi-diminué ça se fait bien aussi. Et pour quoi pas fixer une note dans cette descente pour faire un point/contrepoint et enrichir au passage les accords de cette descente et rajouter de la cohérence. Tiens je teste ça demain ! On fouine, on fouine
merci, très bon cours, mais effectivement, à regarder plusieurs fois ... ok pour les remplacements d'accords pour leur accord relatif, mais pour ce qui traite de la mélodie ... dur dur. bravo à vous
En tous cas la vidéo fut très intéressent mais par rapport du fait d’apprendre les relations des degrés et de tous les pts qu’à estimer Swan d’être important. Mais néanmoins, il n’y a pas eu un exemple d’exercice qu’il faut faire pour travailler. Mais la vidéo reste très cool et merci à vous deux
Bah si, trouver les relations entre les accords est un bon exercice, prends n'importe quel accord Majeur et trouve son ''équivalent'' en dehors de ceux qu'à montré Swan en utilisant les différents degrés, je connais pas ton niveau mais cela risque de t'occuper quelques semaines si tu n'as pas cette théorie. Bon travail !
Ba tu sais j'ai fais pas mal de vidéo sur la chaine qui parle de tout ça et même avec des exo, et mon outil dans sa version de démo gratuite te donne déjà accès à une grande richesse d'accords référencé dans tous les degrés de la gamme majeure... Y'a déjà de quoi, cette vidéo n'est pas un tuto, il aurait fallait ajouter 1h au moins et ce n'est pas le genre de durée de vidéo qu'on regarde sur RUclips. On a fait des séries de vidéos complète sur le site si tu cherches à te former
« Comment trouver ça ? » X - 3/2 tons = relative mineure. Si X = Do alors X -3/2 tons = la. Réponse la mineure est le 6ème degré. Impossible de se tromper. De rien ✌🏻
Ce qu'il y a c'est que faire -3/2 c'est est très exact mais dans la pratique retrancher c'est contraignant. Tu peux compter simplement sur tes doigts jusqu'à 6, (I) Do maj -> (vi) La min, autre problème avec cette méthode c'est quand il y a des altérations on peut être perdu avec les # et les b. Cela fonctionne assez bien et c'est plus facile au début de prendre le 6 ème degré (modes ecclésiastique)... pour des échelles exotiques je ne sais pas si -3/2 ce serait pertinent harmoniquement dans le contexte recherché, la subdominante pourrait être placée ailleurs (ou mm ne pas vraiment exister) J'ai rencontré ce problème avec la musique indienne et comme ce n'est pas diatonique (mais le plus souvent jouée sur un drone ou note pédale) ce que je prenais comme évident et devant fonctionné s'est retrouvé tout chamboulé. Les astuces aident dans un contextes, il y a de bon passe-partout, mais rien d'universel et magique. L'oreille et la mémoire musculaire fait mieux mais on ne peut pas compter tt le temps sur l'intuition. Il y a bien des patterns de root-notes (par exemples le plus connu en ce qui concerne les barrés, 2 petits patterns de roots-notes en free de L ), c'est selon un style de jeu et une autre contrainte, mais toujours moyen d'extrapoler puisque après tout un schéma de root note n'indique que celles-ci, en utilisant d'autres shapes d'accords on peut exploiter avec ce patterns en gardant bien la qualité de l'accord à partir de la root-note, il y a moyen de choper des mécanismes et ainsi trouver exactement l'endroit et la qualité de l'accord relatif (c'est comme cela que je fais) pas besoin de compter ni réfléchir la pluspart du temps à part qd tu discutes d'un morceau et que tu as pas la guitare ds les pattes.
C'est peutêtre mieux de préciser que tu dois jouer E Phygien qui est différent de E mineur naturelle. Tu pourras jouer Em penta car la note qui change entre E Mineure naturelle et E Phrygien n'est pas dans la penta mineure, mais c'est bien de comprendre :) C'est bien aussi de juste jouer sur E penta mineure avec un bassiste qui joue en C hein 😅
@@StudioDeNicoTwelveAssistant je parlais en accord. C'est pour ça que je n'ai pas précisé de mode. Et c'est en (tres) gros le principe de main droite et gauche au piano.
Ah d'acc, si tu joues un solo avec les 3notes de Em tu vas vites faire le tour 😅c'est pourquoi je pensais que tu abrégeais et parlais soit des modes ou des pentas :) @@yannou568
FRANCHEMENT c'est la meilleure leçon de guitare que j'ai vu depuis 20 ans de RUclips ! Car elle parle pas que de technique ou que de théorie mais d'autre chose... un truc qui s'appele l'harmonie !
Bravo à vous deux d'être si harmonieux 👏👍
Un grand merci ! Swan mène l'art de l'harmonie comme mes autres intervenants :) Merci de prêter cette attention sur le travail
Super 😊 excellent ce Swann … etc etc etc 😂 très intéressant cet arrangement.
Amitié Karine
Très bon cours d'harmonie. A approfondir. Merci a vous deux
Merci à toi 😊
Bravo le studio twelve, et bonne idée de faire venir des intervenants,vos echanges rendent le cours plus vivant!! J' aime beaucoup !bizou!
Top merci !
Vidéo très intéressante, mais à regarder plusieurs fois pour bien comprendre selon notre niveau. Merci à toi et à Swan pour ses conseils ! 👌👌
Merci à toi 😊, j'ai du faire un sacré montage pour résumé ce que dit Swan en une phrase à la fin 😆, suivant le niveau de qui écoute ça peut allez vite comme ne pas du tout être compris. Toujours compliqué de parler de ce genre de sujet, mais c'est bien si tu t'accroches à vouloir comprendre, c'est que tu as la base. L'envie de comprendre l'harmonie
Excellente vidéo! J’aimerai en voir plus souvent des comme ça!
On va essayer :)
Merci Swan, tu es un très bon pedagogue, j' ai compris plein de trucs,et j''ai adoré ! Bizou!
Merci à toi 😊
Très intéressant 😎 bravo 🤓 3 pouces 😎
Woawww ! Merci Martial :)
Très bien. J’aime beaucoup l’ajout du V7 emprunté au Am. Bien vu !
On aurait pu aussi utiliser les substitutions diatoniques et jouer : Am | Dm | Em | Bmdim
Et en ajoutant les renversements, on peut également jouer sur les conduites de basses (ou d’aigus) pour plus de cohérence harmonique.
Par exemple, zone V-VIII du manche et en jazzifiant le final : Am7/C | Dm7 | Em | Bm7(b5) - Bm7(11) - B7(b13)
Oui, on a essayé de pas trop condenser hein 😅
@@StudioDeNicoTwelveAssistant : Tant qu’on s’amuse… 🤩🎸🎵
Merci !
Merci à toi !
Super intéressant !
La formation de Laurent sur l'harmonie peut elle m'aider à mieux comprendre ?
Merci à vous deux !
Hello Michel, la formation #1 de Laurent aborde l'harmonie des accords, c'est fondamentale pour comprendre, mais il ne va pas jusqu’à tous les concept que Swan à survoler. Peut-être dans la #2 ou #3...
Super intéressant 👍
Merci à toi 👍
Top de chez Top. Je suis passionné par l'harmonie.
Mais mis à part des enrichissements d'accord, les substitutions diatoniques, tritoniques sur le degré V7, et les V du V, je ne sais pas comment faire des emprunts dans d'autres gammes.
Merci Swan et Nico
Comme disait Swan, il faut bosser a fond les degré de la gamme majeure (et donc les modes associés). Ensuite on fait pareil avec le mineur harmonique puis le mineur mélodique.
Ça fait bosser les arpèges diminués, les gammes altérées.
En travail les renversement. Rien que ça ça apporte des belles couleurs et ça amène de l'ambiguïté (essai un accord renversé sur sa b7 tiens)
Et puis on met ça en mouvement, on fait attention à la conduite des voix. On ajoute pourquoi pas un chromatisme pour aller d'un point A à un point B. Et si on faisait un détour avant d'aller en B...
Bref, plein de pistes parsemées de jolies couleurs.
Pour les emprunts, tu peux envisager les dominantes secondaires i.e. les Ve degrés de chacun des degrés utilisés dans ton morceau.
Ex : CMaj Amin Dmin G7
devient
CMaj E7 Amin Dmin G7
Puis
CMaj E7 Amin A7 Dmin G7
On simplifie
CMaj E7 A7 Dmin G7
On substitue tritoniquement
CMaj Bb7 A7 Dmin G7
On pousse le vice sur Dmin
CMaj Bb7 A7 D7 G7
Puis
CMaj Bb7 A7 Ab7 G7
Ou
CMaj E7 Eb7 D7 Db7
Etc....
@@juliencouvrechef4629 oui pourquoi pas, mais au final, ça fait une descente chromatique d'accords 7 depuis le III jusqu' au I !!
C'est tendu sans l'être vu qu'on à tout le temps le même type de tension.
Incorporer des diminués ou demi-diminué ça se fait bien aussi.
Et pour quoi pas fixer une note dans cette descente pour faire un point/contrepoint et enrichir au passage les accords de cette descente et rajouter de la cohérence.
Tiens je teste ça demain ! On fouine, on fouine
Des vidéos arrivent sur les dominantes secondaire déjà tourné avec avec Alex, et je devrais en tourner une avec Swan aussi :)
@@OlivierFudulea je commence à étudier le mineur harmonique, harmonisation et modes.
Top
Jolie 👍🏾
Merci David
Cool
Merci Clo
merci, très bon cours, mais effectivement, à regarder plusieurs fois ...
ok pour les remplacements d'accords pour leur accord relatif,
mais pour ce qui traite de la mélodie ... dur dur.
bravo à vous
C'est pas vraiment un cours, c'est pourquoi l'informations est condenser ^^ Pour faire un cours sur ça il faudrait une formation :)
En tous cas la vidéo fut très intéressent mais par rapport du fait d’apprendre les relations des degrés et de tous les pts qu’à estimer Swan d’être important. Mais néanmoins, il n’y a pas eu un exemple d’exercice qu’il faut faire pour travailler.
Mais la vidéo reste très cool et merci à vous deux
Bah si, trouver les relations entre les accords est un bon exercice, prends n'importe quel accord Majeur et trouve son ''équivalent'' en dehors de ceux qu'à montré Swan en utilisant les différents degrés, je connais pas ton niveau mais cela risque de t'occuper quelques semaines si tu n'as pas cette théorie. Bon travail !
Ba tu sais j'ai fais pas mal de vidéo sur la chaine qui parle de tout ça et même avec des exo, et mon outil dans sa version de démo gratuite te donne déjà accès à une grande richesse d'accords référencé dans tous les degrés de la gamme majeure... Y'a déjà de quoi, cette vidéo n'est pas un tuto, il aurait fallait ajouter 1h au moins et ce n'est pas le genre de durée de vidéo qu'on regarde sur RUclips. On a fait des séries de vidéos complète sur le site si tu cherches à te former
Chili Gonzales sort du corps de Swann :)
d'autres vid sur le même sujet, la (ré)harmonisation avec emprunt de mode, sont les bienvenues.
Salut Custino ! On en a fait d'autre sur la chaine, je les ai regroupé dans la playlist (Analyse & réarrangement)
« Comment trouver ça ? » X - 3/2 tons = relative mineure. Si X = Do alors X -3/2 tons = la. Réponse la mineure est le 6ème degré. Impossible de se tromper. De rien ✌🏻
Je pense que quand on en parlera sur la chaine on ira un peu plus dans le détail pour bien comprendre le sujet, mais oui ça marche ton calcule
Ce qu'il y a c'est que faire -3/2 c'est est très exact mais dans la pratique retrancher c'est contraignant.
Tu peux compter simplement sur tes doigts jusqu'à 6, (I) Do maj -> (vi) La min, autre problème avec cette méthode c'est quand il y a des altérations on peut être perdu avec les # et les b. Cela fonctionne assez bien et c'est plus facile au début de prendre le 6 ème degré (modes ecclésiastique)... pour des échelles exotiques je ne sais pas si -3/2 ce serait pertinent harmoniquement dans le contexte recherché, la subdominante pourrait être placée ailleurs (ou mm ne pas vraiment exister)
J'ai rencontré ce problème avec la musique indienne et comme ce n'est pas diatonique (mais le plus souvent jouée sur un drone ou note pédale) ce que je prenais comme évident et devant fonctionné s'est retrouvé tout chamboulé.
Les astuces aident dans un contextes, il y a de bon passe-partout, mais rien d'universel et magique.
L'oreille et la mémoire musculaire fait mieux mais on ne peut pas compter tt le temps sur l'intuition.
Il y a bien des patterns de root-notes (par exemples le plus connu en ce qui concerne les barrés, 2 petits patterns de roots-notes en free de L ), c'est selon un style de jeu et une autre contrainte, mais toujours moyen d'extrapoler puisque après tout un schéma de root note n'indique que celles-ci, en utilisant d'autres shapes d'accords on peut exploiter avec ce patterns en gardant bien la qualité de l'accord à partir de la root-note, il y a moyen de choper des mécanismes et ainsi trouver exactement l'endroit et la qualité de l'accord relatif (c'est comme cela que je fais) pas besoin de compter ni réfléchir la pluspart du temps à part qd tu discutes d'un morceau et que tu as pas la guitare ds les pattes.
Bref fait un barré en majeur, descends de trois cases et fait un barré en mineur et tu as ta relative mineure.
Justement, cette mecanique t'amène au résultat sans le comprendre
Tu joue un Em à la guitare, tu demande au bassiste de jouer un C et c'est la fête.
C'est peutêtre mieux de préciser que tu dois jouer E Phygien qui est différent de E mineur naturelle. Tu pourras jouer Em penta car la note qui change entre E Mineure naturelle et E Phrygien n'est pas dans la penta mineure, mais c'est bien de comprendre :)
C'est bien aussi de juste jouer sur E penta mineure avec un bassiste qui joue en C hein 😅
@@StudioDeNicoTwelveAssistant je parlais en accord. C'est pour ça que je n'ai pas précisé de mode. Et c'est en (tres) gros le principe de main droite et gauche au piano.
Ah d'acc, si tu joues un solo avec les 3notes de Em tu vas vites faire le tour 😅c'est pourquoi je pensais que tu abrégeais et parlais soit des modes ou des pentas :)
@@yannou568