Бах. 2 том. 06 Прелюдия и Фуга ре минор в исп. Рихтера

"6 прелюдия и фуга ре минор. Тут важная проблема - как Бах впитывал в себя музыку не тех, кто был до него, а тех, кто творил одновременно с ним (во 2-м томе таких примеров несколько). Это, в первую очередь, Вивальди, который был на 8 лет старше Баха, и примерно одногодки его - Гендель и Скарлатти (оба 1685 г.р.). Мне нравится называть эту фугу «посвящённая Вивальди», а «соль мажорная» из 2 тома я считаю посвящена Скарлатти (там стиль Скарлатти), «соль минорная» посвящена Генделю.
Здесь прелюдия какая-то вивальдиевская. Вивальди не был известен в 19 веке, только в 20 веке его открыли, а Бах знал и перекладывал его музыку. Здесь мы чувствуем, как он впитал эту лёгкость безостановочную.
А Евангелие? У Яворского хорошая идея - Христос опрокидывает столы в храме, Христос гневается на то, что из дома Его Отца люди сделали дом торговли. Это то, что произошло перед страстями. Этот праведный гнев здесь, конечно, слышен в музыке этой прелюдии.
Фуга - в ней 27 тактов (13+14) - повторяет 1-ю до мажорную из 1-го тома. В теме фуги «ре минор» ровно 24 звука, тема возносится наверх до кульминации, потом опускается. Здесь, конечно, диалектика, гениальное строение темы. Яворский говорит, что она посвящена словам Христа: «возвышающий себя унизиться, а унижающий себя возвысится». Конечно, это так, но тут невероятная какая-то диалектика заключена. Тут и невероятная слава Христа и Его страдания в этом хроматическом ходе. В конце завершается нашим излюбленным мотивом «С.D.G.».
У Рихтера есть такая идея: он сравнивает весь 2-й том , все 24 прелюдии и фуги с какими-то событиями из его жизни - книга Борисова «По направлению к Рихтеру» (www.rulit.me/b...) Интересно посмотреть, как гениальный музыкант интерпретировал музыку Баха, делал её как бы собственной биографией.
Ещё у Яворского такая идея, немножко вольная на мой вкус, - змей, который искушает Адама и Еву. Сам характер фуги немножко такой настороженный, угрожающий."
Лекция 24. И.С.Бах ХТК Том 2. №5-6
• Лекция 24. И.С. Бах. Х...