Музыкальный паблишинг. Интервью с Виталием Хвалеевым
HTML-код
- Опубликовано: 16 июн 2024
- Виталий является сооснователем проекта Moonbeam, работает в дистрибьюторе Sundesire Media Worx, а также является сооснователем паблишинг компании Topgun Music Publishing. В интервью мы обсудили какие паблишеры бывают, как быть начинающим и уже сложившимся артистам, стоит ли регистрироваться в авторском сообществе и другие вопросы.
Сайт Topgun Music: topgunmusic.art
Меня зовут Михаил Мазунов! С 2010 года я занимаюсь менеджментом артистов на международном уровне (в основном опыт с электронной танцевальной музыкой). С 2017 года я являюсь спикером RMA ведущей бизнес-школы России в области шоу бизнеса. В 2019 я открыл блог о музыкальном менеджменте, который называется mishas tips. Опыта накопилось много и я устал отвечать на одни и те же вопросы, поэтому пришлось делать образовательный ресурс 😁 За время работы блога я помог тысячам артистов и думаю сотням музыкальных менеджеров с вопросами дистрибуции музыки, работы с цифровыми площадками, монетизации музыки, а также удалось наладить связи с музыкальными кампаниями и коллегами по индустрии. Сейчас я веду исследовательскую деятельность в области музыкального менеджмента, так как остается много "белых пятен" и нюансов на фоне постоянно развивающихся технологий.
💿 сайт моего проекта: mishas.tips
💿 поддержать проект: pay.cloudtips.ru/p/29085721
📀 эксклюзивный контент и приватная группа в Телеграм тут: boosty.to/mishastips
💿 сравнительная таблица дистрибьюторов: mishas.tips/musicdistribution
💿 словарь музыкальной индустрии: mishas.tips/terminy
0:00 - интро
0:12 - бэкграуд Виталия Хвалеева, путь в музыкальный паблишинг
4:00 - о сложности изучения авторских прав
5:04 - зачем нужен паблишинг
7:16 - как работают традиционные паблишинг-компании
9:20 - о синхронизации (использование музыки в визуальных медиа)
11:52 - когда стоит работать с традиционными паблишерами
12:51 - если ваше произведение стало хитом
14:34 - стоит ли брать аванс от паблишера (чаще не стоит)
15:36 - как работает паблишер-администратор (на примере Topgun Music)
18:24 - критерии отбора артистов для сотрудничества с Topgun Music
19:11 - работа с лейблами (сопаблишинг)
20:26 - что такое синхронизация и как она работает
21:06 - о нескольких авторах одного произведения и синхронизации
24:52 - что такое авторские общества, чем они отличаются от паблишеров
27:56 - сколько держат заработанные с публичного исполнения деньги, если автор не подал заявку
29:26 - что такое публичные роялти и механические роялти
31:54 - краткое описание традиционного паблишера и паблишера-администратора
32:30 - стратегия для регистрации авторов, нужно ли регестрироваться везде
35:26 - как происходит вывод денег сейчас
35:57 - зачем в каждой стране есть своё авторское общество, как они связаны между собой
37:45 - как паблишер упрощает работу на несколько стран
39:30 - о процессе регистрации и технической поддержке
40:50 - через какое время пойдут первые выплаты
42:34 - пункт о паблишинге в контракте с лейблами
43:40 - о правах нескольких авторов одного произведения
46:58 - о кавер-версиях/ремиксах и ресурсе easysong
48:53 - книга Виталия Хвалеева
50:11 - прощания
Спасибо за видео на данную тему. Больше года как узнал о понятии "Паблишинг" и не как не мог понять что это в точности означает. Теперь совсем другое дело)
Спасибо за полезное видео
Интересная. беседа!
Спасибо, отличное, информативное интервью
Спасибо вам большое
Миша, спасибо! Есть ли здесь кто-то, кто имеет положительный опыт работы с Publishing Administration от Тюнкор?
Собирает ли он механическое роялти со стримингов (Яндекс, ВК и т.д.)?
37:50 От одного PRO к другому PRO информация о треках передается только когда они где-то ротируются и за них нужно произвести выплаты. Поэтому множество треков, зарегистрированных паблишером в одном PRO долгое время не отображаются в PRO артиста (если это другое PRO).
Михаил здраствуйте! Помогите с проблемой Фрештюнс. Всю дорогу были правила для одного аккаунта более 8 исполнителей потом до 4 сократили потом до двух с 19 декабря на один аккаунт 1 исполнитель очень много людей вынуждены удалять музыку из за этого сырбора! Либо платить 100 долларов за один год! Но ведь это не честно так поступать. Они просто загнали всех в тупик с изменением правил своих. Можно услышать ваш совет .......либо посмотреть подробнее как перенести музыку с ФрешТюнс не оставляйте нас без ответа! Спасибо
это конечно не очень красиво с их стороны, у меня вышло видео с обзором рынка сегодня, возможно там будут ответы
"Для ребят" поясните что паблишер это и есть лейбл или что?..И почему нельзя собирать со стримов DMY артистам в некоторых странах, и какие документы они должны иметь для этого? Вообще все крайне сумбурно и ничего не понятно. Как и все в нашей индустрии. Я даже не поняла что это за паблишинг и зачем он вообще нужен. Немыслимая куча каких-то организаций без объективного вменяемого сравнения по функциям между собой.
тема не простая действительно, и на нее написаны книжки по 300-400 страниц
Кавер, ремикс - самостоятельное произведение, которое имеет свои собственные коды как и оригинальные композиции. Автор аранжировки имеет право на регистрацию своей работы точно так же как и со своей оригинальной композицией так как это его аранжировка его видение оригинала, бывает что кавер или ремикс становится даже лучше оригинала. Про доли пока не знаю, нет информации как вносить. Так что лучше бы осветили эту тему по человечески а не бегло. Странное отношение, выходит автор ремикса или кавера ничего не делал? Да он в тысячу раз может заткнуть на фиг ваши оригиналы в одно место. А сервисом данного человека я пользоваться что то не хочу. Имхо.
Ремиксы и каверы это переработки оригинальных треков и произведений, если договоритесь с правообладателем на долю, то пожалуйста :) про каверы есть отдельное большое видео у меня на канале
@@mishastips спасибо за ответ, c ремиксами сложнее из за того что они содержат оригинальную запись и здесь уже надо письменное разрешение правообладателя. Кавер можно лицензировать через ту же royalty solutions (для распространения записи в США) если США не надо то для Европы лицензий не надо так как авторские сообщества уже получают деньги от стриминговых сервисов и делятся доходом с правообладателями.
Зачем использовать замудрённые иностранные термины? Это вводит в заблуждение русскоязычную аудиторию, и не все до конца понимают суть. Необходимо чётко по-русски объяснить, что такое «Паблишинг». По-русски - это «Музыкальное издательство»!
Музыкальное издательство - его роль в музыкальной индустрии состоит в следующем: регистрация произведений в авторских обществах, как РАО или ВОИС. А так же сбор вознаграждений (роялти) с различных заведений, радиостанций и с киностудий (в случае, если ваше произведение было использовано в каком-либо фильме). А так же защищает интересы авторов в случае, если права были нарушены. То есть, в общем и целом, это сбор вознаграждений вне интернета.
Дистрибьютор/Агрегатор - его роль состоит в доставке музыкальных произведений (альбомы или синглы) на цифровые площадки, как Apple Music, Spotify, Яндекс.Музыка и так далее. Собственно, сам дистрибьютор/агрегатор и собирает вознаграждения с этих цифровых площадок.