Здравствуйте! Самый толковый канал на Ру Ютубе, я ваши видео смотрел еще 4 года назад! Все четко и по теме, ваши виде внесли значительный полезный вклад в мое развитие! Спасибо!
И ещё один совет пользователям Mac OS и проги Compressor - при кодировании видосов в ProRes (в случае F-Log) не забудьте указать Input Color Space - Rec. 2020 и Output Color Space - Rec. 2020, иначе Compressor неправильно интерпретирует ваше цветовое пространство. Лайк, чтобы увидели 👍
Для пользователей Fujifilm с F-Log: Input Color Space - Rec. 2020 Input Gamma - Fujifilm F-Log Output Color Space - Rec. 709 Output Gamma - Rec. 709 Tone Mapping Method - Luminance Mapping
Спасибо! А в настройках проекта цветовое пространство временной шкалы какое надо ставить? Оставлять как по умолчанию REC709(Scene) или менять на какое-то другое?
в середине видео у Вас что то звуковая дорожка съехала и появился расинхрон с видео, а за информацию большое спасибо) наконец то на ютубе появилась нормальная инфа по этой темы без воды
Индус wolfcrow у себя на канале в одном из видео (за 2014 год) детально разбирал этот вопрос и тоже говорил, что ему, например, кажется неприемлемым использовать (и тем более покупать) какие-то LUT'ы, которые будут вносить от себя изменения. Это имеется ввиду не процесс покраски, где это уместно, а первичная "проявка". Так вот, он подчеркнул, что LUT'ы по большому счёту почти бессмысленны, ибо не существует правильных. Правильные это те, которые делаются для технических нужд непосредственно на месте съёмки. Потому как для корректной отработки LUT'а - он должен знать вашу экспозицию. И что единственный вариант решения - это создание кучи лутов под все возможные шаги экспозиций, что, как известно, никто не пробовал делать и что весьма трудоёмко. Все остальные варианты решения, включая и продемонстрированный вами, Александр, получается своего рода эмуляция правильной отработки. Ну это как я понял. Может я не прав, ничего не утверждаю.
Еще можно делать подобную конвертацию для всего проекта, это можно сделать в настройках проекта в разделе Color Management, удобно если все снято на одну камеру
LIKE! Добрый день, подскажи пожалуйста SONY A7 III PP7 Color Space - BT.2020 Gamma - HLG1 (в Davinci Resolve не могу найти такую гамму) как правильно конвертировать в REC.709 на Davinci Resolve Спасибо!
В других видео большинство советуют Output Gamma ставить тоже Rec709. Пробовал оба вариант, именно Rec709 дает более адекватный результат, при Gamma 2.2 дает пересвет и шумы.
Я бы еще отметил, что аналогичное процедуре во вкладке Color действие можно сделать и во вкладке Edit, щелкнув правой кнопкой мыши на файле-исходнике и выбрав в контекстном меню "LUT" нужный профиль.
Потому что 4к особо никому не нужно, но снимая 4к log я получаю значительно лучше картинку чем 1080 rec в проектах под 1080р. По крайне мере на моей fuji xh1 это так. И никакое видео не переубедит меня не снимать 8битный лог.
Причем тут артефакты, градиент и S-log??? Градиент и в rec 709 у вас будет при 8 битной компрессии. Небо, черный фон с подсветкой, синий, да любой - везде будет градиент, к сЛОГу это не имеет никакого отношения. В лог снимают, чтобы в сложных условиях выдавать приемлемый результат, да его чуточку сложнее красить, зато результат окупается. (Если вы снимаете не постановочные кадры и у вас нет времени постоянно менять настройки - лог очень помогает) Несмотря на это - плагин конвертер понравился, интересно рассказано.
Спасибо! Наконец то получается правильная насыщенная картинка! А то все эти самоделкины со своими лютами гонят пургу. Жалко что в Адоб такого не завезли. Придется переучиваться на Давинчи. С непривычки тяжело...
Большое спасибо за видео. Очень интересно и познавательно. Когда будет видео о Sony a6600? Расскажете потом о HLG? Её есть смысл использовать при восьмибитной компрессии?
@@artemhar будете смеяться, но с HLG всё АБСОЛЮТНО так же, как в этом видео - автор именно об этом говорит в окончании ролика ;) Ну только выбирать нужно не S-log, но HLG.
Спасибо за видео Александр, немного больше узнал о видео, но да этого еще далеко, если у Вас будет возможность, хотелось бы услышать, как Вы работаете со звуком. аудио, речь, музыка.
Спасибо огромное! Очень полезно . Скажите, а по какой причине вы не использовали официальные латы от Сони для s-log? Может с ними было бы меньше искажений? Дополнено: официальные латы тоже рушат цвет (только что проверил), впрочем как и конвертация цветового пространства из этого видео . Кстати, у меня в Давинчи гамма по умолчанию для рек709 не 2.2, а 2.4. На мой взгляд, для 8-битного цвета Сони оптимальный вариант HLG, а не slog
А можно снять конвертацию с f-log и дальнейшая обработка цвета. Так же хотелось бы увидеть как вы правите профиль этерна и с какими преднастройками в камере снимаете в неё.
@@jasonvooorhees6484 вот подумай своим мозгом о чем была речь, речь была про s-log, про файлы полученные из камер sony, я попросил про f-log, формат для fujifilm
Отлично! У меня именно та ситуация где в примере с-лог красится с артефактамы (невзирая или через лут или через ручную коррекцию в люметри без лутов). Есть решение как добиться адекватности переображения логарифма в примере также как получилось в давинчи?
Плюсую, не понятно, что указывать для F-Log в Input Color Space, хотя и без этого параметра, результат хороший, а если указать d-log или s-log, то добавляется только сатюрейшен, видимо это поле можно оставить по умолчанию, но правильно ли это?
вопрос на засыпку. Все круто тут особенно с с-логом. Но что если снимаем в более интересный и удобный HLG? цветовое указываем 2020 (можно и 2100 - это только расширение юридическое) но там же нужно входную гамму ставить 2.4? Если по этой логике мы на выходе ставим у Rec. 709 гамму выходную 2.2, а не Rec. 709? Картинка различается довольно сильно...
Спасибо большое за видео! Canon 80d имеет смысл снимать в С-log (он там кустарный)? 80d 8 бит? Если все же переводить Вашим способом для 80d какие параметры выбрать на Input? Спасибо огромное!
3DLutCreator - мощнейший инструмент, но с редакторами неудобно взаимодействует через lut-ы. Их плагины подглючивают и часто вылетают, теряя все записанные настройки.
Можно тупой вопрос? А зачем конвертировать по несколько раз, если на Sony можно использовать PP off + DRO и получить тоже самое прямо из камеры и не сидеть мучиться, что же делать с этим slog 🙂 ведь уже доказано, что DRO даёт такой же динамический диапазон как и slog 😀
Самое забавное, что много камер имеют режим съёмки в логорифме, но при этом в них нет 10 бит цвета. Странно да? Зато там есть 4 2 2 )) Реально именно тогда приходится бороться с этой лесенкой в градациях цвета... Самое главное не нужно задирать контраст.
@@Kinodel_crop я сравнивал 2020 с конвертацией и 709 без конвертации, последний больше понравился . У человека вопрос не про Сони а про фудж . Там другая ситуация - 10 бит . F-Log там замечательно красится . У самого был x-t3
По ходу можно играться настройками, при этом подгоняя под понравившийся вам лук. Для HLG Fuji-приглянулся такой сетап: ACES BM Design 4.6K Film Rec 709 Rec.2100 HLG(Scene) Luminance Mapping
почему когда я устанавливаю Input Gamma Sony S-log 2 у меня всё становится дико пересвеченным и на дисплее кривых вся эта пирамида распределения яркости падает вниз?
Стоило сказать, что ноду Color Transform нужно ставить последней, так как она безвозвратно отрезает расширенный динамический и цветовой диапазон для следующих нод. Для эксперимента попробуйте сделать 2 ноды: Color Transform и Lift +10. А потом поменяйте их местами - в моём случае, если Color Transform стоит первой, то теряются детали в тенях. @letbeozzy, прав ли я?
Нет, не прав. Существует понятие "workflow colorspace" - рабочее цветовое пространство. То цветовое пространство, в котором происходят все коррекции, в котором корректно работают все инструменты, под которое рассчитаны показания всех приборов. Так вот workflow colorspace для DaVinci по умолчанию это Rec709. Если вы ставите ноду CST в самом конце, то все ваши коррекции будут происходить в логарифмическом пространстве (в котором еще у всех разное и цветовое пространство, и гамма - инструменты там работают совершенно не предсказуемо). Если оператор криворук и снял материал с сильно не правильной экспозицией, тогда после ноды CST действительно могут пропадать какие-то детали в тенях или светах, в этом случае есть смысл поставить одну-две ноды перед нодой CST, чтобы вернуть экспозицию в нужные рамки. Хотя, в целом, нет никаких правил по поводу того где ставить ноду CST, но есть здравый смысл. Это примерно, как забивать гвоздь стотонным прессом - можно, конечно, но молотком удобнее.
а как узнать какой log и гамма? У меня камера инста 360 rs. Там тупо есть лог и все. По видео видно что логорифм, но инфы нет никакой. Как определить в давинчи в таких случаях?
К сожалению, в этом плагине есть не все возможные профили. Только самые распространенные. В этом случае лучше использовать официальный 3DLut. У Insta 360 на официальном сайте есть в загрузках
Как всегда полезная инфа👌🏿👌🏿Тож недавно узнал что так конвертить можно 🤙🏿🤙🏿подскажите пожалуйста, а если снимали не в log, а в режиме допустим standart, если это на fuji xt3. И вот у меня вопрос, что это за Color space тогда (получается rec709 что ли?) и надо ли его как то конвертить в давинчи?
Color space можно увидеть в вкладке медиа. Добавляете клип, переходите в режим просмотра список. После этого кликаете правой кнопкой мыши имя клипа, включаете галку входное цветовое пространство!
А что насчёт официальных Sony S-Log то Rec 709 LUTs с их официального сайта? И если это камера Alpha то там все в 8bit она же даже на рекордер внешний не отдаст 10bit, тогда зачем эти слова про 8bit
@@mizuno5558 но он говорит в видео про S-Log и про то что 8Bit это мягко говоря очень плохо, это ясно что 10Bit лучше, но и с 8Bit'ным материалом работают и получается хорошо. Просто зачем выбирать тогда S-log в котором в основном большинство снимает на Sony Alpha которые только 8bit выдают.
Спасибо! А как rec709 преобразовать наоборот в s-log? Например есть материал s log снятый на хромакее и стоковое видео rec 709 для фона. Задача конвертировать фоновом видео в с лог для передачи колористу
искал информацыю - чтоб коректно перевести с лог из кенон R . но сколько не пробовал - постоянно ужас. ну если после перевода понизить насіщеность в 2 раза - то жіть можна. Вы не пробовали работать с материалом с этой камеры?
Вы говорили,что оттенок на столе не фиолетовый,а как в левом верхнем углу.По итогу когда вы сконвертировали как надо,оттенок на столе остался фиолетовым.
Здравствуйте!Скажите пожалуйста не могу найти инфу, файлы снятые в v log нужно проявлять в давинчи перед тем как матчить по картинке другой ?(У Вас есть видео с этим способом ) Просто не понятно у кого-то в видео видно что картинка серая не проявлена в 709 и он матчит ее по картинке из фильма и все получается цвета ложатся !Или же сначала проявить в 709 ,а потом уже красить и тд ?!Заранее спасибо !
Одно из редких полезных видео на RUclips без лишнего соплежуйства и теорий. Все коротко, быстро и наглядно. Спасибо.
Здравствуйте! Самый толковый канал на Ру Ютубе, я ваши видео смотрел еще 4 года назад! Все четко и по теме, ваши виде внесли значительный полезный вклад в мое развитие! Спасибо!
спасибо)
И ещё один совет пользователям Mac OS и проги Compressor - при кодировании видосов в ProRes (в случае F-Log) не забудьте указать Input Color Space - Rec. 2020 и Output Color Space - Rec. 2020, иначе Compressor неправильно интерпретирует ваше цветовое пространство. Лайк, чтобы увидели 👍
Обожаю ваши видео! Вам преподавать нужно! Смотреть одно удовольствие. Среди тонны воды в ютубе вас смотрю как глоток свежего воздуха.
С-ПА-СИ-БОО! Способ такой конвертации в Resolve без лутов откровенно крут.
Для пользователей Fujifilm с F-Log:
Input Color Space - Rec. 2020
Input Gamma - Fujifilm F-Log
Output Color Space - Rec. 709
Output Gamma - Rec. 709
Tone Mapping Method - Luminance Mapping
Спасибо! А в настройках проекта цветовое пространство временной шкалы какое надо ставить? Оставлять как по умолчанию REC709(Scene) или менять на какое-то другое?
в середине видео у Вас что то звуковая дорожка съехала и появился расинхрон с видео, а за информацию большое спасибо) наконец то на ютубе появилась нормальная инфа по этой темы без воды
Спасибо за труды! Всегда с радостью смотрю автора!!
Круто , наконец кто то мне объяснил как работать с этой штукой подробно и не понятном мне языке
Это просто манна небесная. Спасибо, что делитесь свои опытом и знаниями!
Спасибо за видео! Я и правда уже замучился подбирать проявочные LUT'ы под каждый кадр персонально. Теперь заживём :)
Индус wolfcrow у себя на канале в одном из видео (за 2014 год) детально разбирал этот вопрос и тоже говорил, что ему, например, кажется неприемлемым использовать (и тем более покупать) какие-то LUT'ы, которые будут вносить от себя изменения. Это имеется ввиду не процесс покраски, где это уместно, а первичная "проявка". Так вот, он подчеркнул, что LUT'ы по большому счёту почти бессмысленны, ибо не существует правильных. Правильные это те, которые делаются для технических нужд непосредственно на месте съёмки. Потому как для корректной отработки LUT'а - он должен знать вашу экспозицию. И что единственный вариант решения - это создание кучи лутов под все возможные шаги экспозиций, что, как известно, никто не пробовал делать и что весьма трудоёмко. Все остальные варианты решения, включая и продемонстрированный вами, Александр, получается своего рода эмуляция правильной отработки. Ну это как я понял. Может я не прав, ничего не утверждаю.
Очень полезно. Спасибо. Теперь понятно откуда эта компрессия на 8 битном изображении
Спасибо большое за инфу, очень полезное открытие, как раз думал , как же мне проявить F-Log в Davinci.
Вас приятно слушать и смотреть, объясняете хорошо и доступно
Наконец-то адекват по этой теме.
Автору спасибо. От меня лайк, коммент и подписка!
Хороший способ. Я им все время пользуюсь 👍😉
+1
Мораль сей басни такова - для цвета юзаем Давинчи ...
ps: да и не только для работы с цветом.
работы не бывает таковой, чтоб цветом надо было только изменять...
Как я удачно, случайно, увидел, это очень полезное видео. Спасибо👍👍👍
Блин классный канал ,все понятно без лишней болтовни
Спасибо. Очень полезный материал. Другие предпочитают только говорить. А чтобы наглядно с примером. Нужно поискать .
Благодарю за труды. Коммент для поддежки
Еще можно делать подобную конвертацию для всего проекта, это можно сделать в настройках проекта в разделе Color Management, удобно если все снято на одну камеру
Спасибо за видео. А что с премьеркой делать?
LIKE!
Добрый день, подскажи пожалуйста SONY A7 III PP7
Color Space - BT.2020
Gamma - HLG1 (в Davinci Resolve не могу найти такую гамму)
как правильно конвертировать в REC.709 на Davinci Resolve
Спасибо!
Огромное спасибо! Очень полезное видео) Давайте ещё больше видео по давинчи резолв)
Шикарное видео! Александр, спасибо Вам!
Блин) Коротко, по делу, наглядно.
Я Премьерщик, но куда смотреть стало понятно))
А те же шаги в Adobe Premiere?
Очень круто доносите информацию!
В других видео большинство советуют Output Gamma ставить тоже Rec709. Пробовал оба вариант, именно Rec709 дает более адекватный результат, при Gamma 2.2 дает пересвет и шумы.
Спасибо за полезную информацию. В рунете подобное трудно найти!
Я бы еще отметил, что аналогичное процедуре во вкладке Color действие можно сделать и во вкладке Edit, щелкнув правой кнопкой мыши на файле-исходнике и выбрав в контекстном меню "LUT" нужный профиль.
Александр, спасибо за ролик. Поскольку грядёт ролик об актуальности log-ов, предложу осветить в нём такой момент: 4К 8 бит log-файл в проекте 1080р.
нo почему люди убивают 4k?
Потому что 4к особо никому не нужно, но снимая 4к log я получаю значительно лучше картинку чем 1080 rec в проектах под 1080р. По крайне мере на моей fuji xh1 это так. И никакое видео не переубедит меня не снимать 8битный лог.
@@Eduard_Silchenkov ну так снимайте в 480р? обычный двд, в чём разница?
@@n123v думай прежде чем писать
@@Eduard_Silchenkov твой комп 4k редакторы потянул бы?
Спасибо большое Очень интересно вообще интересно вся Тема да Винчи
Большое спасибо за это видео 👍🏻👍🏻👍🏻
Спасибо за видео! Все четко и по делу
Александр, спасибо, интересно и полезно!
Большое огромное душевное спасибо
Как же мне нужна была эта инфа, спасибо большое.
Классное и понятное видео!! Теперь вопрос получается в премьере невозможно так же качественно сделать??
Ура, новое видео)
Спасибо большое, за видео!!!
Как всегда качество на высоте)
Супер годная инфа. Благодарю))
Огромное спасибо! Очень помогло Ваше видео!
Причем тут артефакты, градиент и S-log???
Градиент и в rec 709 у вас будет при 8 битной компрессии. Небо, черный фон с подсветкой, синий, да любой - везде будет градиент, к сЛОГу это не имеет никакого отношения.
В лог снимают, чтобы в сложных условиях выдавать приемлемый результат, да его чуточку сложнее красить, зато результат окупается. (Если вы снимаете не постановочные кадры и у вас нет времени постоянно менять настройки - лог очень помогает)
Несмотря на это - плагин конвертер понравился, интересно рассказано.
В одном из следующих видео поговорим об этом
@@letbeozzy Про луты с Вами согласен, большинство кривые. С интересом посмотрим)
Спасибище тебе за твои видео!
Столько воды в инете, а вы даёте темы которые интересны
спасибо большое! очень здорово объяснили, я обязательно пересмотрю видео и попробую slog 2 c sony rx100iv сконвертировать
у вас очень хорошие видео, приятно смотреть.
Спасибо! Наконец то получается правильная насыщенная картинка! А то все эти самоделкины со своими лютами гонят пургу. Жалко что в Адоб такого не завезли. Придется переучиваться на Давинчи. С непривычки тяжело...
Большое спасибо за видео. Очень интересно и познавательно. Когда будет видео о Sony a6600? Расскажете потом о HLG? Её есть смысл использовать при восьмибитной компрессии?
Да-да. Про правильную работу с HLG народ давно требует!)
@@artemhar будете смеяться, но с HLG всё АБСОЛЮТНО так же, как в этом видео - автор именно об этом говорит в окончании ролика ;) Ну только выбирать нужно не S-log, но HLG.
В hlg color space ставте 2020
Спасибо за видео Александр, немного больше узнал о видео, но да этого еще далеко, если у Вас будет возможность, хотелось бы услышать, как Вы работаете со звуком. аудио, речь, музыка.
Супер, как всегда познавательно и доступно!))like
А разве компрессия не должна быть по порядку в конце всех нод. А то получается в начале в rec.709, а потом с его диапазоном работать что-ли?
вот кстати да я тоже видел что многие работают таким образом.
Спасибо огромное! Очень полезно . Скажите, а по какой причине вы не использовали официальные латы от Сони для s-log? Может с ними было бы меньше искажений?
Дополнено: официальные латы тоже рушат цвет (только что проверил), впрочем как и конвертация цветового пространства из этого видео . Кстати, у меня в Давинчи гамма по умолчанию для рек709 не 2.2, а 2.4. На мой взгляд, для 8-битного цвета Сони оптимальный вариант HLG, а не slog
За «Как завещал великий Ленин»- Ставлю лайк!)))
А можно снять конвертацию с f-log и дальнейшая обработка цвета. Так же хотелось бы увидеть как вы правите профиль этерна и с какими преднастройками в камере снимаете в неё.
@@jasonvooorhees6484 вот подумай своим мозгом о чем была речь, речь была про s-log, про файлы полученные из камер sony, я попросил про f-log, формат для fujifilm
Отлично! У меня именно та ситуация где в примере с-лог красится с артефактамы (невзирая или через лут или через ручную коррекцию в люметри без лутов).
Есть решение как добиться адекватности переображения логарифма в примере также как получилось в давинчи?
Огромное спасибо! 🥰❤️ как говорят - You make my day!!! 👍🏻💪🏻
Спасибо за видео! С log профилем все стало понятно, а какие входящие необходимо указывать при съемке в hlg профиле ? Например для Fuji
Плюсую, не понятно, что указывать для F-Log в Input Color Space, хотя и без этого параметра, результат хороший, а если указать d-log или s-log, то добавляется только сатюрейшен, видимо это поле можно оставить по умолчанию, но правильно ли это?
@@maximlarin bt2020 нужно указывать, т.к. f-gamut соответствует этому цветовому пространству
@@selimon4ik не вижу в списке bt2020, есть только rec.2020 ?
@@maximlarin это тоже самое
@@ElliotFoxy Спасибо, в предыдущей версии Давинчи нет f-log в Input Gamma, какое значение правильно выставлять 2.2 или 2.4?
Спасибо за труды,за доходчивость,,я чайник,,
Спасибо друг. Прям подписался на тебя сейчас, хотя посматриваю тебя уже давно ;)
вопрос на засыпку. Все круто тут особенно с с-логом. Но что если снимаем в более интересный и удобный HLG? цветовое указываем 2020 (можно и 2100 - это только расширение юридическое) но там же нужно входную гамму ставить 2.4? Если по этой логике мы на выходе ставим у Rec. 709 гамму выходную 2.2, а не Rec. 709? Картинка различается довольно сильно...
Очень полезная информация, спасибо вам! Жду новых уроков и советов :)
Здравствуйте! Подскажите пожалуйста какой вы используете в этом видео микрофон петличку? Очень хороший звук!
Спасибо большое за видео! Canon 80d имеет смысл снимать в С-log (он там кустарный)? 80d 8 бит? Если все же переводить Вашим способом для 80d какие параметры выбрать на Input? Спасибо огромное!
Хорошее видео, но для тех, кто ещё не познакомился с Давинчи, 3/D Lut creator - рабочий вариант, там есть похожая функция. В любом случае спасибо.
3DLutCreator - мощнейший инструмент, но с редакторами неудобно взаимодействует через lut-ы. Их плагины подглючивают и часто вылетают, теряя все записанные настройки.
Кто нибудь работал с EOSHD Z-LOG for Nikon Z? Стоит его использовать вместо flat?
Стоит 100%
Полезнейшая информация! спасибо
Огонь, показали бы как грамотно красит сразу много кадров на таймлайне, но не весь таймлайн целиком
Жду видео про с-лог в 8 битном пространстве
Сергей Дудкин поддерживаю!
Интересно! Полезно! БлагоДАРЮ!
Можно тупой вопрос? А зачем конвертировать по несколько раз, если на Sony можно использовать PP off + DRO и получить тоже самое прямо из камеры и не сидеть мучиться, что же делать с этим slog 🙂 ведь уже доказано, что DRO даёт такой же динамический диапазон как и slog 😀
На flog тоже нужно +2 ступени экспозиции делать? Для чего конкретно это нужно? Не могу найти объяснение.
Рыцарь в латах и с мануальными объективами ))))
Спасибо! Очень полезное видео! Александр, подскажите пожалуйста, что у Вас за монитор от Philips?
245C
@@letbeozzy спасибо!
Самое забавное, что много камер имеют режим съёмки в логорифме, но при этом в них нет 10 бит цвета. Странно да? Зато там есть 4 2 2 )) Реально именно тогда приходится бороться с этой лесенкой в градациях цвета... Самое главное не нужно задирать контраст.
Отлично! Подскажите, а можно в Давинчи сохранить конвертацию в LUT? ( Просто конвертация через OFX плагин)
Соглашусь с комментаторами, как действовать в случае с F-log и HLG от Фуджа , не совсем понятно.
использовать технические латы с оф сайа
С фуджом все просто - накидывайте официальный лат flog-eterna, и вуаля... а дальше по вкусу )
В hlg колор спейс ставте 2020 в настройках камеры ну и соответственно на cst так же в Давинчи, это работает шикарно намного лучше с-лога
@@Kinodel_crop я сравнивал 2020 с конвертацией и 709 без конвертации, последний больше понравился . У человека вопрос не про Сони а про фудж . Там другая ситуация - 10 бит . F-Log там замечательно красится . У самого был x-t3
По ходу можно играться настройками, при этом подгоняя под понравившийся вам лук. Для HLG Fuji-приглянулся такой сетап:
ACES
BM Design 4.6K Film
Rec 709
Rec.2100 HLG(Scene)
Luminance Mapping
почему когда я устанавливаю Input Gamma Sony S-log 2 у меня всё становится дико пересвеченным и на дисплее кривых вся эта пирамида распределения яркости падает вниз?
А почему нельзя покрасить самому s-log и прочие логи пользуясь устройствами видео контроля ? По-моему именно так поступают на телевидении
Стоило сказать, что ноду Color Transform нужно ставить последней, так как она безвозвратно отрезает расширенный динамический и цветовой диапазон для следующих нод. Для эксперимента попробуйте сделать 2 ноды: Color Transform и Lift +10. А потом поменяйте их местами - в моём случае, если Color Transform стоит первой, то теряются детали в тенях. @letbeozzy, прав ли я?
Нет, не прав. Существует понятие "workflow colorspace" - рабочее цветовое пространство. То цветовое пространство, в котором происходят все коррекции, в котором корректно работают все инструменты, под которое рассчитаны показания всех приборов. Так вот workflow colorspace для DaVinci по умолчанию это Rec709. Если вы ставите ноду CST в самом конце, то все ваши коррекции будут происходить в логарифмическом пространстве (в котором еще у всех разное и цветовое пространство, и гамма - инструменты там работают совершенно не предсказуемо). Если оператор криворук и снял материал с сильно не правильной экспозицией, тогда после ноды CST действительно могут пропадать какие-то детали в тенях или светах, в этом случае есть смысл поставить одну-две ноды перед нодой CST, чтобы вернуть экспозицию в нужные рамки. Хотя, в целом, нет никаких правил по поводу того где ставить ноду CST, но есть здравый смысл. Это примерно, как забивать гвоздь стотонным прессом - можно, конечно, но молотком удобнее.
@@letbeozzy спасибо за полезную информацию 👍
Вот эта инфа, спасибо)
а как узнать какой log и гамма? У меня камера инста 360 rs. Там тупо есть лог и все. По видео видно что логорифм, но инфы нет никакой. Как определить в давинчи в таких случаях?
К сожалению, в этом плагине есть не все возможные профили. Только самые распространенные. В этом случае лучше использовать официальный 3DLut. У Insta 360 на официальном сайте есть в загрузках
@@letbeozzy я его пробовал. Именно с лог ерунду делает полную. Не проявляет он сырец как надо.
Все манипуляции с цветом лучше использовать до cst
Я только не совсем понял. Мне надо в давинчи загрузить футажи, проявить, а потом их сохранить , чтоб монтажить в премьере? Как вы делаете?
Подскажите, как с-log с R5 импортировать в DaVinci
Возможно сохранить эту конвертацию? И вытащить в .CUBE? Что использовать в других редакторах ?
А в премьере нельзя так же? Неудобно скакать из одной программы в другую
ахуенчик выпуск. 146% полезности на минуту времени.
Здравствуйте. А как сделать тоже самое в премьере?
Как всегда полезная инфа👌🏿👌🏿Тож недавно узнал что так конвертить можно 🤙🏿🤙🏿подскажите пожалуйста, а если снимали не в log, а в режиме допустим standart, если это на fuji xt3. И вот у меня вопрос, что это за Color space тогда (получается rec709 что ли?) и надо ли его как то конвертить в давинчи?
Color space можно увидеть в вкладке медиа. Добавляете клип, переходите в режим просмотра список. После этого кликаете правой кнопкой мыши имя клипа, включаете галку входное цветовое пространство!
Спасибо за видео. Давинчи хорошо, но как же быть с премьером?
Удалить нахуй :3
Знаю, что не реально, но надо стремиться)
Отдельная тема. Я думаю, что лучше будет использовать сторонний плагин, типа фильм конверт. Но это не точно. Надо проверять
@@letbeozzy или можно сначала красить в ДаВинчи, а потом уже работать в Премьере с покрашеным кадром. Не?
@@letbeozzyАлександр Посмотрите в аккаунте Taran о чем о вас говорят "В стрим номер четыреста..." примерно 6:15:00 и до конца.Можно сказать вас о...!
на фудж хт3 не нашел профиля в давинчи 16, дополнительно устанавливается? (in color spaice нет фуджа)
А что насчёт официальных Sony S-Log то Rec 709 LUTs с их официального сайта?
И если это камера Alpha то там все в 8bit она же даже на рекордер внешний не отдаст 10bit, тогда зачем эти слова про 8bit
Yaroslav Kerget здесь автор показывает конвертацию не для Сони, а в среднем по больнице. Хотя у меня тот же вопрос возник уже конкретно по Сони.
прямо сейчас скачал и проверил официальные луты с сайта Sony. Результат плохой получился
letbeozzy плохой-это значит хуже, чем этот кадр через давинчи ? может ещё и в самом футаже дело, он скажем так специфичен, нет ?
@@letbeozzy можно поинтересоваться почему вы считаете его плохим?
@@mizuno5558 но он говорит в видео про S-Log и про то что 8Bit это мягко говоря очень плохо, это ясно что 10Bit лучше, но и с 8Bit'ным материалом работают и получается хорошо. Просто зачем выбирать тогда S-log в котором в основном большинство снимает на Sony Alpha которые только 8bit выдают.
Спасибо! А как rec709 преобразовать наоборот в s-log? Например есть материал s log снятый на хромакее и стоковое видео rec 709 для фона. Задача конвертировать фоновом видео в с лог для передачи колористу
А руками цветокор не сделать, без LUT?
искал информацыю - чтоб коректно перевести с лог из кенон R . но сколько не пробовал - постоянно ужас. ну если после перевода понизить насіщеность в 2 раза - то жіть можна. Вы не пробовали работать с материалом с этой камеры?
Вы говорили,что оттенок на столе не фиолетовый,а как в левом верхнем углу.По итогу когда вы сконвертировали как надо,оттенок на столе остался фиолетовым.
подскажите пожалуйста а если я встроенный профиль в кэнон использую,только насыщенность и контраст сбиваю,как такое видео перевести??
не надо ничего переводить, добавляйте просто контраст и насыщенность до тех уровней, которые вам нужны.
@@letbeozzy спасибо за ответ))
Привет 🙋🏻♂️. Подскажи, пожалуйста, как правильно интерпретировать DJI D-LOG в Davinci, полученный с INSPIRE 2 ?
Здравствуйте!Скажите пожалуйста не могу найти инфу, файлы снятые в v log нужно проявлять в давинчи перед тем как матчить по картинке другой ?(У Вас есть видео с этим способом ) Просто не понятно у кого-то в видео видно что картинка серая не проявлена в 709 и он матчит ее по картинке из фильма и все получается цвета ложатся !Или же сначала проявить в 709 ,а потом уже красить и тд ?!Заранее спасибо !
Здравствуйте. Нужно проявлять сначала, да
@@letbeozzy Понял,Спасибо.!