Fuentecillas lisonjeras - Cristóbal Galán (c.1625 - 1684)

Fuentecillas lisonjeras - Cristóbal Galán (c.1625 - 1684).
(Dúo a Nuestra Señora. Texto: Anónimo).
Fuentes musicales:
- Archivo de la Catedral de Segovia, signatura 39/24.
- Archivo de la Catedral de Valladolid, signatura 70/430.
Intérpretes: Accentus Austria - Director: Thomas Wimmer.
Olga Pitarch Mampel (Soprano)
María Luz Álvarez (Soprano)
Imágenes: Jardines de Aranjuez (Madrid, España).
LETRA:
[Estribillo]
Fuentecillas lisonjeras,
ventecillos bullidores,
¡no corráis murmurando ligeras,
no sopléis inquietando las flores!
¡Quedito, pasito, silencio,
callad, parad, tened,
que se duerme una aurora en su oriente
y no es razón que la despertéis!
[Coplas]:
1ª. Despertad del sueño, flores,
con esperezos fragantes,
y veréis con ojos
de nácar, brillantes,
brillar una aurora
entre castos albores.
2ª. Callad, vientos lisonjeros,
no sepa el cielo que, ahora,
merece la tierra,
feliz, esta aurora,
porque haréis que llore
de envidia luceros.
3. Las prisiones cristalinas,
romped, fuentes bulliciosas,
y en pasos de plata
avisad a las rosas,
que brilla su reina,
rosa sin espinas.
4ª. La azucena más amante,
con pureza enamorada,
ofrece su nieve
en su mano sagrada,
en nombre del sol,
el imperio fragante.
5ª. Rompa la cárcel helada
el arroyo cristalino,
besando amoroso
su pie peregrino;
su curso enriquezca
en su plata acendrada.
6ª. Todos celebren veloces
esta aurora, siempre atentos
las aves, las fuentes,
las flores, los vientos,
con himnos con risa,
con humos, con voces.
[Breve comentario poético-musical]: Este dúo, dedicado a Nuestra Señora, es de corte bucólico-pastoril y nos revela un diálogo con la naturaleza y la descripción de un 'locus amoenus' muy cuidado que sirve de pretexto para hacer cantar y silenciar a los elementos que lo conforman.
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Escriben Lola JOSA - Mariano LAMBEA [Libreto CD "Cristóbal Galán. Canto del alma" (La Grande Chapelle): digital.csic.es...]: "Cristóbal Galán (ca.1625-1684), maestro de capilla del Monasterio de las Descalzas Reales de Madrid y de la Capilla Real española durante el reinado de Carlos II, es conocido por haber colaborado con dramaturgos como Calderón de la Barca. Sin embargo, la mayor parte de su extensa producción es religiosa, predominando la escritura para dos coros y bajo continuo, en la que busca el contraste sonoro tan característico de la música del siglo XVII [...]
El desconocimiento actual de la obra de Cristóbal Galán, poco tiene que ver con el prestigio del que gozó en vida, más allá de las penurias y rivalidades en las que se vio envuelto. Prueba de ello es la gran cantidad de obras suyas conservadas en diferentes archivos y bibliotecas, tanto de España como de Iberoamérica (Bogotá, Guatemala y Sucre) y Estados Unidos (Nueva York) [...]
Sin olvidar que en el futuro podrían asignársele obras actualmente consideradas anónimas o de otros autores, como hemos constatado durante la investigación previa a la grabación cotejando fuentes de Canet de Mar, Barcelona, Valladolid y Segovia. En este sentido sírvanos de ejemplo el libro manuscrito "Música de varios autores escogida por el maestro Gerónimo Vermell" (1690) en el que se encuentran puestas en partitura diversas composiciones de Galán, junto con las de otros compositores de gran fama como Sebastián Durón, Matías Ruiz, Diego de Caseda, Jerónimo de la Torre, Juan del Vado, y varios más [...]".
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Thomas Wimmer (Libreto del CD) comenta: "Se desconocen tanto la fecha como el lugar de nacimiento de Cristóbal Galán, aunque probablemente tuvo lugar durante la segunda mitad del siglo XVII. Sus comienzos como músico se sitúan en Córcega y Cerdeña, trabajando más tarde como maestro de capilla en las ciudades de Teruel y Morella. Sus primeras composiciones son de carácter profano y fueron copiadas en 1645 en Onteniente, cerca de Valencia. Hacia 1659 ya se encontraba en Madrid y probablemente relacionado con los músicos del Buen Retiro. En 1664 trabaja junto a Calderón de la Barca en dos autos sacramentales del Corpus Christi. De 1664 a 1667 fue maestro de capilla en Segovia, donde se encuentra un gran número de sus manuscritos. Vuelve a Madrid hacia 1667, convirtiéndose en maestro de capilla del Monasterio de las Descalzas Reales.
En 1680 obtuvo la posición más importante de la vida musical española de este periodo, maestro de la Capilla Real, la cual mantuvo hasta 1684 [...]
Los títulos de la predominante mayoría de las obras de cámara de Cristóbal Galán están caracterizadas por su naturaleza sacra: "al Santísimo Sacramento, "Solo de Nuestra Señora", etc... Sin embargo, se trata de una música peculiarmente rítmica que más bien nos recuerda a la lírica profana [...]".
- es.wikipedia.or...
- "Fuentecillas lisonjeras":
digital.csic.es...

[@mariofernandez5977]

Mil gracias, siempre, a usted por estas melodías que tanto forma parte de ese periodo tan rico de la cultura e historia de España.

[@Sol-nm4sf]

Pero ¿cómo esta música y este autor no son más conocidos?

[@antoniocaparros9601]

Pero ¿cómo pueden cantar tan bien? María Luz Álvarez cómo te echamos de menos…

[@marujalebliclozano9896]

Gracias, muchas gracias.