Dear maestro, as far as I see, you leave the definitive width of the violin linings 7.5 mm. Do you leave viola linings the same width, or do you make them any larger?
For the viola, I usually consider the linings with the same dimensions as the violin, at most a couple of tenths higher. For the violin, I actually consider a minimum height of 7 mm and a max height of 7,5 mm, for the viola no less than 7.5 finished and no more than 8 mm.
What kind of wood do you use to make linings and corner's blocks? i mean : Do you use wood of the same quality as the one used for making the top plate? The spruce as found at an altitude of 500m could it be used for linings and blocks?
I use willow, the one used by Stradivari and other classical Cremonese violin makers. However you can use any light and compact wood, including spruce (Guarneri del Gesù used it) but it's better that grown at higher altitudes with narrow grain as for top plates. Sometimes I also use spruce, but willow is much easier to work, especially for the bending of linings. It is also more resistant to splitting, so it is preferable for the upper and lower blocks where you need greater strength.
Thank you for these informations so accurate ! when you say "when you need greather strenght " is it due to a higher tension of the strings on the neck and tailpiece ? (metal strings or gut strings high caliber ..) i like your channel !
Any type of strings puts the violin under load, even the lightest. The upper block must withstand the compression of the neck due to the tension of the strings and the lower one, in addition to the traction of the tailgut is subjected to the veri critical splitting force of the cone shaped button . Moreover, the lower block is already weakened by the hole for the button.
It is a Stanley 10-401 www.stanleytools.com/products/hand-tools/knives-blades/specialty-knives/5-in-hobby-knife/10-401 But I modified the blade a little by shortening it from behind to make it less flexible and I improved the sharpening with a pass on my water stones.
Mine comes from Rivolta legnami, bought directly into larger, non-pre-cut pieces : it-it.facebook.com/rivoltasnc/ Cremona tools online shop sell willow set for blocks and linings : www.cremonatools.com/set-zocchetti-e-controfasce-in-salice.html?SID=uqboeursd3edc477m9aqamjae1&___store=en&___from_store=it
Circa 7 mm, ma non è una misura critica, io la faccio sempre a occhio. E' comunque meglio evitare di farle entrare troppo in profondità per non indebolire il tassello
Ma c'è qualche motivo acustico o strutturale per cui soltanto le controfasce delle C sono inserite negli zocchetti? Mi scusi ma non ho mai trovato una spiegazione
@@guglielmomazzanti3057 Lo scopo principale dell'incastro delle controfasce delle C è di garantire il rinforzo indispensabile per quando si estrae la forma con le controfasce incollate su entrambi i lati, ed è quindi correlato all'uso della forma interna secondo il metodo cremonese antico. Infatti le curve ai tasselli delle C sono i punti più rigidi della struttura delle fasce dove le piccole flessioni necessarie per estrarre la forma potrebbero scaricarsi causando lo scollamento delle parti terminali della controfascia se questa non fosse incastrata. Probabilmente questi incastri contribuiscono anche ad un ulteriore irrigidimento della struttura, ma non credo di entità sufficiente da giustificare influenze acustiche percepibili.
@@DavideSora Grazie era un mio pensiero che a fasce più rigide nelle C trovasse una corrispondenza nella maggiore rigidità nella parte centrale della TA e del fondo che hanno spessori maggiori
Dear maestro, as far as I see, you leave the definitive width of the violin linings 7.5 mm. Do you leave viola linings the same width, or do you make them any larger?
For the viola, I usually consider the linings with the same dimensions as the violin, at most a couple of tenths higher. For the violin, I actually consider a minimum height of 7 mm and a max height of 7,5 mm, for the viola no less than 7.5 finished and no more than 8 mm.
@@DavideSora thank you maestro!!😊🙏❤️
What kind of wood do you use to make linings and corner's blocks? i mean : Do you use wood of the same quality as the one used for making the top plate?
The spruce as found at an altitude of 500m could it be used for linings and blocks?
I use willow, the one used by Stradivari and other classical Cremonese violin makers.
However you can use any light and compact wood, including spruce (Guarneri del Gesù used it) but it's better that grown at higher altitudes with narrow grain as for top plates.
Sometimes I also use spruce, but willow is much easier to work, especially for the bending of linings.
It is also more resistant to splitting, so it is preferable for the upper and lower blocks where you need greater strength.
Thank you for these informations so accurate !
when you say "when you need greather strenght " is it due to a higher tension of the strings on the neck and tailpiece ? (metal strings or gut strings high caliber ..)
i like your channel !
Any type of strings puts the violin under load, even the lightest.
The upper block must withstand the compression of the neck due to the tension of the strings and the lower one, in addition to the traction of the tailgut is subjected to the veri critical splitting force of the cone shaped button .
Moreover, the lower block is already weakened by the hole for the button.
What is the name of the knife for cutting those channels?
It is a Stanley 10-401 www.stanleytools.com/products/hand-tools/knives-blades/specialty-knives/5-in-hobby-knife/10-401
But I modified the blade a little by shortening it from behind to make it less flexible and I improved the sharpening with a pass on my water stones.
Willow is a bit hard to find here in the USA. Do you have a source in Europe you can recommend?
Mine comes from Rivolta legnami, bought directly into larger, non-pre-cut pieces :
it-it.facebook.com/rivoltasnc/
Cremona tools online shop sell willow set for blocks and linings :
www.cremonatools.com/set-zocchetti-e-controfasce-in-salice.html?SID=uqboeursd3edc477m9aqamjae1&___store=en&___from_store=it
Thank you, Davide.
Buongiorno quanti mm devono entrare le controfasce negli zocchetti?
Circa 7 mm, ma non è una misura critica, io la faccio sempre a occhio. E' comunque meglio evitare di farle entrare troppo in profondità per non indebolire il tassello
Grazie sempre molto disponibile a condividere le suo vasto sapere un grande liutaio e maestro
Ma c'è qualche motivo acustico o strutturale per cui soltanto le controfasce delle C sono inserite negli zocchetti? Mi scusi ma non ho mai trovato una spiegazione
@@guglielmomazzanti3057 Lo scopo principale dell'incastro delle controfasce delle C è di garantire il rinforzo indispensabile per quando si estrae la forma con le controfasce incollate su entrambi i lati, ed è quindi correlato all'uso della forma interna secondo il metodo cremonese antico. Infatti le curve ai tasselli delle C sono i punti più rigidi della struttura delle fasce dove le piccole flessioni necessarie per estrarre la forma potrebbero scaricarsi causando lo scollamento delle parti terminali della controfascia se questa non fosse incastrata. Probabilmente questi incastri contribuiscono anche ad un ulteriore irrigidimento della struttura, ma non credo di entità sufficiente da giustificare influenze acustiche percepibili.
@@DavideSora Grazie era un mio pensiero che a fasce più rigide nelle C trovasse una corrispondenza nella maggiore rigidità nella parte centrale della TA e del fondo che hanno spessori maggiori
COMPREI NO DIA 02/FEV. 2023.
Até o presente momento nao recebi esta mercadoria.
????A que mercadoria você se refere? Eu não vendo esses produtos, apenas os uso para fazer meus violinos🙃