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【補足】・②はスピッツの「ロビンソン」が一番分かりやすい例だと思います。マイナーで暗く終わるところを、明るいメジャーコードで終わる技法を「ピカルディ終止」といいます。(メジャーキーなら、6度マイナーを6度メジャーで終わる。マイナーキーなら、1度マイナーを1度メジャーで終わる)・sus4は、メジャーコードの「ドミソ」のミがﾌｧになったコードです。この「ミ (Major 3rd)」は、コードの色味を決定づけている音なので、それが無いことによって、無色透明な感じに聴こえます。
②のピカルディ終止めっちゃ好き
最近コードの耳コピ練習してるのでこういうの助かります
質問はコメント欄にお願いします !動画は再生リストでまとめています。0:00 ①じらし0:11 ②分岐点0:23 ③④⑤盛り上げ0:47 ⑥オシャレ ほっこり 2-5-11:03 ⑦緊迫 転調1:19 ⑧じらし sus21:30 ⑨輝き1:42 ⑩思い出したように 転調【コード】⇒ ruclips.net/p/PLMTOXs7oyun10dl2bOGnqhrIzz8SQUMoN【楽曲分析、音楽の面白さ】⇒ ruclips.net/p/PLMTOXs7oyun2Xu8uFPbZkDZZUpF4jKafS【作曲を始めたい方へ】⇒ ruclips.net/p/PLMTOXs7oyun1YFyLmNnd8QOMlg94BaZmk【オリジナル曲】⇒ ruclips.net/p/PLMTOXs7oyun1lkjysp4sw0Uzn8d3qpgSb
うぽつです！sus4大好きなので嬉しいです！ピカルディ終止の前に置くやつが気持ちよくて特に好きです！他にはヨルシカさんの昼鳶って曲で多用されてます！6451の小室進行をアレンジする形で、5sus4が使われてます！めっちゃかっこよくておすすめです！
ピカルディ終止もそうですが、susに 予感 とか 兆し みたいなのを感じるが良いですよね使用例の提示ありがとうございます !聴いてみます !
@@OtozawaMezata いい曲なのでぜひ！！他にもsus4が使われている興味深い事例があったので共有します！ポルノグラフィティのサウダージです！「そこに確かに残るサウダージ」の「サウダージ」の部分が、この動画で紹介されていた2番分岐点のいい具体例になると思います！恥ずかしながら私は、6度のsus4の後は明るいメジャーコードにいく事例（≒ピカルディ終止）しか知らなかったのですが、この楽曲ではマイナーコードに着地していて、予想外の暗さ?を感じました。歌詞ともよくマッチしていて技巧的だと思います！
ありがとうございます !sus4からマイナーに行く具体例は思いついてなかったのでありがたいです。
⑩聴いたことない組み合わせでエモい
Ⅵm→♭Ⅶsus2もええ。Ⅵm→Ⅴm7→Ⅰ7→Ⅳみたいなコード進行のツーファイブの代わりにぶち込むとより切ない響きになる
それつまりⅥ → Ⅳ調上の(Ⅳ(3度音下方係留) → Ⅴ7 → Ⅰ)てことですよね！(mなどは例えば長調のⅥは短三和音だと決まってるので書いてません)
なんやかんやいってsusが一番オシャレで好き( ･`ω･´)
オシャレで清涼感ありますよね !
ありがたい
カノン進行の最後のVをV7sus4-V7にして作曲してるんですがどう思います？？
良いと思います !
⑩の思い出したような転調がすごく好きです！ 2/1のD7/Cではまだ転調していないのに、なぜこのコードは転調してるような感じがするんですか?
私も好きです !転調の境は曖昧なので、解釈次第になりますが、D7/Cは、転調後(B♭メジャーキー、シ♭ドレミ♭ﾌｧソラ)の3度のドミナント7th(レﾌｧ♯ラド)の転回形と解釈すれば、転調しているといえると思います。
ありがとうございます。転調してるかしてないかは考え方次第で変わるんですね！
sus2は9thと同じですかあえてsus2と表記するのは初めてみました
2と9は音は同じです。Csus2 は「ドレソ」で、第三音を含まないコードで、9thで表すなら、C add9 (omit3) みたいな書き方になると思います。
コードだけでメロディっぽくなってるのはどうなってるんだろう？？
コードの構成音をバラバラに鳴らしたり、構成音で作ったメロディーを乗せたりしています。あとは、コードの最高音を滑らかに繋いだり、自然な感じに置く、メロディーみたいに聴こえると思います。
【補足】
・②はスピッツの「ロビンソン」が一番分かりやすい例だと思います。
マイナーで暗く終わるところを、明るいメジャーコードで終わる技法を
「ピカルディ終止」といいます。
(メジャーキーなら、6度マイナーを6度メジャーで終わる。マイナーキーなら、1度マイナーを1度メジャーで終わる)
・sus4は、メジャーコードの「ドミソ」のミがﾌｧになったコードです。
この「ミ (Major 3rd)」は、コードの色味を決定づけている音なので、
それが無いことによって、無色透明な感じに聴こえます。
②のピカルディ終止めっちゃ好き
最近コードの耳コピ練習してるのでこういうの助かります
質問はコメント欄にお願いします !
動画は再生リストでまとめています。
0:00 ①じらし
0:11 ②分岐点
0:23 ③④⑤盛り上げ
0:47 ⑥オシャレ ほっこり 2-5-1
1:03 ⑦緊迫 転調
1:19 ⑧じらし sus2
1:30 ⑨輝き
1:42 ⑩思い出したように 転調
【コード】
⇒ ruclips.net/p/PLMTOXs7oyun10dl2bOGnqhrIzz8SQUMoN
【楽曲分析、音楽の面白さ】
⇒ ruclips.net/p/PLMTOXs7oyun2Xu8uFPbZkDZZUpF4jKafS
【作曲を始めたい方へ】
⇒ ruclips.net/p/PLMTOXs7oyun1YFyLmNnd8QOMlg94BaZmk
【オリジナル曲】
⇒ ruclips.net/p/PLMTOXs7oyun1lkjysp4sw0Uzn8d3qpgSb
うぽつです！
sus4大好きなので嬉しいです！
ピカルディ終止の前に置くやつが気持ちよくて特に好きです！
他にはヨルシカさんの昼鳶って曲で多用されてます！6451の小室進行をアレンジする形で、5sus4が使われてます！めっちゃかっこよくておすすめです！
ピカルディ終止もそうですが、susに 予感 とか 兆し
みたいなのを感じるが良いですよね
使用例の提示ありがとうございます !
聴いてみます !
@@OtozawaMezata いい曲なのでぜひ！！
他にもsus4が使われている興味深い事例があったので共有します！
ポルノグラフィティのサウダージです！「そこに確かに残るサウダージ」の「サウダージ」の部分が、この動画で紹介されていた2番分岐点のいい具体例になると思います！恥ずかしながら私は、6度のsus4の後は明るいメジャーコードにいく事例（≒ピカルディ終止）しか知らなかったのですが、この楽曲ではマイナーコードに着地していて、予想外の暗さ?を感じました。歌詞ともよくマッチしていて技巧的だと思います！
ありがとうございます !
sus4からマイナーに行く具体例は思いついてなかったのでありがたいです。
⑩聴いたことない組み合わせでエモい
Ⅵm→♭Ⅶsus2もええ。Ⅵm→Ⅴm7→Ⅰ7→Ⅳみたいなコード進行のツーファイブの代わりにぶち込むとより切ない響きになる
それつまりⅥ → Ⅳ調上の(Ⅳ(3度音下方係留) → Ⅴ7 → Ⅰ)てことですよね！
(mなどは例えば長調のⅥは短三和音だと決まってるので書いてません)
なんやかんやいってsusが一番オシャレで好き( ･`ω･´)
オシャレで清涼感ありますよね !
ありがたい
カノン進行の最後のVをV7sus4-V7にして作曲してるんですがどう思います？？
良いと思います !
⑩の思い出したような転調がすごく好きです！
2/1のD7/Cではまだ転調していないのに、なぜこのコードは転調してるような感じがするんですか?
私も好きです !
転調の境は曖昧なので、解釈次第になりますが、
D7/Cは、転調後(B♭メジャーキー、シ♭ドレミ♭ﾌｧソラ)の
3度のドミナント7th(レﾌｧ♯ラド)の転回形と解釈すれば、
転調しているといえると思います。
ありがとうございます。
転調してるかしてないかは考え方次第で変わるんですね！
sus2は9thと同じですか
あえてsus2と表記するのは
初めてみました
2と9は音は同じです。
Csus2 は「ドレソ」で、第三音を含まないコードで、
9thで表すなら、C add9 (omit3) みたいな書き方になると思います。
コードだけでメロディっぽくなってるのはどうなってるんだろう？？
コードの構成音をバラバラに鳴らしたり、構成音で作ったメロディーを乗せたりしています。
あとは、コードの最高音を滑らかに繋いだり、自然な感じに置く、
メロディーみたいに聴こえると思います。