Пожалуй самая мотивирующая лекция в русскоязычном Ютубе на музыкальную тематику. Огромная благодарность. Не обращайте внимание на количество просмотров и обязательно по мере возможности делитесь своим уникальным материалом
Самая крутая мотивационная речь которую когда-либо слышал!!! (слышал много, коучей нынче развелось как ... менеджеров 😂😂😂 ) БУДУЩЕЕ БЕЗВАРИАНТНО👍👍👍 ВЫВОД: Учиться нужно у лучших!
Про частоты 432 HZ и 430 HZ не планируете сделать ролик? Смотрю сейчас видео на эту и смежные темы под названием - "Отойти от догм и включить вариант здравого смысла! Шегалов и Боглаев" на канале - "Тайны TV", очень интересно...
Тема интересная, но ей требуется научно-исследовательский подход. Нужно оборудование, исследования, эксперименты и результаты, которые позволят выявить объективные закономерности влияния этих частот (432 HZ и 430 HZ) в том или ином контексте. В США например очень распространен Ми-бемольный строй. Гитары на пол тона ниже. Это у них прям как национальная особенность. А вообще эту ноту Ля, за всю историю ее существования, поднимали много раз. Изначально она соответствовала некой ноте, которую мог спеть практически любой человек. Согласитесь, что в наше время 440 Hz, не все мужики споют, а ведь все католические хоры были практически мужские. Этой истории еще только предстоит пролиться на свет.
Пол Маккартни кстати не получает отчисления от Битлз. По последней информации они принадлежали Мишке Джоксону, но после того как он помер, очевидно, они должны были перейти к выгодоприобретателю. кто это и что - вопрос? может быть папа, может братья- сестры. На вряд ли, они продадут этот каталог. пинко Флойд вроде как продали свой каталог.
42:12 Я думаю сама возможность обосновать логически все возможные ноты и их потенциальные комбинации в том числе и хроматические даёт тому кто сочиняет безграничный потенциал для мелодий,аккордовых последовательнотей, развития формы в произведении по мойму это фундаментальная причина почему современная музыка в перспективе раскрыта всего на 10%.
И только сейчас с вашими систематизированными знаниями есть возможность классифицировать созвучия любой сложности и уже от этого все остальные 90% они вообще становятся реализуемыми.
Хорошо говорить о музыке, а говорить о музыке хорошо ещё лучше. И вместе с тем, говорить о музыке, подобно пению про балет. Но, если нашёлся человек-говорящий будем ждать обзора и осмысления системных книг об истории музыки, таких как: Алекс Росс - Дальше - шум. Слушая XX век; Дэвид Туп: Искусство звука, или Навязчивая погода и других.
Кстати говоря, как -раз-таки занания упираются в ограниченность, во многом знании - много скорби, в одной священной книжке написано. В принципе, правильно знать все и база должна быть с навыками, но. Нет ничего нового под солнцем. Все ходы и гармнонии по вашему ака комбинаториками исхожены и исследованы... И т д...даже (тут шепотом)микротональная музыка с индийскими четверть тонами. а также и атональная музыка, и т д....и ад либидум куда далее? 10% ? где же НОВОЕ? Из ДЖаза пожалуй, можно свежие гармнии услышать у Гласпера. и т д.... как то так... Нужно знать и изучать, но когда человек узнает, ему уже не к чему будет стремиться, с другой стороны наобум - тоже нельзя. а так - занятно и интересно даже.
46:30 мне кажется что у этих двух аккордов взаимосвязь очевидна они оба содержатся в одном нонаккорде 5 ступени гармонического фа минора тут эти аккорды уживаются друг с другом в одном аккорде а вот взаисмосвязь к примеру cmaj7 и f#maj7 уже не понятно какая как два этих аккорда соединить в один и как дальше его назвать не понятно тут наверное при их соединении расщепления начинаются.
Все верно, если объединить Edim7 (E-G-Bb-Db) и С (C-E-G) в один аккорд, то мы получим C7b9 (C-E-G-Bb-Db). Можно сказать что это аккорд V ступени Гармонического Фа-Минора, и этим ладом его можно обыграть. Но если мы посмотрим на полную 7-ступенную вертикаль V ступени Гармонического Минора, то увидим там аккорд C11b9b13. А нам по логике нужен Лад, который будет содержать вертикаль C13b9. И такой лад есть. Это Фа-Мажор Гармонический. Так что правильней будет сказать что он родом из Гармонического Фа-Мажора.Этот лад и наш аккорд находятся в нулевой степени родства, то есть полное соответствие без каких либо дополнительных альтераций, в то время как Фа-Минор Гармонический с нашим аккордом находится в первой степени родства, так имеет одно отклонение b13. В принципе вы все правильно определили, я лишь немного поправил вашу мысль своим уточнением. А вот если смешать Cmaj7 (C-E-G-B) и F#maj7 (F#-A#-C#-E#), то безусловно мы получим 8-звучный аккорд и тут уже без расщеплений не обойдется. По итогу получится F#maj11b9(b7#11), с расщепленной пониженной 7-й и повышенной 11-й ступенями. Интересный лад и при этом с очень простой гитарной аппликатурой, 4 звука по полутонам вверх и затем на соседней струне со смещением на один лад такая же аппликатура, и далее по диагонали все повторится на следующей паре струн. Ладовая раскладка этой аппликатуры E-E#-F#-G-(ув.2)-A#-B-B#-C#-(м.3) и т.д.
@@azonexe спасибо вам за ваш ответ я обычно пытаюсь корректно в меру своих знаний продумать вопрос и часто стараюсь до чего-то додуматься сам после ваших лекций но вот в вашем прошлом видео вы говорили про ещё 18 гармонических ладов и первая моя мысль в этом направлении была в том что можно гармонизировать терцдецимаккордами все ступени гармонического минора и мажора и каждая семизвучная вертикаль будет своим ладом но их там на деле 14 получается а не 20 и как-то здесь меня это в тупик завело пока в комментариях не видно тех кто додумался куда капать чтобы их найти в общем последнее время именно это в голове витает думаю до этого когда-то дойдет в лекциях.
20 ладов Гармонической группы, это именно 20 ладов, без учета их обращений (Модусов). С обращениями их будет 140 (20х7). И да, обязательно с ними познакомимся и разберемся. Тема касается Хроматики и Полиаккордики, а так же Ладовой комбинаторики, без которой не получится правильно гармонизовать эти лады. Даже в Гармоническом Миноре или Мажоре аккордовая база будет больше чем ступеней в ладу. Об этом будет лекция.
43:14 Особенно прескорбно когда какая-то композиция целиком построена на том что там ноты все не типичны для тональности и ты пытаешься найти этому хоть какое-то объяснение ни где не находишь этому адекватного ответа потом это аргументируют тебе тем что человек который это написал на вкус при их выборе ориентировался и из этого следует по такой логике что причина их появления субъективна и существующая недоделанная теория с гармонией в этот момент "мои полномочия на этом всё".
Наверное это самое крутое в музыкальном творчестве когда ты сам придумал какой-то совершенно новый вид гармонии пишешь с ним музыку и никто кроме тебя не понимает механизмов её сочинения или быть тем человеком у которого творчество основанно и зависит только от его субъективного восприятия правда в таком случае восприятие вряд-ли передашь кому-то в отличии от знаний хотя даже восприятие кого бы то ни было тоже зависит от принципа его работы и объективной природы этого самого восприятия.
Пожалуй самая мотивирующая лекция в русскоязычном Ютубе на музыкальную тематику. Огромная благодарность. Не обращайте внимание на количество просмотров и обязательно по мере возможности делитесь своим уникальным материалом
Спасибо за ваши усилия по нашему образованию, Александр! С Уважением.
С удовольствием слушаю Александра. Много интересного и познавательно. Спасибо, за труд и желаю дальнейшего развития канала.
Спасибо за ответы
Спасибо Александр! Люблю ваши размышления. Особенно аналогии и сравнения.
Вау, Свиридов и мой любимый композитор!
Самая крутая мотивационная речь которую когда-либо слышал!!! (слышал много, коучей нынче развелось как ... менеджеров 😂😂😂 ) БУДУЩЕЕ БЕЗВАРИАНТНО👍👍👍 ВЫВОД: Учиться нужно у лучших!
очень интересно, нравится ваше видение. Жду продолжения !!!!!
С любопытством посмотрел бы ваш стрим, на котором вы бы онлайн писали музыкальную композицию )
Ребята очнитесь !Классика в даже!Во сюжет!Мацуев твою ма!!!!!ть
Интерпретация мелодии!Многочисленные повторы!Рождают новые мысли ,философию музыки!Изучайте Гумилева-биосферу земли!
Про частоты 432 HZ и 430 HZ не планируете сделать ролик? Смотрю сейчас видео на эту и смежные темы под названием - "Отойти от догм и включить вариант здравого смысла! Шегалов и Боглаев" на канале - "Тайны TV", очень интересно...
Тема интересная, но ей требуется научно-исследовательский подход. Нужно оборудование, исследования, эксперименты и результаты, которые позволят выявить объективные закономерности влияния этих частот (432 HZ и 430 HZ) в том или ином контексте. В США например очень распространен Ми-бемольный строй. Гитары на пол тона ниже. Это у них прям как национальная особенность. А вообще эту ноту Ля, за всю историю ее существования, поднимали много раз. Изначально она соответствовала некой ноте, которую мог спеть практически любой человек. Согласитесь, что в наше время 440 Hz, не все мужики споют, а ведь все католические хоры были практически мужские. Этой истории еще только предстоит пролиться на свет.
Пол Маккартни кстати не получает отчисления от Битлз. По последней информации они принадлежали Мишке Джоксону, но после того как он помер, очевидно, они должны были перейти к выгодоприобретателю. кто это и что - вопрос? может быть папа, может братья- сестры. На вряд ли, они продадут этот каталог. пинко Флойд вроде как продали свой каталог.
42:12 Я думаю сама возможность обосновать логически все возможные ноты и их потенциальные комбинации в том числе и хроматические даёт тому кто сочиняет безграничный потенциал для мелодий,аккордовых последовательнотей, развития формы в произведении по мойму это фундаментальная причина почему современная музыка в перспективе раскрыта всего на 10%.
И только сейчас с вашими систематизированными знаниями есть возможность классифицировать созвучия любой сложности и уже от этого все остальные 90% они вообще становятся реализуемыми.
many thx for СЕКРЕТЫ творчества! Ответы на вопросы !!!
Сергей Курехин потому и был хорош что много учился
Хорошо говорить о музыке, а говорить о музыке хорошо ещё лучше. И вместе с тем, говорить о музыке, подобно пению про балет. Но, если нашёлся человек-говорящий будем ждать обзора и осмысления системных книг об истории музыки, таких как: Алекс Росс - Дальше - шум. Слушая XX век; Дэвид Туп: Искусство звука, или Навязчивая погода и других.
Кстати говоря, как -раз-таки занания упираются в ограниченность, во многом знании - много скорби, в одной священной книжке написано. В принципе, правильно знать все и база должна быть с навыками, но. Нет ничего нового под солнцем. Все ходы и гармнонии по вашему ака комбинаториками исхожены и исследованы... И т д...даже (тут шепотом)микротональная музыка с индийскими четверть тонами. а также и атональная музыка, и т д....и ад либидум куда далее? 10% ? где же НОВОЕ? Из ДЖаза пожалуй, можно свежие гармнии услышать у Гласпера. и т д.... как то так... Нужно знать и изучать, но когда человек узнает, ему уже не к чему будет стремиться, с другой стороны наобум - тоже нельзя. а так - занятно и интересно даже.
46:30 мне кажется что у этих двух аккордов взаимосвязь очевидна они оба содержатся в одном нонаккорде 5 ступени гармонического фа минора тут эти аккорды уживаются друг с другом в одном аккорде а вот взаисмосвязь к примеру cmaj7 и f#maj7 уже не понятно какая как два этих аккорда соединить в один и как дальше его назвать не понятно тут наверное при их соединении расщепления начинаются.
Все верно, если объединить Edim7 (E-G-Bb-Db) и С (C-E-G) в один аккорд, то мы получим C7b9 (C-E-G-Bb-Db). Можно сказать что это аккорд V ступени Гармонического Фа-Минора, и этим ладом его можно обыграть. Но если мы посмотрим на полную 7-ступенную вертикаль V ступени Гармонического Минора, то увидим там аккорд C11b9b13. А нам по логике нужен Лад, который будет содержать вертикаль C13b9. И такой лад есть. Это Фа-Мажор Гармонический. Так что правильней будет сказать что он родом из Гармонического Фа-Мажора.Этот лад и наш аккорд находятся в нулевой степени родства, то есть полное соответствие без каких либо дополнительных альтераций, в то время как Фа-Минор Гармонический с нашим аккордом находится в первой степени родства, так имеет одно отклонение b13. В принципе вы все правильно определили, я лишь немного поправил вашу мысль своим уточнением.
А вот если смешать Cmaj7 (C-E-G-B) и F#maj7 (F#-A#-C#-E#), то безусловно мы получим 8-звучный аккорд и тут уже без расщеплений не обойдется. По итогу получится F#maj11b9(b7#11), с расщепленной пониженной 7-й и повышенной 11-й ступенями.
Интересный лад и при этом с очень простой гитарной аппликатурой, 4 звука по полутонам вверх и затем на соседней струне со смещением на один лад такая же аппликатура, и далее по диагонали все повторится на следующей паре струн. Ладовая раскладка этой аппликатуры E-E#-F#-G-(ув.2)-A#-B-B#-C#-(м.3) и т.д.
@@azonexe спасибо вам за ваш ответ я обычно пытаюсь корректно в меру своих знаний продумать вопрос и часто стараюсь до чего-то додуматься сам после ваших лекций но вот в вашем прошлом видео вы говорили про ещё 18 гармонических ладов и первая моя мысль в этом направлении была в том что можно гармонизировать терцдецимаккордами все ступени гармонического минора и мажора и каждая семизвучная вертикаль будет своим ладом но их там на деле 14 получается а не 20 и как-то здесь меня это в тупик завело пока в комментариях не видно тех кто додумался куда капать чтобы их найти в общем последнее время именно это в голове витает думаю до этого когда-то дойдет в лекциях.
А про фа минор я написал потому что у Свиридова по моему в композиции время вперёд в основном аккорды из фа минора вроде моментами из си минора.
20 ладов Гармонической группы, это именно 20 ладов, без учета их обращений (Модусов). С обращениями их будет 140 (20х7). И да, обязательно с ними познакомимся и разберемся. Тема касается Хроматики и Полиаккордики, а так же Ладовой комбинаторики, без которой не получится правильно гармонизовать эти лады. Даже в Гармоническом Миноре или Мажоре аккордовая база будет больше чем ступеней в ладу. Об этом будет лекция.
43:14 Особенно прескорбно когда какая-то композиция целиком построена на том что там ноты все не типичны для тональности и ты пытаешься найти этому хоть какое-то объяснение ни где не находишь этому адекватного ответа потом это аргументируют тебе тем что человек который это написал на вкус при их выборе ориентировался и из этого следует по такой логике что причина их появления субъективна и существующая недоделанная теория с гармонией в этот момент "мои полномочия на этом всё".
При таких условиях мало кто поверит тому доводу что музыкальное творчество прямо пропорционально зависит от музыкальной науки.
Наверное это самое крутое в музыкальном творчестве когда ты сам придумал какой-то совершенно новый вид гармонии пишешь с ним музыку и никто кроме тебя не понимает механизмов её сочинения или быть тем человеком у которого творчество основанно и зависит только от его субъективного восприятия правда в таком случае восприятие вряд-ли передашь кому-то в отличии от знаний хотя даже восприятие кого бы то ни было тоже зависит от принципа его работы и объективной природы этого самого восприятия.