📖Перевод вольный, как завещал старина Жуковский... СОДЕРЖАНИЕ: 00:00 Благодарности и вступление 00:45 Привлекательность и вокальная техника Корелли 01:54 «Nessun dorma» + видеокадры (за кулисами «Турандот» в Болонье 1959г., де Фабритис, Удовик, Корелли) 02:58 Великие примадонны, выступавшие с Корелли (с видеокадрами Тебальди, Прайс, Стеллы и др.) 03:52 Римский скандал, Норма с Марией Каллас (1958) 05:18 Дуэт «In mia man» + кадры c Марией Каллас 07:14 Деятельность Корелли в настоящее время (80-е) 07:44 Стресс, связанный с исполнением сложного репертуара 08:14 Упадок современного оперного пения 10:20 Не слишком ли много поют современные певцы? 11:07 Важность тщательного подбора репертуара 12:03 Важность занятий вокалом и репетиций 13:32 Лучшие современные теноры по версии Корелли 14:00 Взаимоотношения с дирижёрами 14:42 Ария Хозе, Кармен + видеокадры (1962, «Трубадур» из Зальцбурга и 1959, Адриана Лекуврёр из Неаполя) 15:33 Ходит ли Корелли в оперу?
Предполагая, насколько высока степень его мнения в оперных кругах, Франко крайне деликатно, дипломатично обходит острые углы и не называет имен, тем самым сохраняя репутации коллег по цеху. Небожитель, высочайшего уровня талант, он никого не принижал ради своей славы, она чиста, прозрачна и тверда как алмаз самой высокой пробы! Но зато у нас есть канал Кьяроскуро, который называет вещи своими именами. Браво, спасибо, коллеги! Аплодирую!
А вот Рената Тебальди не стесняясь характеризовала своих молодых коллег "комариками". А Лаури-Вольпи темпераментно спрашивал: "Разве это голоса?" - и, забираясь куда-то к верхнему "до" своим уже безнадёжно старческим голосом, кричал - "вот это голос". И ведь был прав. Кому что нравится, кому - мягкая деликатность Корелли, кому - правдорубская горячность Лаури-Вольпи.
Какие деликатные и красивые люди, Корелли и Гуэльфи. Даже у ведущего роскошный голос. И эта журчащая итальянская речь! Как ведущий ни провоцировал, они не высказались негативно о теноре (Доминго). Печально, но они уже тогда признавали падение вокальной школы в опере. А Корелли почти не ходил в театр (не на кого). Когда ты сам представляешь собой вершину, будет ли тебе интересно слушать кого-либо, кто заведомо ниже тебя? На последних секундах видео, где показано фото этих замечательных певцов (и, очевидно, друзей), где Корелли мечтательно запрокинул голову в небеса, и где звучал его волнующий и трагический Каварадосси, я сам улетел куда-то в своих мыслях и чуть не заплакал... Да, ведь это было! было такое великое искусство! Было и прошло... Но так сладостно его слышать и сознавать, что всё же оно было... Спасибо, дорогой Кьяроскуро, за возможность посмотреть и послушать эту драгоценную запись.
Большое спасибо за великолепную выкладку. Певцы и просто почипатели великих певцов прошлого должны знать их со всех сторон... Культура, скромность , уважение к тем о ком говорят»( даже если внутренно не согласны)» , а речь .... Фантастика.они понимали, что они были не только, гениальными певцами, но прежде всего достойные люди той эпохи!!!😊
Спасибо Вам огромное за возможность ещё раз соприкоснуться с легендой нашего времени, непревзойденной звездой оперного искусства искусства- обожаемого Франка Корелли!
Всем привет,по сюжету- корелли - великий,жаль только- отказался от партии гульермо ратклиффа композитора пьетро масканьи,а владислав пьявко - спел неоднократно,всем- респект!!!!!!
в Италии позакрывали мелкие театры где могли работать начинающие певцы. Да и статус оперы стал падать. Выросло значение эстрады где крутились большие деньги. Это должно было сказаться на качестве оперного исполнительства.
Мне кажется, статус оперы упал как раз потому, что появилась "режопера", в погоне за зрителем и хайпом оперу осовременили, а эффект получился обратный. И это стало понятно только по прошествии многих лет. Не знаю, есть ли в Европе такие цены на билеты как в Москве, наверное нет, но в любом случае это деньги, люди за них работают, и вместо праздника, наслаждения эстетикой спектакля, они получают мужика в драной майке-алкоголичке, который изображает аристократа 18-го века. Да будет он хоть самый прекрасный тенор всех времён, платить за такое деньги как-то жалко. Разве что если это историческая сцена, один раз посмотреть изнутри красивое здание.
Уровень эстрады сейчас едва ли не ниже уровня оперы - если, конечно, такое в принципе возможно. В качестве иллюстрации можно взять хотя бы всемирно известный конкурс Сан-Ремо. Когда-то на нем выступал Клаудио Вилла - и даже проигрывал; а теперь победители кто? Простите, но я у себя на кухне пою лучше.
@@SagEinmalAmore опера начала терять публику в момент когда с качеством было все здорово. Ну а без разницы какого качества эстрада главное она имеет публику и там крутятся огромнейшие деньги
Спасибо! Очень интересно было услышать их мнение о певцах - их голосах и о технике их пения и вообще о оперном театре последних десятилетий xx века. Все это мы видим и слышим сейчас
5:44 Жаль, что Каллас и Корелли не сошлись характерами, а ведь их Норма потрясающая! Переносишься в ту послевоенную эпоху, когда мир ожил и жил оперой после страшного безумия и опустошения Европы. И как хотелось бы жить в том мире, посещать оперу и слышать все те легендарные голоса! И я надеюсь, что в будущем все это повторится, соберутся все те, кто создавал музыку и интерпретировал на сцене - великие творцы! Мы возвращаемся!
Но конфликт произошел не между Каллас и Корелли, как раз их отношения не испортились. Когда у Каллас начались проблемы из-за этого скандала, именно Корелли поддержал ее. Они и дальше работали вместе и всегда говорили друг о друге только хорошее. По мнению многих, оперная пара Каллас-Корелли была самая красивая в ту эпоху.
Спасибо автору за канал, спасибо за очень познавательные фильмы. Несколько лет назад мне попался видеоролик - запись дуэта Каллас и Корелли из "Трубадура". Какой там потрясающий Корелли! Я не сохранила эту запись, а потом сколько ни искала, не могла его найти. М.б., кто-нибудь найдет и выложит её.
❤❤❤❤❤ Хорошо, что в прошлом веке уже изобрели звукозапись и телевидение, а сейчас доступен интернет и можно смотреть и слушать этих прекрасных певцов. Приходит мысль, что прогресс в одной области человеческой деятельности обязательно компенсируется деградацией в другой. Плюс эстетическая стоматология минус опера.
Прекрасное интервью. Возможно еще есть подобные. Знания и опыт исполнителей подобного уровня, бесценны и представляют собой необходимую базу, для формирования профессионального оперного артиста. А также формирования культуры зрителя. Спасибо за публикацию! В ожидании продолжения.
Интервью, многое объясняющее в нынешнем состоянии музыкального театра. Что "звездизм" недопустим ни при каком статусе, думаю, говорить излишне - очень жаль, что Каллас этого никто доходчиво не разъяснил. Сдержанность Франко в этом вопросе делает ему честь - обиды обидами, но корпоративный кодекс для профессионала - понятие, через которое нельзя переступать. Но всё это - "дела давно минувших дней", а вот размышления о современном, на момент записи интервью, состоянии оперного театра, увы, остаются актуальными и по сей день. Великие певцы первого послевоенного поколения оказались последними из подлинных титанов оперы, за ними уже никого нет - Паваротти, как бы его ни возвеличивали, был столь заметной фигурой лишь при отсутствии других исполнителей высшего класса, подобно холму, возвышающемуся над плоской равниной. Во времена Корелли и Гуэльфи всё обстояло иначе. Почему так произошло - вопрос, на который нет простого, однозначного ответа - сочетание многих причин и факторов обусловило падение интереса публики к опере и, многие из них замкнули цепи положительной обратной связи - ухудшение одного показателя сопровождалось ухудшением общего состояния музыкального театра, в свою очередь, усугублявшего состояние первоначальной причины. На эту тему уже написано и сказано много, но реального улучшения дел не происходит. Что же касается соответствия репертуара голосу певца - тут всё плохо настолько, насколько это вообще возможно. Если в начале-середине прошлого века при живых педагогах, помнивших и практиковавших систему обучения вокалу, основанную на школе бельканто, наблюдался процесс специализации певцов по репертуарному признаку, приносивший хорошие результаты, то в третьей четверти века "вспомнили" об "универсальности"... В итоге, Паваротти запел Отелло, а Нетребко - Вагнера... Про Кауфмана с Флоресом и вспоминать нет охоты, а апофеозом стал "баритонизм" Доминго - БЛ...!! ЧТО ПРОИСХОДИТ!!?? Почему сами артисты в одночасье лишились трезвой самооценки? Почему музыкальная критика не отреагировала нелицеприятно и жёстко на поползновения, безусловно, талантливых, одарённых исполнителей, в погоне за гонорарами - банально "лезть не в свои сани"? А сейчас, когда вопиющее несоответствие вокальных возможностей репертуару, как-бэ, "освящено" примерами с очень громкими именами - как прикажете бороться с этим уродством? Я думаю, что верность корпоративному кодексу, проявленная великими певцами, в данном вопросе сыграло на руку "экспериментаторам", несущим прямую ответственность за нынешнее состояние музыкального театра. Следовало, всё же, высказаться более жёстко и определённо.
уважаемые авторы канала, большое вам спасибо за вашу деятельность. предыдущий клип с нарезками из Турандот-великолепен и сделан с большой любовью. посмотрел его раз 40 и, благодаря ему, впервые в жизни прослушал всю оперу Турандот, до этого момента меня хватало только на отдельные арии из различных опер. С большой признательностью за вашу просветительскую деятельность и сделайте, пожалуйста, ролик про Алексея Стеблянко (его партия Канио в Паяцах это ведь шедевр!). Спасибо
Огромная благодарность вам, ребята, за ваш нестандартный канал, за интереснейший материал и его подачу, за вашу любовь к вашим героям и к нам, зрителям. Огромной радостью было подтверждение из первых уст, что мой кумир не только величайший артист с уникальным голосом, но и достойнейший человек. Гуэльфи тоже не подкачал 🙂
Спасибо большое за вашу работу и внимание к нам, любителям оперы. Поскольку о Марии Каллас вы сделали очередную передачу про феномен ее голоса, хотелось бы ещё услышать и увидеть подробнее о творчестве франко Корелли. Ведь его никогда не бывает много. У вас замечательно получается повествование- без вычурности, рекламы, субъективности . Жду с нетерпением. И вообще, жду ваших передач. С приветом из Киева.
Спасибо, спасибо. Буду пересматривать и не раз. Прямо сейчас начну ) Я не согласна с тем, что им якобы не разрешено открыто критиковать систему. Кем не разрешено? Эти великие певцы просто очень тактичны.
Ну прям, как говорится, бальзам на раны; именины сердца; райское наслаждение... Такие люди! Особенно приятно смотреть, как трогательно они, лучшие в мире певцы, друг к другу относятся. Нет слов, чтобы выразить всю благодарность автору. Кстати (или не очень кстати), я вчера свою бороду -- сбрил. Ничего, потом отращу снова...
К сожалению, у нас есть только этот 16-минутный фрагмент интервью, которое, скорее всего, является лишь частью большого интервью, но пока нет никаких следов полной версии, так что придется довольствоваться этим.
9:49 Вильям в своей книге, на которую ссылается Корелли прав, потому что в эпоху Беллини и Доницетти, до Верди, уровень певцов и их исполнительского мастерства был гораздо выше, чем в начале 20 века и они все обладали исключительными певческим и техническими данными, возьмём в театре Сан-Карло певцов или в другом театре. Они владели множеством техник бельканто, которыми из всех певиц 20-го столетия владела лишь Каллас в совершенстве.
А кто, кроме их современников, сформировавших легенды о певцах прошлого на основании своих возможностей восприятия и при отсутствии сравнения, мог их слышать, чтобы действительно об этом утвердительно говорить? Легенды рождаются на основании новизны восприятия. Не сравнимо ли это с ситуацией в спорте (допустим фигурном катании), когда тот уровень, за который "непревзойдённые легенды" получали олимпийские медали, сейчас даже для классификации не годится?
@@nicoleilar2364 Вы можете взять любую хорошего качества запись 50-х, 60-х и сравнить с современными помоями, которые выдают за оперу. Да с довоенными записями хуже, там качество намного ниже, но тоже порой дает понятие о "силе" певцов. Куча критиков и исследователей писали, что за исключением небольшого количества певцов даже опера послевоенного периода была на уровень ниже начала века. Касательно 18-19 веков действительно сложно судить, но то что писали тот же Верди или Беллини - это далеко не для каждого голоса, что даёт мне право предполагать - в их времена такие имелись и в достатке. И да в те времена опера была действительно вершиной мировой музыки и вообще индустрии развлечений как таковой, и туда стекались все сливки за неимением другого пути к славе и деньгам.
The problem was that singing completely changed for male singers with invention of the high C in chest voice, Gilbert Duprez. Bellini and Donizetti can never be sung in it's original way. Composers such as Verdi and Wagner composed operas for the new style of singing. The older bel canto singers would not have been able to sing Verdi and Wagner, it was a completely different set of skills, with much bigger orchestras and more brass instruments. The bel canto technique of the 1920's was completely different from the bel canto technique in the 1830's. In the 1930's orchestras became even louder with steel strings and better instrument construction. These are factor that vacillated the change in vocal technique. It is party why verismo became popular, it was a natural progress because of changes within opera. But both bel canto and verismo have the same basic method. The new school of singing today are based on recordings. Recordings and amplification has got nothing to do with opera, so this not an organic change. There were many great sopranos in the prewar era with bel canto styles. Callas also partly used the verismo technique. Some singers used some 50's and 60's did use some bel canto elements in their singing, like for example Corelli and Gedda. They did sings some bel canto roles.
Великолепно!! Какие же оба вежливые и тактичные люди!! И вне оперы - смотреть и слушать невероятно приятно!!(их совместная "Тоска" 1956 года) - это нечто!! Спасибо, спасибо!... Уважаемый автор, пожалуйста прошу вас обратить внимание, (если, конечно, Вы и ваша команда будете заинтересованы), на такого Heldentenor(a) как Лауриц Мельхиор!! Всё, что с ним есть Вагнера, (а это как минимум Лоэнгрин, Парсифаль и три оперы из Кольца!(2,3,4)). мощнейшие вердиевские оперы (Отелло, если найдёте где-нибудь целиком Отелло с ним - век буду благодарен).... Ну очень хочется однажды полностью услышать Вашу точку зрения и отдельное биографическое видео по нему! В своё время и в своём репертуаре, (а это как ещё до Второй Мировой войны, так и во время, и после), он был, пожалуй, просто Идеален! Вот идеален!...
За ту Тоску я до сих пор хочу задать добрую трёпку Кармине Галлоне!! - Это ж надо было допереть до того, что вместо невероятного Гуэльфи на экране появляется Афро Полли! - Ну, сразу скажу, я лично ничего против этого артиста не имею, но сравнивая его с известной записью живого исполнения роли Скарпиа на сцене Джанджакомо Гуэльфи в Токио, в 1961-м году, считаю, что ассистент режиссёра, отвечавший за подбор исполнителей, со своей задачей не справился. Была бы очень интересная пара протагонистов - молодые, красивые, видные, с потрясающими голосами, была бы настоящая битва за сердце женщины - кстати, Франку Дюваль я тоже считаю мало подходящей для роли Тоски - возможно, именно с оглядкой на неё и выбрали не яркого, не харизматичного Скарпиа, точнее, именно так прописали эту роль. Вот к голосам нет никаких вопросов! Совсем нет!! Очень хорошо спели главные герои, хороши хор и оркестр. Вот к техническому качеству записи придраться можно - но, вероятно, сказалось то обстоятельство, что все исполнители заглавных партий имели большие голоса, запись которых в то время представляла немалую техническую сложность из-за недостаточного динамического диапазона звукозаписывающей аппаратуры.
Это он еще не дожил до сегодняшнего дня. Если бы он воскрес, пришел бы в театр, скажем, в России, в ... ( проявим деликатность Корелли😃), кааак послушал бы! Там прям там же от ужаса обратно бы да и умер! А еще говорят, что есть законы эволюции. Инволюция, и никак иначе!
@@ТатьянаСоловьева-б6м Вероятно, Кант был прав, и история действительно движется по спирали. Проблема лишь в том, что иногда она движется по спирали не вверх, а вниз.
За Коррели большое спасибо! Но где Анна Моффо, Магда Оливейра , Мирелла Френи , Тучи и другие? Почему нет цикла передач про Рихарда Вагнера- императора оперы ?
P.s. единстенное, что бвл хорошо СССР , это, то, что считалось зазорным не учиться в музыкальной семилнтке. Ведь так прививалась любовь к класситкской музыке, по радио и тв. часто передавали симфоническую , фортепианые и скрипичные концерты, отрывки из опер А теперь или попсо , или рэп, или трэш и heavy .metal. , а из опер, ставшие шлягерами Brindisi, La Donna e Mobile, ,куплеты тореадора, хабанера.,etc.9
А школьные уроки литературы прививали любовь к Чехову, Шекспиру и Диккенсу, ага. Знаю кучу взрослых людей, отучившихся в музыкалке, к классической музыке в лучшем случае равнодушны, обычно терпеть её не могут, инструмент же был продан сразу после окончания.
Это те, кому медведь на ухо наступил, илиже те, вроде Вас, в которых силён дух противоречия, Вам бы лишь возразить,. Сразу. Понятно, чтоВы ничего не смыслите. В классической музыке
Знаете, все-таки очень многое идет от семьи. Я лично лет до 20-ти (особенно когда училась на МУЗО) слушала в основном классическую музыку - папа у нас эстраду как таковую практически не признавал. Если уж он подошел к пианино - хочешь не хочешь, но всю его любимую классику переслушаешь. Дома было много записей на виниле, правда, по большей части русских оперных певцов. Хотя роль качественного музыкального образования также весьма велика.
Как жалко, что, как сказал Франко Корелли, сейчас не идешь наслаждаться голосом исполнителя, а просто смотришь пьесу. Ужасно. Я мечтаю попасть на Турандот в Питербурге, но живу не там, хочу слетать. Пожскажите пожалуйста, где там хороший оперный театр есть? Или может в другом городе есть хорошие варианты? 😊
@@helendwagen7268, это надо искать/ждать конкретную постановку. На Западе нет репертуарных театров - поставили, 10 раз спели и разбежались по другим проектам.
На самом деле Корелли говорит [ 10:55 ] : "No, perche' poi...noi non potremo piu' parlare". Т.е. он не хочет никого обижать, не хочет рвать отношения. Не сомневаюсь, что noi (мы) употреблено по отношению к коллегам.
Интервью уже 40 лет, какую "нынешнюю"? И вряд ли кому-то под силу было заставить их не критиковать кого-то. Тут дело в такте и культуре. Это вам не "Пусть говорят", прости господи.
У нас нет никаких надежд услышать что-либо подобное этим двум певцам. Уже ушло поколение Паваротти-Доминго-Каррерас, о которых говорит Корелли. Нет, человеческая природа не оскудевает, она постоянно порождает новые голоса. Но беда в том, что до желаемого нам уровня они не развиваются и не разовьются. Условия поменялись. Технический прогресс облегчает нам жизнь. Мы быстро перемещаемся по планете, слушаем на ходу или дома, уютно устроившись перед музыкальным центром. А записи без разницы, можешь ли ты озвучить зал оперного театра. Мы наблюдаем пароксизмы прежней оперы. В принципе, путь-то ясен. Средства звукоусиления и звукорежиссуры. Это плохо? Нам - да. Но сколько может появиться певцов, может быть, музыкальных и талантливых, но без оперного голоса. Мы с вами - уже почти аутентисты с нашими дурацкими требованиями сильных красивых голосов. Большинство людей слушают даже барочную музыку на скрипках с синтетическими струнами вместо виол с жильными, Бетховена и Шопена на могучем Стейнвее, а не на хаммерклавире. Оперу тоже ожидает переход на другой уровень. Увы...
" - Застой в делах полнейший, Прибыль душ Ничтожная совсем; лишь редкий раз Какая попадется.... ПЕР ГЮНТ - Значит, люди Заметно лучше и добрее стали? Их общий уровень так поднялся? - Напротив, он понизился, и люди Все больше попадают в переплавку."
Я думаю, если бы у Бетховена был Стейнвей, он бы с радостью на нём играл. Это технический прогресс. Когда-то художники сами делали кисти, но это не потому, что самодельная кисточка давала какой-то необыкновенный мазок, а потому что нельзя было пойти в магазин и купить!
@@anastasiya5781 Именно! Теперь применительно к опере. Раньше певец должен был своим голосом озвучивать огромный зал и перекрывать оркестр. Певцы отбирались прежде всего по этой способности. Певцов долго готовили, они медленно созревали. Теперь появился микрофон и возможность озвучивать стадионы. Неужели кто-то думает, что в опере по-прежнему будут делать кисти?
Да ведь никто здесь, собственно, и не утверждает, что синтезаторы, компьютеры и прочее - это зло само по себе. Замечательно, что всё это есть сейчас и жаль, что не было раньше, когда на сцене выступали гении уровня Корелли, Дель Монако и т.д. Проблемы возникают тогда, когда техника аппаратная начинает подменять технику вокальную, позволяя низвести профессиональные навыки певца до уровня плинтуса, а то и ниже. Мало иметь микрофон в наличии перед фейсом - надо бы еще обладать голосом и всем остальным, чтобы петь прилично.
@@madiggo Ну дык отыгрывай тогда на уровне Ди Каприо или там праймового Де Ниро, если брать голосом не можешь, а за тебя все микрофон сделает. Кауфан вот просто слюнями в первый ряд брызгает с совершенно резиновым лицом и ему браво кричат. Нет техники пения - давайте сделаем из оперы спорт еще будем по каждой арии оценки выставлять, кому это искусство нужно.
Спасибо за прекрасное интервью. Грустно конечно. Но вот что подумалось. Очевидно, что в ближайшие годы ИИ позволит каждому виртуально выбирать свой вариант состава из любых когда-либо записанных исполнителей (певцов, дирижёров, музыкантов), звучание зала и произведение, и в соответствии с выбором делать такую индивидуальную "идеальную" запись, которая будет неотличима от настоящей. И возможно это создаст новый виток конкуренции современным музыкантам, поднимет исполнительское искусство на новую ступень
Как странно. Мне казалось, что лучше его голоса нет. А он сам говорит, что его голос весьма проблематичный... Совсем нет привычной напыщенности и заносчивости. Довольно критичный к себе самому.
Если я правильно поняла, с Каллас было два известных скандала. В первом случае это, когда Дива была на каком-то приеме, который очень поздно закончился. Каллас не отдохнула и поняла, что не сможет выступить на уровне. В этот день в театре присутствовал президент. О другом скандале рассказывал Ф.Корелли. Норма - Мария Каллас, Поллион - Франко Корелли. Все шло хорошо, но во время исполнения партии Нормы какой-то мужчина в зале стал кричать, что-то типа "Не нравится, Каллас обходится нам в миллионы". Закончился 1-й акт, если не ошибаюсь. Каллас, проходя мимо своего мужа сказала, что сегодня оперы не будет, затем подошла к Франко, который стоял неподалеку, посмотрела ему в глаза и зашла в гримерку. Корелли слышал, как там летали стулья, хлопали двери и т.д. Каллас стала кричать и тогда у нее пропал голос. На следующий день у нее кажется голос восстановился. Ф. Корелли тактично не стал об этом говорить на ТВ. Михаил, поправьте меня, если я что-то перепутала.
Конфликт случился не между Каллас и Корелли, он просто был свидетелем скандала. Когда у Каллас начались проблемы из-за этого, Корелли заступился за нее. У них были и остались хорошие отношения.
Возможно то, что баритон - это естественный мужской голос. У большинства мужчин баритон. Тенор - голос как бы искусственный - "надстройка" над голосом баритональным....
@@chiaroscurocultureЕсть ещё момент такой по произведениям - тенорам(особенно спинтовых) всё таки труднее исполнять произведения вокально-технически. К примеру: я не знаю ни одно произведение баритональное по трудности похожим на стретта Манрико, там же ещё она идёт после сложной, достаточно тесситурной ариозо. Это не значит, что у баритонов всё легко идёт, там есть куча сложностей, просто, объективно тенору труднее приходиться сидеть на таких верхах, а верхние ноты петь труднее всего.
@@chiaroscuroculture Нет. Искусственный он у деланных теноров а не у природных! Настоящий природный тенор сохраняет грудное звучание на всём диапазоне!
Oгромное.спасибо Вам, никто ни Вадим Журавли вл😮ёв , тем более Уманчук, и близко Вам сВми не сравнить. Только, я один раз уже спрвшивала Вас, почему, по -Вашему la Divina считала " Puccini is not good for voice " Чем его божественная музыка могла навредить голосу? То, что она не любила Пусчини, известно, она говорила, что поёт вего операх , потому, что её аудитория того хочет.
Спрашив Вас, потому чтоя простой любитель оперы, а Вы, разбираетесь чем разнятся ,bel canto, и verismo, verismo требует больше нагрузки на голосовые связки? Ну об этом мне никак невозможно спросить у самой КАЛЛАС, ядумала, что с подобным вопросом не я одна, амногие , наверное спрашивали и мозет вы где-то слышали об этом.
@@atizaries5512 It is similar to what Lauri Volpi said about Verdi. He said you need steel in the voice to sing Verdi, because Verdi is not kind on singers it is very hard on the vocal folds. Puccini is not a problem, but you need the right voice for it. Basically Lauri Volpi complained that the singers in the late 70's did not have the right voices to sing this material. The basics between bel canto and verismo is similar, the ornaments and intention is just different. The new school of singing today has nothing in common with bel canto or verismo, it is based on how singing sounds on recordings.
Массовый зритель ничего не смыслит в оперном пении, к сожалению.😮 им подавай распиареннх mediocre, певцов раз они поют в Ла Скала, Метрополитн в Вене ,etc.A ведь есть прекрасная поговорка" На безрыбье и рак рыба.😮 пера всегда была для избранной аудитории, так ивсегда будет . Быдло, выросшее на попсе, не имеющие привычки слушать классику. Никогда не дорастёт до великого исскуства.
Прости, автор - я понимаю масштаб личности Корелли, но это не мой кумир. Легато нет, по сравнению с Паваротти, музыкальные фразы топорные. Не берём для сравнения нынешних теноров, они все лигой ниже...
Corelli had great legato, especially for having a huge voice, he could really sing in a line. Very few big voiced tenors are able to do that. Corelli would not have been able to sing A Te, Cara without legato. Corelli was simply a dramatic tenor with a voice much bigger than that of Pavarotti. Bigger objects are not as flexible and it takes much more effort to move, but heavier voices are capable of more power and emotional drama. That is why there are different types of roles in opera. Pavarotti was underwhelming in spinto and dramatic repertoire, but he was a good lyric tenor. There are only leggero and light lyric tenors these days, in today's world dramatic tenors are the rarest of all tenors. Singers have been singing heavy repertoire badly for decades now.
![Blox Fruits Dragon Rework Update [Full Stream]](http://i.ytimg.com/vi/EqDAp8udhm0/mqdefault.jpg)
📖Перевод вольный, как завещал старина Жуковский...
СОДЕРЖАНИЕ:
00:00 Благодарности и вступление
00:45 Привлекательность и вокальная техника Корелли
01:54 «Nessun dorma» + видеокадры (за кулисами «Турандот» в Болонье 1959г., де Фабритис, Удовик, Корелли)
02:58 Великие примадонны, выступавшие с Корелли (с видеокадрами Тебальди, Прайс, Стеллы и др.)
03:52 Римский скандал, Норма с Марией Каллас (1958)
05:18 Дуэт «In mia man» + кадры c Марией Каллас
07:14 Деятельность Корелли в настоящее время (80-е)
07:44 Стресс, связанный с исполнением сложного репертуара
08:14 Упадок современного оперного пения
10:20 Не слишком ли много поют современные певцы?
11:07 Важность тщательного подбора репертуара
12:03 Важность занятий вокалом и репетиций
13:32 Лучшие современные теноры по версии Корелли
14:00 Взаимоотношения с дирижёрами
14:42 Ария Хозе, Кармен + видеокадры (1962, «Трубадур» из Зальцбурга и 1959, Адриана Лекуврёр из Неаполя)
15:33 Ходит ли Корелли в оперу?
Не только старина Жуковский. "Подстрочный перевод никогда не может быть верен" -- А. С. Пушкин.
Предполагая, насколько высока степень его мнения в оперных кругах, Франко крайне деликатно, дипломатично обходит острые углы и не называет имен, тем самым сохраняя репутации коллег по цеху. Небожитель, высочайшего уровня талант, он никого не принижал ради своей славы, она чиста, прозрачна и тверда как алмаз самой высокой пробы!
Но зато у нас есть канал Кьяроскуро, который называет вещи своими именами.
Браво, спасибо, коллеги! Аплодирую!
А вот Рената Тебальди не стесняясь характеризовала своих молодых коллег "комариками". А Лаури-Вольпи темпераментно спрашивал: "Разве это голоса?" - и, забираясь куда-то к верхнему "до" своим уже безнадёжно старческим голосом, кричал - "вот это голос". И ведь был прав.
Кому что нравится, кому - мягкая деликатность Корелли, кому - правдорубская горячность Лаури-Вольпи.
Франко настоящий джентельмен. Защищает Марию - свою партнершу, даму. Удивительный певец и золотой человек
Какие деликатные и красивые люди, Корелли и Гуэльфи. Даже у ведущего роскошный голос. И эта журчащая итальянская речь! Как ведущий ни провоцировал, они не высказались негативно о теноре (Доминго). Печально, но они уже тогда признавали падение вокальной школы в опере. А Корелли почти не ходил в театр (не на кого). Когда ты сам представляешь собой вершину, будет ли тебе интересно слушать кого-либо, кто заведомо ниже тебя? На последних секундах видео, где показано фото этих замечательных певцов (и, очевидно, друзей), где Корелли мечтательно запрокинул голову в небеса, и где звучал его волнующий и трагический Каварадосси, я сам улетел куда-то в своих мыслях и чуть не заплакал... Да, ведь это было! было такое великое искусство! Было и прошло... Но так сладостно его слышать и сознавать, что всё же оно было...
Спасибо, дорогой Кьяроскуро, за возможность посмотреть и послушать эту драгоценную запись.
Благодарю! Хотел дословно это же написать, но поленился :-)
@@Lorandka, вот видите, мы похожие чувства испытываем.
Большое спасибо за великолепную выкладку. Певцы и просто почипатели великих певцов прошлого должны знать их со всех сторон... Культура, скромность , уважение к тем о ком говорят»( даже если внутренно не согласны)» , а речь .... Фантастика.они понимали, что они были не только, гениальными певцами, но прежде всего достойные люди той эпохи!!!😊
Спасибо Вам огромное за возможность ещё раз соприкоснуться с легендой нашего времени, непревзойденной звездой оперного искусства искусства- обожаемого Франка Корелли!
Всем привет,по сюжету- корелли - великий,жаль только- отказался от партии гульермо ратклиффа композитора пьетро масканьи,а владислав пьявко - спел неоднократно,всем- респект!!!!!!
Великий Корелли. Непревзойденный певец и тонкой души человек ❤❤❤ Большое спасибо за интервью.
Спасибо за ваш труд. Абсолютно бесценно!!
А какая дикция у Корелли! Спасибо за интервью!
Спасибо! Корелли мой favorite tenor and wonderful human being.
в Италии позакрывали мелкие театры где могли работать начинающие певцы. Да и статус оперы стал падать. Выросло значение эстрады где крутились большие деньги. Это должно было сказаться на качестве оперного исполнительства.
Мне кажется, статус оперы упал как раз потому, что появилась "режопера", в погоне за зрителем и хайпом оперу осовременили, а эффект получился обратный. И это стало понятно только по прошествии многих лет. Не знаю, есть ли в Европе такие цены на билеты как в Москве, наверное нет, но в любом случае это деньги, люди за них работают, и вместо праздника, наслаждения эстетикой спектакля, они получают мужика в драной майке-алкоголичке, который изображает аристократа 18-го века. Да будет он хоть самый прекрасный тенор всех времён, платить за такое деньги как-то жалко. Разве что если это историческая сцена, один раз посмотреть изнутри красивое здание.
@@anastasiya5781 думаю вы путаете следствие и причину
Уровень эстрады сейчас едва ли не ниже уровня оперы - если, конечно, такое в принципе возможно. В качестве иллюстрации можно взять хотя бы всемирно известный конкурс Сан-Ремо. Когда-то на нем выступал Клаудио Вилла - и даже проигрывал; а теперь победители кто? Простите, но я у себя на кухне пою лучше.
@@anastasiya5781 вы путаете следствие и причину. Причина потеря настоящей публики в следствие влияния эстрады
@@SagEinmalAmore опера начала терять публику в момент когда с качеством было все здорово. Ну а без разницы какого качества эстрада главное она имеет публику и там крутятся огромнейшие деньги
Спасибо! Очень интересно было услышать их мнение о певцах - их голосах и о технике их пения и вообще о оперном театре последних десятилетий xx века. Все это мы видим и слышим сейчас
А я бы хотела выразить благодарность Вам, молодой человек, я уже в третий раз смотрю ваше видео, такое интересное интервью. Спасибо!
Спасибо большое за перевод этого очень интересного и очень грустного интервью !
5:44 Жаль, что Каллас и Корелли не сошлись характерами, а ведь их Норма потрясающая! Переносишься в ту послевоенную эпоху, когда мир ожил и жил оперой после страшного безумия и опустошения Европы. И как хотелось бы жить в том мире, посещать оперу и слышать все те легендарные голоса! И я надеюсь, что в будущем все это повторится, соберутся все те, кто создавал музыку и интерпретировал на сцене - великие творцы! Мы возвращаемся!
Но конфликт произошел не между Каллас и Корелли, как раз их отношения не испортились. Когда у Каллас начались проблемы из-за этого скандала, именно Корелли поддержал ее. Они и дальше работали вместе и всегда говорили друг о друге только хорошее. По мнению многих, оперная пара Каллас-Корелли была самая красивая в ту эпоху.
Спасибо автору за канал, спасибо за очень познавательные фильмы. Несколько лет назад мне попался видеоролик - запись дуэта Каллас и Корелли из "Трубадура". Какой там потрясающий Корелли! Я не сохранила эту запись, а потом сколько ни искала, не могла его найти. М.б., кто-нибудь найдет и выложит её.
❤❤❤❤❤ Хорошо, что в прошлом веке уже изобрели звукозапись и телевидение, а сейчас доступен интернет и можно смотреть и слушать этих прекрасных певцов. Приходит мысль, что прогресс в одной области человеческой деятельности обязательно компенсируется деградацией в другой. Плюс эстетическая стоматология минус опера.
Прекрасное интервью. Возможно еще есть подобные.
Знания и опыт исполнителей подобного уровня, бесценны и представляют собой необходимую базу, для формирования профессионального оперного артиста. А также формирования культуры зрителя.
Спасибо за публикацию!
В ожидании продолжения.
Интервью, многое объясняющее в нынешнем состоянии музыкального театра. Что "звездизм" недопустим ни при каком статусе, думаю, говорить излишне - очень жаль, что Каллас этого никто доходчиво не разъяснил. Сдержанность Франко в этом вопросе делает ему честь - обиды обидами, но корпоративный кодекс для профессионала - понятие, через которое нельзя переступать. Но всё это - "дела давно минувших дней", а вот размышления о современном, на момент записи интервью, состоянии оперного театра, увы, остаются актуальными и по сей день. Великие певцы первого послевоенного поколения оказались последними из подлинных титанов оперы, за ними уже никого нет - Паваротти, как бы его ни возвеличивали, был столь заметной фигурой лишь при отсутствии других исполнителей высшего класса, подобно холму, возвышающемуся над плоской равниной. Во времена Корелли и Гуэльфи всё обстояло иначе. Почему так произошло - вопрос, на который нет простого, однозначного ответа - сочетание многих причин и факторов обусловило падение интереса публики к опере и, многие из них замкнули цепи положительной обратной связи - ухудшение одного показателя сопровождалось ухудшением общего состояния музыкального театра, в свою очередь, усугублявшего состояние первоначальной причины. На эту тему уже написано и сказано много, но реального улучшения дел не происходит. Что же касается соответствия репертуара голосу певца - тут всё плохо настолько, насколько это вообще возможно. Если в начале-середине прошлого века при живых педагогах, помнивших и практиковавших систему обучения вокалу, основанную на школе бельканто, наблюдался процесс специализации певцов по репертуарному признаку, приносивший хорошие результаты, то в третьей четверти века "вспомнили" об "универсальности"... В итоге, Паваротти запел Отелло, а Нетребко - Вагнера... Про Кауфмана с Флоресом и вспоминать нет охоты, а апофеозом стал "баритонизм" Доминго - БЛ...!! ЧТО ПРОИСХОДИТ!!?? Почему сами артисты в одночасье лишились трезвой самооценки? Почему музыкальная критика не отреагировала нелицеприятно и жёстко на поползновения, безусловно, талантливых, одарённых исполнителей, в погоне за гонорарами - банально "лезть не в свои сани"? А сейчас, когда вопиющее несоответствие вокальных возможностей репертуару, как-бэ, "освящено" примерами с очень громкими именами - как прикажете бороться с этим уродством? Я думаю, что верность корпоративному кодексу, проявленная великими певцами, в данном вопросе сыграло на руку "экспериментаторам", несущим прямую ответственность за нынешнее состояние музыкального театра. Следовало, всё же, высказаться более жёстко и определённо.
уважаемые авторы канала, большое вам спасибо за вашу деятельность. предыдущий клип с нарезками из Турандот-великолепен и сделан с большой любовью. посмотрел его раз 40 и, благодаря ему, впервые в жизни прослушал всю оперу Турандот, до этого момента меня хватало только на отдельные арии из различных опер. С большой признательностью за вашу просветительскую деятельность и сделайте, пожалуйста, ролик про Алексея Стеблянко (его партия Канио в Паяцах это ведь шедевр!). Спасибо
Огромная благодарность вам, ребята, за ваш нестандартный канал, за интереснейший материал и его подачу, за вашу любовь к вашим героям и к нам, зрителям. Огромной радостью было подтверждение из первых уст, что мой кумир не только величайший артист с уникальным голосом, но и достойнейший человек. Гуэльфи тоже не подкачал 🙂
Благодарю, спасибо, спасибо за редчайшее наслаждение !!!❤
Какие же Вы замечательные!!! Большое спасибо за такую уникальную возможность посмотреть и послушать двух великолепных певцов 🙏❤️
Прекрасно и грустно...Всем ❤❤❤Ждем , по возможности, новых переводов итервью и передач🙏👏💯
О! Корелли!❤Спасибо большое!🙏🤗
Спасибо большое за вашу работу и внимание к нам, любителям оперы. Поскольку о Марии Каллас вы сделали очередную передачу про феномен ее голоса, хотелось бы ещё услышать и увидеть подробнее о творчестве франко Корелли. Ведь его никогда не бывает много. У вас замечательно получается повествование- без вычурности, рекламы, субъективности . Жду с нетерпением. И вообще, жду ваших передач. С приветом из Киева.
Большое спасибо за работу.Оказывается,угасание настоящей оперы произошла не сегодня.Печально.
Спасибо, спасибо. Буду пересматривать и не раз. Прямо сейчас начну )
Я не согласна с тем, что им якобы не разрешено открыто критиковать систему. Кем не разрешено? Эти великие певцы просто очень тактичны.
Корелли же прямо сказал, что если он назовёт имя, то следующего интервью не будет. А я думаю, что мы бы и это интервью не увидели.
Гениальный Корелли, спасибо за влог
2:33 Каждый раз на этих нотах мурашки по коже!
Molto bravo, vivi complimenti! Хотим ещё!!!
Я тоже "массовый зритель" и ничего не смыслю в опере. И имён не знаю. Но я слышу! Распиарен кто или нет, но ухо-то моё меня не обманет.
Огромное спасибо за перевод на русский.
Ну прям, как говорится, бальзам на раны; именины сердца; райское наслаждение... Такие люди! Особенно приятно смотреть, как трогательно они, лучшие в мире певцы, друг к другу относятся. Нет слов, чтобы выразить всю благодарность автору. Кстати (или не очень кстати), я вчера свою бороду -- сбрил. Ничего, потом отращу снова...
Великолепный канал! Сердечная благодарность за Вашу деятельность !!!
Grazie mille
Спасибо за замечательную запись интервью! Хотел обратиться к Вам по имени, но, увы, наверное проглядел, извините.
Спасибо!!! Очень интересное интервью!!
вам спасибо за интервью..познавательно и интересно
Спасибо всем. Интервью отличное, жаль лишь, что не полностью.
К сожалению, у нас есть только этот 16-минутный фрагмент интервью, которое, скорее всего, является лишь частью большого интервью, но пока нет никаких следов полной версии, так что придется довольствоваться этим.
Очень интересное интервью! Жаль, что не полное.
Спасибо!
Спасибое большое.❤❤❤
Спасибо большое вам, очень интересно!)
9:49 Вильям в своей книге, на которую ссылается Корелли прав, потому что в эпоху Беллини и Доницетти, до Верди, уровень певцов и их исполнительского мастерства был гораздо выше, чем в начале 20 века и они все обладали исключительными певческим и техническими данными, возьмём в театре Сан-Карло певцов или в другом театре. Они владели множеством техник бельканто, которыми из всех певиц 20-го столетия владела лишь Каллас в совершенстве.
А кто, кроме их современников, сформировавших легенды о певцах прошлого на основании своих возможностей восприятия и при отсутствии сравнения, мог их слышать, чтобы действительно об этом утвердительно говорить? Легенды рождаются на основании новизны восприятия. Не сравнимо ли это с ситуацией в спорте (допустим фигурном катании), когда тот уровень, за который "непревзойдённые легенды" получали олимпийские медали, сейчас даже для классификации не годится?
@@nicoleilar2364 Вы можете взять любую хорошего качества запись 50-х, 60-х и сравнить с современными помоями, которые выдают за оперу. Да с довоенными записями хуже, там качество намного ниже, но тоже порой дает понятие о "силе" певцов. Куча критиков и исследователей писали, что за исключением небольшого количества певцов даже опера послевоенного периода была на уровень ниже начала века. Касательно 18-19 веков действительно сложно судить, но то что писали тот же Верди или Беллини - это далеко не для каждого голоса, что даёт мне право предполагать - в их времена такие имелись и в достатке. И да в те времена опера была действительно вершиной мировой музыки и вообще индустрии развлечений как таковой, и туда стекались все сливки за неимением другого пути к славе и деньгам.
The problem was that singing completely changed for male singers with invention of the high C in chest voice, Gilbert Duprez. Bellini and Donizetti can never be sung in it's original way. Composers such as Verdi and Wagner composed operas for the new style of singing. The older bel canto singers would not have been able to sing Verdi and Wagner, it was a completely different set of skills, with much bigger orchestras and more brass instruments. The bel canto technique of the 1920's was completely different from the bel canto technique in the 1830's. In the 1930's orchestras became even louder with steel strings and better instrument construction. These are factor that vacillated the change in vocal technique. It is party why verismo became popular, it was a natural progress because of changes within opera. But both bel canto and verismo have the same basic method. The new school of singing today are based on recordings. Recordings and amplification has got nothing to do with opera, so this not an organic change. There were many great sopranos in the prewar era with bel canto styles. Callas also partly used the verismo technique. Some singers used some 50's and 60's did use some bel canto elements in their singing, like for example Corelli and Gedda. They did sings some bel canto roles.
Это потрясающе 🎉
❤❤❤😊😊😊🎉🎉🎉
Кстати, где-то я читал, что именно Корелли говорил, что у Гуэльфи самый большой голос из всех слышанных им.
Спасибо, большое спасибо! Пожалуйста, продолжайте свою работу!
Огромная благодарность 🎉❤
Великолепно!! Какие же оба вежливые и тактичные люди!! И вне оперы - смотреть и слушать невероятно приятно!!(их совместная "Тоска" 1956 года) - это нечто!! Спасибо, спасибо!...
Уважаемый автор, пожалуйста прошу вас обратить внимание, (если, конечно, Вы и ваша команда будете заинтересованы), на такого Heldentenor(a) как Лауриц Мельхиор!! Всё, что с ним есть Вагнера, (а это как минимум Лоэнгрин, Парсифаль и три оперы из Кольца!(2,3,4)). мощнейшие вердиевские оперы (Отелло, если найдёте где-нибудь целиком Отелло с ним - век буду благодарен).... Ну очень хочется однажды полностью услышать Вашу точку зрения и отдельное биографическое видео по нему! В своё время и в своём репертуаре, (а это как ещё до Второй Мировой войны, так и во время, и после), он был, пожалуй, просто Идеален! Вот идеален!...
Лауриц Мельхиор - легенда
За ту Тоску я до сих пор хочу задать добрую трёпку Кармине Галлоне!! - Это ж надо было допереть до того, что вместо невероятного Гуэльфи на экране появляется Афро Полли! - Ну, сразу скажу, я лично ничего против этого артиста не имею, но сравнивая его с известной записью живого исполнения роли Скарпиа на сцене Джанджакомо Гуэльфи в Токио, в 1961-м году, считаю, что ассистент режиссёра, отвечавший за подбор исполнителей, со своей задачей не справился. Была бы очень интересная пара протагонистов - молодые, красивые, видные, с потрясающими голосами, была бы настоящая битва за сердце женщины - кстати, Франку Дюваль я тоже считаю мало подходящей для роли Тоски - возможно, именно с оглядкой на неё и выбрали не яркого, не харизматичного Скарпиа, точнее, именно так прописали эту роль. Вот к голосам нет никаких вопросов! Совсем нет!! Очень хорошо спели главные герои, хороши хор и оркестр. Вот к техническому качеству записи придраться можно - но, вероятно, сказалось то обстоятельство, что все исполнители заглавных партий имели большие голоса, запись которых в то время представляла немалую техническую сложность из-за недостаточного динамического диапазона звукозаписывающей аппаратуры.
@@ВалерийНикулин-р5щ и всё-таки Тоска 1956 года - это уровень непередаваемо превосходный просто! Вот что хотите делайте.)
Спасибо
Спасибо большое за ваш канал. Очень интересно❤🎉
Спасибо
What a nice way to wake up to 7 in the morning
Спасибо огромное за счастье видеть, слушать, слышать великих мастеров! Вы упомянули Грациано Корелли, не раскроете нам тайну, кто это?
Грациано Корелли - родственник и близкий друг Франко Корелли. Прадедушка Грациано был братом дедушки Франко.
@@chiaroscuroculture Спасибо! Не знаю почему, но мне очень приятно теперь это знать.
Спасибо🎉
Это он еще не дожил до сегодняшнего дня. Если бы он воскрес, пришел бы в театр, скажем, в России, в ... ( проявим деликатность Корелли😃), кааак послушал бы! Там прям там же от ужаса обратно бы да и умер! А еще говорят, что есть законы эволюции. Инволюция, и никак иначе!
))
История движется по спирали.
Всё будет ок!
@@ТатьянаСоловьева-б6м Вероятно, Кант был прав, и история действительно движется по спирали. Проблема лишь в том, что иногда она движется по спирали не вверх, а вниз.
Спасибо, Дружище!!!!
Да уж. Как ему можно было слушать кого-то? Вот и нам, после него невозможно. Лучший-то еще не родился.
Даже не представляю, что они испытали бы попав в сегодняшние театры)
За Коррели большое спасибо! Но где Анна Моффо, Магда Оливейра , Мирелла Френи , Тучи и другие? Почему нет цикла передач про Рихарда Вагнера- императора оперы ?
Продолжайте не смотря ни на что...
❤❤❤❤❤
Отелло конкретно по Таманье написано. А так у Верди они и те же исполнители пели и герцога и Манрико. Или иДжильду и Аиду
Grazie
P.s. единстенное, что бвл хорошо СССР , это, то, что считалось зазорным не учиться в музыкальной семилнтке. Ведь так прививалась любовь к класситкской музыке, по радио и тв. часто передавали симфоническую , фортепианые и скрипичные концерты, отрывки из опер
А теперь или попсо , или рэп, или трэш и heavy .metal. , а из опер, ставшие шлягерами Brindisi, La Donna e Mobile, ,куплеты тореадора, хабанера.,etc.9
А школьные уроки литературы прививали любовь к Чехову, Шекспиру и Диккенсу, ага. Знаю кучу взрослых людей, отучившихся в музыкалке, к классической музыке в лучшем случае равнодушны, обычно терпеть её не могут, инструмент же был продан сразу после окончания.
Это те, кому медведь на ухо наступил, илиже те, вроде Вас, в которых силён дух противоречия, Вам бы лишь возразить,. Сразу. Понятно, чтоВы ничего не смыслите. В классической музыке
Знаете, все-таки очень многое идет от семьи. Я лично лет до 20-ти (особенно когда училась на МУЗО) слушала в основном классическую музыку - папа у нас эстраду как таковую практически не признавал. Если уж он подошел к пианино - хочешь не хочешь, но всю его любимую классику переслушаешь. Дома было много записей на виниле, правда, по большей части русских оперных певцов. Хотя роль качественного музыкального образования также весьма велика.
Как жалко, что, как сказал Франко Корелли, сейчас не идешь наслаждаться голосом исполнителя, а просто смотришь пьесу. Ужасно. Я мечтаю попасть на Турандот в Питербурге, но живу не там, хочу слетать. Пожскажите пожалуйста, где там хороший оперный театр есть? Или может в другом городе есть хорошие варианты? 😊
Лучше запись послушать, правда. В Мариинском Калаф - Ахмед Агади и Сергей Скороходов. Это караул
@@helendwagen7268, это надо искать/ждать конкретную постановку. На Западе нет репертуарных театров - поставили, 10 раз спели и разбежались по другим проектам.
Из намёков этих двух гениев оперы всё было понятно даже без имён.... Им просто не разрешено открыто критиковать нынешнюю систему.
На самом деле Корелли говорит [ 10:55 ] : "No, perche' poi...noi non potremo piu' parlare". Т.е. он не хочет никого обижать, не хочет рвать отношения. Не сомневаюсь, что noi (мы) употреблено по отношению к коллегам.
@@ВиталийСоколов-ц8х Ааа, может и так, да
Интервью уже 40 лет, какую "нынешнюю"? И вряд ли кому-то под силу было заставить их не критиковать кого-то. Тут дело в такте и культуре. Это вам не "Пусть говорят", прости господи.
У нас нет никаких надежд услышать что-либо подобное этим двум певцам. Уже ушло поколение Паваротти-Доминго-Каррерас, о которых говорит Корелли. Нет, человеческая природа не оскудевает, она постоянно порождает новые голоса. Но беда в том, что до желаемого нам уровня они не развиваются и не разовьются. Условия поменялись. Технический прогресс облегчает нам жизнь. Мы быстро перемещаемся по планете, слушаем на ходу или дома, уютно устроившись перед музыкальным центром. А записи без разницы, можешь ли ты озвучить зал оперного театра.
Мы наблюдаем пароксизмы прежней оперы. В принципе, путь-то ясен. Средства звукоусиления и звукорежиссуры. Это плохо? Нам - да. Но сколько может появиться певцов, может быть, музыкальных и талантливых, но без оперного голоса.
Мы с вами - уже почти аутентисты с нашими дурацкими требованиями сильных красивых голосов. Большинство людей слушают даже барочную музыку на скрипках с синтетическими струнами вместо виол с жильными, Бетховена и Шопена на могучем Стейнвее, а не на хаммерклавире. Оперу тоже ожидает переход на другой уровень. Увы...
" - Застой в делах полнейший, Прибыль душ
Ничтожная совсем; лишь редкий раз
Какая попадется....
ПЕР ГЮНТ
- Значит, люди
Заметно лучше и добрее стали?
Их общий уровень так поднялся?
- Напротив, он понизился, и люди
Все больше попадают в переплавку."
Я думаю, если бы у Бетховена был Стейнвей, он бы с радостью на нём играл. Это технический прогресс. Когда-то художники сами делали кисти, но это не потому, что самодельная кисточка давала какой-то необыкновенный мазок, а потому что нельзя было пойти в магазин и купить!
@@anastasiya5781 Именно! Теперь применительно к опере. Раньше певец должен был своим голосом озвучивать огромный зал и перекрывать оркестр. Певцы отбирались прежде всего по этой способности. Певцов долго готовили, они медленно созревали. Теперь появился микрофон и возможность озвучивать стадионы. Неужели кто-то думает, что в опере по-прежнему будут делать кисти?
Да ведь никто здесь, собственно, и не утверждает, что синтезаторы, компьютеры и прочее - это зло само по себе. Замечательно, что всё это есть сейчас и жаль, что не было раньше, когда на сцене выступали гении уровня Корелли, Дель Монако и т.д. Проблемы возникают тогда, когда техника аппаратная начинает подменять технику вокальную, позволяя низвести профессиональные навыки певца до уровня плинтуса, а то и ниже. Мало иметь микрофон в наличии перед фейсом - надо бы еще обладать голосом и всем остальным, чтобы петь прилично.
@@madiggo Ну дык отыгрывай тогда на уровне Ди Каприо или там праймового Де Ниро, если брать голосом не можешь, а за тебя все микрофон сделает. Кауфан вот просто слюнями в первый ряд брызгает с совершенно резиновым лицом и ему браво кричат. Нет техники пения - давайте сделаем из оперы спорт еще будем по каждой арии оценки выставлять, кому это искусство нужно.
Спасибо за прекрасное интервью. Грустно конечно.
Но вот что подумалось.
Очевидно, что в ближайшие годы ИИ позволит каждому виртуально выбирать свой вариант состава из любых когда-либо записанных исполнителей (певцов, дирижёров, музыкантов), звучание зала и произведение, и в соответствии с выбором делать такую индивидуальную "идеальную" запись, которая будет неотличима от настоящей. И возможно это создаст новый виток конкуренции современным музыкантам, поднимет исполнительское искусство на новую ступень
С кем фотография в самом конце? Лаури-Вольпи?
Это они в молодости... Франко Корелли и Джанджакомо Гуэльфи
Как странно. Мне казалось, что лучше его голоса нет. А он сам говорит, что его голос весьма проблематичный...
Совсем нет привычной напыщенности и заносчивости. Довольно критичный к себе самому.
Если я правильно поняла, с Каллас было два известных скандала. В первом случае это, когда Дива была на каком-то приеме, который очень поздно закончился. Каллас не отдохнула и поняла, что не сможет выступить на уровне. В этот день в театре присутствовал президент. О другом скандале рассказывал Ф.Корелли. Норма - Мария Каллас, Поллион - Франко Корелли. Все шло хорошо, но во время исполнения партии Нормы какой-то мужчина в зале стал кричать, что-то типа "Не нравится, Каллас обходится нам в миллионы". Закончился 1-й акт, если не ошибаюсь. Каллас, проходя мимо своего мужа сказала, что сегодня оперы не будет, затем подошла к Франко, который стоял неподалеку, посмотрела ему в глаза и зашла в гримерку. Корелли слышал, как там летали стулья, хлопали двери и т.д. Каллас стала кричать и тогда у нее пропал голос. На следующий день у нее кажется голос восстановился. Ф. Корелли тактично не стал об этом говорить на ТВ.
Михаил, поправьте меня, если я что-то перепутала.
по-моему это все 1 момент... в интервью речь идет о "Норме" 1958 года; на открытии Римской оперы
Видимо путаница у меня произошла из-за того, что об этом событии я узнала из двух разных источников. Спасибо за разъяснение )
Так в чем же конфликт каллас и корабли в итоге заключался?
Конфликт случился не между Каллас и Корелли, он просто был свидетелем скандала. Когда у Каллас начались проблемы из-за этого, Корелли заступился за нее. У них были и остались хорошие отношения.
А можно показать текст видео не только по итальянски (для знающих), но и по русски?
В видео вшиты РУССКИЕ! субтитры. Отключите субтитры, которые предлагает ютуб, если они Вам мешают
@@chiaroscuroculture Быстро меняющийся текст сложно читать на мобильнике. Нельзя ли его продублировать в описании?
@@ilyasvichar6299 Вы можете замедлить видео до 0,75 или 0,5 тогда будет удобно. Текста нет...
Интересное заявление Гуэльфи, про то, что иметь баритоновый голос и петь баритоном гораздо проще. Что он имел ввиду именно? В чём гораздо проще?
Возможно то, что баритон - это естественный мужской голос. У большинства мужчин баритон. Тенор - голос как бы искусственный - "надстройка" над голосом баритональным....
@@chiaroscurocultureЕсть ещё момент такой по произведениям - тенорам(особенно спинтовых) всё таки труднее исполнять произведения вокально-технически. К примеру: я не знаю ни одно произведение баритональное по трудности похожим на стретта Манрико, там же ещё она идёт после сложной, достаточно тесситурной ариозо. Это не значит, что у баритонов всё легко идёт, там есть куча сложностей, просто, объективно тенору труднее приходиться сидеть на таких верхах, а верхние ноты петь труднее всего.
@@chiaroscuroculture Нет. Искусственный он у деланных теноров а не у природных! Настоящий природный тенор сохраняет грудное звучание на всём диапазоне!
Oгромное.спасибо Вам, никто ни Вадим Журавли вл😮ёв , тем более Уманчук, и близко Вам сВми не сравнить. Только, я один раз уже спрвшивала Вас, почему, по -Вашему la Divina считала " Puccini is not good for voice " Чем его божественная музыка могла навредить голосу? То, что она не любила Пусчини, известно, она говорила, что поёт вего операх , потому, что её аудитория того хочет.
Я не знаю, это надо было у нее спрашивать...)
Спрашив Вас, потому чтоя простой любитель оперы, а Вы, разбираетесь чем разнятся ,bel canto, и verismo, verismo требует больше нагрузки на голосовые связки? Ну об этом мне никак невозможно спросить у самой КАЛЛАС, ядумала, что с подобным вопросом не я одна, амногие , наверное спрашивали и мозет вы где-то слышали об этом.
@@atizaries5512 It is similar to what Lauri Volpi said about Verdi. He said you need steel in the voice to sing Verdi, because Verdi is not kind on singers it is very hard on the vocal folds. Puccini is not a problem, but you need the right voice for it. Basically Lauri Volpi complained that the singers in the late 70's did not have the right voices to sing this material. The basics between bel canto and verismo is similar, the ornaments and intention is just different. The new school of singing today has nothing in common with bel canto or verismo, it is based on how singing sounds on recordings.
Оперу как и всё остальное испортили деньги и жажда наживы.
Когда пропадают идеи и лишь потребности преобладают, то ничего прекрасного не ждите
Массовый зритель ничего не смыслит в оперном пении, к сожалению.😮 им подавай распиареннх mediocre, певцов раз они поют в Ла Скала, Метрополитн в Вене ,etc.A ведь есть прекрасная поговорка" На безрыбье и рак рыба.😮 пера всегда была для избранной аудитории, так ивсегда будет . Быдло, выросшее на попсе, не имеющие привычки слушать классику. Никогда не дорастёт до великого исскуства.
Прости, автор - я понимаю масштаб личности Корелли, но это не мой кумир. Легато нет, по сравнению с Паваротти, музыкальные фразы топорные. Не берём для сравнения нынешних теноров, они все лигой ниже...
Хорошо
Да уж, куда Корелли до Паваротти, просто мелочь какая-то.
Фанаты Паваротти рулят, но где же верные поклонники великого Доминго? Заснули, что-ли?
Corelli had great legato, especially for having a huge voice, he could really sing in a line. Very few big voiced tenors are able to do that. Corelli would not have been able to sing A Te, Cara without legato. Corelli was simply a dramatic tenor with a voice much bigger than that of Pavarotti. Bigger objects are not as flexible and it takes much more effort to move, but heavier voices are capable of more power and emotional drama.
That is why there are different types of roles in opera. Pavarotti was underwhelming in spinto and dramatic repertoire, but he was a good lyric tenor. There are only leggero and light lyric tenors these days, in today's world dramatic tenors are the rarest of all tenors. Singers have been singing heavy repertoire badly for decades now.
Спасибо большое!!!