The great Corelli is right. The one who produces sounds and in response hears the sound of such a space as a theater with five tiers, does not focus on the sensations of the throat. Chaliapin wrote that we “sing by feeling.”
Интервьюер конечно... Дель Монако не имел сквилло.) Дель Монако при этом бил голосом стаканы. (Пусть это и возможно легенда). Монако - драм- тенор, Корелли- лир- драм. Спасибо за перевод 🤝
Я видимо чувствую не так как все. Мне легко направлять звук в маску и при этом я не устаю . Когда я пытаюсь петь на дыхании и низкой гортани, то я начинаю уставать и задыхаюсь.
У вас трудности с самой эмиссией звука, видимо. Надо развивать диафрагму. Когда имеются проблемы с апподжио, голос будет уставать от чрезмерного расходования воздуха, тогда загон звука в маску может создать иллюзию правильного пения, ведь оно станет более комфортным, но это противоестественно. От систематического пения в маску вокалист постепенно приобретает гнусавость, от которой потом кране трудно избавиться, аппарат-то уже деформирован. Если, конечно, речь идёт об академ. вокале, в эстрадном маска допустима, там не настолько ярая самоотдача.
Corelli took to the stage of the Great Hall of the Conservatory in Moscow. He struck the first note. And the whole hall stood up. And there was the entire first part of the concert. What does the “mask” have to do with it? Hvorostovsky could also sing.
Корелли никогда не выходил на сцену Большого зала консерватории в Москве. Он ни разу не был ни в СССР, ни в России. Хотя его ждали на гастролях Ла Скала в 1964 году в Москве. Вместо заявленного Корелли все его спектакли Трубадур и Турандот пел Бруно Преведи.
смотря что вы называете маской. нижнее , но свободное положение гортани и свободная работа фальцетных краев голосовых складок дает т.н . сквилло.. все школы, абсолютизировшие насильственное удержание гортани в нижнем положении, привели к гибели много голосов, так же как и все школы абсолютизировашие маску
Сквилло получается за счет баланса грудного регистра с головным. Грудной регистр - самый сильный регистр голоса. Те певцы, что возводят в культ высокую позицию, отрываются от основы, базы и грудного резонатора, что приводит к зажатому звуку, он кастрирован, т.к. в нем нет грудных красок и как следствие - сквилло (силы, метала, исходящих из грудного регистра). Гортань "удерживать" конечно нельзя! Но она должна естественным образом опускаться при вдохе, а затем чтобы не допустить ее подъема, нужно действовать не насильственным способом (сдерживанием), а давать ей остаться в том же положении с помощью дыхания. Почему она подскакивает? потому что подскакивает дыхание. Гортань лишь отражает работу апподжо.
@@galinabenevich3876 чем больше вы будете подавать дыхание на гортань, тем больше вы ее будете форсировать.у самых выдающихся певцов выявлены парадоксальные движения гортани вверх и вниз по мере движения по всему диапазаону, поэтому догма о низком положении гортани сразу отпадает.
@@santisramos5832 никто "на гортань" дыхание не подаёт. У дыхания один путь - через дыхательные пути: легкие, трахею, связки. Я понимаю что вы имеете в виду, и согласилась еще в предыдущем комментарии, что передавливание или сдерживание гортани также губительно, как и поджимание наверх - это действительно приводит к закрытию глотки, горла, о чем и рассказал нам маэстро Корелли. С ним то вы спорить не будете, я надеюсь? Гортань может и должна быть гибкой и эластичной. Тут речь идет о поджатии гортани наверх, как следствие "прицеливания" в маску (лоб, скулы, носовые пазухи). Во-первых такое прицеливание вообще противоречит законом природы, так как резонанс происходит не от сдавливания или направливания звука в резонаторы. Резонанс любой, во всех резонаторах - это прежде всего следствие правильной работы дыхания. Диафрагма и дыхательные мышцы должны послужить своеобразным трамплином или батутом, для отскока звука в нужные ему резонаторы. (Об этом тоже говорит Корелли, сравнивая звук с мячиком). Направленность звука вперед хороша до тех пор, пока этот звук попадает туда без усилия певца (без выдавливания звука как из тюбика через носовые резонаторы и без прижатия звука близко к костям черепа и маски.) Эти резонаторы несомненно работают, но работа певца для их активации не столь примитивна и однобока. Ошибка некоторых певцов состоит в том, что вместо работы над эластичностью дыхания (она несомненно связана с элостичностью гортани), основной упор и внимание уделяются "прорезанию" масочных резонаторов, приближению звука. Сквилло часто путают с металлической резкостью, возникающей при сжатии гортани при такой точечной направленности звука в головные резонаторы. Но сквилло - это не резкость, а сила и металл, в котором всегда есть свобода и гул, как у духового инструмента. В головных резонаторах (фальцете) есть серебринка и полетность которые не должны преувеличиваться и испытывать чрезмерное давление. Эта полетность не должна заменять сквилло, но должна дополнять его. Только в этой координации грудного с головным, дыхания с гибкой, свободной, но слегка опущенной (в естественном положении вдоха) гортани, может быть сильный центр сквилло в сочетании с мягкостью, лёгкостью и полетностью фальцета. Фальцет не должен превалировать, т.к. это слабый участок голоса и связки на нем работают очень тонко.
@@galinabenevich3876 корелли говорит со своей субьектвной точки зрения. я придерживаюсь точки зрения крауса, хотя несогласен с ним по поводу лицевых резонаторов, тот же корелли кстати говорил, что для него первична постановка голоса в определенной точке , а потом уже к нему приспособить дыхание. для меня резонаторы головной и грудной находятся в трахее, рот певца открыт не широко, гортань свободна, есть верхняя позиция и масочные ощущения-вибрации(не резонатор) как правильность пения.
![ROSÉ (로제) - number one girl [더 시즌즈-이영지의 레인보우] | KBS 241129 방송](http://i.ytimg.com/vi/A9oByH9Ci24/mqdefault.jpg)
автор канала больше не выпускает ролики? очень полезная информация, хотелось бы ещё услышать интервью Корелли с субтитрами
Спасибо за перевод!!!
DICE IL MAESTRO
LA VOCE NON VA IN MASCHERA ALTRIMENTI LA GOLA SI CHIUDE
SEMPLICEMENTE MAGNIFICO
The great Corelli is right. The one who produces sounds and in response hears the sound of such a space as a theater with five tiers, does not focus on the sensations of the throat. Chaliapin wrote that we “sing by feeling.”
Из услышанного я понял только то, что какой-то Питер очень сильно завидовал Дель Монако.)
😂
Рада что материал подумаете,
Звон появляется тогда, когда голос хорошо опирается на дыхание, а дыхание хорошо себя проявляет когда есть высотность звука. Высотность тона -главное!
У интервьюера голос "в маске" :)
Интервьюер конечно... Дель Монако не имел сквилло.) Дель Монако при этом бил голосом стаканы. (Пусть это и возможно легенда).
Монако - драм- тенор, Корелли- лир- драм.
Спасибо за перевод 🤝
Я видимо чувствую не так как все. Мне легко направлять звук в маску и при этом я не устаю . Когда я пытаюсь петь на дыхании и низкой гортани, то я начинаю уставать и задыхаюсь.
У вас трудности с самой эмиссией звука, видимо. Надо развивать диафрагму. Когда имеются проблемы с апподжио, голос будет уставать от чрезмерного расходования воздуха, тогда загон звука в маску может создать иллюзию правильного пения, ведь оно станет более комфортным, но это противоестественно. От систематического пения в маску вокалист постепенно приобретает гнусавость, от которой потом кране трудно избавиться, аппарат-то уже деформирован. Если, конечно, речь идёт об академ. вокале, в эстрадном маска допустима, там не настолько ярая самоотдача.
Я учу студентов по классу постановки голоса 30 лет
Corelli took to the stage of the Great Hall of the Conservatory in Moscow. He struck the first note. And the whole hall stood up. And there was the entire first part of the concert. What does the “mask” have to do with it? Hvorostovsky could also sing.
Корелли никогда не выходил на сцену Большого зала консерватории в Москве. Он ни разу не был ни в СССР, ни в России. Хотя его ждали на гастролях Ла Скала в 1964 году в Москве. Вместо заявленного Корелли все его спектакли Трубадур и Турандот пел Бруно Преведи.
👍👍
это нарезка? непонятный ход диалога. вроде бы корелли задают вопрос, он отвечает, а затем интервьюер повторяет на свой манер сказанное...
Корелли говорит на итальянском, интервьюер переводит на английский…
что может сказать певец, пускай и выдающийся, о методе, которым он сам не пользуется.))) почти все, говорящие о маске, не поют в нее.
смотря что вы называете маской. нижнее , но свободное положение гортани и свободная работа фальцетных краев голосовых складок дает т.н . сквилло.. все школы, абсолютизировшие насильственное удержание гортани в нижнем положении, привели к гибели много голосов, так же как и все школы абсолютизировашие маску
Сквилло получается за счет баланса грудного регистра с головным. Грудной регистр - самый сильный регистр голоса. Те певцы, что возводят в культ высокую позицию, отрываются от основы, базы и грудного резонатора, что приводит к зажатому звуку, он кастрирован, т.к. в нем нет грудных красок и как следствие - сквилло (силы, метала, исходящих из грудного регистра). Гортань "удерживать" конечно нельзя! Но она должна естественным образом опускаться при вдохе, а затем чтобы не допустить ее подъема, нужно действовать не насильственным способом (сдерживанием), а давать ей остаться в том же положении с помощью дыхания. Почему она подскакивает? потому что подскакивает дыхание. Гортань лишь отражает работу апподжо.
@@galinabenevich3876 чем больше вы будете подавать дыхание на гортань, тем больше вы ее будете форсировать.у самых выдающихся певцов выявлены парадоксальные движения гортани вверх и вниз по мере движения по всему диапазаону, поэтому догма о низком положении гортани сразу отпадает.
@@galinabenevich3876 сквилло яркость или металл-это правильная работа фальцетных краев голосовых связок, а не баланс грудного регистра с головным.
@@santisramos5832 никто "на гортань" дыхание не подаёт. У дыхания один путь - через дыхательные пути: легкие, трахею, связки. Я понимаю что вы имеете в виду, и согласилась еще в предыдущем комментарии, что передавливание или сдерживание гортани также губительно, как и поджимание наверх - это действительно приводит к закрытию глотки, горла, о чем и рассказал нам маэстро Корелли. С ним то вы спорить не будете, я надеюсь? Гортань может и должна быть гибкой и эластичной. Тут речь идет о поджатии гортани наверх, как следствие "прицеливания" в маску (лоб, скулы, носовые пазухи). Во-первых такое прицеливание вообще противоречит законом природы, так как резонанс происходит не от сдавливания или направливания звука в резонаторы. Резонанс любой, во всех резонаторах - это прежде всего следствие правильной работы дыхания. Диафрагма и дыхательные мышцы должны послужить своеобразным трамплином или батутом, для отскока звука в нужные ему резонаторы. (Об этом тоже говорит Корелли, сравнивая звук с мячиком). Направленность звука вперед хороша до тех пор, пока этот звук попадает туда без усилия певца (без выдавливания звука как из тюбика через носовые резонаторы и без прижатия звука близко к костям черепа и маски.) Эти резонаторы несомненно работают, но работа певца для их активации не столь примитивна и однобока. Ошибка некоторых певцов состоит в том, что вместо работы над эластичностью дыхания (она несомненно связана с элостичностью гортани), основной упор и внимание уделяются "прорезанию" масочных резонаторов, приближению звука. Сквилло часто путают с металлической резкостью, возникающей при сжатии гортани при такой точечной направленности звука в головные резонаторы. Но сквилло - это не резкость, а сила и металл, в котором всегда есть свобода и гул, как у духового инструмента. В головных резонаторах (фальцете) есть серебринка и полетность которые не должны преувеличиваться и испытывать чрезмерное давление. Эта полетность не должна заменять сквилло, но должна дополнять его. Только в этой координации грудного с головным, дыхания с гибкой, свободной, но слегка опущенной (в естественном положении вдоха) гортани, может быть сильный центр сквилло в сочетании с мягкостью, лёгкостью и полетностью фальцета. Фальцет не должен превалировать, т.к. это слабый участок голоса и связки на нем работают очень тонко.
@@galinabenevich3876 корелли говорит со своей субьектвной точки зрения. я придерживаюсь точки зрения крауса, хотя несогласен с ним по поводу лицевых резонаторов, тот же корелли кстати говорил, что для него первична постановка голоса в определенной точке , а потом уже к нему приспособить дыхание. для меня резонаторы головной и грудной находятся в трахее, рот певца открыт не широко, гортань свободна, есть верхняя позиция и масочные ощущения-вибрации(не резонатор) как правильность пения.
Зависти от физиологии человека!!! 15 лет потрачено на исследование