Советская документальная фотография: Владимир Соколаев о фотогруппе «ТРИВА»
HTML-код
- Опубликовано: 20 май 2024
- В конце 80-х годов прошлого столетия в крупном сибирском городе Новокузнецке возникла творческая группа фотографов. Три человека, любящие фотографию и работавшие фотографами на Кузнецком металлургическом комбинате, объединили усилия для реализации своих творческих амбиций - участия в выставках. Так появилась «творческая группа фотографов КМК «ТРИВА» - два Владимира: Воробьев и Соколаев и Александр - Трофимов.
Документальная фотография группы «ТРИВА» абсолютно не укладывалась в концепцию социалистического реализма. На снимках был «8-ми часовой рабочий день», жизнь и взаимоотношения людей среди огня и металла... Последовали жесткие партийные оргвыводы, закончившиеся ликвидацией киностудии, где работали фотографы, и отменой регистрации самого творческого объединения.
Лишенные возможности участвовать в выставках, фотографы перенесли свою активность с заводских цехов на городские улицы. Понимая, что вынужденная «работа в стол» может быть успешной только в контексте исторического фотодокумента, группа сосредоточилась на повседневной жизни своих земляков. Они фотографировали людей на улицах и предприятиях - везде, куда могли войти с фотоаппаратом.
Это были последние годы существования Советского Союза - начало «эпохи перемен».
В мастер-классе вы увидите более 200 снимков участников фотогруппы, услышите рассказ об истории группы «ТРИВА» и размышления о фотографии как таковой.
Персональный сайт фотографа: sokolaev.com
Инстаграмм: vladimir_sokolaev_photo
0:00 Представление автора
0:40 Историческая документальная фотография эпохи СССР
2:29 Работа фотогруппы «ТРИВА» при металлургическом заводе
3:09 Условия съемки на заводе и советские фотокамеры
3:57 Появление первой иностранной камеры Canon EF
5:28 Как камера определяет метод съемки? Принципиальный вопрос «леечников».
8:00 Мы начали снимать фотодокумент
8:54 Фотографии Александра Трофимова с комментариями
9:09 Базовый принцип: Что? Где? Когда?
9:55 Где показывать фотографии? Поиск выхода зарубеж
11:32 Организация фотогруппы «ТРИВА»
13:21 Принцип «невмешательства» в событие
15:36 Умение видеть парадоксы в привычном
18:27 Быт работника металлургического завода СССР
19:57 Как в СССР убирали урожай в деревнях?
26:45 Отказ от кадрирования. Параллели с фотоагенством Magnum.
28:28 Фотостенд и статья в журнале «Советское фото»
30:33 Как фотографы стали диссидентами: World Press Photo и возврат работ в обком КПСС
38:12 Фотографии Владимира Воробьева с комментариями
38:30 Работа в стол после закрытия
39:52 Почему не нужно снимать негатив?
42:25 Все снято на «полтинник». Как это влияет на контакт с героем?
43:25 На могиле Владимира Высоцкого
43:55 Траурные дни по Леониду Брежневу
53:01 Чем руководствоваться, если нет фотозадания?
1:07:22 Этика фотографа, ответственность перед моделью.
1:10:41 Фотографии Владимира Соколаева с комментариями
1:10:56 Что делает фотографию особенной?
1:11:44 Как искать кадр?
1:15:02 Как камера влияет на контакт с человеком?
1:22:46 Как работа в стол позволила отточить саму фотографию
1:25:46 Как снимать на закрытых предприятиях в СССР?
1:27:14 Талант обязывает нас заниматься тем, в чем мы талантливы.
1:28:41 Почему важно нарабатывать рассеянный взгляд
1:31:02 Как снимали в советском роддоме?
1:33:17 О съемке солнечного затмения в 1981 году
1:48:23 Уровни редкости запечатленного события
1:51:42 Что не так на фотографии?
1:53:26 Мы знали, что пока существует КПСС, эти фотографии никто не увидит.
1:57:21 Конец эпохи - прощания с генеральными секретарями.
2:00:01 Не удаляйте фотографии, которые вы пока не понимаете
2:08:55 Интуиция в фотографии и видео
2:13:17 О творчестве и музе
Монтаж: Христина Соколаева
Благодарим за неоценимую помощь Константина Неклюдова.
Контакты наследников:
Христина Соколаева t.me/xris_s
Оч круто, респектище авторам, комментарий на высшем уровне !!
Спасибо за видео! На одном дыхании :) как приятно слушать фотографа-рассказчика! Так помнит историю каждого снимка:) работы просто великолепные, композиция кадра завораживает.
Просто СУПЕР! Особенно по сравнению с недоблогерами "фотографами"-кнопкодавами)
Великолепное видео, прекрасные талантливые фото и рассказ! Всем советую пересмотреть и не раз!
Хорошо показано роль фототехники и огромный вклад автора. Баланс между необходимым и достаточным
...смотрю и слушаю с удовольствием...многие работы знакомы...но авторские комменты дорогого стОят...
Очень рады, что мастер-класс вызывает у вас такой отклик. Приятного просмотра)
Очень интересно! Лайк и подписка
Спасибо большое за лекцию и за погружение в историю! За месяц, наверное, 4 раз пересматриваю
Очень радуемся, что лекция вам так откликается. Пересматривайте с удовольствием, пусть она вас вдохновляет
Сами смотрели ее не меньше 7 раз
Это прекрасно
Большое спасибо за запись! Неожиданно очень интересный рассказ и фотографии!!
Какое замечательное видео, очень интересно!❤
шикарное интервью
Интересно, как импортный фотоаппарат увеличивал динамический диапазон снимка? Казалось бы, должно быть наоборот - у российских объективов (например, у Гелиосов, которые обычно шли с Зенитами), в отличии от импортных обычно был снижен контраст, а значит изображение должно быть более мягким, провалов меньше. Кроме того, передачу в светах и тенях можно было регулировать уже при печати путём подбора бумаги и даже разным временем экспозиции светлых и тёмных участков.
Там говорится о светопропускании стекла. Плюс нормальная светосила и резкость и разрешение на открытой диафрагме. Гелиос ещё та помойка, творческая, но помойка. Хороший Юпитер 3 будет близок к Ляйке.
@@justsemen5086 нет там говорится именно о том, что с советские камеры не справлялись, а вот кенон смог
Когда же вы начнёте верить своим глазам и перестанете слушать сказки любителей граммофонов и "волшебства" скопированной советской оптики?
Просто великолепно!
Я помню фотовыставку в СМИ, В. Соколаева. Впечатления прекрасные.
замечательная лекция, спасибо
Благодарю! Очень интересно
Это шикарно! Тоже хочу так научиться фотографировать, чтобы в каждом кадре была история. Ну и немаловажное значение имеют название и комментарии. Без них фотография как будто незавершённая.
Не получится. Соколаев объясняет редкое совпадение условий для творческой работы. Вы попробуйте прийти на завод или в садик пофоткать, посмотрим, что получится. А их всюду пускали. Плюс километры пленки халявной.
ты представляешь какое кол-во фотографий были выброшены, тут же подборка лучшего с точки зрения авторов.
@@lovcovru хороший фотограф, отличатся от плохого тем, что у хорошего 99% кадров мусор, а у плохого 100%😁
Это ещё надо умудриться не сделать хороших кадров, имея разрешение на съёмку и передвижение по заводу по 5 дней в неделю. Да и плёнку, наверное, он не со своей зп покупал
@@juravhs3848 Сейчас съёмка доступна каждому, например. И общее качество фотографий упало очень сильно. Если руки не из того места растут и нету понимания построения кадра, то не спасут ни разрешения, ни километры плёнки.
Бесценные фотографии, запечатлевшие целую эпоху, всю нашу жизнь без глянца и прикрас. Такие фотографии всегда будут смотреть с интересом. Люди с этих фото держали на своих плечах всю страну! Большое спасибо авторам за то, что сохранили для потомков историю нашей страны в фотографиях.
Вот время было
Странные какие-то рассуждения. Дескать, на импортных камерах динамический диапазон охватывается, а на отечественных - нет. Будто все решает название камеры, а не характеристики пленки и условия экспозиции (диафрагма х выдержка), которые в одинаковой степени можно реализовать на любом типе камеры.
Еще проявка.
Очевидно совковым камерам не хватило длинных выдержек, у зенитов 1/30 и не длиннее. Еще оптика любила все засветить при контровом свете.
@@user-rf3ky5ir5yЯ в свое время намучился с несколькими Зенитами - ЕТ и 312М, кажется.. когда ставил на них объектив Юпитер-21 (200\4). Засветки на обоих фотиках были жутки.. На последнем Зените обклеил внутри всю камеру вокруг зеркала замшей, пропитанной черной тушью... как-то решил проблему.
Ну и может, фотограф хотел сказать, что качественное просветление импортной оптики давало более контрастную картинку.
А выдержку да.. Зениты давали только до 1/30. А вот уже Киев-19, 20.. Вроде бы до половины секунды, или даже до целой.
важная часть осталась за скобками: кэнон и лейка делали более качественное стекло и могли рассчитать более сложные оптические схемы, объективом со светосилой f1.4 не удивить, тогда как советские были темнее и более мыльные. был юпитер-3, конечно, с f1.5, но не знаю насколько просто его было достать
спасибо за эту лекцию, очень познавательно! жаль, ушли авторы
Пожалуйста. Очень рады делиться, будем продолжать: они оставили после себя очень много интересного
отличное видео
По технике вначале диалога рассуждения крайне странные. Ну хорошо, на Зените длинная выдержка 1/30 сек. На Зорком 4 и Киеве 1 секунда. На Лейке, кстати, тоже. На Кэноне 30 секунд. Вы 30 секунд с рук снимали? Почему на Советской технике у вас плёнки получались чистыми? Вы экспонометром не пользовались? В чём прорыв в съёмке на Лейку и Зоркий? Это же технически идентичные камеры. Как недостаток динамического диапазона/перепад яркостей на заводе компенсировала иностранная техника?
Очень странные тезисы к автора, если честно. Я снимал на всю технику от самых топовых камер до курьёзных копеечных советских, и до сих пор любимая камера для прогулки в парке - Искра. Есть Мамия 7II в 50 раз дороже, но никакой магии в иностранной технике нет - точно такой же инструмент.
Фотографии атмосферные, смотреть интересно.
полностью согласен с вами. тоже обратил внимание, что он какую-то чушь про технику в начале несет
согласен с вами
И не только про технику
Прекрасные фотографии и расссказ😊
Под стакан нормалььно послушать🎉
Странное заявление про советскую оптику. Лично снимал и на пленку и цифрой на отечественные объективы. Именно эти фото, гордость моя, за резкость, пластику и цветопередачу. А еще, на Гелиос-44, специально на него, снимали сцены погони в голливудском фильме "Бетмен", именно из-за оптических качеств объектива.
Брессон нервно курит в сторонке
Смотря на фото Брессона, понимаешь, что у него светлые добрые фотографии, хотя многие пишут что мрачные. Поэтому да, Брессон курит в сторонке.
не понял, Canon мог снимать на длинной выдержке, а Зенит не мог, и поэтому стали получаться фото в сложных условиях? Но показанные фотографии не сделаны на длинных выдержках. Да и на лейке выбирать глубину резкости можно и нужно так же, как и на других камерах, просто на дальномере выбор резкости реализован по-другому.
Внизу написали детально об этом. Зенит только номинально мог снимать согласно указанными данным, по факту хуже, и объектив не такой резкий и светосильный
Полтинник рулит все-таки
Зенит топ если что! снимаю и не парюсь вообще
А всё....шикарно... И похую ...пиздёш...смотрю и ЛЮБЛЮ СРАЗУ...и РОВНО...👍
Забавная история с обкомом партии. Она ярко описывает власть тех лет и её отношение к простым людям.
Хорошие кадры. Интересно рассматривать, особенно с комментариями. Но справедливости ради надо сказать, что у рассказчика самые слабые работы в большенстве своëм.
Ставлю гелиос 44 из наиболее резкой серии и мир на кроповый кенон- стоковая недорогая кеноновская оптика проигрывает в качестве (жаль индустар 61Л для дальномерок, не поставить.. розрешающая способность чуть повыше... Хочу под него соньку с малым отрезком) Но Кэнон в стоке выигрывает в оперативности - когда быстроразвивающееся событие- авторезкость кенона рулит.
причём здесь Зенит. я фотограф с 52 летним стажем, скажу, что такие снимки я делал, какая у вас была плёнка, годность? Замечу, главная часть фотоаппарата это объектив, советские объективы не уступали немецким. а по просветлению в 4 раза превосходили их. Советские Зениты на ура продавались за рубежом.
Известный фотограф Тимур Хадеев , так пишет в о камерах зенит: « Поэтому очевидным будет такой совет: Зенит на полку и вперед на рынок плёночных фотокамер. Жизнь слишком коротка, чтобы мучиться с Зенитом.»
И он подробно описывает , почему он так считает.
А по поводу , того что они на ура продавались за границу- это действительно факт. Она дешевая и пользовалась в основном популярностью в странах сателлитах. А те кто имел доступ к нормальным камер про зенит и не слышали скорее всего
Для меня он не авторитет, у меня фото стаж 52 года! Советская оптика превосходит немецкую. Я много слышал о цейсовской оптики, но никто мне доказал, что она лучше советской. А вот снайперские прицелы советские лучше немецких, по качеству, запотеваемости т.е. влагозащите, просветлению.@@Ivantsovme
Советские Зениты продавались во все страны мира,в том числе и кап.страны.Майкл Джексон тоже снимал на Зенит.
@@user-mm8ds8qo8x источники пожалуйста, если они у вас есть.
И про какой период жизни Майкла Джексона вы говорите?
Не про детство ли?
Именно камеры отстойные. Один диапазон выдержек чего стоят и то, насколько они отрабатывают. Если сравнить с японским олимпус om-1, так вообще отставание лет на пятьдесят.
Ну насчёт инволида...вооообше не понял...
Недостижимая искренность настоящей фотографии.
Не вижу никакой антисоветчины в снимках.Но кадры на самом деле очень хорошие.
Потрясающие фотографии, а комментаторы выхватили может не совсем технически точный разговор о остнастке, хотя по моему просто рассказчик стремился максимально говорить о философии фотографического метода и не стал вдаваться в детали. Это первое, второе про идентичные камеры Лейка и Зоркий, которые по паспорту ДА а по функционалу НЕТ Выдержки эти совкамеры отрабатывали с гигантскими погрешностями, сборка и юстировка объективов тоже была многовариантна, а уж как эти камеры рвали перфорацию. Еще Зенит показывал 65% в видоискатели, по матовому стеклу в условиях низкой освещенности, очень трудно было навести резкость точно. Светосила объективов различалась. На 30 сек не снимал с рук а вот на 1/4 и 1/2 Лейка вполне снимет, потому что у нее центральный затвор( встроен в объектив )и вибраций почти нет а в Зорком - шторка! Всякая замена штатного объектива на другой связана с необходимостью последующей подъюстировки объектива к камере и тд. Могу долго еще рассказывать но это не про то, ЭТО ПОТРЯСАЮЩЕ ПРАВДИВЫЕ ФОТОГРАФИИ! За что и спасибо автору! Авторам!!!