It seems that Paco's fellow countrymen here on RUclips are more surprised by his fluency in English than by his incredible technique 🤔 Huges from Brazil.
C'est sûrement parce qu'il est nul que Paco a choisi de jouer avec lui et Al Di Meola....! Achetez vous des oreilles,et un cerveau pour mettre entre les deux !!!
Absolutely. As a native Spanish speaker, I never imagined Paco spoke English- It' not a surprise, though. The man's intelligence and talent would obvioulsly translate into languages.
La capacidad de comunicarse en inglés le granjeó muchas colaboraciones con artistas anglosajones y la simpatía de la gente allá adonde iba, muchísimos sonreían al verlo y lo tenían como a un hermano. Se fue siendo joven, acompañó a Sabicas y otros y volvió ya convertido en estrella. Creo que no sabiendo hablar inglés difícilmente hubiera tenido tanto reconocimiento, a pesar de ser el maestro guitarrista que era. También si no se hubieran tomado el esfuerzo de hablar inglés él y otros pioneros (p.ej Paco Peña) el flamenco habria sido mucho más complicado de exportar y de pasar de ser una tradición popular regional al fenómeno internacional tan venerado que es hoy. Los tablaos, los artistas, los fans y en general el mundo del flamenco le debemos mucho a las habilidades sociales de Paco, nuestro gran embajador
Nunca fue con sabicas... Viajo a América comO tercer guitarrista del greco y estando allí a sabicas Le hablaron d el y fue al hotel donde estaba la compañía y tocó para Sabicas y aunque Le Gustó Le dijo que un guitarrista tenía q tocar su propia música.. Lo decía pq paco en esa muy niño tocaba por niño Ricardo y a partir de ahí empezó a componer su propia música...
Claro aora resulta que el motivo de ser una estrella de la música fue por que sabía hablar inglés… 😂 anda valla las tonterías que hay que leer el maestro paco era más grande que todos los músicos americanos juntos
Paco de Lucía es el catedrático de arte flamenco y el primer maestro de este arte, quien quiera aprender este auténtico arte debería escucharle mucho.🌍
No es el primer maestro, es el primer reformador...si no , no estaría con John al lado. Con ninguna intención de polemizar con tigo, pero si te empeñas en investigarlo masa fondo...coincidirasconmigo...por supuesto que es su más conocido embajador.
@@palpalonpalpalonomg! Paco was certainly very good. But not the best ever. That does not exist. I could quote at least 50 as good or better, starting with J. MacLaughlim. You should do some research and cease being jingoistic
@rod88855 Mclaughlin is no where as good as paco... Al and John also said that it was so hard for them to keep up with paco The only guitarist that can be compared to paco is kazuhito yamashita which is a monstereous classical guitarist he played pictures at an exhibition flawlessly he played one finger tremolo while comping at the same time Paco still plays faster than Mclaughlin and al with fingers and also with alot more emotions
Paco reigns supreme. No one even comes close to him, i can't say this the concert Organizer having worked with major guitarists like tomatito, Vicente amigo, Gerardo Nunez, Canizares. They all admire Paco as their hero
@Dabrino Pelvin well, I not only organized concerts with the mentione guitarists I lived among them and others as well, playing flamenco guitar myself. it´s about the "matices", the finer aspects how to produce sound.
Un puto maquina en todos los sentidos. Este hombre ha hecho más por nuestro país que toda la panda de mamandurria política que tenemos española en 40 años.
Fantastic watching the results of Paco teaching John, Flamenco! They really fed off each other’s talent and you can see how much they enjoyed playing together - as John gets the tricky bits right they both laugh. I hope John improved his rasgueados.
muchas gracias por subir este vídeo. Nunca lo había visto, y es una obra de arte. Me suscribo a tu canal porque no quiero perderme te trabajo. Gracias y saludos! en relación al minuto 2:10, yo pensaba que dijo bonito en lugar de Juanito
2.14min. Paco a Jhon McLaughlin... "vamos allá Juanito" Paco con esa expresión, no olvida sus raíces y sus orígenes, nunca dejó de ser intrínsecamente Flamenco
+Alejandro Morilla Moreno , Si...asi es, para Paco Jhon es Juanito, ahí Paco con ese comentario, demuestra que pese a sus incursiones en otros generos, nunca dejó ni se olvidó de sus orígenes andaluces y flamencos que siempre puso por delante de su propia figura.El flamenco y la música de el mundo en general, como a otros genios de esta talla, le tiene que agradecer al genio de Algeciras su aporte, para el disfrute eterno del resto.Gracias por su comentario.
I didn't know Paco de Lucía could speak some English too. He is the best musician that Spain has ever produced. I am proud to say I am from from the same region as him. They are playing a beautiful piece from Federico García Lorca. Another huge artist killed in 36' by the fascists.
@@JAVIER.S.A. del año pasado a este han cambiado mucho las cosas en cuanto a mi ideología, la República no solo no arregla nada en España, sino que también es más cara. Aparte, en aquel tiempo yo era socialista, fruto del adoctrinamiento que sufrimos los jóvenes en el sistema educativo. Gracias a que me puse a investigar en el confinamiento, me he dado cuenta de que no es más que otro tipo de idea totalitaria, y que no es nada mejor que el sistema democrático que tenemos, bastante mejorable para mi gusto.
La Educación y la Cultura de un país,nación o república son el mejor tesoro y patrimonio para que una Sociedad digna y justa pueda lograr la Convivencia y la Paz , y vivir como verdaderos Hermanos en Cristo Jesús. Eso lo hacen los buenos gobiernos decentes, honestos y civilizados. Que los hay ,los hay ,menos en América, desafortunadamente.
Es solo para artistas que es flamenco es la madre de todas las musicas folkloricas de anerica sin ella ningun genero de anerica esconcedible, el flamenco lleva desde el sigli 1 en españa es una musica unica que se nutre de todas, y va evoluciinando y renovandose, ko que el flamenco llevo a america contenia codigos de itaq y pakistan, primero en 1600 en san agustine florida, fueron dejando estirpes de guitarristas, en 1960 el flamenco cambio y se nutruio de todo lo de america
1). Habia oido este tema por los dos mismos, pero no lo habia visto. Y tengo que confirmar lo que pensé desde aquella audicion: Lucia toca la guitarra *contrapuntisticamente*, es decir, hace simultaneamente bajos, acordes o sus fragmtentos y melodia. Es la técnica de la guitarra clasica, desarollada desde el Renacimiento hasta Francisco Tarrega, ¡Cuatrocientos años! pero aplicada al flamenco que la ha desarrollado mas todavia, aportando el tremolo de cuatro, las percusiones de pulgar a contra mano (hacia arriba) que imprime un ritmo sincopado muy efectista y los punteos a tres dedos de la mano derecha que le dan esa velocidad extraordinaria a la ejecucion melodica. Y por otra parte, tenemos aqui, al que fue gran guitarriista y compositor Mc Laughlin de los grupos y decadas anteriores al año 2000, pero que se ha venido abajo creativa e interpretativamente en los ultimos tiempos. Lo que hace aqui con Paco de Lucia es comparativamen con la tecnica *contrapuntistica* del algecireño, es tocar a cuerda pelada con una pua la linea melodica del Anda Jaleo.... sin bajos, sin acordes que cuando toca estos, no hace ni los bajos, ni la melodia que si va haciendo Lucia, abrigando toda la interpretacion y dandola *fondo* o el *background* que se llama, sin el cual la interpretacion de Mc Laughlin , resultaria una simpleza de tuna, eso si, tocada a mil nobis por minuto.... Es lo que yo llamo guitarristas *ticotiqueros...* Si me viene a mi McLaughlin, proponiendome montar sobre mi guitarra clasica una duplicacion de un tema a cuerda pelada con una pua, le doy un lapo que le lleno mocos, y no vuelve a engañar a nadie mas en su vida... Ni Mc Laughlin ni san Leches... A mi, este genio venido a menos, no me hubiera robado plano, como ha dejado Lucia que se lo birle, por desconocimiento de su propio valer y tambien porque Mc Lauglhin hubo tiempos que valia su peso en oro, pero ahora haciendole esa chapuza puera a Lucia, es que ya lo descalifico para los restos... Esta interpretacion tan engañosa por parte de Mc Lauglhin, deduzco ha sido posible por la inferioridad tecnica que sentia Lucia ante los musicos de jazz (o que tenian conocimientos armonicos e improvisatorios del jazz, porque Mc Lauglhin no esta considerado en ningun catalogo como *musico de jazz*), y sentirse agradecido por haber recibido algunas explicaciones de como funciona el jazz, a todas luces insuficientes para Lucia que no llego a dominar nunca y cuando tocaba con ellos, se limitaba a hacer escalas p'arriba y p'abajo a toa pastilla que ponia en evidencia su desconocimiento modulatorio como hacen los jazzistas de verdad. Pero yo aqui, a quien suspendo es al Mc Laughlin... un jeta con pua, queriendo fingir que tocaba como Paco de Lucia.... A mi no me la ha pegao....No se a Udes....
@@mentevisualizadora Te lo agradezco mucho. Pero me he visto obligado a matizar mi anterior comentario con otro como el escrito a continuacion que me ha hecho resaltar algunas innovaciones como la de aplicar acordes extendidos a la guitarra flamenca, mediante el acoplamiento armonico de dos guitarras, para poder incorporar acordes de ocho notas sin duplicar ninguna, como si se tratara de un piano. Es induddablemente una innovacion armonica debido al conocimiento de la Teoria de la Musica que cabalmente posee Mc Laughlin tan buena como la del mejor arreglista. . A mi lo que me ha molestado de este, es que parezca que con su espectacular arreglo a pua pelada, parezca que toca la guitarra tanto o mas que Lucia.... no caigan en esa sensacion... Es un espejismo... No se puede tocar con una pua, lo que se le saca a una guitarra con cinco dedos y menos si esa guitarra la toca Paco de Lucia... De modo que te ruego me leas el segundo comentario a cotinuacion y me vuelvas a dar una opinion libre y muy valiosa siempre para mi. Gracias
@@a.sebastian2861 si. Un guitarrista con pua jamás podrá igualar a un guitarrista flamenco o clásico.. pues estos últimos tocan con los dedos.. con 4 dedos de la mano derecha y pueden hacer tremolos de 4 y 3 respectivamente mientras se utiliza el pulgar para los bajos.. pueden hacer muchas mezclas utilizando la combinación de sus 4 dedos de la mano derecha mientras que uno con pua toca lineal todo el tiempo... De ahí que se envicien demasiado en los picados (tiriris) interminables.. Prefiero mil veces escuchar a un guitarrista flamenco o clásico interpretar un tema como el del vídeo que uno que use pua.. Si veo que usa la pua inmediatamente comprendo que tendrá limitaciones y abusará de esos picados interminables que llegan a ser molestos por lo repetitivos que son.
@@mentevisualizadora La prueba irrefutable son guitarristas de jazz pero con la española, como Charlie Byrd, Laurindo Almeida y ultimamente Joe Pass que incluso tocaba la electrica sabiendo usar la mano derecha al desnudo clasico... Y no incluyo a Wes Montgomery porque redujo la mano derecha a un pulgar y en la izquierda solo uso tres dedos... sin proponerselo inventó el *minimalismo digital...* y como tocaba...!!
Es incomparable tocar la guitarra con los dedos , como hacen los españoles , a tocarla usando una púa . Al tocarla con los dedos , el sonido sale limpio.y ademas hay un margen de arpegios mucho mas amplio que cuando se toca con púa . Cuando tocas con los dedos , puedes hacer tambien los bajos con el dedo pulgar y tiene un sinfin de combinaciones más . Tanto la guitarra clasica o española , como la guitarra flamenca , que tiene unas caracteristicas propias , enriquecen mucho mas el sonido , porque se tocan usando los dedos ,como en España. A fin de cuentas , la guitarra , es un instrumento español por antonomasia.
Paco de Lucia aprendió Inglés al mismo tiempo que aprendió a tocar la Guitarra , el nació en Algeciras y tenía mucho vínculo con los Llanitos de Gibraltar , de ellos aprendió Inglés
2). Matizando en mi anterior comentario, me he fijado en el arreglo de ¡Anda, Jaleo! debido sin duda a Mc Laughlin... ahi Paco de Lucia esta de pasante total, se ve que la iniciativa es totalmente de Mc Laughlin... Lo que no es obice para que este le haya pasado y enseñado el arrreglo a Paco, me imagino compas a compas y acorde por acorde, que las manos flexibles del excepcional guitarrista flamenco no han tenido la menor dificultad para reproducir el arreglo, no solo como Mc Laughlin se lo enseñara, sino recreandolo segun la tecnica contrapuntistica del flamenco, es decir, añadir bajos y acordes a la linea melodica que Mc Laughlin diseñara. Hay que tener en cuenta que este toca con pua y esta no da para contrapuntos de bajos y acordes, ocupada en sacar la melodia o hacer otras cosas, acordes, bajos, pero no simultaneamente, como si puede sacar Lucia con cinco dedos en la mano derecha... el menique tambien cuenta en los rasgueos, ritmos y golpes. Entonces he visto que hay cosas de tal arreglo que si merece la pena destacar, a favor de la detectable excelente formacion teorica y tecnica de Mc Laughlin. Por ejemplo, tiene una introduccion libre antes de tocar el tema, que me ha llamado la atencion y se trata de lograr en la guitarra hacer acordes extendidos. Esto de los acordes extendidos, se explica diciendo que en origen, a partir de la Polifonia del siglo IX, con la incorporacion de mas voces al canto llano del gregoriano, los acordes empezaron a tener solo tres notas. Fue posteriormente cuando empezo a evolucionar la armonia añadiendose notas. Asi, la cuarta fue la septima menor que en el acode mayor de DO con tres notas, c e g, resulto ser bb, con cuyos componentes se tiraron practicamente desde el Renacimiento hasta el postromanticismo de Brahms. Fue despues Mahler el que sistematizo el uso de los acordes de cinco notas, llamadas novenas que con septima mayor tambien incorporada, quedaba ya el inicial acorde de tres notas, extendido asi: c e g b d que suena con mas matices por el aumento de los llamados *armonicos* de cada nota. Enseguida la escuela impresionista de Debussy y Ravel incorporaron la sexta nota llamada oncena aumentada. Y terminaron la extension los neoclasicos Stravinski, Olivier Messiaen y Darius Milhaud, haciendo acordes de siete notas llamadas trecenas que necesitaban para sus novedosas y grandes orquestaciones, quedando asi, estos acordes con la incorporacion tambien de la oncena: c e g b d f# a (referido por sus intervalos, son: 1 3 5 7M 9 11# y 13). La irrupcion del atonalismo de Arnold Schoenberg y los vanguardismos que origino, interrumpio el crecimiento de las extensiones que no habia terminado. Cuando el atonalismo pereció tras una duracion de unos 50 años o poco mas, se reanudó la extension de acordes al volver casi todo el mundo a la tonalidad, que no habia terminado y fueron precisamente los jazzistas (que tambien habian pasado su sarampion atonal llamado *free-jazz* dando no obstante grandes figuras: Cecil Taylor, Archie Shepp, Ornnette Coleman, Albert Ayler, Graham Moncure...) y arregladores modernos quienes establecieron el definitivo acorde de ocho notas sin duplicaciones, llamados de quicena aumentada (15#) que se compone de las siguientes notas, distribuidas cuatro para cada mano, en el piano, dentro, en este caso, de la tonalidad de C (do): (c e g b)+(d f# a c#). Estos acordes no caben en una guitarra... pero si son factible tocarlos en dos. Y es precisamente lo que veo hace Mc Laughlin en varias ocasiones de su introduccion, dandole a Lucia la parte grave del acorde de ocho notas (15#) y yendose él cerca de la caja para tocar la parte aguda. Dentro de que la guitarra tiene limitaciones acusticas con respecto a un piano y no digamos con un buen sintetizador como los que viene usando Jesus Molina, a mi me ha parecido bien el resultado sonoro de hacer acordes extendidos *con dos guitarras....* Es una innovacion que veo debemos a Mc Laughlin y que deberian ya estudiar los guitarristas flamencos, no ya como flamencos, que tambien, sino como guitarristas... si intuyen por donde va a ir la evolucion de la Armonia moderna aplicable a todo y tambien al flamenco y al que ya ha influido bastante a partir de Paco de Lucia que lo que hizo fue una revolucion armonica, saliendose de la consabida cadencia griega dorica (la clasica sucesion La m, Sol 7, Fa M, Mi M, en los toques por arriba y Re m, Do 7, Sib M , La M de los toques por medio), para saltar, incorporandolos, a todos los demas acordes de la progresion armonica completa de los ocho grados diatonicos de cada tonalidad y que fue lo que extrañaba a los buenos oidos de piñon fijo, de los bienintencionados puristas que afortunadamente acabaron todos vencidos y convencidos por el buen hacer de Paco de Lucia. Quisiera comentar algo tambien el arreglo del tema. Metricamente el jaleo no es solo una tonada popular, como cree todo el mundo desde que Lorca lo recopilo y popularizo. No. El jaleo fue un palo original que por su metrica está metido entre los ritmos de amalgama, como la petenera (5/4), por ejemplo, y se escribe el jaleo, en dos compases de 3/8 (que podria ser un 6/8) y despues un 3/4 a tiempo mayor., o mas veloz el compas. Claro, esto para arreglarlo en jazz, con su habitual 4/4, resulta bastante complicado.o cuando menos, incomodo. Tendria los problemas que resolvio Dave Brubeck con el Take Five, que es un 5/4 y gracias a la colaboracion de los tres genios que le acompañaban Paul Desmond el saxo, Percy Head que me parece era el bajo y luego esa enciclopedia de la bateria que es Joe Morello. Mc Laughlin y Paco de Lucia lo hubieran podido hacer respetando la amalgama ritmica de 6/8+3/4, pero lo han dejado en una especie de 9/8 continuo que es mas comodo y se han quitado complicaciones. Estas cosas que ando explicando por las redes en general y a los musicos flamencos en particular, son las que sin duda tuvo que explicarle Mc Laughlin a Lucia para sacar el tema y que consiguientemente, le provoco la admiracion palpable que Lucia sintio por Mc Laughlin, mas que por ningun otro, porque fue el unico que ademas de las explicaciones teoricas pertinentes, le hizo la demostracion practica del ¡Anda,Jaleo! que para Lucia debio ser el foco de luz armonica que él andaba buscando de siempre, pero que de haber estudiado Paco, unas buenas raciones de Teoria de la Musica, como las que yo vengo esforzandome en exponer en los foros flamencos, tal vez habriamos visto a esta pareja en situacion inversa, es decir, que Paco le cogiera por banda a Mc Laughlin y le dijera: -- *Cucha primo, que te voy a enseñar el arreglo flamenco que le he hecho al How hight the Moon, mezclandolo con el All the things you are... Es una tecnica nueva que tu no sabes na y le llamo la politematica que me he inventao, despues de mamarme todos los libros de Teoria de la Musica...* Y seria la hostia, claro...
@@a.sebastian2861 para nada yo creo que es algo que sentíamos o intuiamos pero no tenemos la capacidad ni conocimiento para expresarlo ,sinceramente gracias por tomarse el tiempo y por sobre todo brindar su conocimiento
Cuanta libertad tiene esta música: esos acordes que solo unos pocos pueden disfrutar, sin embargo su magia llamó la atención hasta de los australianos... al otro lado del globo. Bueno, parece ser que el conductor es el hermano menor de McLaughlin (broma). Hay que advertir que "Anda Jaleo" está totalmente distorsionada.
Pese a que no todo es correr ni toca mejor el que mas notas da por segundo...en el 5.38min. Paco sonríe de manera condescendiente y espera a McLaghlin, que se queda enganchado y a remolque ante la vertiginosa velocidad de Paco
+Raul Vazquez Hontanar por logica la pua es mas rapida.. se basa en la vibracion de la mano.. cn los dedos hace falta velocidad y fuerza.. si te fija cualkier guitarrista cn pua toca rapido..pero cn los dedos es complicadisimo..
Jeje, nunca me han contestado en you tube. Con las cuerdas de nylon, la púa es un estorbo, y la pulsación es más rápida picando, en mi humilde experiencia. Con las cuerdas de acero la púa es necesaria pues los dedos sufren mucho. Saludos
Es muy bonito ver la comunicación que tienen entre ellos y cómo toca de relajado Paco, un hombre que era pura obsesión con tocar perfecto siempre. Da gusto verlos.
3). Debo añadir que el tema ¡Anda Jaleo! en version aqui, por Mc Laughlin ya fue interpretado anteriormente por Paco de Lucia pero con su sexteto, y tambien otras versiones llamadas *Chiquito* en honor a Chick Corea, es decir, nada que ver con este arreglo de modernas armonias con las llamadas quincenas aumentadas (15#) que Mc Laughlin hace aqui, para poder tocar con dos guitarras, acordes de ocho notas sin duplicar ninguna. Un ejemplo para guitarristas: El acorde de C7M (Do septima mayor) lo forman las siguientes cuatro notas por superposicion de terceras: c e g b. Si seguimos superponiendo terceras la quinta nota del acorde sera d y se llama un acode de novena (9), la sexta nota sera f# y se llama el acorde de oncena aumentada, la septima nota será a, y se llama el acorde de trecena y por último la octava nota sera c#, y se llama el acorde de quincensa aumentada (15#). Son ocho notas sin duplicaciones que se reparten en el piano cuatro notas para cada mano, asi: (c e g b) + (d f# a c#). Estos acordes son absolutamente tonales (para ser exacto, politonales pues constan de la suma de dos acordes contiguos, como veremos) y se émplean hoy en orquestaciones de grandes formaciones sinfonicas del tipo de las que necesitaron los compositores neoclasicos como Igor Stravinski, Olivier Messiaen y Darius Milhaud... Posteriormente esta tecnica paso, en su momento, a los compositores de cine moderno y arregladores de jazz. Para que os hagais una idea de como suena , os remito a buscar en RUclips, el tema *Dreamsville* de Henry Mancini arreglado por John Berry para cuatro trombones y cuatro trompas (Frenchs horns). En la guitarra estos acordes no se pueden hacer, pero el talento y la alta preparacion teorica y tecnica musical de Mc Laughlin, le permte usarlos sobre todo en la intro que se inventa antes del tema ¡Anda Jaleo! No hay nada mas que ver como su mano izquierda no coincide con la de Paco Lucia varias veces, ni en el traste, ni en la postura...¿Como es posible esto si estan tocando lo mismo? Porque se reparten los acordes de 15# entre los dos, haciendo uno la cuatro notas graves y el otro las cuatro notas agudas. Me voy a esforzar en poner un ejemplo por posible interes de los guitarristas flamencos que me lean para que lo experimenten y salgan de dudas. Partamos del mismo acorde aludido antes de C15# que consta de las siguientes ocho notas repartidas en dos grupos de cuatro: (c e g b) + (d f# a c#). Si analizamos cada acorde entre parentesis , resulta que el primero es un C7M que hay que ponerlo en los tres primeros trastes, pisando con el anular la sexta en el tercer traste (g) y levantando el indice sobre la segunda cuerda para destapar la cuarta nota del acorde que es un b. Veamos cual es el acorde del segundo entre parentesis. Resulta que es un D7M (Re septima mayor).. Este D7M mayor lo puedes hacer en la guitarra, como cualquier otro acorde, nada menos que en cinco lugares. De entre todos estos, los mas factibles son dos. El que se costruye con cejilla en el quinto traste poniendo anular y pequeño en el septimo traste y el mayor en el sexto traste, cuerda tercera y el que se construye con cejilla en el decimo traste poniendo el anular en el doce traste, cuerda quinta, el mayor en el once traste, cuerda tercera y el pequeño ¡atencion! estirandolo hasta alcanzar el traste catorce, pisando la segunda (c#) y dejando la primera cuerda sorda. Si no tienes habilidad para dejarla sorda, tambien puede sonar, porque estas añadiendole una decima del acorde de D7M que es f# y que corresponde a la oncena aumentada (11#) del acorde que realmente estas haciendo C15#= (c e g b ) + ( d f# a c#). Se veria por tanto duplicado ese f#. No importa mucho aunque desvirtua el agudo que tendria que ser c#. Ni que decir tiene que para andar con soltura por este tema, debeis tener un previo dominio exhaustivo de los intervalos en las cinco posturas matrices de la guitarra que son C D (E-F) G (A-B) y con ello el conocimiento tecnico completo de la armonia en el diapason de la guitarra que es muy complicado. Mucho mas que en el piano, donde se ve todo linialmente, en comparacion con la guitarra que el diapason resulta ser un **palo de confusiones** Tendria que explicar ahora ese conocimiento completo de la armonia en el diapason de la guitarra aplicandola en los intervalos de cada postura matriz o pattern que llaman en los metodos norteamericanos, como por ejemplo los cuadernos didacticos de Joe Pass o los blocks de J. Nunes. Se que me lo agradecerian los profesionales tanto flamencos como clasicos. Los jazzistas no, porque ya se lo saben. Veremos si me animo. Que os sea leve, colegas.
La Entrada con doble accordes (poly-chords) es la letra de Anda Jaleo tambien. En C# menor. Los tonos son C#m7(b13), F#13#5, Bmaj7, Emaj7#5, Amaj9….melody cantable en cuerda 2, y sigue Emaj7#5, F#m7, G#m7, F#m7/A, F#m7, F#m13, Am7(add#11 o b5 en 5 cuerda), y final a G#(b9). Donde estan los acordes de “15#” en la sequencia? Tambien, yo tengo un tutorial “Paco tutorial 8 Chiquito”.
@@RicardoMarlowFlamenco Estimado colega; Ya veo sus excelentes conocimientos en materia de intevalos y sus extensiones. Le felicito sinceramente. Es un tema muy desconocido entre guitarristas sobre todo flamerncos. No saben que mientras no dominen esa parte tan importante de la Teoria de la armonia moderna, andaran a ciegas en muchas cuestiones de la musica.actual. Le voy a contar, en relacion a su pregunta, como expuse mis comentarios, Solo tuve de referencia musical el propio video de sus interpretes, sin paritura alguna. Primero recreativamente y luego me fui fijando tecnicsmente percatandome que ambos hacian acordes politonales por simple vision de sus manos izquierdas y sin comprobar qué tocaban exactamente, entre otras cosas, porque no se ve las digitaciones claramente. Y sin mas me puse a explicar la teoria de las armonias octcordes completa... hasta la quincena aumentada, sin considrar ni comprobar si llegaban a hacerla, por lo dicho, las dificultades de distinguiirlo. Sobre estas 15# hay que decir que son. de raro uso, solo se llega hasta la trecena y es debido. a qjue en realidad la 15#, es una b9 sobreaguda... o una 8#... y ademas hay que ocupar los ocho dedos en el piano... .No obstante hay excelentes pianistas de jazz muy modernos que les sacan partido.(le cito a Larrry Williams acompañando al divo Al Jarrau en el tema. *Midnight sun* dentro del Qunicy Jones 75 Birtthday Celebration Live in Montraux 2008.. donde se ve a Larry en su solo, levantar un tema hundido por la version muy lenta de Jarrau). Finalmente me fijo en los acordes que me da, comparandolos con el video, p. e.. los dos primeros C#m7(b13) y F#13#5 y resulta que no me salen todos los intervalos. En el. primero no veo hagan el. b13 y en el. segunfo Paco.me hace ls #5 pero. no la 13 y JM al reves, si la 13. (en rrealdad 6) y no la #5. Tal vez sea un problema. de las partituras que use. Un saludo cordlial..
¿Qué hay estimados contertulios? Soy guitarrista profesional y también me dedico a la enseñanza tecnica. Tengo en este canal tres comentarios profesionales que se han ido hundidendo con el tiempo. Para quien les interés más un análisis musicológico, les digo que están hacia el icono 45-47 a otro nombre pués los hice hace años con otro tno. y otra firma: a. sebastian. Que lo paséis bien.
Yo he visto tocar a Paco de Lucía esta canción en doce canciones de García Lorca que recopilo por España allá por Los años vente este es el titulo.y es impresionante nada que ver con esta.
Es un poco tarde para responder, pero Paco de Lucía viajó por primera vez a USA a los 14 años... y no paró desde entonces; para cuando se hizo este vídeo ya llevaba mucho tiempo practicando inglés.
Paco es increible...los que conocemos algo de musica..lo sabemos ademas se junta con 2 monstruos..al dimeola y mac laughin...claro hendrix page iommi.blackmore.howe.zappa. Edy.y otros son otro mambo..
Paco de Lucía hablaba ingles y a un inglés lo hacía cantar flamenco 🤣🤣🤣 pues si olles esto está haciendo a ese tocar y parece flamenco 😅😅😂😂sin querer lo hace tocar a ritmos flamencos 🤣🤣 brutal icono de 🇪🇦por el mundo entero
... pues, .... . " cosas de Paco , son cosas de Paco."! ..Y ahí, ..la - confusión... ( .digo ... ....pero, ,!! AHORA,.!!?..si se preguntaría. A.. Federico.. García....?! (... .seguro que , llamaría a Ramón.. ...... PS Por cierto , .. Ramón anda " cerquita por aquí..!!, .tocando (y acompañado. ..Y se toca y baila.,.cómo nunca..(!!)..a, éste mismo tema..." Anda jaleo, jaleo.../!!!
I am not one in favour of censorship, but don´t you think politics in this context spoil the magic of music? No voy de censor por la vida, pero ¿no creéis que la discusión política aquí rompe la magia de la música?
Estoy leyendo por enesima vez estos comentarios, despues de haber intentado dar algunas explicacionnes tecnicas, como musico profesional, sobre la interpretacion de estos dos geniales maestros, cada uno en su genero, pero que no les iimpidio unirse para tocar una version epica, de la que cualquier guitarrista pueder sacar un monton de enseñanzas. Remito a los interesados a mis comentarios en este mismo canal. Aunque todas las opinioes sean respetables, yo tambien pienso lo inapropiado de meter juicios politicos en el debate artistico de este video. Yo hago frecuentemente critica politica en otros lugares... pero traerlos aqui, aludiendo a Lorca y las circunstancias de su muerte, bien, pero es introducir un motivo de discordia que ademas ya conocemos todos, los luctuosos hechos en que ocurrió y ademas de caernos de las sensaciones y el goce por la belleza que estamos contemplando y oyendo, es que no aporta nada al ejercicio cultural en el debate en que todos estamos enfrascados. Yo aprendo muchisimo de cualquier comentario por breve o simple que parezca. Me da una buena referencia de como cada persona, con sus dos ojos y oidos, mas el nivel cultural que tenga, refleja las impresiones que recibe de un hecho cultural hermoso y categorico, que sensibiliza a todo el mundo de manera personal y diferente. Pero del tems politico, casi nunca, saco nada en limpio. Entonces, cuando me encuentro la alusion politica, se me corta la digestion de lo que estoy interesado en valorar culturalmente, no politicamente.. Ya se que a cada aficionado le trae pensamientos propios y le pueden venir asociaciones personales, pero a mi, modestamente me parece, que andar por las alturas de tres artistas como Mc Laughling, Lucia y Lorca, sobre el logro, por no decir espectaculo de sus interpretaciones o su tecnica y venir con la alusion politica, que ya la sabemos y conocemos de anteriores debates o conversaciones, es como echarnos a todos un jarro de agua fria, que nos saca del firmamento del arte, para , meternos en el infierno de lo que fue una guerra civil que convirtio a los dos bandos en depredadores y asesinos del contrario.. Todo eso esta bien para debates de la sufrida historia politica y social de nuestro pais, pero por favor, no nos amarguen y encrespen unos momentos de expansion musical y su entretenida tertulia , entre comentaristas de las redes sociales.culturales, que ya hay demasiadas empleadas para discusiones ideologicas. Perdonenme si les digo que la cultura está por encima de todo eso, o en cualquier caso, en otro lugar. Cada tema en su lugat propio. Vamos, digo yo y sin animo de molestar a nadie. Lo que se pide es que nos dejen en paz, con el disfrute de la cultura, que ya tenemos otros lugares para enemistarnos con temas politicos. .
The only thing john mclaughlin can do here is strum some chords and play fast solos as he is a using a pick. Paco is doing much more than him obviously. Great playing by paco.
Paco está tocando como si tal cosa, no le supone concentración tocar eso. Pienso que se divirtió en su momento con este tipo de guitarristas, pero que estaba claramente por encima de ellos y seguramente dejó de llenarle pronto. Solo hay que escucharlo y verlo , comparado con Paco el otro guitarrista es limitado xd
@@fernandoayuela La melodía principal es de una antigua canción española (andaluza) llamada Anda jaleo. Paco la rearmonizó y arregló para que la cantara con ese título su hermano Pepe en el primer disco de éste titulado "caminando" y después aprovechó ese arreglo para dedicar este tema a su amigo Chick corea rebautizando el tema como "Chiquito"
![Ice On My Teeth - ATEEZ エイティーズ 에이티즈 [Music Bank] | KBS WORLD TV 241115](http://i.ytimg.com/vi/c-n92OgbbwA/mqdefault.jpg)
Cuanto más descubro de Paco de Lucía más me asombra.
Excelente maravillosa música gracias gattasco saludos...
It seems that Paco's fellow countrymen here on RUclips are more surprised by his fluency in English than by his incredible technique 🤔
Huges from Brazil.
Los paisanos de Paco de Lucía como yo
Hemos crecido con la creatividad de Paco
Es parte de nuestra vida.
Pero nos sorprende que sepa ingles😂😂
Because we all know he is the best guitar player that ever walked the Earth, but we weren't used to him speaking in english.
C'est sûrement parce qu'il est nul que Paco a choisi de jouer avec lui et Al Di Meola....! Achetez vous des oreilles,et un cerveau pour mettre entre les deux !!!
Absolutely. As a native Spanish speaker, I never imagined Paco spoke English- It' not a surprise, though. The man's intelligence and talent would obvioulsly translate into languages.
La danza de fuego, Belleza, exquisita, cuantas horas leyendo libros con tus composiciones.
La capacidad de comunicarse en inglés le granjeó muchas colaboraciones con artistas anglosajones y la simpatía de la gente allá adonde iba, muchísimos sonreían al verlo y lo tenían como a un hermano. Se fue siendo joven, acompañó a Sabicas y otros y volvió ya convertido en estrella. Creo que no sabiendo hablar inglés difícilmente hubiera tenido tanto reconocimiento, a pesar de ser el maestro guitarrista que era. También si no se hubieran tomado el esfuerzo de hablar inglés él y otros pioneros (p.ej Paco Peña) el flamenco habria sido mucho más complicado de exportar y de pasar de ser una tradición popular regional al fenómeno internacional tan venerado que es hoy. Los tablaos, los artistas, los fans y en general el mundo del flamenco le debemos mucho a las habilidades sociales de Paco, nuestro gran embajador
Nunca fue con sabicas... Viajo a América comO tercer guitarrista del greco y estando allí a sabicas Le hablaron d el y fue al hotel donde estaba la compañía y tocó para Sabicas y aunque Le Gustó Le dijo que un guitarrista tenía q tocar su propia música.. Lo decía pq paco en esa muy niño tocaba por niño Ricardo y a partir de ahí empezó a componer su propia música...
Le granjeó a los demás colaborar con él.
Claro aora resulta que el motivo de ser una estrella de la música fue por que sabía hablar inglés… 😂 anda valla las tonterías que hay que leer el maestro paco era más grande que todos los músicos americanos juntos
Paco de Lucia is the king of guitar and the prince of flamenco and he will remain on the throne of strings like no other . Goodbye to music after you🌍
Paco de Lucía es el catedrático de arte flamenco y el primer maestro de este arte, quien quiera aprender este auténtico arte debería escucharle mucho.🌍
No es el primer maestro, es el primer reformador...si no , no estaría con John al lado. Con ninguna intención de polemizar con tigo, pero si te empeñas en investigarlo masa fondo...coincidirasconmigo...por supuesto que es su más conocido embajador.
Ver tocar a ese man (Paco de Lucía, claro) es impresionante.
Bestial. Paco que maquina. Brutal
you are witnessing the pinnacle of guitar playing... I simply do not think the guitar could be played any better than this!
Exactly, I completely agree.
La excelencia de estos dos GRANDES!!!! .... tema del gran F Lorca!💞
Brothers in arms...Beautiful....40 years ago....
No sabía que Paco de Lucía hablaba inglés. Precioso video.
Chinas 0 hinas tocando gitarr
y tambien el ruso .olé
Como no va a hablar... Una persona que ha viajado por el mundo
claro. El se fue a estados unidos de gira y a Australia, como dice aquí, y todo eso bien jovencito y solo
@@christophe2317 6
Es increible this video todos deberian escucharlo paco de lucia for ever hoy 18 julio 2023
Great music, still so good!
Priceless, thank you! 🎸🍾❤️
The 2 best classic guitar players! Fabulous!!!
its flamenco not classical
Absolutely not.
wydm absloutly not. the only guitarist that could be compared to paco is yamashita paco and yamashita are not from this universe@@UDG2000
@@palpalonpalpalonomg! Paco was certainly very good. But not the best ever. That does not exist. I could quote at least 50 as good or better, starting with J. MacLaughlim. You should do some research and cease being jingoistic
@rod88855 Mclaughlin is no where as good as paco...
Al and John also said that it was so hard for them to keep up with paco
The only guitarist that can be compared to paco is kazuhito yamashita which is a monstereous classical guitarist he played pictures at an exhibition flawlessly he played one finger tremolo while comping at the same time
Paco still plays faster than Mclaughlin and al with fingers and also with alot more emotions
Qué hermosa dupla!!!!!
Único.
Un saludo.
Paco had just an unubelievable playing technique, never seen similar by anyone.
Sabicas was better
Paco reigns supreme. No one even comes close to him, i can't say this the concert Organizer having worked with major guitarists like tomatito, Vicente amigo, Gerardo Nunez, Canizares. They all admire Paco as their hero
@Dabrino Pelvin well, I not only organized concerts with the mentione guitarists I lived among them and others as well, playing flamenco guitar myself. it´s about the "matices", the finer aspects how to produce sound.
Tremendos guitarristas los 2 ....no dejan de sorprenderme...es un nivel cuando ya la guitarra es parte de ellos mismos....
amoayá wanito!! ole mi Paco ahí con doh coone!!
Dos maestros gozosos de trabajar juntos...
Hablaba inglés mejor q los políticos q tenemos hoy en dia
Porque es más inteligente
Un puto maquina en todos los sentidos. Este hombre ha hecho más por nuestro país que toda la panda de mamandurria política que tenemos española en 40 años.
Correcto
@@joseluisariasromero2160 aquí no hay pedales de efectos todo está en los dedos y la mente crqcks
@Kylo Quentin yo no entiendo inglés
Fantasztikus jó muzsikusok. A Meolával készitett szf koncert lp. zseniális.
Wow, without words!!!
Fantastic watching the results of Paco teaching John, Flamenco! They really fed off each other’s talent and you can see how much they enjoyed playing together - as John gets the tricky bits right they both laugh. I hope John improved his rasgueados.
muchas gracias por subir este vídeo. Nunca lo había visto, y es una obra de arte. Me suscribo a tu canal porque no quiero perderme te trabajo. Gracias y saludos! en relación al minuto 2:10, yo pensaba que dijo bonito en lugar de Juanito
Para mi gusto la mejor guitarra que e escuchado la Don Paco de Lucía
Awaita como tocan estos dos 👽
2.14min. Paco a Jhon McLaughlin... "vamos allá Juanito" Paco con esa expresión, no olvida sus raíces y sus orígenes, nunca dejó de ser intrínsecamente Flamenco
+javier Comas Ni gaditano!
+javier Comas Que gracia me ha hecho. Que simpático le quedó. jajaja
+Alejandro Morilla Moreno , Si...asi es, para Paco Jhon es Juanito, ahí Paco con ese comentario, demuestra que pese a sus incursiones en otros generos, nunca dejó ni se olvidó de sus orígenes andaluces y flamencos que siempre puso por delante de su propia figura.El flamenco y la música de el mundo en general, como a otros genios de esta talla, le tiene que agradecer al genio de Algeciras su aporte, para el disfrute eterno del resto.Gracias por su comentario.
Migel
Los dos mejores sin duda alguna. Aunque personalmente creo que hay mejores versiones, esta no se queda atrás.
Grandes, muy grandes. 👏
John McLaughlin parece un flamenco de España.
Beautiful guitar music!
Que melodia . Que obra de arte. Ole Paco y Ole Algeciras Mare
I was at that Concert .
They both look jet lagged.
Esto es definir Arte con acordes que así lo resumen
AWESOME!
💜
I didn't know Paco de Lucía could speak some English too. He is the best musician that Spain has ever produced. I am proud to say I am from from the same region as him. They are playing a beautiful piece from Federico García Lorca. Another huge artist killed in 36' by the fascists.
adorable,!
Grande Lorca... una gran perdida... igual que Hernandez y muchos mas... aqui en el norte perdimos a Lauaxeta.
Yeah men, fucking Franco, stupid fascist son of a bitch. Long live to the Spanish Republic.
@@JAVIER.S.A. del año pasado a este han cambiado mucho las cosas en cuanto a mi ideología, la República no solo no arregla nada en España, sino que también es más cara.
Aparte, en aquel tiempo yo era socialista, fruto del adoctrinamiento que sufrimos los jóvenes en el sistema educativo. Gracias a que me puse a investigar en el confinamiento, me he dado cuenta de que no es más que otro tipo de idea totalitaria, y que no es nada mejor que el sistema democrático que tenemos, bastante mejorable para mi gusto.
@@OMP_Assassins creo que no fué Franco el que lo asesinó. El comunismo puso de moda el salvajismo en España y eso lo mató
Who needs Al DiMeola?
I never liked the trio format.
I wish John and Paco had recorded an album together as a duo!
they released one album called live in montreux in (i think) 1987
La Educación y la Cultura de un país,nación o república son el mejor tesoro y patrimonio para que una Sociedad digna y justa pueda lograr la Convivencia y la Paz , y vivir como verdaderos Hermanos en Cristo Jesús. Eso lo hacen los buenos gobiernos decentes, honestos y civilizados. Que los hay ,los hay ,menos en América, desafortunadamente.
Светлая память Пако де Лусия ...
Es solo para artistas que es flamenco es la madre de todas las musicas folkloricas de anerica sin ella ningun genero de anerica esconcedible, el flamenco lleva desde el sigli 1 en españa es una musica unica que se nutre de todas, y va evoluciinando y renovandose, ko que el flamenco llevo a america contenia codigos de itaq y pakistan, primero en 1600 en san agustine florida, fueron dejando estirpes de guitarristas, en 1960 el flamenco cambio y se nutruio de todo lo de america
Viva Paco!!!!!!!
Que barbaridad
5:46 Caqui!!!!......Me parto!, jajajaja
No le llega a los talones el gringo,grande Paco.
1). Habia oido este tema por los dos mismos, pero no lo habia visto. Y tengo que confirmar lo que pensé desde aquella audicion: Lucia toca la guitarra *contrapuntisticamente*, es decir, hace simultaneamente bajos, acordes o sus fragmtentos y melodia. Es la técnica de la guitarra clasica, desarollada desde el Renacimiento hasta Francisco Tarrega, ¡Cuatrocientos años! pero aplicada al flamenco que la ha desarrollado mas todavia, aportando el tremolo de cuatro, las percusiones de pulgar a contra mano (hacia arriba) que imprime un ritmo sincopado muy efectista y los punteos a tres dedos de la mano derecha que le dan esa velocidad extraordinaria a la ejecucion melodica.
Y por otra parte, tenemos aqui, al que fue gran guitarriista y compositor Mc Laughlin de los grupos y decadas anteriores al año 2000, pero que se ha venido abajo creativa e interpretativamente en los ultimos tiempos.
Lo que hace aqui con Paco de Lucia es comparativamen con la tecnica *contrapuntistica* del algecireño, es tocar a cuerda pelada con una pua la linea melodica del Anda Jaleo.... sin bajos, sin acordes que cuando toca estos, no hace ni los bajos, ni la melodia que si va haciendo Lucia, abrigando toda la interpretacion y dandola *fondo* o el *background* que se llama, sin el cual la interpretacion de Mc Laughlin , resultaria una simpleza de tuna, eso si, tocada a mil nobis por minuto.... Es lo que yo llamo guitarristas *ticotiqueros...*
Si me viene a mi McLaughlin, proponiendome montar sobre mi guitarra clasica una duplicacion de un tema a cuerda pelada con una pua, le doy un lapo que le lleno mocos, y no vuelve a engañar a nadie mas en su vida... Ni Mc Laughlin ni san Leches... A mi, este genio venido a menos, no me hubiera robado plano, como ha dejado Lucia que se lo birle, por desconocimiento de su propio valer y tambien porque Mc Lauglhin hubo tiempos que valia su peso en oro, pero ahora haciendole esa chapuza puera a Lucia, es que ya lo descalifico para los restos...
Esta interpretacion tan engañosa por parte de Mc Lauglhin, deduzco ha sido posible por la inferioridad tecnica que sentia Lucia ante los musicos de jazz (o que tenian conocimientos armonicos e improvisatorios del jazz, porque Mc Lauglhin no esta considerado en ningun catalogo como *musico de jazz*), y sentirse agradecido por haber recibido algunas explicaciones de como funciona el jazz, a todas luces insuficientes para Lucia que no llego a dominar nunca y cuando tocaba con ellos, se limitaba a hacer escalas p'arriba y p'abajo a toa pastilla que ponia en evidencia su desconocimiento modulatorio como hacen los jazzistas de verdad.
Pero yo aqui, a quien suspendo es al Mc Laughlin... un jeta con pua, queriendo fingir que tocaba como Paco de Lucia.... A mi no me la ha pegao....No se a Udes....
Totalmente de acuerdo
@@mentevisualizadora
Te lo agradezco mucho. Pero me he visto obligado a matizar mi anterior comentario con otro como el escrito a continuacion que me ha hecho resaltar algunas innovaciones como la de aplicar acordes extendidos a la guitarra flamenca, mediante el acoplamiento armonico de dos guitarras, para poder incorporar acordes de ocho notas sin duplicar ninguna, como si se tratara de un piano. Es induddablemente una innovacion armonica debido al conocimiento de la Teoria de la Musica que cabalmente posee Mc Laughlin tan buena como la del mejor arreglista. . A mi lo que me ha molestado de este, es que parezca que con su espectacular arreglo a pua pelada, parezca que toca la guitarra tanto o mas que Lucia.... no caigan en esa sensacion... Es un espejismo... No se puede tocar con una pua, lo que se le saca a una guitarra con cinco dedos y menos si esa guitarra la toca Paco de Lucia...
De modo que te ruego me leas el segundo comentario a cotinuacion y me vuelvas a dar una opinion libre y muy valiosa siempre para mi. Gracias
@@a.sebastian2861 si. Un guitarrista con pua jamás podrá igualar a un guitarrista flamenco o clásico.. pues estos últimos tocan con los dedos.. con 4 dedos de la mano derecha y pueden hacer tremolos de 4 y 3 respectivamente mientras se utiliza el pulgar para los bajos.. pueden hacer muchas mezclas utilizando la combinación de sus 4 dedos de la mano derecha mientras que uno con pua toca lineal todo el tiempo... De ahí que se envicien demasiado en los picados (tiriris) interminables..
Prefiero mil veces escuchar a un guitarrista flamenco o clásico interpretar un tema como el del vídeo que uno que use pua..
Si veo que usa la pua inmediatamente comprendo que tendrá limitaciones y abusará de esos picados interminables que llegan a ser molestos por lo repetitivos que son.
@@mentevisualizadora
La prueba irrefutable son guitarristas de jazz pero con la española, como Charlie Byrd, Laurindo Almeida y ultimamente Joe Pass que incluso tocaba la electrica sabiendo usar la mano derecha al desnudo clasico... Y no incluyo a Wes Montgomery porque redujo la mano derecha a un pulgar y en la izquierda solo uso tres dedos... sin proponerselo inventó el *minimalismo digital...* y como tocaba...!!
Es incomparable tocar la guitarra con los dedos , como hacen los españoles , a tocarla usando una púa . Al tocarla con los dedos , el sonido sale limpio.y ademas hay un margen de arpegios mucho mas amplio que cuando se toca con púa . Cuando tocas con los dedos , puedes hacer tambien los bajos con el dedo pulgar y tiene un sinfin de combinaciones más . Tanto la guitarra clasica o española , como la guitarra flamenca , que tiene unas caracteristicas propias , enriquecen mucho mas el sonido , porque se tocan usando los dedos ,como en España. A fin de cuentas , la guitarra , es un instrumento español por antonomasia.
Paco de Lucia aprendió Inglés al mismo tiempo que aprendió a tocar la Guitarra , el nació en Algeciras y tenía mucho vínculo con los Llanitos de Gibraltar , de ellos aprendió Inglés
Con los Galápagos
Olé!
2). Matizando en mi anterior comentario, me he fijado en el arreglo de ¡Anda, Jaleo! debido sin duda a Mc Laughlin... ahi Paco de Lucia esta de pasante total, se ve que la iniciativa es totalmente de Mc Laughlin... Lo que no es obice para que este le haya pasado y enseñado el arrreglo a Paco, me imagino compas a compas y acorde por acorde, que las manos flexibles del excepcional guitarrista flamenco no han tenido la menor dificultad para reproducir el arreglo, no solo como Mc Laughlin se lo enseñara, sino recreandolo segun la tecnica contrapuntistica del flamenco, es decir, añadir bajos y acordes a la linea melodica que Mc Laughlin diseñara. Hay que tener en cuenta que este toca con pua y esta no da para contrapuntos de bajos y acordes, ocupada en sacar la melodia o hacer otras cosas, acordes, bajos, pero no simultaneamente, como si puede sacar Lucia con cinco dedos en la mano derecha... el menique tambien cuenta en los rasgueos, ritmos y golpes.
Entonces he visto que hay cosas de tal arreglo que si merece la pena destacar, a favor de la detectable excelente formacion teorica y tecnica de Mc Laughlin.
Por ejemplo, tiene una introduccion libre antes de tocar el tema, que me ha llamado la atencion y se trata de lograr en la guitarra hacer acordes extendidos. Esto de los acordes extendidos, se explica diciendo que en origen, a partir de la Polifonia del siglo IX, con la incorporacion de mas voces al canto llano del gregoriano, los acordes empezaron a tener solo tres notas. Fue posteriormente cuando empezo a evolucionar la armonia añadiendose notas. Asi, la cuarta fue la septima menor que en el acode mayor de DO con tres notas, c e g, resulto ser bb, con cuyos componentes se tiraron practicamente desde el Renacimiento hasta el postromanticismo de Brahms. Fue despues Mahler el que sistematizo el uso de los acordes de cinco notas, llamadas novenas que con septima mayor tambien incorporada, quedaba ya el inicial acorde de tres notas, extendido asi: c e g b d que suena con mas matices por el aumento de los llamados *armonicos* de cada nota. Enseguida la escuela impresionista de Debussy y Ravel incorporaron la sexta nota llamada oncena aumentada. Y terminaron la extension los neoclasicos Stravinski, Olivier Messiaen y Darius Milhaud, haciendo acordes de siete notas llamadas trecenas que necesitaban para sus novedosas y grandes orquestaciones, quedando asi, estos acordes con la incorporacion tambien de la oncena: c e g b d f# a (referido por sus intervalos, son: 1 3 5 7M 9 11# y 13). La irrupcion del atonalismo de Arnold Schoenberg y los vanguardismos que origino, interrumpio el crecimiento de las extensiones que no habia terminado. Cuando el atonalismo pereció tras una duracion de unos 50 años o poco mas, se reanudó la extension de acordes al volver casi todo el mundo a la tonalidad, que no habia terminado y fueron precisamente los jazzistas (que tambien habian pasado su sarampion atonal llamado *free-jazz* dando no obstante grandes figuras: Cecil Taylor, Archie Shepp, Ornnette Coleman, Albert Ayler, Graham Moncure...) y arregladores modernos quienes establecieron el definitivo acorde de ocho notas sin duplicaciones, llamados de quicena aumentada (15#) que se compone de las siguientes notas, distribuidas cuatro para cada mano, en el piano, dentro, en este caso, de la tonalidad de C (do):
(c e g b)+(d f# a c#). Estos acordes no caben en una guitarra... pero si son factible tocarlos en dos. Y es precisamente lo que veo hace Mc Laughlin en varias ocasiones de su introduccion, dandole a Lucia la parte grave del acorde de ocho notas (15#) y yendose él cerca de la caja para tocar la parte aguda. Dentro de que la guitarra tiene limitaciones acusticas con respecto a un piano y no digamos con un buen sintetizador como los que viene usando Jesus Molina, a mi me ha parecido bien el resultado sonoro de hacer acordes extendidos *con dos guitarras....* Es una innovacion que veo debemos a Mc Laughlin y que deberian ya estudiar los guitarristas flamencos, no ya como flamencos, que tambien, sino como guitarristas... si intuyen por donde va a ir la evolucion de la Armonia moderna aplicable a todo y tambien al flamenco y al que ya ha influido bastante a partir de Paco de Lucia que lo que hizo fue una revolucion armonica, saliendose de la consabida cadencia griega dorica (la clasica sucesion La m, Sol 7, Fa M, Mi M, en los toques por arriba y Re m, Do 7, Sib M , La M de los toques por medio), para saltar, incorporandolos, a todos los demas acordes de la progresion armonica completa de los ocho grados diatonicos de cada tonalidad y que fue lo que extrañaba a los buenos oidos de piñon fijo, de los bienintencionados puristas que afortunadamente acabaron todos vencidos y convencidos por el buen hacer de Paco de Lucia.
Quisiera comentar algo tambien el arreglo del tema.
Metricamente el jaleo no es solo una tonada popular, como cree todo el mundo desde que Lorca lo recopilo y popularizo. No. El jaleo fue un palo original que por su metrica está metido entre los ritmos de amalgama, como la petenera (5/4), por ejemplo, y se escribe el jaleo, en dos compases de 3/8 (que podria ser un 6/8) y despues un 3/4 a tiempo mayor., o mas veloz el compas. Claro, esto para arreglarlo en jazz, con su habitual 4/4, resulta bastante complicado.o cuando menos, incomodo. Tendria los problemas que resolvio Dave Brubeck con el Take Five, que es un 5/4 y gracias a la colaboracion de los tres genios que le acompañaban Paul Desmond el saxo, Percy Head que me parece era el bajo y luego esa enciclopedia de la bateria que es Joe Morello. Mc Laughlin y Paco de Lucia lo hubieran podido hacer respetando la amalgama ritmica de 6/8+3/4, pero lo han dejado en una especie de 9/8 continuo que es mas comodo y se han quitado complicaciones.
Estas cosas que ando explicando por las redes en general y a los musicos flamencos en particular, son las que sin duda tuvo que explicarle Mc Laughlin a Lucia para sacar el tema y que consiguientemente, le provoco la admiracion palpable que Lucia sintio por Mc Laughlin, mas que por ningun otro, porque fue el unico que ademas de las explicaciones teoricas pertinentes, le hizo la demostracion practica del ¡Anda,Jaleo! que para Lucia debio ser el foco de luz armonica que él andaba buscando de siempre, pero que de haber estudiado Paco, unas buenas raciones de Teoria de la Musica, como las que yo vengo esforzandome en exponer en los foros flamencos, tal vez habriamos visto a esta pareja en situacion inversa, es decir, que Paco le cogiera por banda a Mc Laughlin y le dijera: -- *Cucha primo, que te voy a enseñar el arreglo flamenco que le he hecho al How hight the Moon, mezclandolo con el All the things you are... Es una tecnica nueva que tu no sabes na y le llamo la politematica que me he inventao, despues de mamarme todos los libros de Teoria de la Musica...*
Y seria la hostia, claro...
Excellent analyse, mucha gracie
Merci beaucoup, Salim. Je vois vous êtes aussi un outre musician du Mogreb et l'Algerie. Congratulation et mon salutation.
Gracias por la explicación
@@pieroaycart785
Menos mal... Cuando me propuse dar estas explicaciones en las redes, pense que me iban a correr pal pelo.... Agradecido.
@@a.sebastian2861 para nada yo creo que es algo que sentíamos o intuiamos pero no tenemos la capacidad ni conocimiento para expresarlo ,sinceramente gracias por tomarse el tiempo y por sobre todo brindar su conocimiento
Muita bom especial
De Lucia ahi se ve como un autentico Rock Star (que lo es), ¡¡que pintas mas chulas!!. ImI (O.O) ImI
Vamo alla juanito !!
vamos ya Juanito
Fuck..mentions Wynton Marsalis ..incredible artist
Cuanta libertad tiene esta música: esos acordes que solo unos pocos pueden disfrutar, sin embargo su magia llamó la atención hasta de los australianos... al otro lado del globo.
Bueno, parece ser que el conductor es el hermano menor de McLaughlin (broma).
Hay que advertir que "Anda Jaleo" está totalmente distorsionada.
Dope
Pese a que no todo es correr ni toca mejor el que mas notas da por segundo...en el 5.38min. Paco sonríe de manera condescendiente y espera a McLaghlin, que se queda enganchado y a remolque ante la vertiginosa velocidad de Paco
los picados a índice y corazón doblan, por lógica, a la púa y contrapua
+Raul Vazquez Hontanar por logica la pua es mas rapida.. se basa en la vibracion de la mano.. cn los dedos hace falta velocidad y fuerza..
si te fija cualkier guitarrista cn pua toca rapido..pero cn los dedos es complicadisimo..
Jeje, nunca me han contestado en you tube.
Con las cuerdas de nylon, la púa es un estorbo, y la pulsación es más
rápida picando, en mi humilde experiencia. Con las cuerdas de acero la púa
es necesaria pues los dedos sufren mucho.
Saludos
Seeee Juanito se quedó lento
Es muy bonito ver la comunicación que tienen entre ellos y cómo toca de relajado Paco, un hombre que era pura obsesión con tocar perfecto siempre. Da gusto verlos.
3). Debo añadir que el tema ¡Anda Jaleo! en version aqui, por Mc Laughlin ya fue interpretado anteriormente por Paco de Lucia pero con su sexteto, y tambien otras versiones llamadas *Chiquito* en honor a Chick Corea, es decir, nada que ver con este arreglo de modernas armonias con las llamadas quincenas aumentadas (15#) que Mc Laughlin hace aqui, para poder tocar con dos guitarras, acordes de ocho notas sin duplicar ninguna.
Un ejemplo para guitarristas:
El acorde de C7M (Do septima mayor) lo forman las siguientes cuatro notas por superposicion de terceras: c e g b.
Si seguimos superponiendo terceras la quinta nota del acorde sera d y se llama un acode de novena (9), la sexta nota sera f# y se llama el acorde de oncena aumentada, la septima nota será a, y se llama el acorde de trecena y por último la octava nota sera c#, y se llama el acorde de quincensa aumentada (15#). Son ocho notas sin duplicaciones que se reparten en el piano cuatro notas para cada mano, asi: (c e g b) + (d f# a c#). Estos acordes son absolutamente tonales (para ser exacto, politonales pues constan de la suma de dos acordes contiguos, como veremos) y se émplean hoy en orquestaciones de grandes formaciones sinfonicas del tipo de las que necesitaron los compositores neoclasicos como Igor Stravinski, Olivier Messiaen y Darius Milhaud... Posteriormente esta tecnica paso, en su momento, a los compositores de cine moderno y arregladores de jazz. Para que os hagais una idea de como suena , os remito a buscar en RUclips, el tema *Dreamsville* de Henry Mancini arreglado por John Berry para cuatro trombones y cuatro trompas (Frenchs horns).
En la guitarra estos acordes no se pueden hacer, pero el talento y la alta preparacion teorica y tecnica musical de Mc Laughlin, le permte usarlos sobre todo en la intro que se inventa antes del tema ¡Anda Jaleo!
No hay nada mas que ver como su mano izquierda no coincide con la de Paco Lucia varias veces, ni en el traste, ni en la postura...¿Como es posible esto si estan tocando lo mismo? Porque se reparten los acordes de 15# entre los dos, haciendo uno la cuatro notas graves y el otro las cuatro notas agudas.
Me voy a esforzar en poner un ejemplo por posible interes de los guitarristas flamencos que me lean para que lo experimenten y salgan de dudas.
Partamos del mismo acorde aludido antes de C15# que consta de las siguientes ocho notas repartidas en dos grupos de cuatro: (c e g b) + (d f# a c#). Si analizamos cada acorde entre parentesis , resulta que el primero es un C7M que hay que ponerlo en los tres primeros trastes, pisando con el anular la sexta en el tercer traste (g) y levantando el indice sobre la segunda cuerda para destapar la cuarta nota del acorde que es un b.
Veamos cual es el acorde del segundo entre parentesis. Resulta que es un D7M (Re septima mayor).. Este D7M mayor lo puedes hacer en la guitarra, como cualquier otro acorde, nada menos que en cinco lugares. De entre todos estos, los mas factibles son dos. El que se costruye con cejilla en el quinto traste poniendo anular y pequeño en el septimo traste y el mayor en el sexto traste, cuerda tercera y el que se construye con cejilla en el decimo traste poniendo el anular en el doce traste, cuerda quinta, el mayor en el once traste, cuerda tercera y el pequeño ¡atencion! estirandolo hasta alcanzar el traste catorce, pisando la segunda (c#) y dejando la primera cuerda sorda. Si no tienes habilidad para dejarla sorda, tambien puede sonar, porque estas añadiendole una decima del acorde de D7M que es f# y que corresponde a la oncena aumentada (11#) del acorde que realmente estas haciendo C15#= (c e g b ) + ( d f# a c#). Se veria por tanto duplicado ese f#. No importa mucho aunque desvirtua el agudo que tendria que ser c#.
Ni que decir tiene que para andar con soltura por este tema, debeis tener un previo dominio exhaustivo de los intervalos en las cinco posturas matrices de la guitarra que son C D (E-F) G (A-B) y con ello el conocimiento tecnico completo de la armonia en el diapason de la guitarra que es muy complicado. Mucho mas que en el piano, donde se ve todo linialmente, en comparacion con la guitarra que el diapason resulta ser un **palo de confusiones**
Tendria que explicar ahora ese conocimiento completo de la armonia en el diapason de la guitarra aplicandola en los intervalos de cada postura matriz o pattern que llaman en los metodos norteamericanos, como por ejemplo los cuadernos didacticos de Joe Pass o los blocks de J. Nunes. Se que me lo agradecerian los profesionales tanto flamencos como clasicos. Los jazzistas no, porque ya se lo saben. Veremos si me animo.
Que os sea leve, colegas.
La Entrada con doble accordes (poly-chords) es la letra de Anda Jaleo tambien. En C# menor. Los tonos son C#m7(b13), F#13#5, Bmaj7, Emaj7#5, Amaj9….melody cantable en cuerda 2, y sigue Emaj7#5, F#m7, G#m7, F#m7/A, F#m7, F#m13, Am7(add#11 o b5 en 5 cuerda), y final a G#(b9). Donde estan los acordes de “15#” en la sequencia? Tambien, yo tengo un tutorial “Paco tutorial 8 Chiquito”.
@@RicardoMarlowFlamenco
Estimado colega;
Ya veo sus excelentes conocimientos en materia de intevalos y sus extensiones. Le felicito sinceramente. Es un tema muy desconocido entre guitarristas sobre todo flamerncos. No saben que mientras no dominen esa parte tan importante de la Teoria de la armonia moderna, andaran a ciegas en muchas cuestiones de la musica.actual.
Le voy a contar, en relacion a su pregunta, como expuse mis comentarios, Solo tuve de referencia musical el propio video de sus interpretes, sin paritura alguna. Primero recreativamente y luego me fui fijando tecnicsmente percatandome que ambos hacian acordes politonales por simple vision de sus manos izquierdas y sin comprobar qué tocaban exactamente, entre otras cosas, porque no se ve las digitaciones claramente. Y sin mas me puse a explicar la teoria de las armonias octcordes completa... hasta la quincena aumentada, sin considrar ni comprobar si llegaban a hacerla, por lo dicho, las dificultades de distinguiirlo.
Sobre estas 15# hay que decir que son. de raro uso, solo se llega hasta la trecena y es debido. a qjue en realidad la 15#, es una b9 sobreaguda... o una 8#... y ademas hay que ocupar los ocho dedos en el piano... .No obstante hay excelentes pianistas de jazz muy modernos que les sacan partido.(le cito a Larrry Williams acompañando al divo Al Jarrau en el tema. *Midnight sun* dentro del Qunicy Jones 75 Birtthday Celebration Live in Montraux 2008.. donde se ve a Larry en su solo, levantar un tema hundido por la version muy lenta de Jarrau).
Finalmente me fijo en los acordes que me da, comparandolos con el video, p. e.. los dos primeros C#m7(b13) y F#13#5 y resulta que no me salen todos los intervalos. En el. primero no veo hagan el. b13 y en el. segunfo Paco.me hace ls #5 pero. no la 13 y JM al reves, si la 13. (en rrealdad 6) y
no la #5.
Tal vez sea un problema. de las partituras que use.
Un saludo cordlial..
Lo siento por el otro, pero ni punto de comparación, Don Paco, era mucho guitarrista para cualquiera que se comparara con él.
No compares, pues es absurdo. John toca mil estilos. Disfruta de los dos... Nada excluye nada
Paco the best
deux rois de la guitare
¿Qué hay estimados contertulios? Soy guitarrista profesional y también me dedico a la enseñanza tecnica. Tengo en este canal tres comentarios profesionales que se han ido hundidendo con el tiempo. Para quien les interés más un análisis musicológico, les digo que están hacia el icono 45-47 a otro nombre pués los hice hace años con otro tno. y otra firma: a. sebastian. Que lo paséis bien.
..(..y tambien ,.." Jose' Greco " , .....)
Paco., John Mc .L...................
....." Anda Jaleo," .. jaleo..............................
"Garcia Lorca -Paco ......" por los- " cinco continentes...."!!!
Yo he visto tocar a Paco de Lucía esta canción en doce canciones de García Lorca que recopilo por España allá por Los años vente este es el titulo.y es impresionante nada que ver con esta.
Me sorprende la naturalidad con que hablaba inglés, era un genio autodidacta
Es un poco tarde para responder, pero Paco de Lucía viajó por primera vez a USA a los 14 años... y no paró desde entonces; para cuando se hizo este vídeo ya llevaba mucho tiempo practicando inglés.
Paco de Lucía simplemente era Dios que bajó para vivir un poco entre nosotros. Me duele tremendamente ver tocar una guitarra española con una pua.
💯❌💯 de acuerdo
Cualquiera toca lo que john con plumilla, como Paco nadie
Paco es increible...los que conocemos algo de musica..lo sabemos ademas se junta con 2 monstruos..al dimeola y mac laughin...claro hendrix page iommi.blackmore.howe.zappa.
Edy.y otros son otro mambo..
Cierto! Tremenda diferencia entre tocar con pua y dedos, no llega ni a la mitad de capacidad de Paco
Paco de Lucía hablaba ingles y a un inglés lo hacía cantar flamenco 🤣🤣🤣 pues si olles esto está haciendo a ese tocar y parece flamenco 😅😅😂😂sin querer lo hace tocar a ritmos flamencos 🤣🤣 brutal icono de 🇪🇦por el mundo entero
is this nylon on johns guitar?!
Yes
Vamo alla bonito.. en plan "te vas a enterar"
Yo creo que dice "Vamo' allá Juanito". Ojalá tenga razón y Paco llamara a John "Juanito" de normal jaja XD
Dice Juanito. Creo que lo escuché en algún otro video. Saludos.
paco es paco de lucia dondequiera que Vella será paco de españa este inglés se la trae en la guitarra española
... pues, ....
. " cosas de Paco , son cosas de Paco."!
..Y ahí, ..la - confusión...
( .digo ...
....pero, ,!!
AHORA,.!!?..si se preguntaría. A.. Federico.. García....?!
(... .seguro que , llamaría a Ramón..
......
PS
Por cierto , .. Ramón anda " cerquita por aquí..!!, .tocando (y acompañado. ..Y se toca y baila.,.cómo nunca..(!!)..a, éste mismo tema..." Anda jaleo, jaleo.../!!!
Placer placer incomparables
That Anglo no mug either
まさに神々の遊びですね
No solamente hablaba inglés lo lo hablaba con acento inglés. Muchas mejor que Penélope cruz y sin el deje de Antonio bandera.
@Hersar_ es que tienen acento paletillo
No, no tiene ningún acento inglés. Pronuncia bastante mal de hecho y algún error comete
Acento inglés??? Where?
Uno con pua y el otro con sus deditos!!
El de los “deditos” juega con ventaja...¡ES DIOS!
I am not one in favour of censorship, but don´t you think politics in this context spoil the magic of music?
No voy de censor por la vida, pero ¿no creéis que la discusión política aquí rompe la magia de la música?
Estoy leyendo por enesima vez estos comentarios, despues de haber intentado dar algunas explicacionnes tecnicas, como musico profesional, sobre la interpretacion de estos dos geniales maestros, cada uno en su genero, pero que no les iimpidio unirse para tocar una version epica, de la que cualquier guitarrista pueder sacar un monton de enseñanzas. Remito a los interesados a mis comentarios en este mismo canal.
Aunque todas las opinioes sean respetables, yo tambien pienso lo inapropiado de meter juicios politicos en el debate artistico de este video. Yo hago frecuentemente critica politica en otros lugares... pero traerlos aqui, aludiendo a Lorca y las circunstancias de su muerte, bien, pero es introducir un motivo de discordia que ademas ya conocemos todos, los luctuosos hechos en que ocurrió y ademas de caernos de las sensaciones y el goce por la belleza que estamos contemplando y oyendo, es que no aporta nada al ejercicio cultural en el debate en que todos estamos enfrascados. Yo aprendo muchisimo de cualquier comentario por breve o simple que parezca. Me da una buena referencia de como cada persona, con sus dos ojos y oidos, mas el nivel cultural que tenga, refleja las impresiones que recibe de un hecho cultural hermoso y categorico, que sensibiliza a todo el mundo de manera personal y diferente. Pero del tems politico, casi nunca, saco nada en limpio.
Entonces, cuando me encuentro la alusion politica, se me corta la digestion de lo que estoy interesado en valorar culturalmente, no politicamente.. Ya se que a cada aficionado le trae pensamientos propios y le pueden venir asociaciones personales, pero a mi, modestamente me parece, que andar por las alturas de tres artistas como Mc Laughling, Lucia y Lorca, sobre el logro, por no decir espectaculo de sus interpretaciones o su tecnica y venir con la alusion politica, que ya la sabemos y conocemos de anteriores debates o conversaciones, es como echarnos a todos un jarro de agua fria, que nos saca del firmamento del arte, para , meternos en el infierno de lo que fue una guerra civil que convirtio a los dos bandos en depredadores y asesinos del contrario.. Todo eso esta bien para debates de la sufrida historia politica y social de nuestro pais, pero por favor, no nos amarguen y encrespen unos momentos de expansion musical y su entretenida tertulia , entre comentaristas de las redes sociales.culturales, que ya hay demasiadas empleadas para discusiones ideologicas. Perdonenme si les digo que la cultura está por encima de todo eso, o en cualquier caso, en otro lugar. Cada tema en su lugat propio. Vamos, digo yo y sin animo de molestar a nadie. Lo que se pide es que nos dejen en paz, con el disfrute de la cultura, que ya tenemos otros lugares para enemistarnos con temas politicos.
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They dressed for an Australian audience?
where is music?
She'z ching vera xhi tao por quelden von schmeitzen con orzeszki ziemne elastico gaselleschaffen poupees holz julio tiki tebravla mui nos fezziwig!
Cameraman, as usual back in those days, focusing on the player NOT soloing.
80´s Paco de Lucia = Steve Buscemi
Asucaaa
The only thing john mclaughlin can do here is strum some chords and play fast solos as he is a using a pick. Paco is doing much more than him obviously. Great playing by paco.
sdiab john is good what he does. But using a pic is limiting your own playing. It’s almost like playing with just a thumb !!!!
No you are ignorant of guitar tech and what is required....John doesn’t just”strum some chords”
Paco está tocando como si tal cosa, no le supone concentración tocar eso. Pienso que se divirtió en su momento con este tipo de guitarristas, pero que estaba claramente por encima de ellos y seguramente dejó de llenarle pronto. Solo hay que escucharlo y verlo , comparado con Paco el otro guitarrista es limitado xd
John Mc Laughling no se sabía la canción
Jajaja como le arrea a Mclauglhin...
Le dice al final:" Caquiii" jajaj
Que te has cagao Juanito jajajaja
Por favor.....pua ?????
Sulla sua bravura disumana è stato detto tutto...ma su quei deltoidi?
and McLaughlin using a pick.....Too much.
Anatema
@@pabloperez4063 Is it really that bad..?
Era tocar con John M., no humillarlo
Otra vez....Púa?????
esa pieza se llama chiquito
chiquito? pensé que erá jaleo jaleo
@@fernandoayuela La melodía principal es de una antigua canción española (andaluza) llamada Anda jaleo. Paco la rearmonizó y arregló para que la cantara con ese título su hermano Pepe en el primer disco de éste titulado "caminando" y después aprovechó ese arreglo para dedicar este tema a su amigo Chick corea rebautizando el tema como "Chiquito"
Paco sonrie... "(que feito suena esa pua entusiasmada)"
la guitarra se toca sin pua se toca con las uñas
que no te enteras de nada pedorro un saludo
@@meiskinemurdock1796 has contestado a un comentario de hace dos años
@@meiskinemurdock1796 con las yemas de los dedos
Putin plays guitar? I didnt knew...