Спасибо , но все наоборот )) 2:12 - на чистую квинту выше * (perfect fift above it) Так же можно на кварту ниже . 2:17 на полтона выше до* ( a half step above it) 3:44 на квинту выше * Прошу прощения за занудство , но иначе всё будет в корне неправильно и пользы вообще никакой ) Большое спасибо за труд.
Если уж взялся переводить, то нужно переводить правильно, и переводить всё, иначе это только запутает итак довольно сложный материал. С какого бодуна Ре бемоль оказался на пол-тона ниже До? Нужно обьяснить, что SUB переводится, как ЗАМЕНА (Substitution). Кроме этого, сам оригинал довольно скомканный и путаный.
Доминанта доминанты(D-7) должна быть в мажоре, а не в миноре. В видео сказано, что именно минорный септаккорд 2-ой ступени разрешается вниз на квинту в доминант септ аккорд нашей тональности. Будь она в мажоре тяготение было бы сильнее. Может я что-то путаю, поясните, пожалуйста.
Если ещё актуально, то… В случае, когда септаккорд II ступени минорный, либо малый уменьшенный, он является частью аккордовой последовательности II7 - V7 - I, и его переход в доминанту правильно будет называть переводом. В случае же, когда он мажорный, он является двойной доминантой (доминантой к доминанте), и такой переход в доминанту уже называют разрешением.
Ещё проще. Аккорд 2-й ступени в мажорном ладу всегда минорный и представляет из себя часть самой распространённой последовательности 2-5-1. Особенно в джазе. В до мажоре например нет фа диеза, который делает аккорд d7 мажорным.
Хотел сказать, что 9, -9,11,13-аккорды из-за их нестандартной гармонии можно подобрать на слух из музыкальных произведений, и далеко не всегда джазовых, самостоятельно, но чтобы разобраться в тритоновой замене, пришлось посмотреть инструкции в вашем видео
На мой взгляд последовательности примитивные. И сопровождение ритм группы лишь немного делает их интересными. Но это уже не гармония. А вообще, это VI низкая и неаполитанский аккорд Ничего особенного кроме неправильного разрешения.
на полтона ВЫШЕ до, а не ниже Db
тут это очень важно.
Да, спасибо. Многие уже указали на эту ошибку.
Ничего не понял, но очень интересно
Спасибо , но все наоборот ))
2:12 - на чистую квинту выше * (perfect fift above it) Так же можно на кварту ниже .
2:17 на полтона выше до* ( a half step above it)
3:44 на квинту выше *
Прошу прощения за занудство , но иначе всё будет в корне неправильно и пользы вообще никакой )
Большое спасибо за труд.
Спасибо! Первый человек адекватно за полторы минуты раскрыл тему!
Огромное спасибо за перевод 👏👏👏👏👏, ждём ваших новых работ 👍👍👍😀
Круто! Еще переводов на подобные темы
Спасибо! Обязательно будем делать.
Спасибо за перевод!
Реально спасибо, всё четко и доступно
Спасибо за контент
Если уж взялся переводить, то нужно переводить правильно, и переводить всё, иначе это только запутает итак довольно сложный материал. С какого бодуна Ре бемоль оказался на пол-тона ниже До? Нужно обьяснить, что SUB переводится, как ЗАМЕНА (Substitution). Кроме этого, сам оригинал довольно скомканный и путаный.
Что нужно знать чтобы понять как этим пользоваться?
Про саму тритоновую замену понятно.. Только не очень пока понимаю, что за родственные аккорды.. Например как тут, родственный аккорд для II ступени
А, родственные аккорды второй ступени, это он двойную доминанту имеет ввиду
Непонятно. Можно было показать сами аккорды на нотном стане и на клавиатуре со звучанием
Доминанта доминанты(D-7) должна быть в мажоре, а не в миноре. В видео сказано, что именно минорный септаккорд 2-ой ступени разрешается вниз на квинту в доминант септ аккорд нашей тональности. Будь она в мажоре тяготение было бы сильнее. Может я что-то путаю, поясните, пожалуйста.
Если ещё актуально, то…
В случае, когда септаккорд II ступени минорный, либо малый уменьшенный, он является частью аккордовой последовательности II7 - V7 - I, и его переход в доминанту правильно будет называть переводом. В случае же, когда он мажорный, он является двойной доминантой (доминантой к доминанте), и такой переход в доминанту уже называют разрешением.
Ещё проще. Аккорд 2-й ступени в мажорном ладу всегда минорный и представляет из себя часть самой распространённой последовательности 2-5-1. Особенно в джазе. В до мажоре например нет фа диеза, который делает аккорд d7 мажорным.
Кхе-кхе ..._C_по отношению к _G_не квинта, как тут говорится, а кварта ☝️
9-, 11- и 13 - аккорды как-то осилил самостоятельно, но с тритоном и тритоновой заменой пришлось обратиться за поясненями
Разве в видео не подробно всё разобрано по данной теме?
Хотел сказать, что 9, -9,11,13-аккорды из-за их нестандартной гармонии можно подобрать на слух из музыкальных произведений, и далеко не всегда джазовых, самостоятельно, но чтобы разобраться в тритоновой замене, пришлось посмотреть инструкции в вашем видео
@@vilyen2217 В таком случае мы очень рады, что видео оказалось полезным.
2:14 выше а не ниже
А вообще спасибо, крутой урок и хороший перевод!
Действительно, ошибка вкралась. Спасибо вам!
Учу все дотошно и у меня больше вопросов, чем ответов, твою мать.
а можно было без ошибок перевести?
Минорный аккорд на квинту ниже Db Это не Ab
Надо говорить на КВАРТУ ниже!
А я то думал почему B так сильно тяготел к C...
Это Химия веществ
Проигрывание примеров совершенно мудацкое -- ничего не слышно. Барабаны здесь совершенно никчему.
На мой взгляд последовательности примитивные. И сопровождение ритм группы лишь немного делает их интересными. Но это уже не гармония. А вообще, это VI низкая и неаполитанский аккорд
Ничего особенного кроме неправильного разрешения.
Кто Вам запрещает играть архаику в виде II m7 - V 7 Тритоновая замена даёт Вам всего лишь вариант