Благо дарю!! Легко, приятно и круто! Супер))) ❤ Я не джазист, однако всегда хочется немного освещать гармонический язык) но такого милого объяснения гармонии ещё не встречала, благодарю ❤❤
Вдруг это кому-то поможет. В любой аккорд можно прийти через отстоящий от него на полтона вниз уменьшенный септаккорд или через отстоящий от него на полтона вверх доминантовый септаккорд (этот доминант септаккорд и будет тритоновой заменой обычной доминанты). Например: Hdim7 -> Cmaj7 Db7 -> Сmaj7 Может быть, для музыкантов это знание очевидно, но для самоучек не так уж, и оно открывает бесконечные горизонты музицирования. Об этом я узнал благодаря видео Артема Крикунова. Благодаря вашим ролика продолжаю обогащаться знаниями, спасибо!)
Отличный разбор! Но на самом деле, всегда казалось, что на практике проще мыслить просто категорией "доминантсепт на полтона выше мажорной тоники". А вся эта история с тритоном просто этот ход как бы обосновывает.
Мысль о родстве максимально далёких тональностей через тритоновую замену - 👍 Прикольно ещё звучит замена на оборот II -V. Например, в 3-4 тактах All the Things You Are вместо Bbm7 - Eb7 - Abmaj взять Еm7 - A7 - Abmaj
@@SectorJazz а я вот не могу никак понять, что все так молятся на кварто-квинтовый круг? По-моему это чисто математическое свойство музыки. Этим роликом еще раз доказано, что в ДЖАЗЕ, можно из ЛЮБОЙ тональности перейти в ЛЮБУЮ. Кстати, в старинных роликах Крамера, записанных на Культуре, он такие задания и давал: берете 2 любые тональности и через II V I переходите. Саша Зилков (Нескучный Саунд) очень часто обращается к 4-5 кругу, но опять же, огромное количество примеров, когда офигенно сочно и круто звучат переходы между максимально далекими тональностями.... НЕ ПОНИМАЮ, Дима.
@@1993Slevin ну что я сделаю, если не понятно. Это примерно то же самое, что говорить химику "не понимаю я таблицы Менделеева". Лично для меня это не только математическая история, но и музыкальная. Если для вас не так - ок, без проблем.
Попадалась информация, что в современном джазе (после 40х) иногда делают "тритоновую" замену на maj аккордах (например, Dbmaj7 - Cmaj7). Суть замены теряется, но ход интересный. Может, у этого есть другое название?
Я бы не сказал, что это тритоновая замена мажорным аккордом. чаще такая ситуация происходит на месте тонического аккорда и получается как бы задержание. Отлично работает, если мелодическое положение квинта или основной тон итоговой тональности.
к чему же тут уменьшённая квинта, увеличенная кварта...😅 тритон в чистом виде!) у классических музыкантов тоже бывает обычный тритон😂 ув4/ум5 просто так в звукоряде не появляются))) это либо гармоническая ступень, либо альтерация) закончила колледж как академическая пианистка, сейчас учусь на музыковедении и посигаю джаз) спасибо Вам за видео!!!
Класс! Интересно , где-нибудь есть ли такие таблички, или это только у меня в голове? G7(без квинты) = Db7/-5 G13 = Db7/+9 G7/+5 = Db9/(+11, если сверху продублировать бас) G7/-9 (без квинты) = Db7 с квинтой и зеркально обратно Ну и с большим количеством надстроек иногда что-то новое возникнет при тритоновой замене, иногда ничего нового. Например, G7/+5/-9 превратится в Db9. G7/+5/-9/+9 в Db9/13 ну и т.д. долго можно развлекаться конструировать! Ура
Это значит на септаккорд можно играть минорную пентатонику? Если например аккорд G7, то можно и Вb moll пентатонику играть сверху и тогда уже и Gm пентатонику и Bb мажорную пентатонику, я правильно понимаю? 🤔 тогда и А moll пенту тоже можно сыграть
теперь можно пойти дальше: Вертушка C7, A7, D7, G7 превращается в: C7, Eb7, Ab7, Db7. Можно пойти дальше: C7, Eb минор 7, Ab maj, Db7. Теперь пойдём ещё дальше. Первый аккорд Gb7. А можно взять джазовый блюз в фа мажоре, а целый квадрат солировать по блюзу в си, а бас всё ещё фа.
"Если вы недайбох играете на контрабасе" 🔥🔥🔥😂😂😂 просто лучший❤
ну дык) зато честно)
Он контрабасист, конса.
@@SectorJazz Дай Бог всем играть на контрабасе и никогда его не таскать на себе :)
@@tsi_12 не реально
- Контрабас, сыграйте "соль".
- Уууууу...
- Сыграйте "ми"
- Уууууу...
- Ай, блядь, играйте, что хотите!
Мне понравилось, хорошая подача, все ясно, спасибо
Подписываюсь🎉
Лучший. Сегодня сел изучать данную тему - ролик вышел 10ч назад)
Ну это идеальный тайминг!
Потом ещё пересмотрю раз 5. Спасибо!
спасибо за накрученные просмотры)))
Перешел, думал будет рассказывать о тритонах…а тут джаз
😂😂😂
жаль, что оправдал ожиданий)))
@@SectorJazz да не все норм, залип на видео, хотя сам диванный гитарист
С нами был Дима Семенищев!) хорошее начало дня! Спасибо! Все понятно, ничего не сложновато! Хотя вопросы появились! 😂
отлично! вопросы в студию)
Благо дарю!!
Легко, приятно и круто!
Супер))) ❤
Я не джазист, однако всегда хочется немного освещать гармонический язык) но такого милого объяснения гармонии ещё не встречала, благодарю ❤❤
Спасибо)
Очень радостно!
Вдруг это кому-то поможет.
В любой аккорд можно прийти через отстоящий от него на полтона вниз уменьшенный септаккорд или через отстоящий от него на полтона вверх доминантовый септаккорд (этот доминант септаккорд и будет тритоновой заменой обычной доминанты).
Например:
Hdim7 -> Cmaj7
Db7 -> Сmaj7
Может быть, для музыкантов это знание очевидно, но для самоучек не так уж, и оно открывает бесконечные горизонты музицирования. Об этом я узнал благодаря видео Артема Крикунова. Благодаря вашим ролика продолжаю обогащаться знаниями, спасибо!)
Спасибо за развернутый комментарий!
Вот здорово же! 😊👍
класс!!!
Лучшее описание моего любимого аккорда!
Дима, очень круто и полезно. Именно вот в таком формате, по одному принципу, чтобы успевало укладываться в какую-то систему!
Давай еще!
👍
Огонь! Очень круто изложено!
🙏
Дима, спасибо! Очень доступно и круто.
Спасибо)
Отличный разбор! Но на самом деле, всегда казалось, что на практике проще мыслить просто категорией "доминантсепт на полтона выше мажорной тоники". А вся эта история с тритоном просто этот ход как бы обосновывает.
На практике конечно.
Просто это надо понимать, так как тритоново заменять можно доминантовые аккорды не только на 5-й ступени)
Мысль о родстве максимально далёких тональностей через тритоновую замену - 👍 Прикольно ещё звучит замена на оборот II -V. Например, в 3-4 тактах All the Things You Are вместо Bbm7 - Eb7 - Abmaj взять Еm7 - A7 - Abmaj
Да, боперовская приколюха)))
@@SectorJazz а я вот не могу никак понять, что все так молятся на кварто-квинтовый круг? По-моему это чисто математическое свойство музыки. Этим роликом еще раз доказано, что в ДЖАЗЕ, можно из ЛЮБОЙ тональности перейти в ЛЮБУЮ. Кстати, в старинных роликах Крамера, записанных на Культуре, он такие задания и давал: берете 2 любые тональности и через II V I переходите. Саша Зилков (Нескучный Саунд) очень часто обращается к 4-5 кругу, но опять же, огромное количество примеров, когда офигенно сочно и круто звучат переходы между максимально далекими тональностями.... НЕ ПОНИМАЮ, Дима.
@@1993Slevin ну что я сделаю, если не понятно.
Это примерно то же самое, что говорить химику "не понимаю я таблицы Менделеева".
Лично для меня это не только математическая история, но и музыкальная.
Если для вас не так - ок, без проблем.
@@SectorJazz объясните?)
💖 💖 💖
Попадалась информация, что в современном джазе (после 40х) иногда делают "тритоновую" замену на maj аккордах (например, Dbmaj7 - Cmaj7). Суть замены теряется, но ход интересный. Может, у этого есть другое название?
Я бы не сказал, что это тритоновая замена мажорным аккордом. чаще такая ситуация происходит на месте тонического аккорда и получается как бы задержание. Отлично работает, если мелодическое положение квинта или основной тон итоговой тональности.
к чему же тут уменьшённая квинта, увеличенная кварта...😅 тритон в чистом виде!) у классических музыкантов тоже бывает обычный тритон😂 ув4/ум5 просто так в звукоряде не появляются))) это либо гармоническая ступень, либо альтерация)
закончила колледж как академическая пианистка, сейчас учусь на музыковедении и посигаю джаз) спасибо Вам за видео!!!
🙏
Класс! Интересно , где-нибудь есть ли такие таблички, или это только у меня в голове?
G7(без квинты) = Db7/-5
G13 = Db7/+9
G7/+5 = Db9/(+11, если сверху продублировать бас)
G7/-9 (без квинты) = Db7 с квинтой
и зеркально обратно
Ну и с большим количеством надстроек иногда что-то новое возникнет при тритоновой замене, иногда ничего нового.
Например, G7/+5/-9 превратится в Db9. G7/+5/-9/+9 в Db9/13 ну и т.д.
долго можно развлекаться конструировать! Ура
Наверно не только у тебя, Мить)))
Это значит на септаккорд можно играть минорную пентатонику? Если например аккорд G7, то можно и Вb moll пентатонику играть сверху и тогда уже и Gm пентатонику и Bb мажорную пентатонику, я правильно понимаю? 🤔 тогда и А moll пенту тоже можно сыграть
Bb минорная пентатоника будет звучать оооочень жирно
С остальными есть вопросики
теперь можно пойти дальше:
Вертушка C7, A7, D7, G7 превращается в:
C7, Eb7, Ab7, Db7.
Можно пойти дальше: C7, Eb минор 7, Ab maj, Db7.
Теперь пойдём ещё дальше. Первый аккорд Gb7.
А можно взять джазовый блюз в фа мажоре, а целый квадрат солировать по блюзу в си, а бас всё ещё фа.
Именно так)
Я тут только что про sus2 sus4 аккорды от металлиста не понял, куда мне тритон замена😢
Всему своё время)
А я оркестр делаю о_о
+++++