Вдруг это кому-то поможет. В любой аккорд можно прийти через отстоящий от него на полтона вниз уменьшенный септаккорд или через отстоящий от него на полтона вверх доминантовый септаккорд (этот доминант септаккорд и будет тритоновой заменой обычной доминанты). Например: Hdim7 -> Cmaj7 Db7 -> Сmaj7 Может быть, для музыкантов это знание очевидно, но для самоучек не так уж, и оно открывает бесконечные горизонты музицирования. Об этом я узнал благодаря видео Артема Крикунова. Благодаря вашим ролика продолжаю обогащаться знаниями, спасибо!)
Благо дарю!! Легко, приятно и круто! Супер))) ❤ Я не джазист, однако всегда хочется немного освещать гармонический язык) но такого милого объяснения гармонии ещё не встречала, благодарю ❤❤
Отличный разбор! Но на самом деле, всегда казалось, что на практике проще мыслить просто категорией "доминантсепт на полтона выше мажорной тоники". А вся эта история с тритоном просто этот ход как бы обосновывает.
Мысль о родстве максимально далёких тональностей через тритоновую замену - 👍 Прикольно ещё звучит замена на оборот II -V. Например, в 3-4 тактах All the Things You Are вместо Bbm7 - Eb7 - Abmaj взять Еm7 - A7 - Abmaj
@@SectorJazz а я вот не могу никак понять, что все так молятся на кварто-квинтовый круг? По-моему это чисто математическое свойство музыки. Этим роликом еще раз доказано, что в ДЖАЗЕ, можно из ЛЮБОЙ тональности перейти в ЛЮБУЮ. Кстати, в старинных роликах Крамера, записанных на Культуре, он такие задания и давал: берете 2 любые тональности и через II V I переходите. Саша Зилков (Нескучный Саунд) очень часто обращается к 4-5 кругу, но опять же, огромное количество примеров, когда офигенно сочно и круто звучат переходы между максимально далекими тональностями.... НЕ ПОНИМАЮ, Дима.
@@1993Slevin ну что я сделаю, если не понятно. Это примерно то же самое, что говорить химику "не понимаю я таблицы Менделеева". Лично для меня это не только математическая история, но и музыкальная. Если для вас не так - ок, без проблем.
теперь можно пойти дальше: Вертушка C7, A7, D7, G7 превращается в: C7, Eb7, Ab7, Db7. Можно пойти дальше: C7, Eb минор 7, Ab maj, Db7. Теперь пойдём ещё дальше. Первый аккорд Gb7. А можно взять джазовый блюз в фа мажоре, а целый квадрат солировать по блюзу в си, а бас всё ещё фа.
Класс! Интересно , где-нибудь есть ли такие таблички, или это только у меня в голове? G7(без квинты) = Db7/-5 G13 = Db7/+9 G7/+5 = Db9/(+11, если сверху продублировать бас) G7/-9 (без квинты) = Db7 с квинтой и зеркально обратно Ну и с большим количеством надстроек иногда что-то новое возникнет при тритоновой замене, иногда ничего нового. Например, G7/+5/-9 превратится в Db9. G7/+5/-9/+9 в Db9/13 ну и т.д. долго можно развлекаться конструировать! Ура
Попадалась информация, что в современном джазе (после 40х) иногда делают "тритоновую" замену на maj аккордах (например, Dbmaj7 - Cmaj7). Суть замены теряется, но ход интересный. Может, у этого есть другое название?
Я бы не сказал, что это тритоновая замена мажорным аккордом. чаще такая ситуация происходит на месте тонического аккорда и получается как бы задержание. Отлично работает, если мелодическое положение квинта или основной тон итоговой тональности.
Это значит на септаккорд можно играть минорную пентатонику? Если например аккорд G7, то можно и Вb moll пентатонику играть сверху и тогда уже и Gm пентатонику и Bb мажорную пентатонику, я правильно понимаю? 🤔 тогда и А moll пенту тоже можно сыграть
"Если вы недайбох играете на контрабасе" 🔥🔥🔥😂😂😂 просто лучший❤
ну дык) зато честно)
Он контрабасист, конса.
@@SectorJazz Дай Бог всем играть на контрабасе и никогда его не таскать на себе :)
@@tsi_12 не реально
- Контрабас, сыграйте "соль".
- Уууууу...
- Сыграйте "ми"
- Уууууу...
- Ай, блядь, играйте, что хотите!
Перешел, думал будет рассказывать о тритонах…а тут джаз
😂😂😂
жаль, что оправдал ожиданий)))
@@SectorJazz да не все норм, залип на видео, хотя сам диванный гитарист
Мне понравилось, хорошая подача, все ясно, спасибо
Подписываюсь🎉
Лучший. Сегодня сел изучать данную тему - ролик вышел 10ч назад)
Ну это идеальный тайминг!
Потом ещё пересмотрю раз 5. Спасибо!
спасибо за накрученные просмотры)))
С нами был Дима Семенищев!) хорошее начало дня! Спасибо! Все понятно, ничего не сложновато! Хотя вопросы появились! 😂
отлично! вопросы в студию)
Вдруг это кому-то поможет.
В любой аккорд можно прийти через отстоящий от него на полтона вниз уменьшенный септаккорд или через отстоящий от него на полтона вверх доминантовый септаккорд (этот доминант септаккорд и будет тритоновой заменой обычной доминанты).
Например:
Hdim7 -> Cmaj7
Db7 -> Сmaj7
Может быть, для музыкантов это знание очевидно, но для самоучек не так уж, и оно открывает бесконечные горизонты музицирования. Об этом я узнал благодаря видео Артема Крикунова. Благодаря вашим ролика продолжаю обогащаться знаниями, спасибо!)
Спасибо за развернутый комментарий!
Лучшее описание моего любимого аккорда!
Вот здорово же! 😊👍
класс!!!
Благо дарю!!
Легко, приятно и круто!
Супер))) ❤
Я не джазист, однако всегда хочется немного освещать гармонический язык) но такого милого объяснения гармонии ещё не встречала, благодарю ❤❤
Спасибо)
Очень радостно!
Дима, очень круто и полезно. Именно вот в таком формате, по одному принципу, чтобы успевало укладываться в какую-то систему!
Давай еще!
👍
Дима, спасибо! Очень доступно и круто.
Спасибо)
Отличный разбор! Но на самом деле, всегда казалось, что на практике проще мыслить просто категорией "доминантсепт на полтона выше мажорной тоники". А вся эта история с тритоном просто этот ход как бы обосновывает.
На практике конечно.
Просто это надо понимать, так как тритоново заменять можно доминантовые аккорды не только на 5-й ступени)
Огонь! Очень круто изложено!
🙏
💖 💖 💖
Мысль о родстве максимально далёких тональностей через тритоновую замену - 👍 Прикольно ещё звучит замена на оборот II -V. Например, в 3-4 тактах All the Things You Are вместо Bbm7 - Eb7 - Abmaj взять Еm7 - A7 - Abmaj
Да, боперовская приколюха)))
@@SectorJazz а я вот не могу никак понять, что все так молятся на кварто-квинтовый круг? По-моему это чисто математическое свойство музыки. Этим роликом еще раз доказано, что в ДЖАЗЕ, можно из ЛЮБОЙ тональности перейти в ЛЮБУЮ. Кстати, в старинных роликах Крамера, записанных на Культуре, он такие задания и давал: берете 2 любые тональности и через II V I переходите. Саша Зилков (Нескучный Саунд) очень часто обращается к 4-5 кругу, но опять же, огромное количество примеров, когда офигенно сочно и круто звучат переходы между максимально далекими тональностями.... НЕ ПОНИМАЮ, Дима.
@@1993Slevin ну что я сделаю, если не понятно.
Это примерно то же самое, что говорить химику "не понимаю я таблицы Менделеева".
Лично для меня это не только математическая история, но и музыкальная.
Если для вас не так - ок, без проблем.
@@SectorJazz объясните?)
теперь можно пойти дальше:
Вертушка C7, A7, D7, G7 превращается в:
C7, Eb7, Ab7, Db7.
Можно пойти дальше: C7, Eb минор 7, Ab maj, Db7.
Теперь пойдём ещё дальше. Первый аккорд Gb7.
А можно взять джазовый блюз в фа мажоре, а целый квадрат солировать по блюзу в си, а бас всё ещё фа.
Именно так)
Класс! Интересно , где-нибудь есть ли такие таблички, или это только у меня в голове?
G7(без квинты) = Db7/-5
G13 = Db7/+9
G7/+5 = Db9/(+11, если сверху продублировать бас)
G7/-9 (без квинты) = Db7 с квинтой
и зеркально обратно
Ну и с большим количеством надстроек иногда что-то новое возникнет при тритоновой замене, иногда ничего нового.
Например, G7/+5/-9 превратится в Db9. G7/+5/-9/+9 в Db9/13 ну и т.д.
долго можно развлекаться конструировать! Ура
Наверно не только у тебя, Мить)))
Попадалась информация, что в современном джазе (после 40х) иногда делают "тритоновую" замену на maj аккордах (например, Dbmaj7 - Cmaj7). Суть замены теряется, но ход интересный. Может, у этого есть другое название?
Я бы не сказал, что это тритоновая замена мажорным аккордом. чаще такая ситуация происходит на месте тонического аккорда и получается как бы задержание. Отлично работает, если мелодическое положение квинта или основной тон итоговой тональности.
Это значит на септаккорд можно играть минорную пентатонику? Если например аккорд G7, то можно и Вb moll пентатонику играть сверху и тогда уже и Gm пентатонику и Bb мажорную пентатонику, я правильно понимаю? 🤔 тогда и А moll пенту тоже можно сыграть
Bb минорная пентатоника будет звучать оооочень жирно
С остальными есть вопросики
А я оркестр делаю о_о
Я тут только что про sus2 sus4 аккорды от металлиста не понял, куда мне тритон замена😢
Всему своё время)
+++++