Вчера написала комментарий и вновь откровенно признаюсь😊 У вас при игре отличный глубокий звук и наверное инструмент хороший. Благодарю, вы щедро делитесь своим опытом! Дай Бог вам всего самого доброго, а главное мирного неба!💗
Спасибо большое! Очень ясно и чётко всё разъяснили. Пожалуйста, по этой теме покажите еще и способы игры периода с модуляцией в первую степень. Меня интересует простая схема для духовиков. (виды первого предложения и втрое с переходом в новые тональности) Заранее спасибо!
Про переход в тональность с разницей в 4 знака (минорная субдоминанта в мажоре, мажорная доминанта в миноре) - наверно, надо уточнить тогда, что мы меняем ладовый окрас на противоположный. иначе получается несколько другая картина, что тоже по-своему интересно, и используется тоже много где: При переходе в сторону диезов и в миноре, и в мажоре получается шаг вверх на большую терцию (до мажор-ми мажор, ля минор-до# минор) При переходе в сторону бемолей и в миноре, и в мажоре получается шаг вниз на большую терцию (до мажор-ля b мажор, ля минор-фа минор)
Я не очень опытный ученик в области гармонии, только постигаю азы. Поэтому мой вопрос может показаться наивным, не судите. Но не кажется ли Вам, что то, о чем Вы спрашиваете (сдвиг при переходе в диезные или бемольные тональности) - это уже следствие перехода, итог. А в уроке идёт речь о способе перехода. Правильно ли я поняла Ваш вопрос и ответы на него?
Во втором примере, вы все же, взяли общий аккорд к тональности Е мажор обозначенное тоникой. ля- до-ми, является гармонической субдоминантой к тональности Е мажор, - четвертая ступень .
Модуляция из а в Е: если в 1 случае (через общий аккорд) после t взять не ll7, а сразу Д к ми мажору, то это будет уже модуляция не через общий аккорд, а через отклонение? В этом отличие? В модулирующем аккорде, который берется перед Д новой тональности? Если сразу берем Д в новой тональности, то это через отклонение, если берем перед Д какую-то S и К64, то это через общий аккорд? Ведь в 1ом случае можно было t приравнять к s и после сразу взять Д по ми мажору. Это как будет называться? Через общий аккорд или через отклонение?
После общего аккорда можно взять и Д к ми мажору( внимательно голосоведение!). Однако модуляция в таком случае будет звучать неубедительно,тут вы правы,-это будет отклонение . Для модуляции необходимо кадансовое закрепление новой тональности .
По голосоведению мы вышли на второй септаккорд,а он при переходе в кадансовый не альтерируется.Можно было его переместить в 65 или 43, затем обострить ДД .( я была ограничена временем и тесным расположением). Проще всего применить неаккордовый звук ( например в мелодии), тем более,если вы заметили,я при игре применила проходящий в басу и задержание в мелодии)
В чем разница между модуляцией через общий аккорд и через отклонение, ведь по сути в модуляции через общий аккорд тоже присутствует отклонение (когда играется модулирующий аккорд по новой тональности)?
11:34 - интерпретация №2. Тональность всегда была ми. Композиция началась с аккорда ля минор, который из фригийского лада тональности ми, в итоге никакого автентического оборота не было, ибо, для тональности ми, аккорд ля минор - субдоминанта. Наигравшись во фригийском ладу пришли в ионийский. Ми ионийский. Никаких модуляций не было. А отклонений не существует.
В учебниках гармонии любят писать: встречается редко, а потому можно не заморачиваться. А, может, такие обороты тем и интересны? Встречаются редко, звучат мало, значит, что-то оригинальное можно придумать? Или я заблуждаюсь?
@@ГармониядляпрофессионаловТо есть будет Т-(SS)->S, но SS - тогда это тоже умVII7 к S? Или есть и другие варианты? А может тогда сама S быть альтерированная, как бывает с DD? И как лучше подготовить SS? Спасибо 😊🇱🇹🇺🇦
Смешно конечно. Никакой модуляции тут и не было. Тональностей - 12. В одной тональности 25 аккордов. Все аккорды сыграны из одной тональности. Модуляций не было, была смена ладов. А теперь давайте разберём. 11:34 это якобы произошла модуляция из одной тональности в другую, а вы попробуйте сразу же повторить что сыграли. И вы увидите что из тональности ля вы никуда и не уходили, поигрались в ней ладами и всё.
![I.N "HALLUCINATION" | [Stray Kids : SKZ-PLAYER]](http://i.ytimg.com/vi/n5B5q1Hwt_U/mqdefault.jpg)
Как же я люблю ваши уроки. Просто не хватает эпитетов до чего всё КЛАССНО преподносится! Дай Бог здоровья, счастья, чистого мирного неба!❤
Вчера написала комментарий и вновь откровенно признаюсь😊
У вас при игре отличный глубокий звук и наверное инструмент хороший. Благодарю, вы щедро делитесь своим опытом! Дай Бог вам всего самого доброго, а главное мирного неба!💗
Спасибо вам большое❤спасибо что вы есть🌹
Очень важный и нужный контент. Спасибо большое!
Спасибо большое! Как всегда слушаю вас с удовольствием! Всё грамотно, чётко, коротко и просто!!!
Ваша оценка- прекрасный стимул продолжать мою работу. Благодарю.
Спасибо большое, очень приятно вас слушать и узнавать новое 🙏
Огромное спасибо за Ваш труд! Отличный вышел урок, всё доступно, понятно и лаконично.
И вам спасибо за тёплые слова.
Спасибо вам огромное как раз эта тема мне был нужен
Спасибо большое!!!🎉🎉🎉
спасибо большое!
Спасибо большое! Очень ясно и чётко всё разъяснили. Пожалуйста, по этой теме покажите еще и способы игры периода с модуляцией в первую степень. Меня интересует простая схема для духовиков. (виды первого предложения и втрое с переходом в новые тональности) Заранее спасибо!
Про переход в тональность с разницей в 4 знака (минорная субдоминанта в мажоре, мажорная доминанта в миноре) -
наверно, надо уточнить тогда, что мы меняем ладовый окрас на противоположный.
иначе получается несколько другая картина, что тоже по-своему интересно, и используется тоже много где:
При переходе в сторону диезов и в миноре, и в мажоре получается шаг вверх на большую терцию (до мажор-ми мажор, ля минор-до# минор)
При переходе в сторону бемолей и в миноре, и в мажоре получается шаг вниз на большую терцию (до мажор-ля b мажор, ля минор-фа минор)
Это вы «забрели»в область мажоро- минора. Подумаю над выпуском такого материала.
@@Гармониядляпрофессионалов спасибо большое, было бы очень интересно и познавательно
Я не очень опытный ученик в области гармонии, только постигаю азы. Поэтому мой вопрос может показаться наивным, не судите. Но не кажется ли Вам, что то, о чем Вы спрашиваете (сдвиг при переходе в диезные или бемольные тональности) - это уже следствие перехода, итог. А в уроке идёт речь о способе перехода. Правильно ли я поняла Ваш вопрос и ответы на него?
Здравствуйте, мне нужно аликсеев задачи 407 по гармонии. Этот задачи ты закончил?
Во втором примере, вы все же, взяли общий аккорд к тональности Е мажор обозначенное тоникой. ля- до-ми, является гармонической субдоминантой к тональности Е мажор, - четвертая ступень .
Модуляция из а в Е: если в 1 случае (через общий аккорд) после t взять не ll7, а сразу Д к ми мажору, то это будет уже модуляция не через общий аккорд, а через отклонение? В этом отличие? В модулирующем аккорде, который берется перед Д новой тональности? Если сразу берем Д в новой тональности, то это через отклонение, если берем перед Д какую-то S и К64, то это через общий аккорд?
Ведь в 1ом случае можно было t приравнять к s и после сразу взять Д по ми мажору. Это как будет называться? Через общий аккорд или через отклонение?
После общего аккорда можно взять и Д к ми мажору( внимательно голосоведение!). Однако модуляция в таком случае будет звучать неубедительно,тут вы правы,-это будет отклонение . Для модуляции необходимо кадансовое закрепление новой тональности .
@@Гармониядляпрофессионалов Спасибо!
В первой схеме между второй субдоминантовой ступенью и кадансом словно не хватает ещё одного какого-то аккорда. Какие возможны варианты?
По голосоведению мы вышли на второй септаккорд,а он при переходе в кадансовый не альтерируется.Можно было его переместить в 65 или 43, затем обострить ДД .( я была ограничена временем и тесным расположением). Проще всего применить неаккордовый звук ( например в мелодии), тем более,если вы заметили,я при игре применила проходящий в басу и задержание в мелодии)
В чем разница между модуляцией через общий аккорд и через отклонение, ведь по сути в модуляции через общий аккорд тоже присутствует отклонение (когда играется модулирующий аккорд по новой тональности)?
Явление модуляции более широкое,и отклонение в общий аккорд является его отдельным элементом.
11:34 - интерпретация №2. Тональность всегда была ми. Композиция началась с аккорда ля минор, который из фригийского лада тональности ми, в итоге никакого автентического оборота не было, ибо, для тональности ми, аккорд ля минор - субдоминанта. Наигравшись во фригийском ладу пришли в ионийский. Ми ионийский. Никаких модуляций не было. А отклонений не существует.
А может быть будет что то про двойную субдоминанту тоже? 😊 Спасибо 🥰!
Двойная субдоминанта- это плагальное отклонение в субдоминанту., встречается редко.
В учебниках гармонии любят писать: встречается редко, а потому можно не заморачиваться. А, может, такие обороты тем и интересны? Встречаются редко, звучат мало, значит, что-то оригинальное можно придумать? Или я заблуждаюсь?
@@ГармониядляпрофессионаловТо есть будет Т-(SS)->S, но SS - тогда это тоже умVII7 к S? Или есть и другие варианты? А может тогда сама S быть альтерированная, как бывает с DD? И как лучше подготовить SS? Спасибо 😊🇱🇹🇺🇦
Извиняюсь. Модуляция это переход с одной тонаоьности с сохранением общего звучания?
Смешно конечно. Никакой модуляции тут и не было.
Тональностей - 12. В одной тональности 25 аккордов.
Все аккорды сыграны из одной тональности. Модуляций не было, была смена ладов.
А теперь давайте разберём. 11:34 это якобы произошла модуляция из одной тональности в другую, а вы попробуйте сразу же повторить что сыграли. И вы увидите что из тональности ля вы никуда и не уходили, поигрались в ней ладами и всё.