Magnifiques vidéos, merci beaucoup, mon prof de piano est heureuse de me voir améliorer mon niveau de connaissances en Théorie musicale et harmonie grâce à vous !
Il est important de connaître les accords maj et min et dans la gamme de do : do-re-mi-fa- sol -la -si -do,les accords à 4 sons seront: do 7maj-rémin7 dominante-mimin7 dominante- fa 7 maj-sol7 de dominante - la min7 dominante et sim7 dominante 5 bémol. Formation : DO MI SOL( 1 3M 5 7M ) RE FA. LA. DO( 1 3m 5 7m) MI SOL SI RE(1 3m 5 7m) FA LA DO MI(1 3M 5 7 M) SOL SI RE FA(1 3M 5 7m) LA DO MI SOL(1 3m 5 7m) SI RE. FA LA (1 3m 5 b ou diminuée ) et on revient au DO 7Majeur.
Ne vous excusez pas d'avoir le besoin d'indiquer les notations paires ou impaires (5:20 environ). Au contraire, c'est un très bon moyen mémotechnique pour se souvenir des 3 renversements possibles, et de les reconnaître plus facilement. Chaque professeur a ses préférences et ses moyens de passer les connaissances, ce sont les vôtres, ne vous blâmez pas pour ça! Ceux qui se moquerait auraient bien tord!
un cours tout à fait passionnant ! Ce qui m'intéresse moi, c'est déjà la partie introductive. Dans cette partie de la vidéo, vous dite que le terme "septièmes d'espèces" est tirés des vieux traités d'harmonie et que vous qualifiez de vieilleries. Alors je voudrait bien savoir ce qui est reproché à ces traités à nos jours et quel seraient les difficultés auxquelles se retrouverait confronté celui qui se mettrait à étudier l'harmonie à partir de ces ouvrages ?
Bonjour monsieur Fabre, et merci pour vos vidéos qui sont exceptionnelles ! J'ai une question concernant le chiffrage de l'accord de septième mineur et quinte diminuée (accord de sensible en majeur, ou accord de 2ème degré en mineur) : A l'état fondamental, je suppose qu'on le chiffre ainsi : *7, 5 barré* (Fondamentale, tierce mineur, *quinte diminuée*, *septième mineure*) A l'état de 1er revers, je suppose qu'on le chiffre ainsi : *+6* (Basse, tierce mineur, quinte juste, *sixte sensible*) état de 2eme revers, je suppose qu'on le chiffre ainsi : *+#4* (Basse, tierce Majeur, *quarte augmentée sensible*, sixte) état de 3eme revers, je suppose qu'on le chiffre ainsi : *+2* (Basse, *seconde majeur sensible*, quarte juste, sixte,) Je pense me tromper sur ce chiffrage, car, à l'exception de l'état fondamental et du 2eme renversement, ces chiffrages existent déjà pour d'autres accords : +6 existe déjà pour le deuxième renversement de la septième de dominante. +2 existe déjà pour le 3ème renversement de la septième diminuée. Pouvez-vous m'aider ? Excellente journée, Warren
Bonjour, j'étudie actuellement votre cours et je trouve qu'il est de très grande qualité, bravo! Vers la fin de cette vidéo, vous dites qu'une oeuvre en do mineur est pourvue de 3 bémols à la clé. Pourquoi la note si n'est-elle plus une sensible dans cet exemple précis? D'avance merci pour votre réponse
Bonjour et merci pour votre commentaire enthousiaste ! Une oeuvre en do mineur est certes pourvue de trois bémols à la clef, mais dans le texte, le si est systématiquement noté bécarre en altération accidentelle. C'est d'ailleurs bien ce que Jean-Louis s'empresse de faire juste après avoir noté les 3 bémols : dans le deuxième accord, il note bien le si bécarre, obtenant ainsi l'accord de dominante majeur sol-ré-sol-si bécarre, avec la sensible qui se résoud sur le do dans l'accord d'après. J'espère que avoir réponde à votre question. Pour un complément sur le mode mineur, n'hésitez pas à consulter la vidéo hors-série consacrée à ce sujet : ruclips.net/video/7A71KGq0M2w/видео.html Cordialement, Julian Moreira
merci pour ces vidéos. j'aurais une question: sur un accord du 3ème degrés les chiffrages sont-ils les même malgré la présence de la sensible à la quinte ? si oui pourquoi ? encore merci !
+vincent Ollier Bonjour, merci de l'attention que vous portez aux vidéos! Il convient tout d'abord de remarquer que l'accord du troisième degré est très peu employé dans l'écriture tonale. On trouve cependant l'accord de septième du troisième degré (mi sol si ré, en Do majeur) dans le marches harmoniques, par exemple dans la succession de plusieurs accords de septième: IV fa la do mi, VII si ré fa la, III mi sol si ré, VI la do mi sol, II ré fa la do, enfin V, qui en effet porte un autre chiffrage, avec le + indiquant que sa tierce est la sensible. Il est très important de distinguer l'accord de dominante des autres accords de septième, car son rôle est vraiment déterminant dans le système tonal. Par contre, la quinte, qui en effet comme vous le signalez, est la sensible dans l'accord du troisième degré, n'est pas indiquée par le chiffrage (ceci dit, rien n'empêche de l'indiquer). Cet accord, bien qu'il ait la sensible, se comporte comme tous les autres, il n'a pas du tout le rôle qu'a l'accord de dominante, ici la sensible est dépourvue du caractère de note à mouvement obligé qu'elle a dans l'accord de dominante. Dès lors, il n'y a pas de pertinence à l'indiquer. On a un très bel exemple de cet enchaînement dans la première étude de Chopin aux mesures 40,41, etc...tous ces accords sont indifféremment chiffrés 7, sauf celui de dominante. J'espère vous avoir éclairé, n'hésitez pas si un doute subsiste à me solliciter. Bien cordialement Jean-Louis Fabre
merci beaucoup pour vos videos ! j'aimerais savoir est ce que tous les exemples que vous donnez avec la tonalité de do majeur s'applique a toutes les autres tonalités ? merrci d'avance
Bonjour, merci pour votre intérêt pour les vidéos. Oui ! absolument! Tous les éléments d'explications et d'exemples sont valables dans toutes les tonalités. Et il est bon pour mieux les comprendre de les transposer dans deux ou trois tonalités pour bien vérifier qu'il s'agit bien de la même chose. Et de la même manière , il est toujours profitable, lorsqu'on a un exemple, de le transposer en Do majeur , ou do mineur. Bon travail! Jean-Louis Fabre
Bonjour et merci pour vos vidéos très instructives. Vous avez utilisé un accord de septième de ré dans son premier renversement, c'est la basse qui donne le chiffrage de l'accord meme si la quinte et la sixte sont inversées par rapport au chiffrage ? ca veut donc dire que l'on se réfère d'abord à la basse pour connaitre l'état d'un accord ? J'ai également une question bête, je croyais qu'en mineur seul le degré III et VI était altéré mais la sensible est également bémolisée, pourquoi? merci encore pour vos vidéos formidables !
Bonjour, merci pour l'intérêt que vous portez aux vidéos. Oui le chiffrage de l'accord de premier renversement, comme tous les chiffrages, indique les intervalles par rapport à la basse, toujours. Par contre le chiffrage ne donne aucune indication sur l'ordre des notes au-dessus de la basse, ni sur les doublures. Les altérations à la clé associent deux gammes: une gamme majeure et sa relative mineure. Ainsi la gamme de do mineur a les mêmes altérations que sa relative majeure, Mib majeur, trois bémols, sib, mib, et lab. Mais le si sera bécarre sous forme d'altération accidentelle. J'en parle, je pense, dans la vidéo "hors-série" consacrée au mineur, et dans le livre "les gammes et les intervalles". Difficile de trop développer ici. Aucune gamme majeure ne possède mib et lab à la clé. Encore merci, et bon travail! bien cordialement Jean-Louis Fabre
un grand merci pour votre réponse rapide et devéloppée ! Votre vidéo sur les modulations est vraiment passionnante, j'ai particulièrement apprécié l'exemple au piano qui est déjà une bon début de TD puisqu'il permet de moduler soi-même et donc déjà d'un peu écrire. J'aimerais pouvoir accéder aux TD pour mieux comprendre le chapitre mais j'habite à Hong Kong et il semblerait que les vidéos monétisées soient bloquées ici. Je pense qu'en étudiant les chapitres suivants j'aurais de toute façon l'occasion de retravailler ces points. Encore une fois merci, d'ordinaire on ne peut pas trouver de si bons contenus sur you tube, vos vidéos gratuites sont déjà beaucoup plus développés et pédagogiques que certains sites payants que j'ai pu tester !
@@gradusadparnassumfr Bonjour, Si j'ai bien compris, à l'armure, dès lors que le musicien construit une gamme mineure, il se réfère toujours à sa gamme majeure relative. Dans le cas de la gamme en Mim, il est en SolM. Donc, un fa dièse à la clef. Pas conséquent, s'il part d'une gamme en MiM pour créer une gamme mineure harmonique en Mim, il doit "bécarriser" le sol et le do et l'altération dièse du ré devient accidentelle, donc notée à gauche du ré sur la portée. J'espère que j'ai bien formulé mon propos parce que j'ai mis un peu de temps à le rédiger. Un grand merci pour vos vidéos claires et rigoureuses. Cordialement Pascal
Bonjour monsieur Fabre, j'aurais une question concernant le chiffrage de l'accord, avec altération accidentelle, que vous montrez: RE - FA - LAb - DO. Comment chiffre t-on cet accord quand il est à l'état fondamental (LAb en quinte), quand il est dans son 2ème renversement (LAb en basse) et quand il est dans son 3ème renversement (LAb en sixte)? Pour chacun de ses cas, où met-on le bémol. Par avance merci ainsi que pour vos cours.
L'accord ré fa la bémol do peut se trouver dans deux contextes tonals. Il peut être accord de septième de sensible en mi bémol majeur ou bien accord de septième du deuxième degré en do mineur. Prenons sa fonction de deuxième degré en do mineur, si les trois bémols figurent à la clé, le bémol du la n'a pas à figurer dans le chiffrage. Les quatre chiffrages sont donc les suivants : EF = 7 ; premier renversement : 6/5 ; deuxième renversement 4/3 ; dernier renversement 2. Cependant, si le la bémol ne figure pas à la clé et qu'il y a eut une modulation à do mineur, le bémol du la doit être mentionné dans le chiffrage. Les chiffrages sont alors 7/b5 ; 1er r. 6/5/b ; 2e r. 4/3 (le la bémol est à la basse) ; dernier renversement b6/2.
Bonjour. Merci pour la qualité de vos cours. Dans l'exemple du prélude en UT de Bach, le 3e accord est une 7e de dominante (si j'ai bien compris le cours précédent ) et on voit un ré. Or vous aviez expliqué dans ledit cours précédent que le ré était très souvent absent. Pourquoi sa présence se justifie ici ?
Bonjour! Je souhaitais d'abord vous féliciter et vous remercier pour votre travail. J'éprouve quelques difficultés à partir de ce cours. Ici dès le début jusqu'à 8.30 vous parlez d'accord de septième mais il s'agit d'une septième mineure n'est-ce pas (fondamentale - tierce mineure - quinte juste - septième mineure) puis ses renversements? Puis lors du premier exemple (Bach) on retrouve cet accord de septième mineure (Je pense que la confusion viens peut être que j'ai étudié l'harmonie jazz et que la terminologie est un peu différente). Et au final l'accord de septième mineure et quinte diminué n'est pas abordé dans cette vidéo? Ni l'accord de septième majeure? (même si ils ont été évoqués dans le cours 1.6) dans ce cas le titre de cette vidéo peut induire en erreur car il parle des septièmes de différentes espèces alors que seul l'accord de septième mineure est abordé. Il se peut que je me trompe complètement x) Bonne continuation et bon courage :) Merci pour votre réponse.
Et je ne comprends pas la notion de septième de deuxième degré... qui s'apparente à un accord de septième mineure... Qui ici est renversé en avec le fa en basse. Ou alors il s'agit d'une question de position? Où la basse n'est pas doublée et qu'à la place on met dans ce cas un ré tout en supprimant le fa au-dessus?
Bonjour, merci pour votre chaleureux message! Oui, il s'agit bien d'un accord de septième mineure avec une tierce mineure, une quinte juste, et une septième mineure, vous avez parfaitement raison. J'ai pris cet accord pour exposer les chiffrages des différents états. Mais s'agissant d'un accord dit de "septième d'espèce", ce chiffrage est également valable pour l'accord de septième majeure (tierce majeure, quinte juste et septième majeure, ré fa# la do#) et également pour l'accord de septième mineure et quinte diminuée, accord du deuxième degré en mineur. ( on ne note pas la quinte diminuée si l'altération est à la clé). Le chiffrage est par contre différent pour les accords de septième de dominante ( sur ré, l'accord ré fa# la do). Il faut bien distinguer les chiffrages des accords de septième d'espèce des accords de septième de dominante et de septième diminuée. Vous avez raison, ce cours concerne essentiellement le chiffrage. J'envoie un message complémentaire pour vous confirmer que ces accords sont exposés dans la vidéo 1.8
Bonjour, merci pour votre chaleureux message. En effet, je reconnais une certaine ambiguïté dans le titre de cette vidéo, vous avez raison. Les différents types de septième sont abordés dans la vidéo 1.8 consacrée aux accords de quatre sons, autrement dit aux accords de septième. Cette vidéo est plutôt consacrée au chiffrage de ces accords, qui différencie le chiffrage des accords dit de "septième d'espèce" d'une part, qui ont tous le même chiffrage, et d'autre part le chiffrage de l'accord de septième de dominante et de l'accord de septième diminuée qui font l'objet de vidéos spécifiques. Ici, oui, j'ai pris l'accord de septième mineure (tierce mineure, quinte juste et septième mineure) qui me sert de modèle pour le chiffrage des accords de septième d'espèce, et concerne trois types d'accords: septième mineure, septième majeure et septième mineure et quinte diminuée en tant qu'accord de septième du deuxième degré. Votre message permets cette clarification, je vous en remercie. Bien cordialement Jean-Louis Fabre
À 7:08 je trouve ça quand même fascinant de voir que les notations forment une suite parfaite de chiffres décroissants : (7), (6 5), (4 3), (2)… C'est fou à quel point les mathématiques sont liées à la musique, alors que celle-ci peut exprimer des sentiments tout à fait irrationnels. En tout cas merci pour toutes ces vidéos ; jusqu'à maintenant j'ai composé en faisant confiance à mon oreille, donc d'une manière assez empirique, mais il faut dire que la théorie aide beaucoup pour approfondir la science de la composition, et surtout pour appréhender des autres œuvres.
Oui enfin la musique n'est pas la même partout dans le monde. En occident nous avons 12 notes, en chine ils en ont 5, et au fin fond de l’Amazonie les crocodiles en ont 55.
Le premier texte (connu) du "mathématicien" René Descartes est un mémoire de théorie musicale intitulé Compendium Musicae, c'est dire si la musique - tonale - est 'logique'
un détail me tracasse concernant la septième du second degré: dans l'exemple donné, ré fa la do est une septième mineure puisque sa tierce est mineure et qu'il y a un ton entre le do et le ré, il faudrait ajouter un dièse sur le fa et le do pour que l'accord devienne majeur alors pourquoi avoir qualifié cet accord de 7 ème comme étant majeur?
Non, il a remarqué que dans le premier renversement de rémin7 faladoré était un accord majeur (que l'on pourrait chiffrer F6 en chiffrage jazz). C'est ainsi que le premier accord de The fool on the hill est perçu comme un accord majeur doté d'une sixte plutôt que comme un mineur 7.
Les accords ne sont pas tous "à l'image" de la gamme dans laquelle on se trouve (majeure ou mineure). Dans la gamme majeure, l'accord du 2ième degré est mineur et donc sa tierce est mineure (d'ou le Fa bécarre). Dans la gamme mineure, l'accord du 2ieme degré est diminuée (d'ou le Fa bémol ou Mi)
bonjour professeur j'aimerai savoir la difference entre le mode mineur naturel et le mode mineur harmonique ? quand est il du mode majeur est ce qu'il existe le mode majeur harmonique ? Merci d'avance
Bonjour, je vous invite à visionner la vidéo suivante : ruclips.net/video/7A71KGq0M2w/видео.html Elle devrait vous livrer toutes les clés sur le mineur. Quant au mode majeur, il n'y en a bien qu'un seul. Bon travail !
@@QPLAYS010 La je ne comprend pas. Il n'y a bien qu'un seul mode majeur( Ionien si je ne dit pas de bêtises ?), les modes Lydiens et Mixolydiens ne sont pas des gammes majeurs. Après pour ce qui est du mineur naturelle, je pense qu'il en parle dans la vidéo jointe au dessus (je ne sais pas je ne l'ai pas encore vue mais je pense)
Merci pour la qualité de vous cours fait avec simplicité et grande clarté, ça me donne l'envie de progresser avec plaisir
Magnifiques vidéos, merci beaucoup, mon prof de piano est heureuse de me voir améliorer mon niveau de connaissances en Théorie musicale et harmonie grâce à vous !
Il est important de connaître les accords maj et min et dans la gamme de do : do-re-mi-fa- sol -la -si -do,les accords à 4 sons seront: do 7maj-rémin7 dominante-mimin7 dominante- fa 7 maj-sol7 de dominante - la min7 dominante et sim7 dominante 5 bémol.
Formation : DO MI SOL( 1 3M 5 7M )
RE FA. LA. DO( 1 3m 5 7m)
MI SOL SI RE(1 3m 5 7m)
FA LA DO MI(1 3M 5 7 M)
SOL SI RE FA(1 3M 5 7m)
LA DO MI SOL(1 3m 5 7m)
SI RE. FA LA (1 3m 5 b ou diminuée ) et on revient au DO 7Majeur.
Erratum : pour le SI RE FA(1 3m 5 b ou diminuée 7m)
Ne vous excusez pas d'avoir le besoin d'indiquer les notations paires ou impaires (5:20 environ). Au contraire, c'est un très bon moyen mémotechnique pour se souvenir des 3 renversements possibles, et de les reconnaître plus facilement. Chaque professeur a ses préférences et ses moyens de passer les connaissances, ce sont les vôtres, ne vous blâmez pas pour ça! Ceux qui se moquerait auraient bien tord!
Ces vidéos sont extraordinaires !!!! MERCI
Merci infiniment des cours
De la meme manière qu'avec georges duby et guillemin en histoire et jouvet en theatre je comprends tout tout de suite merci maître
Merci bcp :)
merci beaucoup
excellente vidéo, merci =)
Une autre grande classe.
Même ici j'ai tout compris, car je n'avais plus de doute était faible numérotés (cryptage faible).
Merci beaucoup.
un cours tout à fait passionnant !
Ce qui m'intéresse moi, c'est déjà la partie introductive. Dans cette partie de la vidéo, vous dite que le terme "septièmes d'espèces" est tirés des vieux traités d'harmonie et que vous qualifiez de vieilleries. Alors je voudrait bien savoir ce qui est reproché à ces traités à nos jours et quel seraient les difficultés auxquelles se retrouverait confronté celui qui se mettrait à étudier l'harmonie à partir de ces ouvrages ?
Bonjour monsieur Fabre, et merci pour vos vidéos qui sont exceptionnelles !
J'ai une question concernant le chiffrage de l'accord de septième mineur et quinte diminuée (accord de sensible en majeur, ou accord de 2ème degré en mineur) :
A l'état fondamental, je suppose qu'on le chiffre ainsi : *7, 5 barré* (Fondamentale, tierce mineur, *quinte diminuée*, *septième mineure*)
A l'état de 1er revers, je suppose qu'on le chiffre ainsi : *+6* (Basse, tierce mineur, quinte juste, *sixte sensible*)
état de 2eme revers, je suppose qu'on le chiffre ainsi : *+#4* (Basse, tierce Majeur, *quarte augmentée sensible*, sixte)
état de 3eme revers, je suppose qu'on le chiffre ainsi : *+2* (Basse, *seconde majeur sensible*, quarte juste, sixte,)
Je pense me tromper sur ce chiffrage, car, à l'exception de l'état fondamental et du 2eme renversement, ces chiffrages existent déjà pour d'autres accords :
+6 existe déjà pour le deuxième renversement de la septième de dominante.
+2 existe déjà pour le 3ème renversement de la septième diminuée.
Pouvez-vous m'aider ?
Excellente journée,
Warren
Bonjour, j'étudie actuellement votre cours et je trouve qu'il est de très grande qualité, bravo!
Vers la fin de cette vidéo, vous dites qu'une oeuvre en do mineur est pourvue de 3 bémols à la clé. Pourquoi la note si n'est-elle plus une sensible dans cet exemple précis? D'avance merci pour votre réponse
Bonjour et merci pour votre commentaire enthousiaste !
Une oeuvre en do mineur est certes pourvue de trois bémols à la clef, mais dans le texte, le si est systématiquement noté bécarre en altération accidentelle. C'est d'ailleurs bien ce que Jean-Louis s'empresse de faire juste après avoir noté les 3 bémols : dans le deuxième accord, il note bien le si bécarre, obtenant ainsi l'accord de dominante majeur sol-ré-sol-si bécarre, avec la sensible qui se résoud sur le do dans l'accord d'après.
J'espère que avoir réponde à votre question. Pour un complément sur le mode mineur, n'hésitez pas à consulter la vidéo hors-série consacrée à ce sujet : ruclips.net/video/7A71KGq0M2w/видео.html
Cordialement,
Julian Moreira
Merci pour la réponse ;-)
merci pour ces vidéos. j'aurais une question: sur un accord du 3ème degrés les chiffrages sont-ils les même malgré la présence de la sensible à la quinte ? si oui pourquoi ? encore merci !
+vincent Ollier Bonjour, merci de l'attention que vous portez aux vidéos!
Il convient tout d'abord de remarquer que l'accord du troisième degré est très peu employé dans l'écriture tonale. On trouve cependant l'accord de septième du troisième degré (mi sol si ré, en Do majeur) dans le marches harmoniques, par exemple dans la succession de plusieurs accords de septième: IV fa la do mi, VII si ré fa la, III mi sol si ré, VI la do mi sol, II ré fa la do, enfin V, qui en effet porte un autre chiffrage, avec le + indiquant que sa tierce est la sensible. Il est très important de distinguer l'accord de dominante des autres accords de septième, car son rôle est vraiment déterminant dans le système tonal. Par contre, la quinte, qui en effet comme vous le signalez, est la sensible dans l'accord du troisième degré, n'est pas indiquée par le chiffrage (ceci dit, rien n'empêche de l'indiquer). Cet accord, bien qu'il ait la sensible, se comporte comme tous les autres, il n'a pas du tout le rôle qu'a l'accord de dominante, ici la sensible est dépourvue du caractère de note à mouvement obligé qu'elle a dans l'accord de dominante. Dès lors, il n'y a pas de pertinence à l'indiquer. On a un très bel exemple de cet enchaînement dans la première étude de Chopin aux mesures 40,41, etc...tous ces accords sont indifféremment chiffrés 7, sauf celui de dominante.
J'espère vous avoir éclairé, n'hésitez pas si un doute subsiste à me solliciter.
Bien cordialement
Jean-Louis Fabre
merci beaucoup, excellent travail !
merci beaucoup pour vos videos !
j'aimerais savoir est ce que tous les exemples que vous donnez avec la tonalité de do majeur s'applique a toutes les autres tonalités ? merrci d'avance
Bonjour,
merci pour votre intérêt pour les vidéos. Oui ! absolument! Tous les éléments d'explications et d'exemples sont valables dans toutes les tonalités. Et il est bon pour mieux les comprendre de les transposer dans deux ou trois tonalités pour bien vérifier qu'il s'agit bien de la même chose. Et de la même manière , il est toujours profitable, lorsqu'on a un exemple, de le transposer en Do majeur , ou do mineur.
Bon travail! Jean-Louis Fabre
Gradusadparnassum Harmonie merci beaucoup
Bonjour et merci pour vos vidéos très instructives. Vous avez utilisé un accord de septième de ré dans son premier renversement, c'est la basse qui donne le chiffrage de l'accord meme si la quinte et la sixte sont inversées par rapport au chiffrage ? ca veut donc dire que l'on se réfère d'abord à la basse pour connaitre l'état d'un accord ? J'ai également une question bête, je croyais qu'en mineur seul le degré III et VI était altéré mais la sensible est également bémolisée, pourquoi? merci encore pour vos vidéos formidables !
Bonjour, merci pour l'intérêt que vous portez aux vidéos.
Oui le chiffrage de l'accord de premier renversement, comme tous les chiffrages, indique les intervalles par rapport à la basse, toujours. Par contre le chiffrage ne donne aucune indication sur l'ordre des notes au-dessus de la basse, ni sur les doublures.
Les altérations à la clé associent deux gammes: une gamme majeure et sa relative mineure. Ainsi la gamme de do mineur a les mêmes altérations que sa relative majeure, Mib majeur, trois bémols, sib, mib, et lab. Mais le si sera bécarre sous forme d'altération accidentelle. J'en parle, je pense, dans la vidéo "hors-série" consacrée au mineur, et dans le livre "les gammes et les intervalles". Difficile de trop développer ici. Aucune gamme majeure ne possède mib et lab à la clé.
Encore merci, et bon travail!
bien cordialement
Jean-Louis Fabre
un grand merci pour votre réponse rapide et devéloppée ! Votre vidéo sur les modulations est vraiment passionnante, j'ai particulièrement apprécié l'exemple au piano qui est déjà une bon début de TD puisqu'il permet de moduler soi-même et donc déjà d'un peu écrire. J'aimerais pouvoir accéder aux TD pour mieux comprendre le chapitre mais j'habite à Hong Kong et il semblerait que les vidéos monétisées soient bloquées ici. Je pense qu'en étudiant les chapitres suivants j'aurais de toute façon l'occasion de retravailler ces points. Encore une fois merci, d'ordinaire on ne peut pas trouver de si bons contenus sur you tube, vos vidéos gratuites sont déjà beaucoup plus développés et pédagogiques que certains sites payants que j'ai pu tester !
@@gradusadparnassumfr
Bonjour,
Si j'ai bien compris, à l'armure, dès lors que le musicien construit une gamme mineure, il se réfère toujours à sa gamme majeure relative.
Dans le cas de la gamme en Mim, il est en SolM. Donc, un fa dièse à la clef.
Pas conséquent, s'il part d'une gamme en MiM pour créer une gamme mineure harmonique en Mim, il doit "bécarriser" le sol et le do et l'altération dièse du ré devient accidentelle, donc notée à gauche du ré sur la portée.
J'espère que j'ai bien formulé mon propos parce que j'ai mis un peu de temps à le rédiger.
Un grand merci pour vos vidéos claires et rigoureuses.
Cordialement
Pascal
Bonjour monsieur Fabre,
j'aurais une question concernant le chiffrage de l'accord, avec altération accidentelle, que vous montrez: RE - FA - LAb - DO. Comment chiffre t-on cet accord quand il est à l'état fondamental (LAb en quinte), quand il est dans son 2ème renversement (LAb en basse) et quand il est dans son 3ème renversement (LAb en sixte)? Pour chacun de ses cas, où met-on le bémol. Par avance merci ainsi que pour vos cours.
L'accord ré fa la bémol do peut se trouver dans deux contextes tonals. Il peut être accord de septième de sensible en mi bémol majeur ou bien accord de septième du deuxième degré en do mineur. Prenons sa fonction de deuxième degré en do mineur, si les trois bémols figurent à la clé, le bémol du la n'a pas à figurer dans le chiffrage. Les quatre chiffrages sont donc les suivants : EF = 7 ; premier renversement : 6/5 ; deuxième renversement 4/3 ; dernier renversement 2. Cependant, si le la bémol ne figure pas à la clé et qu'il y a eut une modulation à do mineur, le bémol du la doit être mentionné dans le chiffrage. Les chiffrages sont alors 7/b5 ; 1er r. 6/5/b ; 2e r. 4/3 (le la bémol est à la basse) ; dernier renversement b6/2.
Bonjour. Merci pour la qualité de vos cours. Dans l'exemple du prélude en UT de Bach, le 3e accord est une 7e de dominante (si j'ai bien compris le cours précédent ) et on voit un ré. Or vous aviez expliqué dans ledit cours précédent que le ré était très souvent absent. Pourquoi sa présence se justifie ici ?
Je pense que c'est vrai lorsque l'accord est à l'état fondamental, ici on a un renversement.
@@flowcha Et en plus, on a 5 sons au lieu de 4, ça laisse un peu plus de place pour tout faire rentrer.
Bonjour! Je souhaitais d'abord vous féliciter et vous remercier pour votre travail. J'éprouve quelques difficultés à partir de ce cours. Ici dès le début jusqu'à 8.30 vous parlez d'accord de septième mais il s'agit d'une septième mineure n'est-ce pas (fondamentale - tierce mineure - quinte juste - septième mineure) puis ses renversements? Puis lors du premier exemple (Bach) on retrouve cet accord de septième mineure (Je pense que la confusion viens peut être que j'ai étudié l'harmonie jazz et que la terminologie est un peu différente). Et au final l'accord de septième mineure et quinte diminué n'est pas abordé dans cette vidéo? Ni l'accord de septième majeure? (même si ils ont été évoqués dans le cours 1.6) dans ce cas le titre de cette vidéo peut induire en erreur car il parle des septièmes de différentes espèces alors que seul l'accord de septième mineure est abordé. Il se peut que je me trompe complètement x) Bonne continuation et bon courage :) Merci pour votre réponse.
Et je ne comprends pas la notion de septième de deuxième degré... qui s'apparente à un accord de septième mineure... Qui ici est renversé en avec le fa en basse. Ou alors il s'agit d'une question de position? Où la basse n'est pas doublée et qu'à la place on met dans ce cas un ré tout en supprimant le fa au-dessus?
Bonjour, merci pour votre chaleureux message! Oui, il s'agit bien d'un accord de septième mineure avec une tierce mineure, une quinte juste, et une septième mineure, vous avez parfaitement raison. J'ai pris cet accord pour exposer les chiffrages des différents états. Mais s'agissant d'un accord dit de "septième d'espèce", ce chiffrage est également valable pour l'accord de septième majeure (tierce majeure, quinte juste et septième majeure, ré fa# la do#) et également pour l'accord de septième mineure et quinte diminuée, accord du deuxième degré en mineur. ( on ne note pas la quinte diminuée si l'altération est à la clé).
Le chiffrage est par contre différent pour les accords de septième de dominante ( sur ré, l'accord ré fa# la do).
Il faut bien distinguer les chiffrages des accords de septième d'espèce des accords de septième de dominante et de septième diminuée.
Vous avez raison, ce cours concerne essentiellement le chiffrage.
J'envoie un message complémentaire pour vous confirmer que ces accords sont exposés dans la vidéo 1.8
Bonjour, merci pour votre chaleureux message. En effet, je reconnais une certaine ambiguïté dans le titre de cette vidéo, vous avez raison. Les différents types de septième sont abordés dans la vidéo 1.8 consacrée aux accords de quatre sons, autrement dit aux accords de septième. Cette vidéo est plutôt consacrée au chiffrage de ces accords, qui différencie le chiffrage des accords dit de "septième d'espèce" d'une part, qui ont tous le même chiffrage, et d'autre part le chiffrage de l'accord de septième de dominante et de l'accord de septième diminuée qui font l'objet de vidéos spécifiques.
Ici, oui, j'ai pris l'accord de septième mineure (tierce mineure, quinte juste et septième mineure) qui me sert de modèle pour le chiffrage des accords de septième d'espèce, et concerne trois types d'accords: septième mineure, septième majeure et septième mineure et quinte diminuée en tant qu'accord de septième du deuxième degré.
Votre message permets cette clarification, je vous en remercie.
Bien cordialement
Jean-Louis Fabre
mille excuses, je pensais avoir effacé par mégarde ma première réponse, j'en ai donc fait une seconde, et je me répète. Désolé pour cette erreur JLF
Bonjour,
D, F, A ,D. Si j'ai bien compris on est en C sinon on aurait un F# et un C# en D.
Si on est bien en C, Cela est il bien l'accord de Dm7?
Merci pour le cour.Mais comment peu Trouvé your video
À 7:08 je trouve ça quand même fascinant de voir que les notations forment une suite parfaite de chiffres décroissants : (7), (6 5), (4 3), (2)… C'est fou à quel point les mathématiques sont liées à la musique, alors que celle-ci peut exprimer des sentiments tout à fait irrationnels.
En tout cas merci pour toutes ces vidéos ; jusqu'à maintenant j'ai composé en faisant confiance à mon oreille, donc d'une manière assez empirique, mais il faut dire que la théorie aide beaucoup pour approfondir la science de la composition, et surtout pour appréhender des autres œuvres.
Oui enfin la musique n'est pas la même partout dans le monde. En occident nous avons 12 notes, en chine ils en ont 5, et au fin fond de l’Amazonie les crocodiles en ont 55.
Le premier texte (connu) du "mathématicien" René Descartes est un mémoire de théorie musicale intitulé Compendium Musicae, c'est dire si la musique - tonale - est 'logique'
Pourquoi au 3ème renversement on note 3 et 4 et pas seulement 4 ?
un détail me tracasse concernant la septième du second degré: dans l'exemple donné, ré fa la do est une septième mineure puisque sa tierce est mineure et qu'il y a un ton entre le do et le ré, il faudrait ajouter un dièse sur le fa et le do pour que l'accord devienne majeur
alors pourquoi avoir qualifié cet accord de 7 ème comme étant majeur?
Non, il a remarqué que dans le premier renversement de rémin7 faladoré était un accord majeur (que l'on pourrait chiffrer F6 en chiffrage jazz). C'est ainsi que le premier accord de The fool on the hill est perçu comme un accord majeur doté d'une sixte plutôt que comme un mineur 7.
Les accords ne sont pas tous "à l'image" de la gamme dans laquelle on se trouve (majeure ou mineure). Dans la gamme majeure, l'accord du 2ième degré est mineur et donc sa tierce est mineure (d'ou le Fa bécarre). Dans la gamme mineure, l'accord du 2ieme degré est diminuée (d'ou le Fa bémol ou Mi)
bonjour professeur j'aimerai savoir la difference entre le mode mineur naturel et le mode mineur harmonique ? quand est il du mode majeur est ce qu'il existe le mode majeur harmonique ? Merci d'avance
Bonjour, je vous invite à visionner la vidéo suivante : ruclips.net/video/7A71KGq0M2w/видео.html
Elle devrait vous livrer toutes les clés sur le mineur. Quant au mode majeur, il n'y en a bien qu'un seul.
Bon travail !
@@QPLAYS010 La je ne comprend pas. Il n'y a bien qu'un seul mode majeur( Ionien si je ne dit pas de bêtises ?), les modes Lydiens et Mixolydiens ne sont pas des gammes majeurs. Après pour ce qui est du mineur naturelle, je pense qu'il en parle dans la vidéo jointe au dessus (je ne sais pas je ne l'ai pas encore vue mais je pense)
paire lorsque l accord est presque 2 accords
à la fois
Vous dites "les" 7èmes de dominante au début de la vidéo. Ne devriez-vous pas dire "la" 7ème de dominante ?
Domage que ces accords ne soient pas plaqués sur le piano, car la musique s'ECOUTE ! C'est très très important !
"A la six-quatre-deux"