Часть 2: ruclips.net/video/7nro2P7FtPs/видео.html Посмотрите другие видео: КОМПРЕССИЯ ЗВУКА В СВЕДЕНИИ МУЗЫКИ: ruclips.net/p/PLlz46UHFlDlX6rfX3zMaqGdRyJ9hu8IGp СВЕДЕНИЕ И МАСТЕРИНГ В CUBASE НА РЕАЛЬНОМ ПРИМЕРЕ: ruclips.net/p/PLlz46UHFlDlXVOlZ0JGbbEbZox-Wt9Uus ЭТАПЫ СВЕДЕНИЯ МУЗЫКИ: ruclips.net/p/PLlz46UHFlDlUptTtC-nQuyf9T5pNSBde4 СВЕДЕНИЕ МУЗЫКИ: ruclips.net/p/PLlz46UHFlDlX0BSw4iyiTYCwTSbi8QXV-
ага причем настолько хуево без практики чето там на словах ТАК ЕЩЕ и говорит что блядь НасТояЩий МасТеринГ делается 6 часов блядь что за нахуй что за старпер будет делать мастеринг что он будет длится 6 часов боже мой какой же он «профессионал»
Виталий Близнец я вникал в первую фразу потому, что она очень объемная и поэтичная - это комплимент уже вам. И тогда уже прекрасно понимает ТО, ЧТО ГОВОРИТ, так уж правильнее будет)
Благо Дарю, Александр! Информация, которой Вы делитесь - НЕ ИМЕЕТ ЦЕНЫ!!! Точнее она на столько ДОРОГА, что невозможно оценить её в денежном эквиваленте. Вы ИСТОК, умудрённый жизненным опытом и профессиональными знаниями! Добра! Здоровья! Радости в ЖИЗНИ!!!
Ну, наконец-то! Действительно, вечером свёл - всё нравится. Встаю с утра - всё не так, и вокал недотюненный, и хэт громкий, и динамики нет! Сплошное разочарование(
Шинные компрессоры были придуманы для сжатия нескольких каналов с инструментами на групповой шине одним компрессором. В основном это делалось для того, что бы разрозненные в общей картине инструменты благодаря компрессору имели общий грув, были единым целым, имели общее подавление. Перекрестные помехи, он же кростэлк, тоже вносили свой вклад для "клея". Самым явным для всех примером может служить общая компрессия барабанной установки.
Прямо бальзам на душу! Не люблю пережатые миксы-кирпичи! Ну и этапы сведения как оказалось я прохожу в нужной последовательности. Единственное отличие, я свожу до манипуляций уровнями + - 0.5 дБ, но это уже не столь существенное отличие от рекомендаций.
Очень классный контент, спасибо! Когда видишь такое, кнопка подписаться автоматически нажимается после нескольких ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ПОЛЕЗНЫХ и качественных видео(Хотя соотношение лайков само говорит какие они) ;) Действительно, спасибо вам большое, продолжайте !!
очевидные вещи вы рассказываете ))) но всё равно - благодарю! многим, особенно начинающим, без дельного совета от профессионала до подобных тем своим умом просто не догнать.
Спасибо, Александр! Есть еще один момент) Когда в финале вешаешь компрессор который эмулирует консоль типа SSl или API и т. д. Он конечно склеивает микс, но еще и вносит в звучание свой характер! И если его повесить после того как все свел, то звучание компрессора мягко говоря может не устроить! А вот когда сводишь уже с компрессором на мастер шине с самыми минимальными параметрами сжатия то уже все делаешь с учетом характера компрессора. Надо конечно изначально подобрать, какой компрессор поставить в зависимости от материала.
Объясню, в чем логика, ибо именно эту мысль я пытаюсь донести уже давно. Поставьте на мастер Larson Mastering Console (пресет по умолчанию). Меняйте уровень подаваемого на него сигнала, добиваясь на выходе уровня сигнала от -3 LUFS до -18 LUFS. У вас не должен плавать баланс между инструментами что при 3, что при 18. Если при сжатии у вас ударные становятся тише, или ещё что-то - докручивайте, работайте с динамикой. В идеале, если пиковые уровни на треках в пределах адекватности, баланс не поплывет. В этом идея компрессии мастершины. Всё в порядке, баланс не меняется? Тогда смело удаляйте компрессор и отправляйте микс на мастеринг. Сжатие на баланс не повлияет, по крайней мере в рамках того диапазона, который вы протестировали.
Я думаю, всё зависит от цели. Если компрессор на мастере в роли "склеивателя" выступает - лучше вешать его уже на финальном этапе. А вот если хотим получить "кирпич" в итоге - наверное имеет смысл сводить уже через компрессор и лимитер. Ведь один фиг при агрессивных настройках того и другого микс развалится скорее всего.
если ставить компрессор сразу, ты в него сводишь, и если его потом убрать, микс развалится. то же самое, если ставить его после всего сведения с не очень-то агрессивными настройками
Полезное видео! Спасибо) Меня мучил этот вопрос с лимитером на мастере )) Но в итоге на этапе сведения все делаю так, что ничего потом в итоге не вылезает. Ну и конечно никто не отменял пробу склейки микса
Концовка доставила. Расскажите это Крису Лорду-Элджи с его Focusrite Red 3 или, например, Энди Уоллесу с его Smart Research C2. Первый стал использовать компрессию на мастере как защиту мониторов от превышения громкости, и только потом как художественный приём, второй сугубо как художественный приём. Крис вообще никогда не выключает компрессор, Энди включает практически в самом начале микса. А есть ещё Эндрю Шэпс с его чудоковатой параллельной компрессией. ЗЫ: если кто-то захочет что-то возразить, но не знаете кто все эти люди - лучше ничего не пишите.
Александр, не могли бы вы рассказать в следующем видео про сведение живой бас гитары. Чтобы она получалась жирной плотной низкой и при этом не гудела. Большое спасибо
Осмелюсь предположить, что это всё результат аккуратного пользования свистелок-перделок. И на канале баса, и на мастере. Типа компрессор-ампсим-энхансер низов (не эквал.) и т.п. Нет общего правила, есть случайное тыканье в эти перделки, причём в непредсказуемой последовательности. Без какого-либо метода, пока случайно не услышишь, что звучит как надо. Сегодня в проигрывателе попался альбом Плацебо Battle For The Sun - там обратил на себя внимание бас, именно такой как ты хочешь.
@@bukkaratsuppa6414 ну про непредсказуемость.. хз но ПБ в моих кривых руках всегда звучал лучше, чем говно из комплекта. С компрессором - всегда лучше, чем без. На хорошем усилке типа Trace Elliot мне всегда казалось что выдаёт больше жира, а если чуть-чуть добавить средних и высоких, то как раз получается самое то. Новые струны больше звенят, это тоже может быть оценено как плюс. Ну и звукосниматели разные... JB звучит "жирнее" - там больше высоких частот, на мой аутистический взгляд. Медиатор добаляет атаку, а это тоже "жир". Короче, нормальная аппаратура даёт нормальный звук. И это я вам не про топовые конвертеры, и не про жфирные сущности, а про обычную басуху которую врубил на 10 и держи главное очко сжатым чтобы не случись чего.
При недостатке в миксе высоких частот очень сложно добиться плотного и жирного низа. Наш слух устроен таким образом, что он невольно сопоставляет частоты. Таким образом, "подсвеченный" (акцентированный) хэтами, высокочастотными инструментами или высокочастотной перкуссией (типа разных бубенчиков-колокольчиков) бас будет казаться более "жирным", чем без них... Как-то так...
Интуитивно так и делал. До окончания микса на мастер вообще ничего не вешал. И стало лучше. По сравнении с тем, что я вообще на мастер когда-то ничего не вешал. =)
Спасибо, Александр, за видео! Правда, чем вреден компрессор на мастере я уяснил на собственном опыте. когда композицию с достаточно большой динамикой (оркестровка+синтез) попытался свести с компрессором. Свести-то свёл, но вот от динамики и планов не осталось ровным счётом ничего. Пришлось всё сбросить в 0 и крутить всё заново... =/ Успехов вам, удач и добра!!!
фл студио стояло как то на пк второй раз. Демо версия,там проекты нельзя было сохранять. Либо открывай и сразу делай до конца,либо ничего не сохраняется. вот мне прям нравилось выводишь сразу трек какой родился такой родился и никак не изменить его)
Я, кстати, всегда лимитером на мастере проверяю как лупит снэйр. Если много клипа на момент удара рабочего, то начинаю над рабочим колдовать - либо частоты ищу "лишние", либо балансирую уровнем дорожки шлепка, а то и сайдчейню (в меру. На кик или аккорды на 2-ю и 4-ю долю, если таковые есть, например). Можно ещё и аранжировку пересмотреть (если это возможно). Так примерно и в других случаях. Делал это интуитивно. Спасибо, теперь понял, что на правильном пути. Не думал, что "простейший" урок даст немало, а то и важную, ценную инфу. Ещё раз спс. ))
Здравствуйте, Александр. Спасибо за видео. Ну допустим compressor и maximaizer с limit clip выключаем. Но как тогда работать по рефернсу ? Конда вся музыка максимально пережата и бочка в рефернс миксах звучит как выжатый лимон , а бас прилеплен к ней так сильно именно благодаря сумасшедшим параметрам максимайзера на мастере.
KaiStar ну так и поэтому мастер сжат сразу же. И все Настройки на нем уже практически выставлены. А без сжатия как раз прийдется переделывать и ровнять хвосты ревербов и тд
делал два сайдчейна: от вокала на микс и от баса на микс, первый мелда мкомп, сделал незаметное изменение динамики, "дыхание", второй вейвс ссл, там даже половину дб слышно
Александр, вы случайно не замечали, что когда переписываешь музыку откуда-нибудь на бобинник, то возникает эффект компрессии. Мне когда-то друг говорил, что это из-за подмагничивания. Но не в этом дело. Я бы хотел узнать, вы не знаете (хотя бы примерно) какие параметры у этой компрессии? Очень уж нравится как начинает звучать трек, когда его записываешь на ленту. Хотелось бы устанавливать такие же параметры на компрессорах-плагинах. Спасибо!
Очень не корректно о бас компрессоре ссл,у него есть режимы когда он очень сильно влияет на формирование звука,в таких случаях он и есть неотемлемая часть определенного звука,которого добивается микс инженер.Вот так просто взять и сказать что бас компрессор не нужен Крайне некорректно(!)
я так понял компрессор мастер шины стоит для того, что бы инженер сведения проверял не разрушит ли сжатие его микса - построенную динамику уже на этапе мастеринга, ну мне так кажется и компрессор или лимитер нужен качества на уровне мастеринга чтоб быть точнее при сверке. А как же склейка микса, группы то ударных склеивают - значит и микс можно подклеить чтоб он был как бы единое целое?
Он говорит что НА ЭТАПЕ СВЕДЕНИЯ не нужно использовать на мастер шине никаких компрессоров чтобы услышать само сведение а не работу компрессора А когда трек уже сведен то при мастеринге вешайте что угодно хоть два компрессора на мастер По крайней мере это моя логика
Вы правы, но зависит от музыки, как по мне. Сейчас ЭДМ артисты (каким и я являюсь) сводят в мастер. Ну я люблю делать так - выставляю баланс громкостей по розовому шуму (первичный, это работы на минут 5-10), потом завожу все в виртуальную консоль (НЛС от вейвс) ибо кроме ноутбука нет ничего у меня) Ну и потом лимитером разгоняю мастер до громкости референса. Естественно, я и так и так проверяю всегда микс, но по итогу получаю без мастеринга его с громкостью от -6 до -3, после рендеринг и мастеринг финальный ЭДМ как-никак агрессивный)
Даже самый мудрый совет не стоит ничего, ели недостаточно практики и возможности услышать не "то что хочется", а "то что рассказывают'. Жаль что еденицы в комментариях понимают всю глубину вашей мысли. Сведение с компрессором или лимитором на мастере приведет к менее точному балансу звуковых дорог, и это приведет либо к бесконечному сведению, либо на хорошей аппаратуре или большой громкости все это вылезет наружу. Но применять компресор/лимитор на мастере для временной проверки, а как звучит под лимитором? Можно и даже нужно, но потом выключаем и сводим дальше без лимитора. Людей сводящих с лимитором на мастере могу оправдать только тем что звуковая имеет слабый усилитель и они просто не могут добавить громкости ни через что, кроме лимитора, но это уже другая история.... Спасибо за грамотный урок)
@@prosoundmusic какая цепочка правильная для танцевальной музыки? я использую imager и maximaser от ozone 8 а лимитер или компрессор на мастере не использую это ошибка? спасибо.
Сведение в аналоге и в коробке - совершенно разные вещи. Добиться грамотного коммерческого сведения без динамической обработки на мастер шине - не реально! В аналоге сводить намного проще в этом смысле. Там мастер bus "компрессируется" и без компрессии как таковой.
Александр Компрессия на группах (стэмах) позволяет адекватно оценить их громкость тк динамика поджата...и группы сводить легче между собой.. А Компрессия на мастер шине тоже не вижу смысла
Добрый вечер. Хочу поделится своим наблюдением. К сожалению мне на эту тему и пообщаться то толком не с кем, Мало кто работает на таком уровне. Уже несколько лет у меня такая подленькая заноза в мозгу, что DAW сама по себе сжимает динамический диапазон. Кубейса у меня нет, я пользуюсь лоджиком, но не думаю что в кубейсе что то другое.. Работаю я в этническом центре, записываю фольклор, моя задача записать с максимальным качеством (для будущих поколений, малочисленные народы и прочее). У меня ProTools HD записываю на частоте 96 кГц качество всех устраивает. На севере народная музыка это певец и как правило хомус ну еще какой нибудь шаманский бубен. Чтобы свести 3 дорожки (7 если с реверами), нет смысла всё это прогонять через сумматор, поэтому делаю микс в железе протулса. Пробовал то же самое свести в лоджике, делал это много раз, результат один, на мой ух режется динамика. По индикаторам вроде всё нормально, но на слух как будто стоит где то компрессор и на 3 дб ограничивает. Вы такое может тоже заметили?
Какая примерно величина шкалы громкости фейдера, при изменении громкости +/- 1Дб? Как это можно увидеть в микшере ПО Cubase? Извините за тупой вопрос, спасибо.
@@prosoundmusic Ну и, как обычно, удачи Вам и наилучших пожеланий от подписчиков, которые ценят Ваши усилия и желание поделиться опытом (плюс терпение осваивать новые навыки - монтаж и вся мишура ютуба).
Может не совсем в тему, но у меня в кубейсе и в других прогах вообще ничего не звучит, все грубо, отдельно...хотя многие в нем пишут... крутил все плагины толку ноль.....синтезатор ямаха за 20т звучит нормально.. и в чем дело...
делается на слух ты будешь сжимать фонограмму и услышишь как начнет меняться звук всего микса ( например при дальнейшем сжатии будет исчезать атака малого барабана если есть слух сам услышишь будет становится говнистней так как при сжатии лимитером ты подавляешь пики
лол, они рекомендовали сводить тем, кто умеет сводить и понимает зачем компрессор на мастере висит, потому что это время экономит. если ты не понимаешь зачем тебе на мастере компрессор, то не надо сводить в него.
таких "все наоборот" будет еще очень много, пока не поймешь, что каждый раз все индивидуально и надо учиться работать по ситуации, а не по рекомендациям.
@@VCVRackIdeas в любом случае это не разовая операция, и придется снова и снова переключатся между этими этапам, но в целом изначально лучше бы выставить черновой микс чисто по музыкальным ощущениям, чем просто закинуть мультитрек "как есть" и сразу крутить плагины, потому что хер его знает какие там уровни и их соотношение между собой в этом мультитреке. Это только замедлит создание общей картины микса.
Да, вообще, делай как хочешь, главное - результат. Как говорил John Olin, порядок плагинов и необходимость какой-либо обработки зависит от целей и задач, которые ставит перед собой звукорежиссёр. Нет такого, что правильно - именно так, а не иначе, а всё остальное ошибочно. Можно разными путями достигнуть примерно одних и тех же целей. Все известные мировые звукорежиссёры имеют какой-то свой уникальный почерк, свой предпочтительный порядок обработки и набор инструментов, а не работают все как один по одному и тому же шаблону, который возведён в догму.
@@prosoundmusic Спасибо за ролик и за то, что делитесь личным опытом! Но я тоже считаю что слишком узко рассматривается вопрос с креативной точки зрения. Компрессором можно как раз-таки и исправить мелкие ошибки, из-за которых вы в свою очередь уделяете фейдерам целый час. То, как звучит финальный микс - дело вкуса каждого инженера и у каждого он будет звучать по-разному. Так же всё зависит от жанра. Ещё один момент: если грамотно панорамировать, то зачастую инструментам может вообще не понадобиться эквализация. Вырезая и добавляя лишние дб к частотам, мы можем изменить звучание и тем самым идею задумщика, что не будет хорошо.
Учиться хочется, но... У вас, как у "мастера" у самого Гейт ужасно в ролике работает, аж бьёт в уши... И ещё, ну кто бесплатно будет давать то, что стоит больших денег..? Обычно бесплатный сыр где? :))
@@prosoundmusic А не в простоте ли гениальность? :) В первую очередь у создателя фонограмм должны быть не компрессоры, а музыкальные способности, опыт в построении аранжировки. Живой оркестр в зале звучит без компрессоров и эквалайзеров на каждом инструменте и на миксе. А ведь звучит и динамика по амплитуде огромная. Я за компьютерные технологии, но они жалкое подобие оркестра.
@@prosoundmusic Так вся проблема, как раз в том, что, с появлением ПК, сегодня все стали и музыкантами, и звукорежами.. Даже не два в одном, а три, четыре в одном. Это и композеры, и поэты, и продвигеры.. А если по существу, то я несколько лет ищу информацию о том, как обработать полученный микс, чтобы было, "как у Аллы".. Пока не нашёл. Думаю, что просто аранжировка неумелая, а всякого рода улучшайзеры - дело второстепенное и даже не нужное. Станет ли борщ вкуснее от того, в какой юбке или кастрюле его подать? Нет.. Вкус его зависит от умелого повара, который "положил" нужное в нужное место, в нужном количестве и в нужное время... Вряд ли "помои" станут вкусными, если их "придавить" компрессором? :))
@@prosoundmusic Буквально вчера я наткнулся на сайт, там предлагают "обработать ваш микс". Я закинул туда "сухой" минус, красивая гиффка, процесс, готово... Слушаю! Бешеный уровень громкости - компрессором передавали. Разлямзили панораму расширителем, аж мозг сносит. Зачем-то всё это пропустили через ревер.. Заметна сатурация, а высокие частоты чуть срезали.. Первое впечатление от прослушивания - ого! А с каждой секундой понимаешь, что фигня. А вот лежат у меня несколько фонограмм, в которых нет этих обработок, их слушаешь и наслаждаешься тем, что всё лежит на своих полочках, а не в чумной каше.. Я не умею объяснять, наверное меня не понимаете.
Часть 2: ruclips.net/video/7nro2P7FtPs/видео.html
Посмотрите другие видео:
КОМПРЕССИЯ ЗВУКА В СВЕДЕНИИ МУЗЫКИ: ruclips.net/p/PLlz46UHFlDlX6rfX3zMaqGdRyJ9hu8IGp
СВЕДЕНИЕ И МАСТЕРИНГ В CUBASE НА РЕАЛЬНОМ ПРИМЕРЕ: ruclips.net/p/PLlz46UHFlDlXVOlZ0JGbbEbZox-Wt9Uus
ЭТАПЫ СВЕДЕНИЯ МУЗЫКИ: ruclips.net/p/PLlz46UHFlDlUptTtC-nQuyf9T5pNSBde4
СВЕДЕНИЕ МУЗЫКИ: ruclips.net/p/PLlz46UHFlDlX0BSw4iyiTYCwTSbi8QXV-
Как же круто когда такую информацию доносит настоящий профессионал,человек с опытом,а не школьники)) это большая редкость для ютуба.
ага причем настолько хуево без практики чето там на словах ТАК ЕЩЕ и говорит что блядь НасТояЩий МасТеринГ делается 6 часов блядь что за нахуй что за старпер будет делать мастеринг что он будет длится 6 часов боже мой какой же он «профессионал»
Улёт, первый человек говорящий о том, о чём говорит :)
Я минут 30 вникал в эту фразу
@@nickpilgrim Вник? :), смысл в том, что вы прекрасно понимаете, в том о чём говорите, в отличие от многих:), всё просто это комплимент, спасибо;)
Виталий Близнец я вникал в первую фразу потому, что она очень объемная и поэтичная - это комплимент уже вам. И тогда уже прекрасно понимает ТО, ЧТО ГОВОРИТ, так уж правильнее будет)
@@nickpilgrim Согласен, что, и о чём :)
Спасибо!
Один из самых лучших каналов!
Спасибо большое.
А я вот подписался. Мне нравится подача материала - лаконично, "без воды", по существу.
Благо Дарю, Александр! Информация, которой Вы делитесь - НЕ ИМЕЕТ ЦЕНЫ!!! Точнее она на столько ДОРОГА, что невозможно оценить её в денежном эквиваленте. Вы ИСТОК, умудрённый жизненным опытом и профессиональными знаниями! Добра! Здоровья! Радости в ЖИЗНИ!!!
"сведение - как ремонт, можно только остановить" хороший тезис 😁
Ну, наконец-то!
Действительно, вечером свёл - всё нравится.
Встаю с утра - всё не так, и вокал недотюненный, и хэт громкий, и динамики нет! Сплошное разочарование(
Спасибо, Александр
Шинные компрессоры были придуманы для сжатия нескольких каналов с инструментами на групповой шине одним компрессором. В основном это делалось для того, что бы разрозненные в общей картине инструменты благодаря компрессору имели общий грув, были единым целым, имели общее подавление. Перекрестные помехи, он же кростэлк, тоже вносили свой вклад для "клея". Самым явным для всех примером может служить общая компрессия барабанной установки.
Спасибо Александр, за Ваши советы!!!
Огромная вам благодарность за уроки!!
спасибо) интересный совет - никогда не задумывался над этим)
Хороший материал спасибо вам😌
Спасибо за просвещение!
Большое спасибо за уроки! Все грамотно и понятно, надеюсь на продолжение темы.
Спасибочка за видосечку, на бубенчик нажали. Ждем новых туториаличков. ☺️
Александр, спасибо за уроки! Очень нравится! Спасибо!
Спасибо.
Вы крутой! Благодарю за опыт и искренность. Я учусь с Вами!
Прямо бальзам на душу! Не люблю пережатые миксы-кирпичи! Ну и этапы сведения как оказалось я прохожу в нужной последовательности. Единственное отличие, я свожу до манипуляций уровнями + - 0.5 дБ, но это уже не столь существенное отличие от рекомендаций.
Спасибо, очень приятно и полезно!
Очень классный контент, спасибо! Когда видишь такое, кнопка подписаться автоматически нажимается после нескольких ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ПОЛЕЗНЫХ и качественных видео(Хотя соотношение лайков само говорит какие они) ;) Действительно, спасибо вам большое, продолжайте !!
Спасибо
Спасибо! Ощущение, что мои мысли транслируете... Я уже язык отбил повторять это всё в фейсбуке. )))
Александр, спасибо большое. Очень информативно и складно рассказываете)
потрясающе
очевидные вещи вы рассказываете ))) но всё равно - благодарю! многим, особенно начинающим, без дельного совета от профессионала до подобных тем своим умом просто не догнать.
Очень правильный дядька, респект.
Большое спасибо. Бесценно
Ничего не понял, но очень интересно.
Спасибо, Александр! Есть еще один момент) Когда в финале вешаешь компрессор который эмулирует консоль типа SSl или API и т. д. Он конечно склеивает микс, но еще и вносит в звучание свой характер! И если его повесить после того как все свел, то звучание компрессора мягко говоря может не устроить! А вот когда сводишь уже с компрессором на мастер шине с самыми минимальными параметрами сжатия то уже все делаешь с учетом характера компрессора. Надо конечно изначально подобрать, какой компрессор поставить в зависимости от материала.
Объясню, в чем логика, ибо именно эту мысль я пытаюсь донести уже давно. Поставьте на мастер Larson Mastering Console (пресет по умолчанию). Меняйте уровень подаваемого на него сигнала, добиваясь на выходе уровня сигнала от -3 LUFS до -18 LUFS. У вас не должен плавать баланс между инструментами что при 3, что при 18. Если при сжатии у вас ударные становятся тише, или ещё что-то - докручивайте, работайте с динамикой. В идеале, если пиковые уровни на треках в пределах адекватности, баланс не поплывет. В этом идея компрессии мастершины. Всё в порядке, баланс не меняется? Тогда смело удаляйте компрессор и отправляйте микс на мастеринг. Сжатие на баланс не повлияет, по крайней мере в рамках того диапазона, который вы протестировали.
Спасибо вам!
Я думаю, всё зависит от цели. Если компрессор на мастере в роли "склеивателя" выступает - лучше вешать его уже на финальном этапе. А вот если хотим получить "кирпич" в итоге - наверное имеет смысл сводить уже через компрессор и лимитер. Ведь один фиг при агрессивных настройках того и другого микс развалится скорее всего.
если ставить компрессор сразу, ты в него сводишь, и если его потом убрать, микс развалится. то же самое, если ставить его после всего сведения с не очень-то агрессивными настройками
я в одном жестком миксе сразу кинул ar tg компрессор, там что-то до 6 дб доходило, и динамику давал именно такую, как я хотел
Три лайка поставил 😂 Очень круто, спасибо)
спасибо! Как подмечено ниже, не важно как у тебя отстроен компрессор и что где "висит" если это звучит хорошо, значит это работает)
Полезное видео! Спасибо)
Меня мучил этот вопрос с лимитером на мастере ))
Но в итоге на этапе сведения все делаю так, что ничего потом в итоге не вылезает. Ну и конечно никто не отменял пробу склейки микса
И весь народ сказал , так точно мастер!!!!
Концовка доставила. Расскажите это Крису Лорду-Элджи с его Focusrite Red 3 или, например, Энди Уоллесу с его Smart Research C2. Первый стал использовать компрессию на мастере как защиту мониторов от превышения громкости, и только потом как художественный приём, второй сугубо как художественный приём. Крис вообще никогда не выключает компрессор, Энди включает практически в самом начале микса. А есть ещё Эндрю Шэпс с его чудоковатой параллельной компрессией.
ЗЫ: если кто-то захочет что-то возразить, но не знаете кто все эти люди - лучше ничего не пишите.
Короче, каждый сводит с ума по своему.
Александр, не могли бы вы рассказать в следующем видео про сведение живой бас гитары. Чтобы она получалась жирной плотной низкой и при этом не гудела. Большое спасибо
А какой у вас бас? У меня была примочка mxr d.i.+, офигенная тема. Играл на ПБ.
Осмелюсь предположить, что это всё результат аккуратного пользования свистелок-перделок. И на канале баса, и на мастере. Типа компрессор-ампсим-энхансер низов (не эквал.) и т.п. Нет общего правила, есть случайное тыканье в эти перделки, причём в непредсказуемой последовательности. Без какого-либо метода, пока случайно не услышишь, что звучит как надо.
Сегодня в проигрывателе попался альбом Плацебо Battle For The Sun - там обратил на себя внимание бас, именно такой как ты хочешь.
@@bukkaratsuppa6414 ну про непредсказуемость.. хз но ПБ в моих кривых руках всегда звучал лучше, чем говно из комплекта.
С компрессором - всегда лучше, чем без. На хорошем усилке типа Trace Elliot мне всегда казалось что выдаёт больше жира, а если чуть-чуть добавить средних и высоких, то как раз получается самое то.
Новые струны больше звенят, это тоже может быть оценено как плюс.
Ну и звукосниматели разные... JB звучит "жирнее" - там больше высоких частот, на мой аутистический взгляд.
Медиатор добаляет атаку, а это тоже "жир".
Короче, нормальная аппаратура даёт нормальный звук. И это я вам не про топовые конвертеры, и не про жфирные сущности, а про обычную басуху которую врубил на 10 и держи главное очко сжатым чтобы не случись чего.
При недостатке в миксе высоких частот очень сложно добиться плотного и жирного низа. Наш слух устроен таким образом, что он невольно сопоставляет частоты. Таким образом, "подсвеченный" (акцентированный) хэтами, высокочастотными инструментами или высокочастотной перкуссией (типа разных бубенчиков-колокольчиков) бас будет казаться более "жирным", чем без них...
Как-то так...
спасибо Александр ! У меня студия дома (не ПРО). И я всегда ставлю клиппер, вед както надо довести до -14дб (RUclips :)
Класс !
Интересное видео. Спасибо)
спасибо огромное
Спасибо 🎶🎛️🎧.
ОТЛИЧНО !!! 👍🏻👍🏻👍🏻
Интуитивно так и делал. До окончания микса на мастер вообще ничего не вешал. И стало лучше. По сравнении с тем, что я вообще на мастер когда-то ничего не вешал. =)
Все верно. Спасибо.
Да, было такое
Спасибо, Александр, за видео! Правда, чем вреден компрессор на мастере я уяснил на собственном опыте. когда композицию с достаточно большой динамикой (оркестровка+синтез) попытался свести с компрессором. Свести-то свёл, но вот от динамики и планов не осталось ровным счётом ничего. Пришлось всё сбросить в 0 и крутить всё заново... =/
Успехов вам, удач и добра!!!
Спасибо
фл студио стояло как то на пк второй раз. Демо версия,там проекты нельзя было сохранять. Либо открывай и сразу делай до конца,либо ничего не сохраняется. вот мне прям нравилось выводишь сразу трек какой родился такой родился и никак не изменить его)
Спасибо)
Я, кстати, всегда лимитером на мастере проверяю как лупит снэйр. Если много клипа на момент удара рабочего, то начинаю над рабочим колдовать - либо частоты ищу "лишние", либо балансирую уровнем дорожки шлепка, а то и сайдчейню (в меру. На кик или аккорды на 2-ю и 4-ю долю, если таковые есть, например). Можно ещё и аранжировку пересмотреть (если это возможно). Так примерно и в других случаях.
Делал это интуитивно. Спасибо, теперь понял, что на правильном пути.
Не думал, что "простейший" урок даст немало, а то и важную, ценную инфу.
Ещё раз спс. ))
БРАВО!!!
Наоборот. Ставя лимитер или компресор на мастер проверяется как сведенная фонограмма будет
на них реагировать.
Спасибо
Спасибо !!!
Здравствуйте, Александр. Спасибо за видео. Ну допустим compressor и maximaizer с limit clip выключаем. Но как тогда работать по рефернсу ? Конда вся музыка максимально пережата и бочка в рефернс миксах звучит как выжатый лимон , а бас прилеплен к ней так сильно именно благодаря сумасшедшим параметрам максимайзера на мастере.
Пробуйте добиться такого успеха на этапе сведения;) Я так и поступаю.
Shreds Owl вот правильный ответ.
KaiStar ну так и поэтому мастер сжат сразу же. И все Настройки на нем уже практически выставлены. А без сжатия как раз прийдется переделывать и ровнять хвосты ревербов и тд
KaiStar я свое понимание изложил в видео. Дождитесь продолжения. Может тогда понятней станет. Спасибо за коммент.
Не согласен, что разницу в 1Дб не слышно при включенном мастер компрессоре. Всё слышно!
согласен, но зависит от характера компрессора
делал два сайдчейна: от вокала на микс и от баса на микс, первый мелда мкомп, сделал незаметное изменение динамики, "дыхание", второй вейвс ссл, там даже половину дб слышно
Александр, вы случайно не замечали, что когда переписываешь музыку откуда-нибудь на бобинник, то возникает эффект компрессии. Мне когда-то друг говорил, что это из-за подмагничивания. Но не в этом дело. Я бы хотел узнать, вы не знаете (хотя бы примерно) какие параметры у этой компрессии? Очень уж нравится как начинает звучать трек, когда его записываешь на ленту. Хотелось бы устанавливать такие же параметры на компрессорах-плагинах. Спасибо!
Эмулятор ленты на мастер - и дело в шляпе. J37 у waves, virtual tape machine у Steven Slate и тд
спасибо
Если сравнивать 1176 от Артурии и Pulsar 1178, кому отдадите предпочтение? Или они слишком разные?
Конечно разные, но UA1176 number one.
Ozone 9 нам в помощь!!!!!
Очень не корректно о бас компрессоре ссл,у него есть режимы когда он очень сильно влияет на формирование звука,в таких случаях он и есть неотемлемая часть определенного звука,которого добивается микс инженер.Вот так просто взять и сказать что бас компрессор не нужен Крайне некорректно(!)
толково
я так понял компрессор мастер шины стоит для того, что бы инженер сведения проверял не разрушит ли сжатие его микса - построенную динамику уже на этапе мастеринга, ну мне так кажется и компрессор или лимитер нужен качества на уровне мастеринга чтоб быть точнее при сверке. А как же склейка микса, группы то ударных склеивают - значит и микс можно подклеить чтоб он был как бы единое целое?
Да, все верно.
Начало на 9:15
У меня как у любителя постоянно такая фигня, в плане убавления, прибавления. Не могу найти баланс. Прибегаю к EQ.
А в студиях совка были компрессоры?
стопудоф
Жаль, что только один лайк поставить можно. Спасибо!
Какой запас хэдрума вы порекомендуете делать при возведении первичного баланса громкостей?
Давид Чихрадзе да без разницы. 10-15 дб достаточно.
Он говорит что НА ЭТАПЕ СВЕДЕНИЯ не нужно использовать на мастер шине никаких компрессоров чтобы услышать само сведение а не работу компрессора
А когда трек уже сведен то при мастеринге вешайте что угодно хоть два компрессора на мастер
По крайней мере это моя логика
или сводить сразу в компрессор, или заниматься этим на мачтеринге. иначе микс развалится.
Вы правы, но зависит от музыки, как по мне. Сейчас ЭДМ артисты (каким и я являюсь) сводят в мастер.
Ну я люблю делать так - выставляю баланс громкостей по розовому шуму (первичный, это работы на минут 5-10), потом завожу все в виртуальную консоль (НЛС от вейвс) ибо кроме ноутбука нет ничего у меня) Ну и потом лимитером разгоняю мастер до громкости референса.
Естественно, я и так и так проверяю всегда микс, но по итогу получаю без мастеринга его с громкостью от -6 до -3, после рендеринг и мастеринг финальный
ЭДМ как-никак агрессивный)
Даже самый мудрый совет не стоит ничего, ели недостаточно практики и возможности услышать не "то что хочется", а "то что рассказывают'. Жаль что еденицы в комментариях понимают всю глубину вашей мысли. Сведение с компрессором или лимитором на мастере приведет к менее точному балансу звуковых дорог, и это приведет либо к бесконечному сведению, либо на хорошей аппаратуре или большой громкости все это вылезет наружу. Но применять компресор/лимитор на мастере для временной проверки, а как звучит под лимитором? Можно и даже нужно, но потом выключаем и сводим дальше без лимитора.
Людей сводящих с лимитором на мастере могу оправдать только тем что звуковая имеет слабый усилитель и они просто не могут добавить громкости ни через что, кроме лимитора, но это уже другая история....
Спасибо за грамотный урок)
Спасибо
а можно использовать максимайзер,компрессор и лимитер на мастер канале одновременно?
Тогда Вы ничего не услышите.
@@prosoundmusic какая цепочка правильная для танцевальной музыки? я использую imager и maximaser от ozone 8 а лимитер или компрессор на мастере не использую это ошибка? спасибо.
Nikos Geladis не надо сливать в один флакон сведение и мастеринг. Это два разных процесса. Надо сначала свести, а потом думать о мастеринге.
@@prosoundmusic я имею в виду в мастеринге я не использую лимитер или компрессор это ошибка?
А MUSMAKER имеет какое-то отношение к Magix Music Maker ?
Нет. Абсолютно.
@@prosoundmusic Понятно.
Сведение в аналоге и в коробке - совершенно разные вещи. Добиться грамотного коммерческого сведения без динамической обработки на мастер шине - не реально! В аналоге сводить намного проще в этом смысле. Там мастер bus "компрессируется" и без компрессии как таковой.
мужик похож на Джона Дикона )
Александр
Компрессия на группах (стэмах) позволяет адекватно оценить их громкость тк динамика поджата...и группы сводить легче между собой..
А Компрессия на мастер шине тоже не вижу смысла
Скажите это Майклу Брауэру)
Добрый вечер. Хочу поделится своим наблюдением. К сожалению мне на эту тему и пообщаться то толком не с кем, Мало кто работает на таком уровне. Уже несколько лет у меня такая подленькая заноза в мозгу, что DAW сама по себе сжимает динамический диапазон. Кубейса у меня нет, я пользуюсь лоджиком, но не думаю что в кубейсе что то другое.. Работаю я в этническом центре, записываю фольклор, моя задача записать с максимальным качеством (для будущих поколений, малочисленные народы и прочее). У меня ProTools HD записываю на частоте 96 кГц качество всех устраивает. На севере народная музыка это певец и как правило хомус ну еще какой нибудь шаманский бубен. Чтобы свести 3 дорожки (7 если с реверами), нет смысла всё это прогонять через сумматор, поэтому делаю микс в железе протулса. Пробовал то же самое свести в лоджике, делал это много раз, результат один, на мой ух режется динамика. По индикаторам вроде всё нормально, но на слух как будто стоит где то компрессор и на 3 дб ограничивает. Вы такое может тоже заметили?
Не думаю. Там что то другое происходит.
а как нощет технеки сведенеи по преборам некатарае и токое проктекуит как эфективно кто так делол?
Сводить по приборам можно только в одном случае: если ты глухой...
а езли слабеи AI звук не вытинет ? Некотореи слышол одним Спаном обходилизь на целеи праекты да
если конечный результат всех удовлетворяет,(а это главное),то какая разница каким способом это достигнуто)
Большое спасибо за видео! А какие настройки должны быть на лимитере, который мы на мастер вешаем, чтобы иногда его включать и проверять?
Думаю жесткие лучше. Яснее ошибки будут.
@@prosoundmusic понятно, спасибо!
А я ставлю лимитер fabfilter l2 в safe режиме на каждую дорожку и мне нравится:) но дилетант в этом деле, за видео благодарю,полезно.
Какая примерно величина шкалы громкости фейдера, при изменении громкости +/- 1Дб? Как это можно увидеть в микшере ПО Cubase? Извините за тупой вопрос, спасибо.
Denis Goida в окошке громкости указывается величина в дб.
Есть какой нибудь учебник по физической составляющей звука?
Конечно есть. Алдошина. Меерзон.
@@prosoundmusic спасибо большое
Ещё такой вопрос, у вас по-любому есть курсы, я хотел бы узнать стоимость их
@@a_zhigovod найдите меня в Ватсапп, я пришлю подробную информацию. 89255052167
@@prosoundmusic написал
Александр, спасибо за видео. А вы электронику слушаете? Был бы очень рад видеть от вас обзоры на разные стили музыки. Спасибо.
Спасибо. Сделаем.
@@prosoundmusic Ну и, как обычно, удачи Вам и наилучших пожеланий от подписчиков, которые ценят Ваши усилия и желание поделиться опытом (плюс терпение осваивать новые навыки - монтаж и вся мишура ютуба).
G K спасибо
Может не совсем в тему, но у меня в кубейсе и в других прогах вообще ничего не звучит, все грубо, отдельно...хотя многие в нем пишут... крутил все плагины толку ноль.....синтезатор ямаха за 20т звучит нормально.. и в чем дело...
Все дело в знаниях и опыте.
на сколько дб можно повысить трек
делается на слух ты будешь сжимать фонограмму и услышишь как начнет меняться звук всего микса ( например при дальнейшем сжатии будет исчезать атака малого барабана если есть слух сам услышишь будет становится говнистней так как при сжатии лимитером ты подавляешь пики
👏🔥🎶👍👍👍👍👍👍👍
нужно сводить конкретную работу и рассказывать, слушать и слышать звук!!! как можно рассказать и все поймут как звучит трек после обработки ??? !!!
Видел как звукачи из LA рекомендовали сводить через компрессор на мастере, а тут бац и все на оборот, вот тебе и звукоинженерия🤔
лол, они рекомендовали сводить тем, кто умеет сводить и понимает зачем компрессор на мастере висит, потому что это время экономит.
если ты не понимаешь зачем тебе на мастере компрессор, то не надо сводить в него.
таких "все наоборот" будет еще очень много, пока не поймешь, что каждый раз все индивидуально и надо учиться работать по ситуации, а не по рекомендациям.
fantazzzy в том что и дело что они делали курс для начинающих, а не для тех кто умеет сводить.
🙏👌👌💪💪💪💪💪💪💪
Дак делается попса о которой через пол года уже никто не помнит. Звукозапись МУЗЫКИ это совсем другое.
Попса это жанр музыки.
Очень много слов, но два разумных совета:"Когда закончить сводить" и "Как использовать компрессор на мастер шине".
Ну более кратко будет не понятно.
Какой-то нелогичный порядок, сначала работа над спектральным балансом, а уже потом над музыкальным?
логично, пожалуй, если изначально материал записан (арранжирован, подобраны звуки) не очень.
На самом деле все параллельно. Форму и музыкальный баланс вынашиваешь в голове несколько дней...
@@VCVRackIdeas в любом случае это не разовая операция, и придется снова и снова переключатся между этими этапам, но в целом изначально лучше бы выставить черновой микс чисто по музыкальным ощущениям, чем просто закинуть мультитрек "как есть" и сразу крутить плагины, потому что хер его знает какие там уровни и их соотношение между собой в этом мультитреке. Это только замедлит создание общей картины микса.
Не надо понимать буквально. После спектрального баланса выстраивается форма окончательно.
Опять же сейчас все уроки по сведению делятся на 2 типа - как надо правильно и как делает какой-то известный дядя.
Да, вообще, делай как хочешь, главное - результат. Как говорил John Olin, порядок плагинов и необходимость какой-либо обработки зависит от целей и задач, которые ставит перед собой звукорежиссёр. Нет такого, что правильно - именно так, а не иначе, а всё остальное ошибочно. Можно разными путями достигнуть примерно одних и тех же целей. Все известные мировые звукорежиссёры имеют какой-то свой уникальный почерк, свой предпочтительный порядок обработки и набор инструментов, а не работают все как один по одному и тому же шаблону, который возведён в догму.
@@ДенисЛогинов-й2э все верно! У каждого свой путь, свои способы. Главное - результат
Кручу, верчу, качество хочу.
расскажите это Крису Лорд-Элджи, что нельзя начинать сводить с компрессором на мастере, хахаха
Это частное мнение и каждого оно свое, и я объяснил почему не стоит этого делать.
@@prosoundmusic а мне показалось что вы были довольно категоричны в этом вопросе
mika461983 посмотрите вторую часть. В понедельник.
@@prosoundmusic Спасибо за ролик и за то, что делитесь личным опытом! Но я тоже считаю что слишком узко рассматривается вопрос с креативной точки зрения. Компрессором можно как раз-таки и исправить мелкие ошибки, из-за которых вы в свою очередь уделяете фейдерам целый час. То, как звучит финальный микс - дело вкуса каждого инженера и у каждого он будет звучать по-разному. Так же всё зависит от жанра. Ещё один момент: если грамотно панорамировать, то зачастую инструментам может вообще не понадобиться эквализация. Вырезая и добавляя лишние дб к частотам, мы можем изменить звучание и тем самым идею задумщика, что не будет хорошо.
sunray1984 хорошо когда ошибки исправлены без компрессии.
Учиться хочется, но... У вас, как у "мастера" у самого Гейт ужасно в ролике работает, аж бьёт в уши... И ещё, ну кто бесплатно будет давать то, что стоит больших денег..? Обычно бесплатный сыр где? :))
Ну у Вас упрощенное представление. Что бы быть востребованным, надо дать людям полезную информацию.
@@prosoundmusic А не в простоте ли гениальность? :)
В первую очередь у создателя фонограмм должны быть не компрессоры, а музыкальные способности, опыт в построении аранжировки. Живой оркестр в зале звучит без компрессоров и эквалайзеров на каждом инструменте и на миксе. А ведь звучит и динамика по амплитуде огромная.
Я за компьютерные технологии, но они жалкое подобие оркестра.
@@ВикторАлференко-ч5т музыкант и звукорежиссер это две разные профессии. Не путайте.
@@prosoundmusic Так вся проблема, как раз в том, что, с появлением ПК, сегодня все стали и музыкантами, и звукорежами.. Даже не два в одном, а три, четыре в одном. Это и композеры, и поэты, и продвигеры..
А если по существу, то я несколько лет ищу информацию о том, как обработать полученный микс, чтобы было, "как у Аллы".. Пока не нашёл.
Думаю, что просто аранжировка неумелая, а всякого рода улучшайзеры - дело второстепенное и даже не нужное.
Станет ли борщ вкуснее от того, в какой юбке или кастрюле его подать? Нет.. Вкус его зависит от умелого повара, который "положил" нужное в нужное место, в нужном количестве и в нужное время...
Вряд ли "помои" станут вкусными, если их "придавить" компрессором? :))
@@prosoundmusic Буквально вчера я наткнулся на сайт, там предлагают "обработать ваш микс". Я закинул туда "сухой" минус, красивая гиффка, процесс, готово...
Слушаю! Бешеный уровень громкости - компрессором передавали.
Разлямзили панораму расширителем, аж мозг сносит.
Зачем-то всё это пропустили через ревер..
Заметна сатурация, а высокие частоты чуть срезали..
Первое впечатление от прослушивания - ого!
А с каждой секундой понимаешь, что фигня.
А вот лежат у меня несколько фонограмм, в которых нет этих обработок, их слушаешь и наслаждаешься тем, что всё лежит на своих полочках, а не в чумной каше..
Я не умею объяснять, наверное меня не понимаете.
Зачем слушать человека, который даже не дает послушать и оценить его работы?
затем
я, который свожу год -_-
очень много лишней воды
@@khryaninproduction7219 Вы первый кто меня в этом упрекнул.
А Я УМНЫЙ
Спасибо большое .