Вы щедрый человек! Огромная благодарность за те секреты, что вы так убедительно раскрываете! а пропись коричневым - восхитительна, и вы в нее вдохнете мастерски жизнь.
Просмотрела и уже видение в голове А то рисую рисую одну за другой и всё не так как должно было быть. Наконец-то нашла видео действительно понятное и очень ценное 👍 Спасибо огромное!!! Вы очень помогли 🙏
Антон, ещё раз убедился, что нашёл художника, очень близкого по духу, хотя по уровню мастерства мне до Вас, как до неба. Сходные мысли ко мне тоже приходили когда-то. Это я об "интимных отношениях" с создаваемым произведением, когда оно становится как бы частью тебя, а ты, в свою очередь, становишься частью его. И ещё раз спасибо за великолепную идею о лессировках маслом по имприматуре и прописи акрилом. Обязательно попробую эту технику. Успехов Вам и всего наилучшего!
Если у Вас дальтонизм, и Вы не воспринимаете какой то цвет, то ведь у цвета есть название. Понятно, что хорошим колористом Вам быть не суждено. Но даже люди с нормальным восприятием цвета, не пользуются им во всей полноте. Просто надо понять, что если освещенные поверхности теплых оттенков, то тени будут холодными...и наоборот освещение холодное(лунное), то тени теплые. Это закон оптического восприятия цветового спектра человеком на планете Земля...
Какое счастье что нашла Вас. Столько дельных советов! Очень информативно. Слов нет выразить благодарность. Сразу подписалась на ваш канал. Спасибо от души!
Несколько раз пересмотриваю и прослушиваю ваши видео.Как урок, для "чайников" как я очень нужная информация.Спасибо от души Антон , что делитесь с нами своими наработками и знаниями, это очень ценно!!!
Да, я тоже согласна с Вами Антон. Необыкновенная техника живописи, волшебная! Магия какая-то происходит в процессе написания картины. В какой то момент на совершенно плоской поверхности появляется , как сейчас говорят, 3D изображение.Оно будто начинает жить своей жизнью. В солнечный день- изображение ясное, веселое; в хмурый день картина с глубокими, интригующими тенями. И я думаю это происходит благодаря лессировкам, тонкому письму, деликатному использованию белил. Картины в технике алла прима или пастозной смотрятся монументально, нет в них такой магии. Кто хотя бы один раз пробовал в такой технике поработать , тот меня поймет о чем это я .:)
+Ирина Иванова Это меня и привлекает. Ты рисуешь не плоскость. После прописи и подмалевка уже есть 3D картинка и вот тут ты начинаешь вводить цвет не в плоское пространство, а окрашиваешь уже готовый объемный мир. Ты как бы живешь в нем и как маляр окрашиваешь здания, улицы, фрукты. Рисуешь не по плоскости, а по объему.
Я не училась живописи, и практически ничего не знаю о техниках, но опытным путем обнаружила, что если делать эскиз на бумаге цвета крафт, крафт дает средний тон, на нее наношу свет и тень, потом цвет, то становится понятнее, что и где. Я думала, что моя находка просто облегчает мне жизнь как любителю, а оказывается это очень близко к тому, о чем вы говорите! И на самом деле имеет значение! Спасибо!
очень вас прошу выложите еще всякие уроки по маслу в старой технике раскажите как подберать правильно цвет и например когда вы говорите о коже то скажите какиецвета брать очень вас прошу!! и спосибо огромное за такие ценющие уроки
Я как человек работающий в фотошопе с обработкой фотографий многие годы абсолютно с вами согласна. Аналогично из фотографиями: Невозможно привести фотографию к завершенному виду за один раз. В среднем около 10 подходов в работе светотени, тона, цветокоррекции и все микрооизмененниями и все «ручками-ручками» без использования фильтров.
Только подумал , зачем столько раз...и вот получил ответ..а ведь действительно картина с одного раза не имеет такой глубины...и через время её хочется подрисовать
+владимир комар В прописи ненужно цвет смешивать. Все одной краской, разбавленной растворителем с маслом. Подбор цвета улучшается с опытом. В процессе уже помнишь, что с чем мешать, чтобы получить нужный цвет.
Антон, благодарю, Ваши уроки, они всегда глубоки и интересны, слушать одно удовольствие. Подскажите пожалуйста, в описании техники старых мастеров указано, что они после теплого подмалевка делали холодный серый гризайль, насколько я поняла по вашим видео, Вы делаете гризайль цветом?
У Вас необыкновенно красиво получается. Просто заглядение! А вот скажем, если средиземноморский пейзаж по технологии старых мастеров писать, где есть, например, море, горы, небо, растительность, но мало архитектуры и где много голубых, бирюзовых, розовых оттенков, то тоже нужна коричневая подложка? Не будет ли картина при этом тёмной?
+Gala Gen777 Сложно сказать. Это уже похоже на более современный живописный пейзаж. Нужно рассматривать пейзажи в высоком разрешении и смотреть, как старый мастер решал поставленные задачи. Картина темной будет смотреться если неправильно сделана пропись коричневым. Правило следующее (по книжке) - темное накладывается на светлое, чтобы светлый тон/цвет просвечивали сквозь более темный и облагораживали его. Пример - имприматура светлокоричневая, полутени и тени прописали коричневым темней, чем имприматура, имприматура уже светиться сквозь полутения, потом цвет вводите на припись и кладете его темнее, чем полутень и тень. И получается, что каждый нижеследующий слой светиться через следующий, более темный. А если картина невероятно светлая, то может такой метод и не подойдет. Максимум можно имприматурой обойтись и все, ну может еще слегка сделать пропись, чтобы уточнить расположение объектов на холсте.
Здравствуйте. Скажите пожалуйста, чем Вы делаете пропись? Какой краской? Акриловой или коричневым маслом? И какую акриловую краску Вы используете для имприматуры? Понимаю, вопросы глупые, я только начал этому учиться. При чем на этот шаг меня вдохновили Ваши видео! :)
мир тебе Антон. спасибо за твои видео уроки. я начинающий художник и дални момент я читаю книгу академически обучение живопись. и там написано что подмалеков сделается на белом поверхностье без белила. типа великий рубенс говорил что белила яд для картин. я знаю что так тоже писали старый мастери как ти говоришь. можешь коментировать что ты думаешь на такой подход. спасибо заранее.
Благодарю вас за видео. Один вопрос: как вы избегаете жухлости в такой многослойной живописи? Ждете пол года полного просыхания предыдущего слоя или проводите обработку подсохшего нижнего слоя перед следующий пропиской. Расскажите пожалуйста.
Марсы, охры и земли в тонком слое сохнут быстро, особенно если на тройнике. При тонких слоях, если не бодяжить их литрами масла, прожухать не будет ничего)) А потом как вам и сказали - перед новым сеансом протереть. Если писали на тройнике, то протирать тройником.
+Svetlana Serrano Светлана, на ваш вопрос ответить трудно. Нет представления о хим.процессах происходящих на данном участке работы. Но предварительно можно сделать такие выводы: - это обычно если серьезно прожухло, а такое бывает, если писать по непросохшему слою, потом реанимировать до полного "выздоравлеия" практически невозможно, слышал такое, что если жирно пролиссеровать (то есть в лессировке льняое масло в основном) то это помогает лучше, чем просто лакировать Может разбавителем обожгли непросохший слой краски. Как вариант можно, если красочный слой хорошо высохший, растворителем снять помутневший лак на этом месте и покрыть другим лаком. Только снимать лак, не затронув красочный слой. Пробуйте осторожно.
Антон, скажите пожалуйста, а можно ли подмалевок также как имприматуру тоже делать акрилом? Это сократит время на высыхание первых слоев, а потом можно сразу переходить на пропись деталей уже маслом? Или это нехорошая идея? Если нет, то почему? И ещё один маленький вопрос если позволите - в некоторых местах после первого слоя краски немного проглядывается первоначальный рисунок, перенесенный на холст при помощи черной копировальной бумаги - как вы поступаете в таких случаях или на это не стоит обращать внимание? Большое вам спасибо! Вы очень хороший человек, помогающий людям.
Здравствуйте, Олег. Так можно делать. И так мастера делали и сотни лет назад. Т.е. можно и так и так. Лессировки маслом могут быть применимы уже после прописи и подмалевка, которые могут быть выполнены темперой. Да, это ускоряет процесс. Рисунок лучше затирать и закрашивать.
По сути пропись коричневым (лучше охрой) - тот же мертвый слой, только не черно-белый. Фишка коричневых красок в том, что они лессировочные и при послойном письме нижний слой имприматуры просвечивается, что и дает это "свечение". Если вы пишите пастозно, то цвет подмалевка неважен вообще, т.к. вы его будете использовать для определения темных и светлых мест. По факту, для непослойного письма, можно брать любой подходящий цвет - согласитесь, глупо делать охряной полдмалевок для грозового в пасмурную погоду моря, когда нет прозрачных зеленоватых волн. Так что подмалевок тоже не должен быть бездумным, а соответствовать и поддерживать общий замысел будущей картины.
спасибо. Есть вопрос такого рода... Вы, на видео, говорите, что сначала идут лессировки, а затем уже корпусное письмо, так? Как же будут видны лессировки?
сделать "акварельной лессировкой" сказано - к слову или фактически? у меня нет образования, поэтому много терминов не доступны! Кроме того ... Хотя ладно, не буду мучать.
Здравствуйте , Антон.Подскажите, пожалуйста, как правильно подписать копию картины? С какой стороны, чем и на чем? Если с обратной стороны - то на подрамнике? Вообщем, как все это надо делать правильно?
Наверно первый человек из многих предыдущих просмотренных который понятно все объяснил. Благодарю!
Антон, здравствуйте! Вы лучший друг молодых художников! Спасибо Вам за уроки! С уважением, Анатолий Кон. СПб.
наконец то нашел то что надо....сколько я всего пересмотрел за год-все не то , знаний не прибавилось....а это просто сокровище....спасибо большое
+андрей богданов
Очень рад, что вам это все пригодилось. Заходите еще, есть планы на новые видео, которые, надеюсь, будут многим полезны.
андрей богданов з
Реально все четко объяснил! А то нафигачут в цвет готовую картину не показывая не исходник не конечный результат и говорят это подмалевок.
Не бросайте нас, облегчите нам художественную жизнь, без вас никак!!!!
Вы щедрый человек! Огромная благодарность за те секреты, что вы так убедительно раскрываете! а пропись коричневым - восхитительна, и вы в нее вдохнете мастерски жизнь.
Какой Вы очаровательный человек: такие правильные и нужные слова сказали! Спасибо!
Вы правы, чувствуешь дружественные отношения со своей картиной и счастлив, если получается
Интересно,полезно,доходчиво,красиво и по-доброму !!! Люблю слушать вас и смотреть ролики !!!👍👍👍🌹🌹🌹🌹🌹
Вы рассказываете так же хорошо как пишите. спасибо, Антон
Спасибо и вам.
Просмотрела и уже видение в голове
А то рисую рисую одну за другой и всё не так как должно было быть.
Наконец-то нашла видео действительно понятное и очень ценное 👍
Спасибо огромное!!! Вы очень помогли 🙏
Как красиво вы объяснили.И технику и про чувства художника. Спасибо вам!
красиво и удивительно точно -про отношения художника и картины...
Несколько дней искал видео на данную тематику и нашёл случайно, через ваше видео с умброй. Спасибо большое за знания! Успехов Вам!
Спасибо!
Спасибо за добрые и мудрые советы, их так надо было услышать😊
Антон, ещё раз убедился, что нашёл художника, очень близкого по духу, хотя по уровню мастерства мне до Вас, как до неба. Сходные мысли ко мне тоже приходили когда-то. Это я об "интимных отношениях" с создаваемым произведением, когда оно становится как бы частью тебя, а ты, в свою очередь, становишься частью его. И ещё раз спасибо за великолепную идею о лессировках маслом по имприматуре и прописи акрилом. Обязательно попробую эту технику. Успехов Вам и всего наилучшего!
Спасибо. Очень рад, что это все вам пригодилось!
Браво! Вы большой молодец! Спасибо за откровенность!
спасибо за знания, которыми вы делитесь с нами. На размышления наводите и желание творить
Очень рад, за то, что это все смогло быть вам полезным!
Так рада что встретила Вас
Да согласен с Автором...
Когда занимаешься любимом делом..становишься счастливым человеком..
Как убедительно! Как талантливо! СПАСИБО!!!
Антон Вы супер! большое спасибо,умничка!
Спасибо )
Спасибо Вам большое! Очень много узнала из Ваших видео. Спасибо!!!!!
Спасибо,очень вас не хватает на ютуб🌸🌸🌸
Если у Вас дальтонизм, и Вы не воспринимаете какой то цвет, то ведь у цвета есть название. Понятно, что хорошим колористом Вам быть не суждено. Но даже люди с нормальным восприятием цвета, не пользуются им во всей полноте. Просто надо понять, что если освещенные поверхности теплых оттенков, то тени будут холодными...и наоборот освещение холодное(лунное), то тени теплые. Это закон оптического восприятия цветового спектра человеком на планете Земля...
спасибо Вам! очень коротко и по делу) то, что нужно
Очень информативно.
Спасибо, очень нужная информация, добра вам и всех благ❤
Благодарю.Вы талантливый человек.
Какое счастье что нашла Вас. Столько дельных советов! Очень информативно. Слов нет выразить благодарность. Сразу подписалась на ваш канал. Спасибо от души!
Какое счастье читать такой ваш комментарий! И вам спасибо.
@@antonzaruba ☺️💝
Несколько раз пересмотриваю и прослушиваю ваши видео.Как урок, для "чайников" как я очень нужная информация.Спасибо от души Антон , что делитесь с нами своими наработками и знаниями, это очень ценно!!!
Да, я тоже согласна с Вами Антон. Необыкновенная техника живописи, волшебная! Магия какая-то происходит в процессе написания картины. В какой то момент на совершенно плоской поверхности появляется , как сейчас говорят, 3D изображение.Оно будто начинает жить своей жизнью. В солнечный день- изображение ясное, веселое; в хмурый день картина с глубокими, интригующими тенями. И я думаю это происходит благодаря лессировкам, тонкому письму, деликатному использованию белил. Картины в технике алла прима или пастозной смотрятся монументально, нет в них такой магии. Кто хотя бы один раз пробовал в такой технике поработать , тот меня поймет о чем это я .:)
+Ирина Иванова
Это меня и привлекает. Ты рисуешь не плоскость. После прописи и подмалевка уже есть 3D картинка и вот тут ты начинаешь вводить цвет не в плоское пространство, а окрашиваешь уже готовый объемный мир. Ты как бы живешь в нем и как маляр окрашиваешь здания, улицы, фрукты. Рисуешь не по плоскости, а по объему.
Согласна с вами.бдагодарю вас сердечно.не нравятся слова волшебный, магия
Спасибо за понятное объяснение,!
Здравствуйте, вы отлично объясняете! Я подписалась на ваш полезный канал! Большого вдохновения и личностного роста вам! 🌈🌊🌴🐎🌤️🐎🌴🌊🌈
Я Вас обожаю за эту трепетность к искусству, сегодня благодаря Вам затарилась основательно в художественной лавке, буду пробовать.
И кстати без пяти минут пересмотрела все видео на канале, очень прошу не останавливаться🙏
Спасибо за ваши слова! Ободряет.
Главное терпение и методичность. И все получится
Технология живописи AntonZaruba Art Вы мой большой вдохновитель! Спасибо Вам огромное! ❤
Потрясающе вы говорите. Спасибо вам.
Я не училась живописи, и практически ничего не знаю о техниках, но опытным путем обнаружила, что если делать эскиз на бумаге цвета крафт, крафт дает средний тон, на нее наношу свет и тень, потом цвет, то становится понятнее, что и где. Я думала, что моя находка просто облегчает мне жизнь как любителю, а оказывается это очень близко к тому, о чем вы говорите! И на самом деле имеет значение! Спасибо!
Бывает ты изобретаешь то, что уже известно. Но это не должно огорчать, т.к. должно быть приятно, что сам додумался до того, что известно сотни лет. )
Что ни видео, то сокровище!
спасибо, вы ну прям романтик
Спасибо большое ,очень понравилось ваше объяснение! С глубиной !
Благодарю за отзыв!
Очень содержательно и точно,спасибо.
Ещё раз спасибо большое Вам!
Не знаю хватит ли у меня терпения... будем пробовать. Спасибо Вам...
Антон, вы в одном лице - мастер высочайшего класса, романтик, поэт и психолог! Большое спасибо за ценные уроки!
И вам спасибо за отзывы!!
Дай Вам Бог здоровья!)🙏🏻☺️
Спасибо! Отличное видео
Очень здорово!
Как точно сказано про связь творца и творения, в проуессе моей первой работы по многослойной технике, я у
Влюбился в портрет девушки, который сделал.
Благодарю❤
Абсолютно согласна!
Грамматно!))
очень вас прошу выложите еще всякие уроки по маслу в старой технике раскажите как подберать правильно цвет и например когда вы говорите о коже то скажите какиецвета брать очень вас прошу!! и спосибо огромное за такие ценющие уроки
+Jennis Sh
Для тела можно использовать охры, кадмии красные, желтые, оранжевые, неаполитанскую розовую и телесную. и другие коричневые. белила
Я как человек работающий в фотошопе с обработкой фотографий многие годы абсолютно с вами согласна. Аналогично из фотографиями: Невозможно привести фотографию к завершенному виду за один раз. В среднем около 10 подходов в работе светотени, тона, цветокоррекции и все микрооизмененниями и все «ручками-ручками» без использования фильтров.
супер спасибо.
По уму!!!!
все по делу👍
благодарю
Только подумал , зачем столько раз...и вот получил ответ..а ведь действительно картина с одного раза не имеет такой глубины...и через время её хочется подрисовать
Согласна с вами.
Да, только бы еще уметь подбирать цвет и тон с этим проблема какие цвета смешивать
+владимир комар
В прописи ненужно цвет смешивать. Все одной краской, разбавленной растворителем с маслом.
Подбор цвета улучшается с опытом. В процессе уже помнишь, что с чем мешать, чтобы получить нужный цвет.
Антон, благодарю, Ваши уроки, они всегда глубоки и интересны, слушать одно удовольствие. Подскажите пожалуйста, в описании техники старых мастеров указано, что они после теплого подмалевка делали холодный серый гризайль, насколько я поняла по вашим видео, Вы делаете гризайль цветом?
белила слегка замешиваю с коричневой краской, чтоб не ярко белым было.
У Вас необыкновенно красиво получается. Просто заглядение! А вот скажем, если средиземноморский пейзаж по технологии старых мастеров писать, где есть, например, море, горы, небо, растительность, но мало архитектуры и где много голубых, бирюзовых, розовых оттенков, то тоже нужна коричневая подложка? Не будет ли картина при этом тёмной?
+Gala Gen777
Сложно сказать.
Это уже похоже на более современный живописный пейзаж. Нужно рассматривать пейзажи в высоком разрешении и смотреть, как старый мастер решал поставленные задачи.
Картина темной будет смотреться если неправильно сделана пропись коричневым.
Правило следующее (по книжке) - темное накладывается на светлое, чтобы светлый тон/цвет просвечивали сквозь более темный и облагораживали его.
Пример - имприматура светлокоричневая, полутени и тени прописали коричневым темней, чем имприматура, имприматура уже светиться сквозь полутения, потом цвет вводите на припись и кладете его темнее, чем полутень и тень. И получается, что каждый нижеследующий слой светиться через следующий, более темный.
А если картина невероятно светлая, то может такой метод и не подойдет. Максимум можно имприматурой обойтись и все, ну может еще слегка сделать пропись, чтобы уточнить расположение объектов на холсте.
Здравствуйте. Скажите пожалуйста, чем Вы делаете пропись? Какой краской? Акриловой или коричневым маслом? И какую акриловую краску Вы используете для имприматуры? Понимаю, вопросы глупые, я только начал этому учиться. При чем на этот шаг меня вдохновили Ваши видео! :)
+Александр Невский
Пропись - масляной краской.
Для имприматуры - любую водную краску. Можно темперу.
Я чувствую также)
как быть если коричневая подложка просвечивает сквозь голубые и белые слои? какое-то грязное небо, грязные стены получаются
Возможно в этом месте стоило сделать подложку светлее, чтобы не сильно просвечивало сквозь синий.
Потому что не нужна там подложка)
мир тебе Антон. спасибо за твои видео уроки. я начинающий художник и дални момент я читаю книгу академически обучение живопись. и там написано что подмалеков сделается на белом поверхностье без белила. типа великий рубенс говорил что белила яд для картин. я знаю что так тоже писали старый мастери как ти говоришь. можешь коментировать что ты думаешь на такой подход. спасибо заранее.
есть два старых метода - на белом и на тонированном холсте (имприматуре). можно так и так.
Спасибо Антон большое
Благодарю вас за видео. Один вопрос: как вы избегаете жухлости в такой многослойной живописи? Ждете пол года полного просыхания предыдущего слоя или проводите обработку подсохшего нижнего слоя перед следующий пропиской. Расскажите пожалуйста.
по году не жду. схватилось и уже следующий слой. Перед следующим сеансом протереть немного льняным маслом, подождать, вытереть и писать красками.
Марсы, охры и земли в тонком слое сохнут быстро, особенно если на тройнике. При тонких слоях, если не бодяжить их литрами масла, прожухать не будет ничего)) А потом как вам и сказали - перед новым сеансом протереть. Если писали на тройнике, то протирать тройником.
Скажите пожалуйста .почему при покрытии картины лаком в некоторых местах остаются белёсые(мутноватые) пятна.при повторном покрытии тоже самое?
+Svetlana Serrano
Светлана, на ваш вопрос ответить трудно. Нет представления о хим.процессах происходящих на данном участке работы.
Но предварительно можно сделать такие выводы:
- это обычно если серьезно прожухло, а такое бывает, если писать по непросохшему слою, потом реанимировать до полного "выздоравлеия" практически невозможно, слышал такое, что если жирно пролиссеровать (то есть в лессировке льняое масло в основном) то это помогает лучше, чем просто лакировать
Может разбавителем обожгли непросохший слой краски.
Как вариант можно, если красочный слой хорошо высохший, растворителем снять помутневший лак на этом месте и покрыть другим лаком. Только снимать лак, не затронув красочный слой.
Пробуйте осторожно.
спасибо большое за развёрнутый ответ!
Антон, скажите пожалуйста, а можно ли подмалевок также как имприматуру тоже делать акрилом? Это сократит время на высыхание первых слоев, а потом можно сразу переходить на пропись деталей уже маслом? Или это нехорошая идея? Если нет, то почему? И ещё один маленький вопрос если позволите - в некоторых местах после первого слоя краски немного проглядывается первоначальный рисунок, перенесенный на холст при помощи черной копировальной бумаги - как вы поступаете в таких случаях или на это не стоит обращать внимание?
Большое вам спасибо! Вы очень хороший человек, помогающий людям.
Здравствуйте, Олег.
Так можно делать. И так мастера делали и сотни лет назад. Т.е. можно и так и так. Лессировки маслом могут быть применимы уже после прописи и подмалевка, которые могут быть выполнены темперой. Да, это ускоряет процесс.
Рисунок лучше затирать и закрашивать.
добрый день! подскажите пожалуйста, какой лучше краской делать такую пропись под живопись? спасибо заранее всем кто откликнется.
По сути пропись коричневым (лучше охрой) - тот же мертвый слой, только не черно-белый. Фишка коричневых красок в том, что они лессировочные и при послойном письме нижний слой имприматуры просвечивается, что и дает это "свечение". Если вы пишите пастозно, то цвет подмалевка неважен вообще, т.к. вы его будете использовать для определения темных и светлых мест. По факту, для непослойного письма, можно брать любой подходящий цвет - согласитесь, глупо делать охряной полдмалевок для грозового в пасмурную погоду моря, когда нет прозрачных зеленоватых волн. Так что подмалевок тоже не должен быть бездумным, а соответствовать и поддерживать общий замысел будущей картины.
Super bravo dommage que ce ne sois pas en francais
А если я плохо различаю некоторые цвета я смогу писать картины?
А какие оазбавители лучще всего подходят для такой техники живописи?
Просто пинен и немного льняного масла. Или уайт-спирит и льняное масло + немного лака.
zdravstvuyte uvajaemiy Anton v qrunt mesto emulsii mojno dobavit v jelatin belila temperi?
+Davud Bayramov
да, я слышал, что так делают.
+Технология живописи AntonZaruba Art a po vashemu takoy qrunt s temperom budet kacestvenniy? kak vi dumaete?
думаю что темперный грунт должен быть качественный. Почитайте книги по грунтам для живописи. Киплик и Сланский.
+Технология живописи AntonZaruba Art xoroso.spasibo bolsoye
Поэтически пояснили
Где Вы учились живописи?
+Andg
Начальные азы в ДГХУ им. Вучетича (Днепропетровск)
спасибо. Есть вопрос такого рода... Вы, на видео, говорите, что сначала идут лессировки, а затем уже корпусное письмо, так? Как же будут видны лессировки?
сделать "акварельной лессировкой" сказано - к слову или фактически?
у меня нет образования, поэтому много терминов не доступны! Кроме того ... Хотя ладно, не буду мучать.
акварельно - означает маслянные краски разведенные жидко, прозрачно.
Если есть больше вопросов заходите на форум zarubaart.com/for/viewforum.php?f=9
форум безусловно полезен, по заголовкам видно и Ваша отзывчивость импонирует. Однако, на фэйсбук не захожу.
Здравствуйте , Антон.Подскажите, пожалуйста, как правильно подписать копию картины? С какой стороны, чем и на чем? Если с обратной стороны - то на подрамнике? Вообщем, как все это надо делать правильно?
Замученная мертвопись! Старые Мастера внутри строгой техники работали очень Свободно!!!👍👺😂
Про отношения согласна))но очень уж дорого в итоге выходит картина,никто покупать не хочет,все хотят дешевое искусство))
Смотря какая цель в рисовании. Есть кто готов платить. А есть те, кто просто рисуют для себя в удовольствие.
учусь у ВАС МНОГОСЛОЙКА МЕНЯ ЗАХВАТИЛА. ПЛОХО МАЛО ИНФОРМАЦИИ
Если бы не ложить...
Ну, что ж... Интим, так интим...
!
thank you good to know
Да согласен с Автором...
Когда занимаешься любимом делом..становишься счастливым человеком..
Да согласен с Автором...
Когда занимаешься любимом делом..становишься счастливым человеком..