Dame Joan Sutherland and Alfredo Kraus first sang these roles together at Covent Garden in 1959! This is twenty three years later and see how GREAT they are. Wonderful artists! Thank you for posting this. Those lucky people who were there!
No me canso de ver éste dúo y a pesar de la edad que tengo,no puedo evitar que se me salten las lágrimas pensando en su ausencia. Imposible olvidarlos.
Creo que jamás me cansaré de ver y oír esta majestuosidad musical de la mano de dos voces increíblemente perfectas de la lírica mundial...... Imposible olvidarlos!!!
Two of the greatest Bel Canto performers still in amazing form in their mid-50’s. This memorable 1983 performance at the Met might be the greatest Lucia ever recorded. Sutherland’s mad scene is beyond belief. I should know. I have watched it at least 50 times and it gives me goose bumps everytime!
I attended one of the performances in this series, Sutherland’s comeback at the Met. I actually had to join a class at Ramapo College to get a ticket because everything else was sold out! But it was worth all the effort.
Sutherland is the great vocal artist of our time.. she sang only to me in the top row in Covent Garden, 1985, she sings to the space, easily , with great round tone, half voice... not to a microphone in her face... if you don't get a consonant here or there, a modified vowel, get over it... she was projecting, a genius...
they had great technique great voices!!i saw them in this performance in the early 80s!!(long time ago!!) but also they had magic!! an ingredient in opera singers lacking in today opera world.
Kraus hacía una respiración parecida a la de los que tocan instrumentos de viento, apoyando en el diafragma, sí, pero ampliando la caja torácica haciendo que las costillas se expandieran. Por eso se habla de respiración mixta o incluso intercostal. La voz del maestro no era voluminosa, no necesitaba tanto aire como otros cantantes, y por eso podía ligar sin dificultad ni ahogo, como hacía, también, en el último acto de Rigoletto, tanto "La donna è mobile" como el "Bella figlia", que parecía que no respiraba nunca. Pero la Stupenda tenía una técnica respiratoria impecable también, mantenía notas por encima de los 20 segundos... Lástima que no aprendiera un poco de la dicción y fraseo de su colega, porque entonces habría sido perfecta.
BELLE VOIX , INOUBLIABLE , COMME LE TÉNOR, LUI MÊME. BRAVO. BRAVO. BRAVO. 😁😃😍😍❤❤❤❤❤❤❤❤❤❤💜💝.LUMIERE MAUVE UNIVERSELLE SPIRITUELLE ET UNIQUE ET SACRÉE ET INFINI INVISIBLE ET INTENSE ET INFINI
Shear pleasure. Great voices, great artists. Thanks that we have them on video forever. This is what opera productions should look like. Not like those ugly modern dress regie stagings we see now.
@@Evvivaverdi por supuesto la divina era eso, la divina. Lástima q Callas quisiera correr tanto y cantar demasiado repertorio en poco tiempo, aparte de su vida personal. Pero su voz era inigualable. Esa Ana Bolena, Norma, traviatta. ( la versión con kraus es sublime, aunque sea en vivo).
¿Atribuye el exceso de repertorio al deterioro precoz de su voz? Yo tengo entendido que la responsable fue la presunta dermatomiositis que padeció, una enfermedad autoinmune que ataca a los músculos de diversas zonas (a las cuerdas vocales y a los aparatos fonador y respiratorio, en el caso de la Diosa Griega). De hecho, se cree que la medicación que tomaba para combatir sus efectos (corticoides e inmunosupresores) le provocó una cardiopatía que la conduciría irremediablemente a la muerte. Se me hace complicado pensar que alguien con semejante dominio de la técnica vocal pusiese en riesgo la integridad de su instrumento. Y sí, sin duda, esos roles que cita usted (así como muchos otros) estarán marcados de por vida con su sello. En cierto modo es lamentable, porque hace que, cada vez que la oigo, suponga para mí la versión definitiva, imperecedera e inmejorable de aquello que canta, lo que no me permite apreciar de forma objetiva a otras grandes intérpretes. Supongo que será el precio a pagar por idolatrarla sin condición...
@@Evvivaverdi Para mi ha sido la más grande. Pero cantó desde Rossini a Puccini a Donizetti. Además de muchísimas funciones. Eso pasa factura. Además de la medicación su problema sentimental con el desalmado de Onassis. Su voz era única. Por desgracia no pude verla en vivo. Un tío mío sí. Me contaba q escucharla en vivo era una experiencia celestial. Para mí ha sido única. No malinterprete mis palabras.
No las malinterpreto, descuide; sencillamente me interesaba conocer su opinión. Creo que estos intercambios de experiencias y conocimientos no hacen sino enriquecer. Desde luego, el tormento vivido junto a ese monstruo tuvo que mermar, y mucho, las cualidades de su voz. La ausencia de una figura paterna en su niñez es la causa más que probable de sus amoríos con Meneghini y Onassis. Síndrome de Electra, ¿no es así? No sabe lo que daría por poder hablar con alguien que hubiese, si no conocido, sí al menos escuchado o visto en persona alguna vez a Maria. Si no es indiscreción, ¿podría saber qué más le contó su tío acerca de ella?
@@moltedo37 Alfredo Kraus Austrian-Spanish born in the Canary Islands. At the time along with Pavarotti, Domingo and Carreras were the finest light lyric tenors of the day.
@@francistorchio They were Lyric Tenors but I'd hardly call them 'light.' Also from that period - don't forget Jerry Hadley, who was the finest Lyric Tenor from the US.
@@suzannederringer1607 When I used the term light I meant tenors as opposed to dramatic tenors or Wagnerian tenors (Heldentenor). A better term might have been Leggero or Lyric tenor.
Note that Sutherland is 56 here and yet sounds as gorgeous and po0werful as she did in her debut in this role at Covent Garden 23 years earlier. Her technical skills in preserving her voice and keeping the rounded full tones needed to express the music are a marvel.
They are almost exactly the same age. Sutherland born 26. Kraus born 27. Where keeping the voice intact, Kraus was a magician. A young Werther in his late sixties who only aged when you met him without make-up back stage. The voice was as fresh as ever.
Wilson Watt, Joan dal vivo era diversa. La voce riultava limpida è cristallina mentre il microfono la fa sentire intubata ma non era così. L'ho ascoltata dal vivo spesso e qualcuno puo' confermarlo. Lui canta molto col naso e dal vivo aveva un timbro senile e nasale. Inoltre Joan aveva il triplo della voce di Kraus.
EDGARDO Lucia, perdona se ad ora inusitata io vederti chiedea: ragion possente a ciò mi trasse. Pria che in ciel biancheggi l’alba novella, dalle patrie sponde lungi sarò. LUCIA Che dici!... EDGARDO Pe’ franchi lidi amici sciolgo le vele: ivi trattar m’è dato le sorti della Scozia. Il mio congiunto, Athol, riparator di mie sciagure, a tanto onor m’innalza. LUCIA E me nel pianto abbandoni così! EDGARDO Pria di lasciarti Asthon mi vegga... stenderò placato a lui la destra, e la tua destra, pegno fra noi di pace, chiederò. LUCIA Che ascolto!... Ah! no... rimanga nel silenzio avvolto per or l’arcano affetto... EDGARDO (con amarezza) Intendo! ~ Di mia stirpe il reo persecutore ancor pago non è! Mi tolse il padre... il mio retaggio avito con trame inique m’usurpò... né basta? Che brama ancor? che chiede quel cor feroce e rio? La mia perdita intera, il sangue mio? EDGARDO Ei mi aborre... LUCIA Ah! no... EDGARDO (con più forza) Mi aborre... LUCIA Calma, oh ciel! quell’ira estrema. EDGARDO Fiamma ardente in sen mi scorre! M’odi. LUCIA Edgardo!... EDGARDO M’odi, e trema. Cantabile EDGARDO Sulla tomba che rinserra il tradito genitore, al tuo sangue eterna guerra io giurai nel mio furore: ma ti vidi... in cor mi nacque altro affetto, e l’ira tacque... pur quel voto non è infranto... io potrei compirlo ancor! LUCIA Deh! ti placa... deh! ti frena... può tradirne un solo accento! Non ti basta la mia pena? Vuoi ch’io mora di spavento? Ceda, ceda ogn’altro affetto; solo amor t’infiammi il petto... Ah! il più nobile, il più santo de’ tuoi voti è un puro amor! Tempo di mezzo EDGARDO (con subita risoluzione) Qui, di sposa eterna fede qui mi giura, al cielo innante. Dio ci ascolta, dio ci vede... tempio, ed ara è un core amante; (ponendo un anello in dito a Lucia) al tuo fato unisco il mio son tuo sposo. LUCIA (porgendo a sua volta il proprio anello a Edgardo) E tua son io. A’ miei voti amore invoco. (ne’ tempi a cui rimonta questo avvenimento, fu in Iscozia comune credenza, che il violatore di un giuramento fatto con certe cerimonie, soggiacesse in questa terra ad un’esemplare punizione celeste, quasi contemporanea all’atto dello spergiuro. Perciò allora i giuramenti degli amanti, lungi dal riguardarsi come cosa di lieve peso, avevano per lo meno l’importanza di un contratto di nozze. La più usitata di queste cerimonie era, che i due amanti rompevano, e si partivano una moneta. Si è sostituito il cambio dell’anello, come più adatto alla scena) EDGARDO A’ miei voti invoco il ciel. LUCIA E EDGARDO Porrà fine al nostro foco sol di morte il freddo gel... EDGARDO Separarci omai conviene. LUCIA Oh parola a me funesta! Il mio cor con te ne viene. EDGARDO Il mio cor con te qui resta. LUCIA Ah! talor del tuo pensiero venga un foglio messaggiero, e la vita fuggitiva di speranza nudrirò. EDGARDO Io di te memoria viva sempre, o cara, serberò. Stretta LUCIA E EDGARDO Verranno a te sull’aure i miei sospiri ardenti, udrai nel mar che mormora l’eco de’ miei lamenti... Pensando ch’io di gemiti mi pasco, e di dolor. Spargi una mesta lagrima su questo pegno allor. EDGARDO Io parto... LUCIA Addio... EDGARDO Rammentati! Ne stringe il cielo!... LUCIA E amor.
Peccato che non si capisca una parola di quello che la Sutherland canta. E' un lamento incomprensibile alle orecchie di un italiano. Avrebbe dovuto farsi far un corso di dizione da Kraus.
cantanti bravi, ... ineccepibili, ... ogni nota al posto giusto, ... ma, ... giusto appunto cantanti, ... cantanti freddi che, a me, non trasmettono alcuna emozione, ... mentre, la stessa opera cantata dalla DIVINA e dal grande PIPPO, ... regolarmente, mi fa piangere
@Annunziata Castro, ma la Sutherland e' la sola che gli puo' stare accanto senza che uno dica " e' meglio la Callas"....e detto da un callasiano noioso come me...ciao.
Kraus bravissimo ma la Shuterland non si può sentire. Biascica, impasta, sbava... l’opera non è un alternarsi di vocalizzi. Non capirò mai come Lucia - che lei uccide molte volte ben prima delle imposte nozze - possa essere considerata un suo cavallo di battaglia
Per la signora è forse un po' tardi e fa rimpiangere la stupenda e insuperata Lucia del 1972 ( dove anche la pronuncia è decisamente migliore) per il signore anche.... Acuti un po' taglienti e la sua prudenza (doverosa) per cantare tutto giusto riduce l' interpretazione ad una superficialità insolita per lui.... Naturalmente parlo pensando a quando questi signori erano all'apice e di quanto di bello ci hanno regalato in precedenza. Buona prestazione ma senza nessun volo.
Masterful singing by Kraus. I simply don’t get Sutherland’s voice. I can barely distinguish a word or two, and I’m fluent in Italian. Her diction is terrible.
Of course, she is not Latin! She is from Australia and all persons know. I am Italian, but as opera's lover I greatly appreciate her in this Lucia. And as an opera's lover I Know by memory all the text. Sorry for my English.
Sorry Raffaele- what nonsense! She’s got a unique voice, but her diction simply sucks. And there is no excuse for this. You wouldn’t accept this from any other singer, I’m sure.
Alfredo Kraus sounds constricted and Sutherland sings with lovely high notes beautifully articulated but her middle register sounds too masked. I saw one of these performances at the Met and this video recording is not kind. It was more exciting in the house.
DavidAsset78 I’m afraid you got it wrong. Sutherland is constricted because she cannnot pronounce The Italian properly, which it is important in Lucia. Kraus italian,on the other hand , is perfect so he can sing freely. Just one example... verrà CON TE sull’aure... she sings ... COTE... I’m italian but I prefer the clear italian of Kraus then Pavarotti. Poor Kraus he was just as good as the 3 tenors but the 3 tenors mafia ganged on him. And as Machbeth said... he was heard no more.
@@cliffgaither They probably did, but it was very bad what they did excluding him. He was much better then Carreras. I suppose, as allway it was down to money. They didn't want split 4 ways. What I like about Kraus is his clear Italian pronunciation. But for the moltitude in ecstasy at the 3 belting out. O sole mio... I don't suppose it worried them much. Apparently the fashion of singing the high notes like at the end at the end of - Nessun dorma...All'alba viinceró...VIN CE RÓ . was started by Enrico Caruso. Before him the belting out of this high notes was not shall we say.... Not cricket.
Both of these singer sounded better live than in recordings. Kraus, for instance, could make a huge, rounded sound up high, but microphones tended to make his voice sound drier. Sutherland's high register (like Birgit Nilsson's) could give recording engineers fits.
Poor Dame Joan should of retired in 1980. Her voice was stellar in the 50s 60s And by the mid 70s she was done. What a voice she did have. Arnold Bourbon Amaral
Vocalmente bravi entrambi, ma niente più di questo. Che peccato non leggere nei loro occhi (e nella loro voce) un’espressione di autentico trasporto. Dove sono le “amare lagrime”? Dove sono i “sospiri ardenti”? Non vedo niente di tutto ciò, specie nel tenore, che sembra pensare solo alla propria voce. Il soprano, un po’ meglio: mantiene un’espressione sognante generica, che resta identica dall’inizio alla fine. Che peccato pensare solo alle note e limitarsi a mimare le emozioni tramite il fraseggio e non sentire e non trasmettere alcun autentico sentimento!
Alfredo Krauss te extraño tanto,como voz, pero ahor a lo grande que tu personalidad quedo entre nosotros, mesura, profundidad, elegancia, don de gente. Gracias Alfredo
Sutherland was truly “La Stupenda” in this her signature role. In this memorable performance at the Met (the only one I believe preserved, thankfully on DVD) she came out for a solo curtain call right after the mad scene at the end of Act III that lasted for nearly 10 minutes. She took the rare liberty of going to both sides of the massive Met stage to take her bows. The audience, probably sensing that this might be one of her last “Lucia’s”, did not want her to leave the stage. I truly envy anyone who was there on that unforgettable evening in 1983.
![[1966 live] Kraus & Sutherland - I Puritani Duet - Vieni fra queste braccia](/img/1.gif)
Oh Afredo Kraus, I love him so much - such a voice, what a magnetic man!!!!
Donizetti que grande del bel canto.
Los cantantes maravillosos.
Che dire? Siamo ai massimi livelli.
Le loro inimitabili voci hanno dolcemente incantato.
Dame Joan Sutherland and Alfredo Kraus first sang these roles together at Covent Garden in 1959! This is twenty three years later and see how GREAT they are. Wonderful artists! Thank you for posting this. Those lucky people who were there!
Lo que daría por escuchar a estos gigantes! Qué gran nivel👏🙌
They are just outstanding. The greatest Lucia alongside with Callas. And Alfredo Kraus was a bel canto master. Hard to beat.
Великие певцы!!!Безукоризненное исполнение!!!Так сегодня никто уже не поёт! Гениально!
I agree 🙏🏿🙏🏿🙏🏿
Saw her in Lucia in 1960 (my first opera). Fantastic staccati, like starbursts in the night sky.
UNA DELICIA RECORDARLOS
No me canso de ver éste dúo y a pesar de la edad que tengo,no puedo evitar que se me salten las lágrimas pensando en su ausencia. Imposible olvidarlos.
Creo que jamás me cansaré de ver y oír esta majestuosidad musical de la mano de dos voces increíblemente perfectas de la lírica mundial...... Imposible olvidarlos!!!
eran únicos!!! unos maestros en todos los sentidos
No me canso de decirlo , gracias Dios !!!
Porque esto está grabado para siempre !!!!...
👍
Life’s worth living now that I found this 💕
Intramontabili!! Straordinario duetto!!
Titani !! Meravigliosi e basta!!
Wow! What a treat! Watching Kraus and Sutherland in this duet. Such beauty and control. It literally gave me goosebumps.
Two of the greatest Bel Canto performers still in amazing form in their mid-50’s. This memorable 1983 performance at the Met might be the greatest Lucia ever recorded. Sutherland’s mad scene is beyond belief. I should know. I have watched it at least 50 times and it gives me goose bumps everytime!
The Great Singers made this IMMORTAL opera sound once more, BEAUTY and TRAGEDY of HEAVENLY GENIUS G. DONIZETTI>
Oh ...sublime, espectacular,simple y grandioso....
Inconmensurable KRAUS!!!!!
Seeing these great opera heroes in action is such a treat. Thank you.
I attended one of the performances in this series, Sutherland’s comeback at the Met. I actually had to join a class at Ramapo College to get a ticket because everything else was sold out! But it was worth all the effort.
EXQUISITOS SIEMPRE UN PLACER ESCUCHARLOS
Sutherland is the great vocal artist of our time.. she sang only to me in the top row in Covent Garden, 1985, she sings to the space, easily , with great round tone, half voice... not to a microphone in her face... if you don't get a consonant here or there, a modified vowel, get over it... she was projecting, a genius...
they had great technique
great voices!!i saw them in
this performance in the
early 80s!!(long time ago!!)
but also they had magic!!
an ingredient in opera singers
lacking in today opera world.
Two of the greatest...
Que decir , dos de los más expectaculares voces de la Historia , que maravilla
maravilloso escuchar opera con estos cantantes tan brillantes
THE BEST EDGARDO ALL THE TIME. !!!!
To sing great operas you need great singers, without them you can t reach heaven. They are the angels of belcanto.
Sono magnifici! Non vi sono più voci con simile talento!
En la segunda parte del Duo ¿Cuándo respira Don Alfredo? Ya no se oyen tenores con un legatto como el de Kraus.
Hasta la fecha, ni un solo tenor ha superado al maestro Kraus ¡y van más de 60 años desde que él debutó!
Kraus hacía una respiración parecida a la de los que tocan instrumentos de viento, apoyando en el diafragma, sí, pero ampliando la caja torácica haciendo que las costillas se expandieran. Por eso se habla de respiración mixta o incluso intercostal. La voz del maestro no era voluminosa, no necesitaba tanto aire como otros cantantes, y por eso podía ligar sin dificultad ni ahogo, como hacía, también, en el último acto de Rigoletto, tanto "La donna è mobile" como el "Bella figlia", que parecía que no respiraba nunca. Pero la Stupenda tenía una técnica respiratoria impecable también, mantenía notas por encima de los 20 segundos... Lástima que no aprendiera un poco de la dicción y fraseo de su colega, porque entonces habría sido perfecta.
Kraus canta y se le entiende cada palabra, Sutherland bueno ella solo hace: aaaaala o cielo oooooohh aaa aaaa eeee eeeeeeiiii tuiuu
¡Extraordinario!
BELLE VOIX , INOUBLIABLE , COMME LE TÉNOR, LUI MÊME. BRAVO. BRAVO. BRAVO. 😁😃😍😍❤❤❤❤❤❤❤❤❤❤💜💝.LUMIERE MAUVE UNIVERSELLE SPIRITUELLE ET UNIQUE ET SACRÉE ET INFINI INVISIBLE ET INTENSE ET INFINI
Stunning singers who knew what they were doing with their voices.
Ok
jnas kauffmsn
So beautiful
Buenísimo!!
Both overwhelming 🌹 🌹 💖 !!!
Nowadays ( 2020 ) just RIDICOLOUS SINGERS : the Opera Golden Age is over !!!
Opera Golden Age not over. Every decade has its own golden age.
GEWELDIG, wat een mooie stemmen👍
Shear pleasure. Great voices, great artists. Thanks that we have them on video forever. This is what opera productions should look like. Not like those ugly modern dress regie stagings we see now.
Bravi
Pura classe! Grandi.
Coppia fantastica.
Ich liebe es
The orchestra is,in many moments, out of time. Singers absolutely Wonderful!!!
Excelente duo! No deja de sorprenderme lo alta que es esta mujer, y Kraus no es precisamente bajito, 1.8 mide
Los dos mejores en sendos roles.
Sutherland es magnífica, pero... ¿adónde dejamos a La Divina?
@@Evvivaverdi por supuesto la divina era eso, la divina. Lástima q Callas quisiera correr tanto y cantar demasiado repertorio en poco tiempo, aparte de su vida personal. Pero su voz era inigualable. Esa Ana Bolena, Norma, traviatta. ( la versión con kraus es sublime, aunque sea en vivo).
¿Atribuye el exceso de repertorio al deterioro precoz de su voz?
Yo tengo entendido que la responsable fue la presunta dermatomiositis que padeció, una enfermedad autoinmune que ataca a los músculos de diversas zonas (a las cuerdas vocales y a los aparatos fonador y respiratorio, en el caso de la Diosa Griega). De hecho, se cree que la medicación que tomaba para combatir sus efectos (corticoides e inmunosupresores) le provocó una cardiopatía que la conduciría irremediablemente a la muerte.
Se me hace complicado pensar que alguien con semejante dominio de la técnica vocal pusiese en riesgo la integridad de su instrumento.
Y sí, sin duda, esos roles que cita usted (así como muchos otros) estarán marcados de por vida con su sello. En cierto modo es lamentable, porque hace que, cada vez que la oigo, suponga para mí la versión definitiva, imperecedera e inmejorable de aquello que canta, lo que no me permite apreciar de forma objetiva a otras grandes intérpretes.
Supongo que será el precio a pagar por idolatrarla sin condición...
@@Evvivaverdi Para mi ha sido la más grande. Pero cantó desde Rossini a Puccini a Donizetti. Además de muchísimas funciones. Eso pasa factura. Además de la medicación su problema sentimental con el desalmado de Onassis. Su voz era única. Por desgracia no pude verla en vivo. Un tío mío sí. Me contaba q escucharla en vivo era una experiencia celestial. Para mí ha sido única. No malinterprete mis palabras.
No las malinterpreto, descuide; sencillamente me interesaba conocer su opinión. Creo que estos intercambios de experiencias y conocimientos no hacen sino enriquecer.
Desde luego, el tormento vivido junto a ese monstruo tuvo que mermar, y mucho, las cualidades de su voz. La ausencia de una figura paterna en su niñez es la causa más que probable de sus amoríos con Meneghini y Onassis. Síndrome de Electra, ¿no es así?
No sabe lo que daría por poder hablar con alguien que hubiese, si no conocido, sí al menos escuchado o visto en persona alguna vez a Maria.
Si no es indiscreción, ¿podría saber qué más le contó su tío acerca de ella?
Kraus italian is perfect.
Her italian well...I am italian and I only get the odd word. As Dante said....
Si e no si senton le parole...(paradiso)
I wonder if you could sing in so many different languages. I have never heard of Alfredo Kraus, where is he from? Maybe Italy?
@@Christin5554
Spanish. Spanish is similar to Italian, but still.... He is very good
@@moltedo37 Alfredo Kraus Austrian-Spanish born in the Canary Islands. At the time along with Pavarotti, Domingo and Carreras were the finest light lyric tenors of the day.
@@francistorchio They were Lyric Tenors but I'd hardly call them 'light.'
Also from that period - don't forget Jerry Hadley, who was the finest Lyric Tenor from the US.
@@suzannederringer1607 When I used the term light I meant tenors as opposed to dramatic tenors or Wagnerian tenors (Heldentenor). A better term might have been Leggero or Lyric tenor.
Note that Sutherland is 56 here and yet sounds as gorgeous and po0werful as she did in her debut in this role at Covent Garden 23 years earlier. Her technical skills in preserving her voice and keeping the rounded full tones needed to express the music are a marvel.
how you cannot notice her voice is opaque here, very different from her 1959/65 voice
Her voice is much richer than in her debut. All types of shades and colors. The top is still miraculous and intact.
They are almost exactly the same age. Sutherland born 26. Kraus born 27. Where keeping the voice intact, Kraus was a magician. A young Werther in his late sixties who only aged when you met him without make-up back stage. The voice was as fresh as ever.
Wilson Watt, Joan dal vivo era diversa. La voce riultava limpida è cristallina mentre il microfono la fa sentire intubata ma non era così. L'ho ascoltata dal vivo spesso e qualcuno puo' confermarlo. Lui canta molto col naso e dal vivo aveva un timbro senile e nasale. Inoltre Joan aveva il triplo della voce di Kraus.
UN EXQUISITO DUO
🌹 🌹
grazie per la condivisione =)
👏👏👏👏👏👏👏👏👏👏
BRILLANTE KRAUS....DICCION IMPECABLE....A ELLA NO SE LE ENTIENDE NADA...
Due alieni!
Viva Donizetti
EDGARDO Lucia, perdona
se ad ora inusitata
io vederti chiedea: ragion possente
a ciò mi trasse. Pria che in ciel biancheggi
l’alba novella, dalle patrie sponde
lungi sarò.
LUCIA Che dici!...
EDGARDO Pe’ franchi lidi amici
sciolgo le vele: ivi trattar m’è dato
le sorti della Scozia. Il mio congiunto,
Athol, riparator di mie sciagure,
a tanto onor m’innalza.
LUCIA E me nel pianto
abbandoni così!
EDGARDO Pria di lasciarti
Asthon mi vegga... stenderò placato
a lui la destra, e la tua destra, pegno
fra noi di pace, chiederò.
LUCIA Che ascolto!...
Ah! no... rimanga nel silenzio avvolto
per or l’arcano affetto...
EDGARDO
(con amarezza)
Intendo! ~ Di mia stirpe
il reo persecutore
ancor pago non è! Mi tolse il padre...
il mio retaggio avito
con trame inique m’usurpò... né basta?
Che brama ancor? che chiede
quel cor feroce e rio?
La mia perdita intera, il sangue mio?
EDGARDO Ei mi aborre...
LUCIA Ah! no...
EDGARDO
(con più forza)
Mi aborre...
LUCIA Calma, oh ciel! quell’ira estrema.
EDGARDO Fiamma ardente in sen mi scorre!
M’odi.
LUCIA Edgardo!...
EDGARDO M’odi, e trema.
Cantabile
EDGARDO
Sulla tomba che rinserra
il tradito genitore,
al tuo sangue eterna guerra
io giurai nel mio furore:
ma ti vidi... in cor mi nacque
altro affetto, e l’ira tacque...
pur quel voto non è infranto...
io potrei compirlo ancor!
LUCIA Deh! ti placa... deh! ti frena...
può tradirne un solo accento!
Non ti basta la mia pena?
Vuoi ch’io mora di spavento?
Ceda, ceda ogn’altro affetto;
solo amor t’infiammi il petto...
Ah! il più nobile, il più santo
de’ tuoi voti è un puro amor!
Tempo di mezzo
EDGARDO
(con subita
risoluzione)
Qui, di sposa eterna fede
qui mi giura, al cielo innante.
Dio ci ascolta, dio ci vede...
tempio, ed ara è un core amante;
(ponendo un anello in dito a Lucia)
al tuo fato unisco il mio
son tuo sposo.
LUCIA (porgendo a sua volta il proprio anello a Edgardo)
E tua son io.
A’ miei voti amore invoco.
(ne’ tempi a cui rimonta questo avvenimento, fu in Iscozia comune credenza, che il violatore di un giuramento
fatto con certe cerimonie, soggiacesse in questa terra ad un’esemplare punizione celeste, quasi contemporanea
all’atto dello spergiuro. Perciò allora i giuramenti degli amanti, lungi dal riguardarsi come cosa di lieve peso,
avevano per lo meno l’importanza di un contratto di nozze. La più usitata di queste cerimonie era, che i due
amanti rompevano, e si partivano una moneta. Si è sostituito il cambio dell’anello, come più adatto alla scena)
EDGARDO A’ miei voti invoco il ciel.
LUCIA E EDGARDO Porrà fine al nostro foco
sol di morte il freddo gel...
EDGARDO Separarci omai conviene.
LUCIA Oh parola a me funesta!
Il mio cor con te ne viene.
EDGARDO Il mio cor con te qui resta.
LUCIA Ah! talor del tuo pensiero
venga un foglio messaggiero,
e la vita fuggitiva
di speranza nudrirò.
EDGARDO Io di te memoria viva
sempre, o cara, serberò.
Stretta
LUCIA E EDGARDO
Verranno a te sull’aure
i miei sospiri ardenti,
udrai nel mar che mormora
l’eco de’ miei lamenti...
Pensando ch’io di gemiti
mi pasco, e di dolor.
Spargi una mesta lagrima
su questo pegno allor.
EDGARDO Io parto...
LUCIA Addio...
EDGARDO Rammentati!
Ne stringe il cielo!...
LUCIA E amor.
Obrigado!
Peccato che non si capisca una parola di quello che la Sutherland canta. E' un lamento incomprensibile alle orecchie di un italiano. Avrebbe dovuto farsi far un corso di dizione da Kraus.
w Donizzetti di Bergamo(Italia)
Giuseppe Bottazzi it's Donizetti
10:40
gre at sing ers
De referència !
cantanti bravi, ... ineccepibili, ... ogni nota al posto giusto, ... ma, ... giusto appunto cantanti, ... cantanti freddi che, a me, non trasmettono alcuna emozione, ... mentre, la stessa opera cantata dalla DIVINA e dal grande PIPPO, ... regolarmente, mi fa piangere
Pippo una voz bella y mala técnica.
@Annunziata Castro, ma la Sutherland e' la sola che gli puo' stare accanto senza che uno dica " e' meglio la Callas"....e detto da un callasiano noioso come me...ciao.
Pippo una voz abierta y que no duró ni 10 años en su apogeo. Lo respeto pero la clase de Kraus inigualable
Si sente solo lei
Kraus bravissimo ma la Shuterland non si può sentire. Biascica, impasta, sbava... l’opera non è un alternarsi di vocalizzi. Non capirò mai come Lucia - che lei uccide molte volte ben prima delle imposte nozze - possa essere considerata un suo cavallo di battaglia
Per la signora è forse un po' tardi e fa rimpiangere la stupenda e insuperata Lucia del 1972 ( dove anche la pronuncia è decisamente migliore) per il signore anche.... Acuti un po' taglienti e la sua prudenza (doverosa) per cantare tutto giusto riduce l' interpretazione ad una superficialità insolita per lui.... Naturalmente parlo pensando a quando questi signori erano all'apice e di quanto di bello ci hanno regalato in precedenza. Buona prestazione ma senza nessun volo.
Kraus bravissimo ! La Sutherland troppo intubata ..
Masterful singing by Kraus. I simply don’t get Sutherland’s voice. I can barely distinguish a word or two, and I’m fluent in Italian. Her diction is terrible.
He diction was not the best so just sit back and enjoy
Of course, she is not Latin! She is from Australia and all persons know. I am Italian, but as opera's lover I greatly appreciate her in this Lucia. And as an opera's lover I Know by memory all the text. Sorry for my English.
Sorry Raffaele- what nonsense! She’s got a unique voice, but her diction simply sucks. And there is no excuse for this. You wouldn’t accept this from any other singer, I’m sure.
Alfredo Kraus sounds constricted and Sutherland sings with lovely high notes beautifully articulated but her middle register sounds too masked. I saw one of these performances at the Met and this video recording is not kind. It was more exciting in the house.
DavidAsset78
I’m afraid you got it wrong. Sutherland is constricted because she cannnot pronounce The Italian properly, which it is important in Lucia. Kraus italian,on the other hand , is perfect so he can sing freely. Just one example... verrà CON TE sull’aure... she sings ... COTE... I’m italian but I prefer the clear italian of Kraus then Pavarotti. Poor Kraus he was just as good as the 3 tenors but the 3 tenors mafia ganged on him. And as Machbeth said... he was heard no more.
@@moltedo37 *_::_*
*_Didn't "The Three Tenors" apologize to Kraus for NOT including him in that vocal exhibitionism ?_*
@@cliffgaither
They probably did, but it was very bad what they did excluding him. He was much better then Carreras. I suppose, as allway it was down to money. They didn't want split 4 ways. What I like about Kraus is his clear Italian pronunciation. But for the moltitude in ecstasy at the 3 belting out. O sole mio... I don't suppose it worried them much. Apparently the fashion of singing the high notes like at the end at the end of - Nessun dorma...All'alba viinceró...VIN CE RÓ .
was started by Enrico Caruso. Before him the belting out of this high notes was not shall we say.... Not cricket.
Both of these singer sounded better live than in recordings. Kraus, for instance, could make a huge, rounded sound up high, but microphones tended to make his voice sound drier. Sutherland's high register (like Birgit Nilsson's) could give recording engineers fits.
Her weak middle register, or absence thereof, was a weakness throughout her career.
Poor Dame Joan should of retired in 1980. Her voice was stellar in the 50s 60s And by the mid 70s she was done. What a voice she did have. Arnold Bourbon Amaral
Are you tone deaf?
Iu ,
Stava meglio lei che lui.
Ça pas chanter c’est réciter. Sur côté
Vocalmente bravi entrambi, ma niente più di questo. Che peccato non leggere nei loro occhi (e nella loro voce) un’espressione di autentico trasporto. Dove sono le “amare lagrime”? Dove sono i “sospiri ardenti”? Non vedo niente di tutto ciò, specie nel tenore, che sembra pensare solo alla propria voce. Il soprano, un po’ meglio: mantiene un’espressione sognante generica, che resta identica dall’inizio alla fine. Che peccato pensare solo alle note e limitarsi a mimare le emozioni tramite il fraseggio e non sentire e non trasmettere alcun autentico sentimento!
Alfredo Krauss te extraño tanto,como voz, pero ahor
a lo grande que tu personalidad quedo entre nosotros, mesura, profundidad, elegancia, don de gente. Gracias Alfredo
La Sutherland aveva 30 anni di carriera qui...
Sutherland was truly “La Stupenda” in this her signature role. In this memorable performance at the Met (the only one I believe preserved, thankfully on DVD) she came out for a solo curtain call right after the mad scene at the end of Act III that lasted for nearly 10 minutes. She took the rare liberty of going to both sides of the massive Met stage to take her bows. The audience, probably sensing that this might be one of her last “Lucia’s”, did not want her to leave the stage. I truly envy anyone who was there on that unforgettable evening in 1983.
@@Tkimba2 , ed e' ancora oggi la meglio di tutte.
@@fabriziogarzi9892 parlano di strasporto...
Poi, minimo, scopri che ammirano la Dessay 😆