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Both are very well-acted. Mok Wah Mun had beautiful voice. Thanks for sharing
you are welcome.
兩位演得好出色, 由其潔清, 好投入角色, 非常好, 華敏都演得好恰當, 如果在唱方面更硬朗些則更好, 立熙腿功好了得, 精彩👍👍👍
謝謝
❤❤❤🎉🎉🎉
選角得人，演出恰當，倆位努力不懈，為港梨園增光，謝謝區女士！
這是少年理想, 今已花甲, 重拾理想而已。
吳立𤋮💯💯💯👍👍👍👏👏👏
謝謝，請繼續支持他和粵劇。
Good performance ❤❤❤
thanks
辛苦了吳立熙！👍👍👍👍👍
他是目前香港兩個主要扮演武大郎的演員之一
👏👏👏👏👏
👍👏✌🥳🥰
清清好嘢❤❤❤
Show more Mok wah Mun.
may be, I will up load one scene from Dream of the Red Chamber later.
王 潔 清 莫華敏 👍👏👏👏
黃演繹放盪金蓮不錯，
是的
武大郎的裙子要更長一些才不會走光
太長會容易踩踏到, 可能會發生意外, 所以演員可能考慮到這一點而不敢太長。
裙子長，可能他控制不到他走動時不會踫到裙邊！
你不是演員, 他們最緊要是不要在台上出錯, 影響整體演出, 因為是整體性, 不可能累大家。@@annieu30
想請教老師，西皮上下句實在如何分辨呢？一直都甚為疑惑，感謝老師。
粵曲中的西皮和戀檀基本上已經小曲化, 即是旋律已經被固定下來, 不會變化。但西皮和戀檀其實原來是板式變化體, 如梆王。板式變化體源於詩讚體[如南音], 其特點是唱腔旋律是由字聲決定, 所以同是慢板或南音, 因為曲詞不同, 便產生不同音樂旋律, 這是戲曲音樂旋律多樣性的原因, 而小曲化即是曲詞需要依聲填詞, 本來可以產生變化的地方不復存在。 追尋上下句式其實就是可以由平仄九聲的關係, 變換其唱腔旋律, 因此已沒有需要再追尋西皮和戀檀上下句式, 原因是已沒法探尋其平仄關係的變化模式, 雖然可以肯定其平仄結構依然是根據近體詩的格律。你要了解西皮上下句的結構, 你在這個視頻基本上已可以分辨得到, 我亦有把其中[唱曲]和[唱序]標明, [唱序]其實就是指明原來是過門音樂, 沒有唱詞的地方。但以上視頻沒有[煞尾], 因為西皮主要分為[板面-即起首的過序音樂], [上句], [下句]和[煞尾]四個部分, 我所指的[上句], [下句], 也包括了其中的[過門即唱序]部分的音樂。如要看到西皮整體全貌, 可以參看我之前上傳的[韓欣蘭之獻媚受辱]視頻, 我撰寫[韓欣蘭], 其實想把一些容易出錯的粵曲曲式, 寫一個正確的版本出來, 讓參演的新秀可以參考, [獻媚受辱]就把完整的西皮寫出來, 但由於上傳時未想到標示曲式, 所以只可以看到由板面, 上句, 下句, 煞尾的完整結構。而[韓欣蘭之權妃歸天]就可以看到戀檀慢板的完整結構。
我星期五會上傳十年割肉養金龍舞台演出版的一段別妻, 是由我負責參訂修改劇本的, 其中也有一段西皮, 王超群群姐是唱錯了, 就是因為她已習慣把過序的音樂也當有填詞唱出來, 但我根據李少芸的原詞記錄下來, 這個就是沒有在過門音樂填詞的版本, 我上傳的其中一個意思, 就是想向業界和觀眾指出, 這是一個越來越把西皮小曲化的現象, 越到當代, 演員對西皮的上下句的界線越模糊, 所以並不是想讓人看到群姐唱錯, 希望她不要介意, 這裡先向她道歉一聲。
此外, 去國歸降中的乙反西皮, 其實並沒有變化, 只是使用了乙反調式而已, 現在較特殊的, 有[紅樓夢. 葬花]一段改良乙反西皮, 其實是遷就葬花詞, 用編曲的手法令到音樂配合唱詞, 所謂改良, 並不是從句格變化出發, 甚至可以說是進一步小曲化西皮的一種做法。
我再從新看過紅樓夢的改良乙反西皮, 除了過門是乙反西皮的過門, 其實唱詞差不多是按字聲譜曲, 不過其風格近似乙反西皮而已。
@@manfungau1948 先感謝老師的詳細剖析，但學生愚昧，但暫時尚未完全消化，或許要多些許時間；有一點有關上下句比較疑惑的是，儘管西皮、戀檀已成為了小曲形式，縱仍有分上下句，但是否別於梆黃以平（下句）仄（上句）相分？還是一段西皮唱完為之上句，返頭再唱一段為下句？另外需否理會原來梆黃的上下句相接？自知魯鈍，望請老師見諒，謹先再謝過老師。
Both are very well-acted. Mok Wah Mun had beautiful voice. Thanks for sharing
you are welcome.
兩位演得好出色, 由其潔清, 好投入角色, 非常好, 華敏都演得好恰當, 如果在唱方面更硬朗些則更好, 立熙腿功好了得, 精彩👍👍👍
謝謝
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這是少年理想, 今已花甲, 重拾理想而已。
吳立𤋮💯💯💯👍👍👍👏👏👏
謝謝，請繼續支持他和粵劇。
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他是目前香港兩個主要扮演武大郎的演員之一
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清清好嘢❤❤❤
謝謝
Show more Mok wah Mun.
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王 潔 清 莫華敏 👍👏👏👏
黃演繹放盪金蓮不錯，
是的
武大郎的裙子要更長一些才不會走光
太長會容易踩踏到, 可能會發生意外, 所以演員可能考慮到這一點而不敢太長。
裙子長，可能他控制不到他走動時不會踫到裙邊！
你不是演員, 他們最緊要是不要在台上出錯, 影響整體演出, 因為是整體性, 不可能累大家。@@annieu30
想請教老師，西皮上下句實在如何分辨呢？一直都甚為疑惑，感謝老師。
粵曲中的西皮和戀檀基本上已經小曲化, 即是旋律已經被固定下來, 不會變化。但西皮和戀檀其實原來是板式變化體, 如梆王。板式變化體源於詩讚體[如南音], 其特點是唱腔旋律是由字聲決定, 所以同是慢板或南音, 因為曲詞不同, 便產生不同音樂旋律, 這是戲曲音樂旋律多樣性的原因, 而小曲化即是曲詞需要依聲填詞, 本來可以產生變化的地方不復存在。 追尋上下句式其實就是可以由平仄九聲的關係, 變換其唱腔旋律, 因此已沒有需要再追尋西皮和戀檀上下句式, 原因是已沒法探尋其平仄關係的變化模式, 雖然可以肯定其平仄結構依然是根據近體詩的格律。你要了解西皮上下句的結構, 你在這個視頻基本上已可以分辨得到, 我亦有把其中[唱曲]和[唱序]標明, [唱序]其實就是指明原來是過門音樂, 沒有唱詞的地方。但以上視頻沒有[煞尾], 因為西皮主要分為[板面-即起首的過序音樂], [上句], [下句]和[煞尾]四個部分, 我所指的[上句], [下句], 也包括了其中的[過門即唱序]部分的音樂。如要看到西皮整體全貌, 可以參看我之前上傳的[韓欣蘭之獻媚受辱]視頻, 我撰寫[韓欣蘭], 其實想把一些容易出錯的粵曲曲式, 寫一個正確的版本出來, 讓參演的新秀可以參考, [獻媚受辱]就把完整的西皮寫出來, 但由於上傳時未想到標示曲式, 所以只可以看到由板面, 上句, 下句, 煞尾的完整結構。而[韓欣蘭之權妃歸天]就可以看到戀檀慢板的完整結構。
我星期五會上傳十年割肉養金龍舞台演出版的一段別妻, 是由我負責參訂修改劇本的, 其中也有一段西皮, 王超群群姐是唱錯了, 就是因為她已習慣把過序的音樂也當有填詞唱出來, 但我根據李少芸的原詞記錄下來, 這個就是沒有在過門音樂填詞的版本, 我上傳的其中一個意思, 就是想向業界和觀眾指出, 這是一個越來越把西皮小曲化的現象, 越到當代, 演員對西皮的上下句的界線越模糊, 所以並不是想讓人看到群姐唱錯, 希望她不要介意, 這裡先向她道歉一聲。
此外, 去國歸降中的乙反西皮, 其實並沒有變化, 只是使用了乙反調式而已, 現在較特殊的, 有[紅樓夢. 葬花]一段改良乙反西皮, 其實是遷就葬花詞, 用編曲的手法令到音樂配合唱詞, 所謂改良, 並不是從句格變化出發, 甚至可以說是進一步小曲化西皮的一種做法。
我再從新看過紅樓夢的改良乙反西皮, 除了過門是乙反西皮的過門, 其實唱詞差不多是按字聲譜曲, 不過其風格近似乙反西皮而已。
@@manfungau1948 先感謝老師的詳細剖析，但學生愚昧，但暫時尚未完全消化，或許要多些許時間；
有一點有關上下句比較疑惑的是，儘管西皮、戀檀已成為了小曲形式，縱仍有分上下句，但是否別於梆黃以平（下句）仄（上句）相分？還是一段西皮唱完為之上句，返頭再唱一段為下句？另外需否理會原來梆黃的上下句相接？
自知魯鈍，望請老師見諒，謹先再謝過老師。