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man fung au
Добавлен 25 ноя 2020
區文鳳粵劇講場之我如何在剌秦中運用唐滌生劇作中人物形象的結構方式
是次主要講述唐滌生後期創作中的圓形人物，如何被我化用到剌秦中的呂不韋這個人物角色中，也指出人物形象的破立問題。
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剌秦之父子恩仇 梁漢威 尤聲普 羅家寶 陳劍鋒 區文鳳
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香港八和會館1997年10月18日香港文化中心大劇院演出 康文署主辦 香港戲曲節開幕節目，是日是第二場演出。 導演：梁漢威 編劇：區文鳳（劇本故事、撰曲及分場） 蔡衍芬（劇本參訂及撰曲） 梁漢威（劇本參訂及唱腔音樂設計） 編劇助理：高軍翔 樂譜抄寫：張慕玲 上傳這段視頻，主要是用來說明如何把唐滌生的編劇手法應用到新編粵劇剌秦之中，就是把圓形人物利用分場展現多於一個［面相］，展現性格差異，變成半立體人物，這對歷史劇紛繁的人物尤有作用。
區文鳳粵劇講場之從梁漢威對我的賞識看粵劇編劇的素質和要求
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我在撰作新編粵劇剌秦時，是一個完全不懂撰曲的人，但梁漢威先生對我的賞識，正可看到他對粵劇編劇需求最重要部分的判斷。 粵劇編劇甚至所有故事撰作人，最重要的是創作故事，這是上下古今東方西方都是完全一樣的。除此之外，一個故事的邏輯合理性，卻又要在創作者能否完全客觀中體現；但偏偏故事人物又不能客觀。這就是故事創作者和故事人物微妙的關係，也是大多數故事創作逹不到的要求。 故事創作者若要臻至上乘，另一方面亦必須保持純淨之心，這也是大多數人做不到的事情，更有趣的是，本心純淨是去除情緒，但故事又必須表達情緒，這又是另一矛盾的地方。 因此，故事創作者稀有就是這個原因。
剌奏之博浪錐秦 梁漢威 林錦屏 蔡國慶 文寶森 區文鳳
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香港八和會館1997年10月18日香港文化中心大劇院演出 康文署主辦 香港戲曲節開幕節目，是日是第二場演出。 導演：梁漢威 編劇：區文鳳（劇本故事、撰曲及分場） 蔡衍芬（劇本參訂及撰曲） 梁漢威（劇本參訂及唱腔音樂設計） 編劇助理：高軍翔 樂譜抄寫：張慕玲 演員 秦始皇-梁漢威 太子丹－羅家寶 荊 －龍貫天 呂不韋－尤聲普 韓 昵－尹飛燕 趙 姬－李 鳳 高漸離－陳劍烽 樊於期－敖 龍 嫪 毐－招石文 秦舞陽－袁纓華 李 斯－文寶森 張 良－蔡國慶 田 光－呂洪廣 賣歌者－林錦屏 夏無且－文少鋒 大鐵鎚－白雲龍 音樂 姜志良－掌 板 蔡龍川－司 鈸 李健雄－大 鑼 陳汝騫－高 胡 譚兆威－嗩 吶 陳樹佳－中音笙 黃寶球－笛 子 張汝珠－洋 琴 王玉雲－琵...
區文鳳粵劇講場之長干行最新消息及回應網友以及我對粵劇的看法
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長干行終於訂定在2026年1月演出 演員包括：高軍翔 黃成彬 梁心怡 郭啟煇 吳立熙 袁偉傑 周洛童 吳敏婷 黃可柔 李晴茵 沈栢銓等 憶江南四 憶江南，靜夜思緒暗呢喃，誰憶當年情尚好，韶光難返，唯有憶江南。 憶江南，嬋娟蹀躞到人間，琵琶彈碎江湖淚，銀釭影瀉，枉然憶江南。 憶江南，人間何處有歡顏，柔腸還記昔日苦，清商如嘆，誰願憶江南。 憶江南，相思空盼夢中還，虛幻從來終有盡，鏡花終散，悲我憶江南。 琵琶彈碎江湖淚，因為在聽方錦龍用琵琶彈憶江南。這是昨夜或今早上床睡覺，聽憶江南多位名家用不同樂器演奏，引起的思潮起伏的感觸。 語譯憶江南 回憶江南啊！靜夜中不禁思潮暗暗起伏，還有誰記憶著當年歲月靜好的時光，但逝去的時間再也挽回不了，只好回憶當年罷了！ 回憶江南啊！月兒慢慢爬到人間，影照卻是如忽雷彈碎如淚珠灑入江湖之中，銀光影瀉，回憶竟是枉然之事。 回憶江南啊！人間還有誰是快快樂樂的呀？我可...
血濺未央宮 謝國璋 王潔清 區文鳳
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香港粵劇推廣中心2017年10月25日葵青劇院演出 方文正撰曲[編劇] 區文鳳曲式句格注釋 謝國璋 飾 韓信 王潔清 飾 呂后 區按：上傳血濺未央宮，除了有網友向我提出上傳謝國璋的演出外，血濺未央宮也有兩點令我覺得值得上傳，首先是曲式結構上，快二王因為食了一叮，令到活動頓和三頓有一種爭議存在，覺得值得拿出來討論，我雖然說按叮板計算，應計算為活動頓，但若說是贈板，也並無不可，究竟是［叮板無常規］。 另一方面，故事末段，呂后的唱段過長，令到韓信有相當的冷場，而且韓信是吃了毒酒，故事情節因此也有點不合理，但只要反思這本來是一首對唱曲，便可以同樣對比葉紹德的紅葉詩媒，更可以理解對唱曲變作折子戲之間的問題，這也是一個值得思考的地方。
區文鳳粵劇講場之長句滾花及桃花宮中板補充說明 梁漢威 南鳳 龍貫天 新劍郎 陳劍烽 謝國璋 鄭詠梅 溫玉瑜 郭啟煇 林煒婷
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長句滾花的結構基本上和長二王，長二流等相同，都是分兩短頓起式，七字句滾唱正文，以及原腔煞尾三個部分。長滾花最特別的地方是起式可以用兩句仄聲或兩句平聲，以及煞尾部分的前半頓，可用押不押韻來分辨，但長滾花起式可以兩平或兩仄，主要是自由板的問題。 此外，也提到先詞後曲的方式，可以寫一段板腔來給音樂家作家，而淝水之戰之所以用長滾花寫詞，原因是長滾花是表示考慮和考慮結果的曲式；淝水之戰寫到有關曲詞之時，便已設想由梁漢威威哥作曲，並非臨時由威哥更動的結果。 片頭也提到桃花宮中板的問題，因為這是當時粵劇界普遍的做法，故有此判斷。
趙子龍催歸 梁兆明 王超群 溫玉瑜 蕭詠儀 區文鳳
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香港粵劇推廣中心2012年12月8日高山劇場演出 梁蔭棠演出本 區文鳳曲式句格注釋 梁兆明 飾 趙子龍 王超群 飾 孫尚香 溫玉瑜 飾 劉備 蕭詠儀 飾 宮女 區按：這是武狀元梁蔭棠的演出本，在粵劇大典中也有收錄梁蔭棠的演出錄映資料。這個演出版本和其他趙子龍催歸的演出版本最大的不同，就是趙子龍是穿蟒袍演出，和一段穿戴大靠，殺氣騰騰不同。有人覺得這更合乎當時的情境，但若從觀賞角度，穿戴不同，實在影響表演方式，而且從內容來看，穿蟒袍演出亦更切合這個版本的故事內容表達，事實上，功架表演亦是不同。 此外，這類傳統劇目，多選用牌子曲，事實上也更切合傳統劇目的表演氣氛。其中的［靜悄悄］，實為［桃花宮中板］，雖勉強可分句式，但由於韻腳平仄不明，這也是官話的關係，所以難分上下句式。不過，如對比［花鼓芙蓉］，即［跳花鼓］和［芙蓉中板］，亦可以知道［靜悄悄］其實也類似結構，即一個特殊專腔，即［靜呀靜...
區文鳳粵劇講場之長句二王的發展和變化 吳仟峰 陳好逑 梁兆明 麥文潔 高軍翔 任丹楓 譚穎倫 吳敏婷
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長句二王的格式，雖然在1927年千里駒的[李香君守樓]中已有出現一些類似的唱腔，但絕對是不成熟的，因為長句二王的起式慣用下句起式，所以判定為1935年前後，說這個年份，主要是粵曲板式變化，隨著社會的不穩定亦被逼停下來，事實上，1935年中國已有戰火的苗頭，粵曲發展也被逼停下來，而在1930年代初，曲式句格仍是由上句起唱漸漸轉為下句起唱之中。 因此之故，長句二王其實也有上句起式，而本人老師靳夢萍先生亦曾親把玉夢芙蓉曲紙交給我看，並說出情況，只是當時我仍是初學階段，老師心教未能領略太多而已。幸其後亦鑽研出其中要點，並把正確的句格用於創作之中。 長二王其後因為落頓音追求抑揚頓挫的唱腔效果，結果形成起式先陰平後仄聲，正文第一句用陽平聲押韻，其實就是追求唱腔效果的結果，這也因此形成今天唱作的習慣。 林家聲先生的［紅葉詩媒］中的長二王，其正文第二頓，其實是利用唐詩格律，亦即是近體詩格...
無情寶劍有情天之過營相訪 梁兆明 麥文潔 溫玉瑜 區文鳳
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香港粵劇推廣中心2012年12月8日高山劇場演出 徐子郎編劇 區文鳳曲式句格注釋 梁兆明 飾 韋重輝 麥文潔 飾 呂悼慈 溫玉瑜 飾 胡道從 區按：上傳過營相訪，是希望可以對舞台版和唱曲版的不同，因為舞台版是會有胡道從這個角色；然而，就戲論戲，因為胡道從這個角色的存在，其實是頗為別扭的，但劇中故事，必須利用胡道從來說明他交錯信件，但可以看到因為多了一個角色的存在，生旦的感情交流是造成不少障礙，這也是編寫劇本需要注意的地方。觀眾的層面其實也需要反思。
區文鳳粵劇講場之點翰中板補充說明及長二流和長句句式的產生 吳仟峰 鄭詠梅 藍天佑 梁煒康 譚穎倫
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因為網友不太明白講述點翰中板的結構，故此這次特意做一簡單說明，並且指出原因是一般粵劇編劇及音樂家把有關板式曲牌化，而不明白其中的特點只是板面的作為一種拉腔的方式表現而已。 而主要內容則是講解粵曲長句曲式，也即是粵曲新曲式的產生歷史和方式，解構薛覺先和南海十三郎在1929年，把祭飛鸞后一曲入碟時，利用南音起式，七字句滾唱正文，以及原腔煞尾，如何組成長句二流的方式。 而這也是長句曲式的第一講，之後會繼續講長句二王以及長句滾花等。 為了讓網友更為明白，也分別加上了三個段落的唱段以作說明。 上傳仔哥吳仟峰所唱南音二流，即長二流祖源唱法中，下句下半句中的起式第二頓本應是收仄聲，但當時用了平聲，只是利用陰陽平聲的分別做成唱腔的跌宕，跟著一句［我在陽間，陰陽阻隔］，我標明［曲式不明］，但仍歸納為正文第一句，曲式不明，其實是發覺撰詞者是利用平仄聲和陰陽平聲來修改句格，所以說［曲式不明］，因為這是一個...
蘇小卿月夜泛茶船之追舟 龍貫天 陳好逑 廖國森 韓燕明 王四郎 區文鳳
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金玉堂劇團2007年8月31日香港文化中心大劇院演出 區文鳳編劇及音樂設計暨曲式句格注釋 刑金紗導演 高潤權鑼鼓設計 石煦華 關杏美記譜 區按：上傳這段視頻，是因為這個月是陳好逑小姐，逑姐的92歲冥壽，因為維基百科記載逑姐的生日是九月底，但其實逑姐按身份證記載，是1932年10月2日出生的。希望也藉此改正外間記載的錯誤。 蘇小卿月夜泛茶船中追舟這一場，原來並不是使用滄海龍吟這支清代的戲曲用小曲，初稿是把追賢腔填詞。但其實並不想使用追賢腔，因為當時是想把填好的詞，再譜新曲，但由於負責譜新曲的人，把被譜的一小節給逑姐聽，不合逑姐的意思，故而不用。 但為什麼我會用追賢腔填詞又想再譜新曲，原因是當時找不到一首小曲切合追舟的意境，而選用追賢腔來填詞，其一是追賢腔有追的感覺，其二是［先詞後曲］，即寫一段文字給人作曲，最好的做法，就是寫一段韻文，而韻文的形式可以有多種選擇，包括寫一首詩，一...
區文鳳粵劇講場之從梆王落頓音談點翰中板和乙反二王的結構特殊性
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梆王的落頓音，雖然和句格的平仄關係十分密切，但其間亦因受滾唱和語音習慣的影響而產生不同，而一般演員或資深演唱者，都可以憑習慣而自然符合這些落頓收音，究其原因，就是這些落頓收音，其實基礎於語音的自然狀態，因此只要演唱者熟悉演唱的習慣性，便自然符合。但板式變化體戲曲音樂，最關鍵的特點，也同時在這些落頓音形成的過門音樂，在粵曲點翰中板中，就看到這些過門音樂對唱腔音樂的影響，同時也可以由點翰中板的過門音樂，看到相類似的［西皮］的一些板式變化體戲曲的結句特點；除此以外，音樂上同樣的一些結構特點，如乙反二王，也影響著落頓收音的一些變化，同樣地，也可以由此瞭解到一些詩讚類吟唱曲如南音的相類變化。
畫裏天仙之迷情入畫 王超群 陳金成 郭俊聲 陳永光 區文鳳
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香港粵劇推廣中心2013年3月8日高山劇場演出 唐滌生電影編劇 區文鳳舞台劇本改編及曲式句格注釋 區按：曾把唐滌生的幾套電影劇本改編為舞台版本，［畫裏天仙］即為其中一齣，但我改編的方法，基本上都是依據舞台演出的需要修改，因為修改的幅度較大。上傳的第一場迷情入畫，就有超過一半是我創作的版本。不過，其中有一句滾花上句，演員唱漏了，所以看起來是上下句接駁不上。 唐滌生的劇本基本上是以言情為主，當時改編，也是因應演員的要求，而視頻已是第三次演出的版本，未來或許重演此劇。
區文鳳粵劇講場之粵劇官話的真實源流而非桂林官話
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粵劇官話因為重梆子輕二王的傳統意識，一直被誤解為桂林官話，所以從粵劇歷史的發展源流，看粵劇官話的真實來源，指出桂林官話即使和粵劇傳統官話有關，也應該沒有直接的傳承關係，只算是旁支血脈的關係而已；但因為語言的轉換，也令到粵曲唱腔失去了板式變化體戲曲催動節奏改變演出氣氛的特點。
香港青年粵劇團12月30至31日高山演出預告 梁振文 王潔清 郭啟煇 吳立熙 周洛童 袁偉傑 區文鳳
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香港青年粵劇團12月30至31日高山演出預告 梁振文 王潔清 郭啟煇 吳立熙 周洛童 袁偉傑 區文鳳
夢蝶逃情之歸位仙班 梁兆明 王超群 溫玉瑜 郭啟煇 文雪裘 譚穎倫 袁偉傑 鄺紫煌 區文鳳
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夢蝶逃情之歸位仙班 梁兆明 王超群 溫玉瑜 郭啟煇 文雪裘 譚穎倫 袁偉傑 鄺紫煌 區文鳳
三夕恩情廿載仇之情陷仇家 梁兆明 王超群 溫玉瑜 劍麟 文雪裘 譚穎倫 陳永光 區文鳳
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三夕恩情廿載仇之情陷仇家 梁兆明 王超群 溫玉瑜 劍麟 文雪裘 譚穎倫 陳永光 區文鳳
跨鳳乘龍之華山初會舞台改良版 梁兆明 王潔清 林寶珠 陳永光 區文鳳
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跨鳳乘龍之華山初會舞台改良版 梁兆明 王潔清 林寶珠 陳永光 區文鳳
百看不厭。
謝謝，請支持演員們和粵劇。
辛苦區小姐。 區小姐心怡彬仔“這個組合““好驚喜
謝謝，請支持長干行全體工作人員，並且支持粵劇發展。
👍👍👍👍👍💯💯💯💯💯
❤
區小姐，祝安精神！妳的講解，我上了哲學的一點。t卹上的貓圖貼，極立體。很強！有若妳思維。最近看樓台會，尾場舞蝶，觀衆很風狂，歡呼，但我難忘妳的編曲，山伯歸天的曲牌，分別上妳會明白我的意思。
梁祝本是悲劇，中國戲劇慣大團圓結局，這也是慣性。觀眾的反應，有如梵高畫作，生前只有其弟購買1幅，故去後洛陽紙貴，問多少看客能瞭解梵高的筆觸色彩？你應該釋懷觀眾反應！
區小姐，午安！梵志割耳！怎能釋懷。到此我才明白你说有些觀衆的變態心理；所以我從前都陪媽看大戲，但我先天只看京劇，为是我聽不明。可笑！
我梵高。
说先夫。
@@nicktungportfolio3206 我舉例說梵高，是說即使梵高死後名氣大了，人皆捧他，但真懂梵高的畫又有多少，所以勸你釋懷。廣東有一個梵高畫臨摹的專業戶，終於有一天，請他臨摹的老板，出旅費請他到國外欣賞梵高的真跡，他的反應只是滿足了自己的好奇，同樣不理解梵高畫作的內涵意義；這就可以明白演員和觀眾的情況。我作為編劇，對此深有感觸！
亞倫精神不佳、食羅絲幾次😅
偶然情況也是有的，請繼續支持演員和粵劇。
有一樣野叫“老鼠跌落天秤” 有IQ 但無EQ
probably you were referring to that piece sometimes called (解心腔二王), that i remember
That is not 解心腔二王, 解心腔二王 is one kind of vocal music between of two words, 陰平和陽平字.
Hi there, 紅葉詩媒］中的長二王 i can't find?? the one by 葉紹德撰曲? Please let me know where to find? thanks
The song lyrics 嗔郎戲語太無端 is the first sentence of長二王.
真是百看不厭❤❤
💯💯💯💯💯👍👍👍👍👍👏👏👏👏👏💖💖💖💖💖
非常好看我都有入場睇
開心到飛起
再睹威伯風采，惋惜！
才人不永，同聲一哭！
😢
百聽不厭
颖倫 心怡💯💯💯👍👍👍👏👏👏💖💖💖
女角好高😃
一般高而已。
免費看戲是將興趣至被動延淡 付錢看戲是將興趣行主動追求 各取所需
但演出是需要付費的，若觀眾不付費，誰來付費，付費的人也會有要求，所以若要一種藝術永續，甚或提升，便要支持，觀眾若支持，便應付費。不付費看戲，是佔費者的便宜，付費者願意被佔便宜，簡單的可能是個［阿太］，她有份演出，或者是個對粵劇藝術有極大興趣之人，如一些巨富的太太們；但也有別有用心者，所以戲行被包養的伶人是有存在的。這些伶人有的是有天份，但大部分是只有一般天份，出賣肉體令到他們心理極端化，這也是戲行出現諸多中傷人，暗箭傷人情況的原因，這也是我身歷其境的事。
@@manfungau1948 多謝老師贈言 👍
@@manfungau1948 同意老師所講。👍
Good lecture. 👏 好的一課，請不要感慨激動，戲迷明的就會明，不明的別勉強，先生不用介意，人類社會，各人水平取向有不同，正常！
知道，謝謝支持。
𠉴位努力不懈，年輕梨園新秀，令人感到快慰！王真的令人另眼相看！
謝謝，請繼續支持他們和粵劇。
感謝上傳....當年我也在場~^U^~。
廿七年了，幸可重會！
聲哥係只有好的折子戲而未有較好的全劇。但我以為紅葉詩媒與落霞孤鶩皆合唱曲之極品，足以名垂曲史。實則只任白何非凡有典範性名劇傳世。其他，如胡不歸等劇只有歷史意義，咁婆媽嘅內容真係唔好再演喇唔該。
胡不歸的問題是與時代脫節，故事內容反映當時代婆媳關係的緊張；就算如花染狀元紅，其實是撰作給香港戰前水坑口的紅牌阿姑看，也是和時代脫節的粵劇。總的來說，粵劇不但要栽培不同位置的新秀，劇本創作手法和思想內容都需要更新；其實，藝術就需要隨時代更新發展。因此，如果認為過時的粵劇，不到劇場買票，自然會被淘汰。聲哥藝術的最佳處的是在其音樂上的創作，表演則在功架和唱腔處理，有折子和唱曲亦足以垂範後人。
多謝區小姐詳盡的指出觀看此視頻多處可留意的地方,我雖喜歡粵劇,但有很多地方不懂,看完以上介紹之後獲益良多。
不用多謝，請繼續支持演員和粵劇便可。
❤❤❤❤❤❤🎉🎉👍
區小姐嘅節氣就似南海十三郎，佢縱顯赫遠去，生活/生計都窮愁潦倒，仍是堅毅不撓，保守為人原則，不為五斗米折腰
我並不是有氣節又偉大之人，自己明白只是一個平民百姓而已，只是一個得到上天眷顧的，應該感激上天的人，所以才會秉持良善的用心，貫徹始終上天給我的一點點使命工作罷了!
More than agree. 聲哥雷鳴金鼓之三貶真係唱做皆精彩，但係其他部分如送別 ..春眠不覺曉.. 就真係難頂；希望後人一係改寫一係做折子戲三貶就算喇。那個年代出品嘅大部份都係咁，呢套有一兩場好睇就算唔錯喇。
這是我不喜歡修改前人有問題的劇本，倒覺得不如從新創作。
區小姐，寫套新版帝女花繼集，長平斷了一隻手.齊集明朝人，攻打清朝.反清履明😅
那是要把鹿鼎記改成粵劇了。
全世界好多华人，講多些粵劇界任何事物，等粵劇愛好者知多些.而且你夠膽發言.
會講，因為我手上有很多人們不知道的資料，我也不想帶入棺材。這些可能看似簡單，但其中卻反映出一些粵劇藝術中間的關鍵情況，如小生聰為什麼又叫戇聰，竟然是演員演出方式得到觀眾認同的一種現象。
相信係說出了不少知音人的心裏話，就係對女腔之變為紅腔感到惋惜，過左河靈氣就消失，只能聽翻小喬戲周郎，緬懷下她的鮮活唱腔。又一個係李少芳，都係可惜可惜。餘不一一。
這是令人心痛的事，藝術天才是會被客觀事情的發展毀滅，我有一個前徒弟已是這樣，這也導致我先前要揭露粵劇界洗黑錢的原因。
真正愛/支持粵藝的，係不會介意買票亦應該買票入場支持的，但齋等派飛嘅絕對都唔少，點解會咁？都係被免費慣了，已經理所當然了…
這就是危害粵劇這門藝術的情況，有很多演員班主竟認為派飛會提升人氣，誰知道是飲鴆止渴，死路一條！
@@manfungau1948 短視，沉醉眼前繁榮，似飲鴆止渴，惡損演員努力更破壞業界
區小姐！晚上好！耐聽心聲，真的很苦口婆心新倾訴，我心感動，真心说。但請為珍重！憶江南有若李清照的愁緒。你是浪淘沙的沙爍，陽光下的碎沙在閃！❤
謝謝，你太過譽了，我只望能為承傳粵劇文化盡一點心力而已。
看八和新秀演出，我是買票的，可惜坐我後面和隔離的老婆子觀眾都是收免費票入場的，這班老婆子只是拿了免費票來消磨時間吧 又見過一個場景，有一位老婆子拿著幾張當晚八和新秀演出票向坐在高山劇場公共排椅的老人派票，叫他們入場看戲，她還說是免費票呢 真心不明白八和新秀演出派票情況可以這麼嚴重，這機構的開支都是納稅人所納的稅務，為何相關部門朿手不管呢？
也只能感嘆一聲，要知道受資助機構或計劃，需要提交一個亮麗的報告，八和新秀，因為搬到高山新翼演出，觀眾量銳減，所以內部有聲音提出需要暗中派飛，請你諒解他們的苦衷。
忠於自己，真心敢言，為傳承優質粵劇精粹不遺餘力嘅一位學者，值得我支持！ 區小姐，真的佩服你！❤ 期待長干行首演。🎉
謝謝，我會繼續努力做應該做嘅事，幫助粵劇同新秀的發展。再次謝謝你！
剛剛聽完呢段視頻，真心感受到濁世清流嘅孤獨感與無力感！😢 四首憶江南的詞句寫得很好，我聽後都感受到該意境。 祝你身體健康！❤
@@lailailai4837 謝謝，我已是太幸福了，我知道我能夠有機會承擔這些責任，是上天的恩賜，有太多人想做也做不到，也沒有機會做。因此，濁世清流，我仍會感恩。憶江南是我內心對長干行這個劇本的寫照，試想有多少人能夠像我一樣可以做到，這就是我應該對上天感恩的原因。😊
看完你們演出，我再看前輩的演出，我比較喜歡你們的演出，有種泛舟感覺和開心。 現在睇第四次。
謝謝，演員其實也需要配合年齡，因為劇中人是年青人，所以我作為編劇也傾向找年青演員演出。請繼續支持演員和粵劇。
@ 以前在上水古洞睇許多大官演出，最後那次是睇雛鳳，支持年青人承傳粵劇，做多些好劇給我們睇。
@@sammefung369 謝謝，這是我的職志，請繼續支持演員們和粵劇。
莫華敏功底深厚👍👍👏👏
謝謝，請繼續支持他和粵劇。
謝國璋和王潔清外型相當合襯，歌藝做手身段都不錯。
謝謝，請繼續支持演員和粵劇。
支持粵劇，更支持本土演員
謝謝
感谢谢你分享好戏，精彩😊👍👍👍👏👏👏
不用謝，請繼續支持演員們和粵劇。
WOW//// LADY MCBETH
😂
Alan唱的太棒👍👍👍👏👏👏💖
他從小學唱，自然有返咁上下，請繼續支持粵劇。
👍👍👍👍❤❤❤🙏
睇香港粵劇演員演戲，感覺好舒服，動作不會好誇，好多鄰近地區的劇團也演這個香港名劇，但他們的動作十分頻密和略帶誇張，幾乎每句都要有不同動作配合，我睇這幕感到很自然和舒服。
原因是香港粵劇演出方式不同，這也是較為傳統的演出方法，主要是香港粵劇重視演員令到觀眾產生共鳴感，重點是引導觀眾投入劇情和角色的感覺；而內地粵劇，自解放後積極向京劇的表演方式靠櫳，著重功架表演，並由此著重美感表演，因此動作較多，著重形體美。除此之外，內地粵劇亦因此戲服也有更華麗。
@manfungau1948 對啊！他們真的很重視戲服的華麗程度，好多時完全忽略了角色是否配合衣著，看過他們演六月雪，明明主角一家係窮等人家，但竇娥與蔡昌宗成親那天，嘩着到成個公主咁，個頭插到好似個花棚，完全不符合身份。
@@cutechick9463 這就是先前和一位網友爭論的問題，他覺得梁心怡演竇娥頭飾太少，但竇娥只是一個童養媳，蔡家也家道中落，但那位網友總覺不好看，也認為演員身段太少，可能那位網友是內地移居海外之人吧！
@@manfungau1948 上演員和觀眾的思維與我們有好大落差
@@manfungau1948 演員演戲要有邏輯，觀眾亦不應只顧滿足觀感，要有理智。幸好香港的年輕演員能學得正確。
❤️❤️❤️❤️❤️
👍👍👍👏👏👏💯
童年的Alan👍👍👍👏👏👏💖💖 谢谢分享❤️❤️
是的，2004年他12歲。
區區小姐，晚餐時間好！當了解说，我比較明白。梁漢威先生那段淝水之戰很好看，因為曲詞精美。溫玉瑜先生很精簡，所以明。謝妳的費心，曲與词那麼精闢！
謝謝，只要你繼續支持粵劇和粵劇的發展，我反應謝謝你。
區小姐！那當然。十二月份到時妳謝幕！便可仰首见芳容！謹祝康泰。
@@nicktungportfolio3206 謝謝，到時見。
👍👍👍👏👏👏
👍👍👍💯💯💯👏👏👏💖💖
非常精彩👍👍
謝謝，請繼續支持演員們和粵劇。
悅耳~夫妻檔😊有字幕好呀
那請繼續支持演員和粵劇。