Tengo una forma de hacer esta armonía de una forma relativamente mas sencilla. Agarrar el quinto grado de la tónica y armar su modo frigio. Ejemplo: (tónica D quinto grado A) Modo frigio de A: A-Bb-C-D-E-F-G-A. Luego ordenar de forma decreciente el modo jónico de la tónica de forma paralela: A-Bb-C-D-E-F-G-A D-C#-B-A-G-F#-E-D Concuerdan las notas y creo que es más sencillo ya que solo se debe saber la fórmula del modo jónico y frigio.
y porque no mejor pasar el C jónico a C eólico y ponerlos en paralelo partiendo en el eólico desde la 5 en retrogradación? music is math, always has a different resolution
Si muy bueno!! El de ritmos de Konnakol también. Siempre imagine tener una plantilla o app que te ahorre el trabajo de pensar todas estas cosas, pones la clave, y te arma todas las opciones. También de armonía negativa como para ir probando
Hermano. Es casi lo mismo nada mas que las decisiones no las haces por grado de la escala . Las haces por distancia matemática (el eje) es un recurso para cuando necesitas retener la exacta densidad de tension. Espero eso ayude un poco . Si no mandame un mail a ludo@manadamm.com
Hola. Muy buena explicación, pero me surge la duda siguiente: En un tema X, qué sucede con una melodía establecida cuando sucede el cambio de acordes? También cambia o se busca justamente el choque de la armonía con la melodía?
En lo que tienes que poner atención son unas cosas . 1 que la melodía esté en un registro diferente a las voces de los acordes. 2 de preferencia que esté en la misma escala . Esto rara vez se obedece al 100% pues cualquier variación de la escala añadirá un color y varios de estos colores no son muy populares. 3 si quieres un sonido tónico o que refuerce el acorde descansa siempre en notas del acorde . Si quieres un sonido un poco más “lejos de casa” descansa en notas de la escala aunque no sean del acorde y si quieres añadir un color o tensión, pasa por notas fuera de la escala . (Aunque no sugiero mucho usarlas para descansar)
No hermano! Bueno si.. Un intercambio modal es parecido pero bajo otra mentalidad. Suena como intercambio modal. Si... pero el tema es más bien que exista una simetría armónica con las notas del nuevo acorde por ejemplo si cambias un fa por un fa menor es un intercambio modal pero cambiar un fa a negativo de hecho te da un sol menor. Estarías cambiando un IV por un -v . Y en melodía el concepto es un poco más obvio. Digo es tal vez un enfoque distinto aunque el resultado es muuuuuy similar. De cualquier manera es una teoría que puedes usar cuando algo ya te gusta y quieres darle twist sin modificar propiedades de tensión o relajación. Es una simetría matematica para músicos picados como usted haha
-Como sabemos la armonia negativa transforma los acordes que pertenecen a una tonalidad/Llave, de forma que ahora tienes unos acordes "Sustitutos" para tus acordes que pertenezcan a la tonalidad que estés tocando, manteniendo la función (Tónica, Subdominante, Dominante) del acorde original. -Tambien sabemos que para la armonia negativa partimos de una tonalidad mayor que nos direcciona a su paralela menor. Sabiendo estas premisas/Reglas, me cuestioné acerca de las "Funciones tonales", estas funciones existen en armonía mayor, como en armonía menor. Si la armonia negativa toma como inicio una armonía mayor (por ejemplo C major) ¿Puedo empezar a realizar mi "Armonia negativa" con una armonía menor (C menor)? Si existen funciones tonales en base a una armonia mayor y sabemos que existenfunciones en base a una armonia menor, ¿Qué me impide que esto no funcione?, Si la armonía negativa de un campo armonico mayor es su paralela menor(Modo menor), ¿Puedo aplicar este principio con los otros modos(Dorico, Frigio, Mixolydio, etc)? Las funciones tonales para un campo armonico menor es: T- Tónica SD-Subdominante D-Dominante T SD T/D SD D T/SD D i ii° IIIb iv v VIb VIIb Ahora,si empiezo mi "Armonía negativa" en Cm, obtengo lo siguiente: Armonía original----> Armonía negativa T cm C SD d° b° T/D D# Am SD Fm G D Gm F SD G# Em D A# Dm Como verán ahora los acordes originarios del campo armonico mayor, tienen otra función tonal, el "F" ahora es Dominante, el "G" es ahora subdominante, Dm es dominante, etc. Para responder la segunda pregunta, apliqué lo del eje de referencia en las notas modales (La tercera del acorde principal de la tonalidad) y que la nota C y G sean reciprocas, los ejemplos que anexo los hice todo en tonalidad de "C". C major C D E F G A B | | | | | | | C mixolidio G F E D C A# A Armonía original---> Armonia con eje en "E" T C C SD dm A# T/D Em Am SD F G D G F SD Am E° D b° Dm C major C D E F G A B | | | | | | | C Dórico G F D# D C A# A Armonía original---> Armonia con eje en "E" T C Cm SD dm A# T/D Em A° SD F Gm D G F SD Am D# D b° Dm Aplicando lo mimo en los otros modos queda: Modos en orden (Jonico, Dorico, Frigio, lidio, mixolidio, menor) T C Cm Cm C C Cm SD Dm A# A#m Bm A# A# T/D Em A° G# Am Am G# SD F Gm Fm G Gm Gm D G F G° F#° F Fm T/SD Am D# D# Em E° D# D b° Dm C# D Dm D° Empezando en Modo menor: T C C C Cm Cm C SD D° A# Bm A#m A# b° T/D D# Am Am G# A° Am SD Fm Gm G G° Gm G D Gm F F#° Fm F F T/SD G# E° Em D# D# Em D A# Dm D Dm Dm Dm Esto explicaría por ejemplo, porqué la cadencia mixolidia suena resolutiva así: I-VIIb-IV-I T-SD-D-T Cadencia Lidia: I-V-II-I T-SD-D-T Cadencia dórica: i-IIIb-IV-i T-SD-D-T Espero esto le sirva a alguien y de paso que leer algunos de sus comentarios al respecto. Saludos.
Me queda la duda de saber como el aplicar armonía negativa en un acorde afecta sus tensiones, el modo y su función tonal... realmente cambia? Probablemente con respecto a la función tonal aplique un poco como si fuera intercambio modal no?
Hola! Al aplicar esto afecta muchas cosas. Obviamente sus tensiones cambiarán, su grado dentro de la escala etc. Muchas veces no es funcional. Pero es un principio que nos ayuda a ver las posibilidades de otro ángulo. Es una forma matemática de buscar encontrar lo mismo pero hacia el otro lado. La tensión se conservara igual eso si. Usándolo con acordes da resultados muy similares a un intercambio modal pero recuerda que el principio por el que estas haciendo los cambios no es ese. Es más bien una equivalencia matemática en tension.
Si te refieres a la parte de los armónicos. Sabemos que el do central tiene la frecuencia de 261 hertz. NOTA: no dividí el número . Dividí la longitud de la cuerda afinada en Do 261hz. Estas notas salen naturalmente al dividir la longitud de la cuerda. Es muy facil de hacer con una guitarra. Afina tu cuerda 4 en C. Dividela a la mitad. (Traste 12) sonara el C una octava arriba. Después podría tocar el traste 17 y sonará G. Y si mides la distancia del puente a el traste 17 te darás cuenta qje es un tercio de la longitud de la cuerda
Uhmmm una pregunta, entonces no sería solo alternar acordes de su modo paralelo menor a cualquier tonalidad en mayor ? O sea, si estamos en C ,coger algunos acordes de Cm y no sería lo mismo??? 🤔
Si, casi todos los acordes que se intercambian son de cm pero toma en cuenta que lo que se quiere es sustituir por su mismo equivalente de función tonal, eso es todo.
No, la tonalidad va por otro lado, el sistema armonico que describe Ernst Levy en su libro es Tonal y comprende la Bimodalidad desde sus bases. Por otro lado, todos los acordes menores ya son negativos. Nadie ha leido el libro!
En 9:57 es imposible seguir la explicación. ¿Las flechas rojas es el camino para cambiar las notas a negativo? Las notas que comentas no cuadran con las posiciones del lado izquierdo. En la escala de DO si tengo una nota FA ¿Cómo la paso a negativo? Muy confuso. No puedo seguir.
Las flechas naranjas avisan que el cambio es de ambas partes del eje. Si estas en do mayor y tienes un fa. Lo pasas a D. Justo como el diagrama en el 9:05.
No te preocupes. Te explico . Esto es porque en el experimento en lugar de dividir la cuerda afinada en C sin mover la tension. MULTIPLICAMOS la longitud de la cuerda, es un experimento difícil de hacer en la practica pero es lo que ernst pone a luz. esto hace que ñas notas que te de sean mas graves. NO SON ACORDES. son notas. Y la primera triada que forman los primeros 4 subarmonicos es la triada de Fm. Que si es un acorde.
¡Buenísimo el video! Excelente producción, y tus explicaciones son muy completas. Me gustó mucho
Aver aver tu canal se llama bien parecido al mio y esta genial! Suscrito!
Excelente su video estimado amigo..... Felicitaciones y muchas gracias...
Gracias por los comments hermano ahí vamos poco a poco aprendiendo!
Este video es oro, men la verdad tu canal merece estar en lo top, gracias por la explicacion super didactica.
Gracias brother! Lo que se te ofrezca si puedes compártelo . Eso me ayudaría a hacer mas! Saludos!
Gracias por el entusiasmo,muy bien cimentados el fundamento del "invento" y la explicacion
Muy buen Video. Saludos de Medellín 🇨🇴
Saludos! Que buena onda que comentaste! Lo que se ofrezca aqui andamos.!
¡Excelente explicación Profe! Me quedé tan picado que aún no te he acreditado el curso de CANVAS 🤓. Nuevo Suscriptor
Maestro !!! Que buena onda que lo viste !! Aquí andamos para lo que necesite !
Maestro,solo puedo decir gracias, gracias por compartir y gracias por explicar de una forma sencilla lo que para muchos es difícil.
Es un gusto para mí!
Perfectamente explicado. Mil gracias.
Gracias hermano! Aquí andamos cualquier cosa!
Me sirvió mucho lo de la serie armónica negativa. Me dió a entender mucho. Nuevo suscriptor.
Gran vídeo, estoy seguro que en poco tiempo tu canal será de los más grandes en cuanto a música en habla hispana.
Ufff muchas gracias por las palabras de aliento. Its tough! Pero si se puede!
Lo mufaste 😢
Ahuevo, eres un mega master! Gracias por compartir tu exploración musical!
Excelente maestro, gracias
Gracias a ti!
Tsss este video está fuera de otro mundo. La verdad es que el concepto es difícil a la primera pero lo explicas muy muy fácil y claro.
Gracias mi Brian! Déjate ver ya!
😲😲😲 Buenísimo, excelente video de verdad 🔥
Tengo una forma de hacer esta armonía de una forma relativamente mas sencilla. Agarrar el quinto grado de la tónica y armar su modo frigio. Ejemplo: (tónica D quinto grado A)
Modo frigio de A: A-Bb-C-D-E-F-G-A. Luego ordenar de forma decreciente el modo jónico de la tónica de forma paralela: A-Bb-C-D-E-F-G-A
D-C#-B-A-G-F#-E-D
Concuerdan las notas y creo que es más sencillo ya que solo se debe saber la fórmula del modo jónico y frigio.
Wow hermano neta esta mas facil! Muchas gracias por compartirme esto. Eres crack. Lo añadiré en otro vid!
y porque no mejor pasar el C jónico a C eólico y ponerlos en paralelo partiendo en el eólico desde la 5 en retrogradación? music is math, always has a different resolution
En D menor o Eolico el A es frigio ...
No difiere de la explicación
Muy bien desarrollada esa idea!!!
Muy bueno! Sería práctico tener un excel para calcular rápidamente las notas y acordes de uno y otro lado!
Es una super idea! Hehe creo que lo haré en un futuro nada mas de ejercicio mental. Que chido que te latió el video!
Si muy bueno!! El de ritmos de Konnakol también. Siempre imagine tener una plantilla o app que te ahorre el trabajo de pensar todas estas cosas, pones la clave, y te arma todas las opciones. También de armonía negativa como para ir probando
Uno de esos vídeos que enseñan cosas útiles de verdad
gracias! que buena onda que te ha latido!
Ludo, qué gran video! Explicas re bien este tema, felicidadeeees! 😎😎😎👌🏻
Gracias Kariiii! Que buena onda que viniste a verlo!
Una nueva forma de composición para mi, muchas gracias 🙏
Gracias a ti! con mucho gusto!
Excelente
solo puedo decir gracias
Gracias a ti por aventarte el video y apoyarme!
Excelente video, que diferencia habría entre esta forma de armonizar y el intercambio modal
Hermano. Es casi lo mismo nada mas que las decisiones no las haces por grado de la escala . Las haces por distancia matemática (el eje) es un recurso para cuando necesitas retener la exacta densidad de tension. Espero eso ayude un poco . Si no mandame un mail a ludo@manadamm.com
@@LudoHunt excelente, muchas gracias, este recurso será muy útil para mis composiciones
Hola. Muy buena explicación, pero me surge la duda siguiente: En un tema X, qué sucede con una melodía establecida cuando sucede el cambio de acordes? También cambia o se busca justamente el choque de la armonía con la melodía?
En lo que tienes que poner atención son unas cosas . 1 que la melodía esté en un registro diferente a las voces de los acordes. 2 de preferencia que esté en la misma escala . Esto rara vez se obedece al 100% pues cualquier variación de la escala añadirá un color y varios de estos colores no son muy populares. 3 si quieres un sonido tónico o que refuerce el acorde descansa siempre en notas del acorde . Si quieres un sonido un poco más “lejos de casa” descansa en notas de la escala aunque no sean del acorde y si quieres añadir un color o tensión, pasa por notas fuera de la escala . (Aunque no sugiero mucho usarlas para descansar)
Hola Ludo, en 12:41 pasas un Em a Eb como su negativo, ¿No debería ser a un Ab? Saludos.
Si, deberia ser Ab
Excelente explicación
igual no tiene tanto chiste , es un intercambio modal con pasos extra
No hermano! Bueno si.. Un intercambio modal es parecido pero bajo otra mentalidad. Suena como intercambio modal. Si... pero el tema es más bien que exista una simetría armónica con las notas del nuevo acorde por ejemplo si cambias un fa por un fa menor es un intercambio modal pero cambiar un fa a negativo de hecho te da un sol menor. Estarías cambiando un IV por un -v . Y en melodía el concepto es un poco más obvio. Digo es tal vez un enfoque distinto aunque el resultado es muuuuuy similar. De cualquier manera es una teoría que puedes usar cuando algo ya te gusta y quieres darle twist sin modificar propiedades de tensión o relajación. Es una simetría matematica para músicos picados como usted haha
-Como sabemos la armonia negativa transforma los acordes que pertenecen a una tonalidad/Llave, de forma que ahora tienes unos acordes "Sustitutos" para tus acordes que pertenezcan a la tonalidad que estés tocando, manteniendo la función (Tónica, Subdominante, Dominante) del acorde original.
-Tambien sabemos que para la armonia negativa partimos de una tonalidad mayor que nos direcciona a su paralela menor.
Sabiendo estas premisas/Reglas, me cuestioné acerca de las "Funciones tonales", estas funciones existen en armonía mayor, como en armonía menor. Si la armonia negativa toma como inicio una armonía mayor (por ejemplo C major) ¿Puedo empezar a realizar mi "Armonia negativa" con una armonía menor (C menor)?
Si existen funciones tonales en base a una armonia mayor y sabemos que existenfunciones en base a una armonia menor, ¿Qué me impide que esto no funcione?, Si la armonía negativa de un campo armonico mayor es su paralela menor(Modo menor), ¿Puedo aplicar este principio con los otros modos(Dorico, Frigio, Mixolydio, etc)?
Las funciones tonales para un campo armonico menor es:
T- Tónica
SD-Subdominante
D-Dominante
T SD T/D SD D T/SD D
i ii° IIIb iv v VIb VIIb
Ahora,si empiezo mi "Armonía negativa" en Cm, obtengo lo siguiente:
Armonía original----> Armonía negativa
T cm C
SD d° b°
T/D D# Am
SD Fm G
D Gm F
SD G# Em
D A# Dm
Como verán ahora los acordes originarios del campo armonico mayor, tienen otra función tonal, el "F" ahora es Dominante, el "G" es ahora subdominante, Dm es dominante, etc.
Para responder la segunda pregunta, apliqué lo del eje de referencia en las notas modales (La tercera del acorde principal de la tonalidad) y que la nota C y G sean reciprocas, los ejemplos que anexo los hice todo en tonalidad de "C".
C major C D E F G A B
| | | | | | |
C mixolidio G F E D C A# A
Armonía original---> Armonia con eje en "E"
T C C
SD dm A#
T/D Em Am
SD F G
D G F
SD Am E°
D b° Dm
C major C D E F G A B
| | | | | | |
C Dórico G F D# D C A# A
Armonía original---> Armonia con eje en "E"
T C Cm
SD dm A#
T/D Em A°
SD F Gm
D G F
SD Am D#
D b° Dm
Aplicando lo mimo en los otros modos queda:
Modos en orden (Jonico, Dorico, Frigio, lidio, mixolidio, menor)
T C Cm Cm C C Cm
SD Dm A# A#m Bm A# A#
T/D Em A° G# Am Am G#
SD F Gm Fm G Gm Gm
D G F G° F#° F Fm
T/SD Am D# D# Em E° D#
D b° Dm C# D Dm D°
Empezando en Modo menor:
T C C C Cm Cm C
SD D° A# Bm A#m A# b°
T/D D# Am Am G# A° Am
SD Fm Gm G G° Gm G
D Gm F F#° Fm F F
T/SD G# E° Em D# D# Em
D A# Dm D Dm Dm Dm
Esto explicaría por ejemplo, porqué la cadencia mixolidia suena resolutiva así:
I-VIIb-IV-I
T-SD-D-T
Cadencia Lidia:
I-V-II-I
T-SD-D-T
Cadencia dórica:
i-IIIb-IV-i
T-SD-D-T
Espero esto le sirva a alguien y de paso que leer algunos de sus comentarios al respecto. Saludos.
Daaaaamn man hay que hacer videos juntos . Eres master
@@LudoHunt No creas jaja, después de escribir todo eso pensé que estaba mal, pero analizandolo otro día, creo que tiene cierto sentido de algun modo.
Me queda la duda de saber como el aplicar armonía negativa en un acorde afecta sus tensiones, el modo y su función tonal... realmente cambia? Probablemente con respecto a la función tonal aplique un poco como si fuera intercambio modal no?
Hola! Al aplicar esto afecta muchas cosas. Obviamente sus tensiones cambiarán, su grado dentro de la escala etc. Muchas veces no es funcional. Pero es un principio que nos ayuda a ver las posibilidades de otro ángulo. Es una forma matemática de buscar encontrar lo mismo pero hacia el otro lado. La tensión se conservara igual eso si. Usándolo con acordes da resultados muy similares a un intercambio modal pero recuerda que el principio por el que estas haciendo los cambios no es ese. Es más bien una equivalencia matemática en tension.
¿Como sabes que la frecuencia de un DO dividido por 3 es un SOL? ¿O dividida por 5 es un MI?
Si te refieres a la parte de los armónicos. Sabemos que el do central tiene la frecuencia de 261 hertz. NOTA: no dividí el número . Dividí la longitud de la cuerda afinada en Do 261hz. Estas notas salen naturalmente al dividir la longitud de la cuerda. Es muy facil de hacer con una guitarra. Afina tu cuerda 4 en C. Dividela a la mitad. (Traste 12) sonara el C una octava arriba. Después podría tocar el traste 17 y sonará G. Y si mides la distancia del puente a el traste 17 te darás cuenta qje es un tercio de la longitud de la cuerda
Uhmmm una pregunta, entonces no sería solo alternar acordes de su modo paralelo menor a cualquier tonalidad en mayor ? O sea, si estamos en C ,coger algunos acordes de Cm y no sería lo mismo??? 🤔
Si, casi todos los acordes que se intercambian son de cm pero toma en cuenta que lo que se quiere es sustituir por su mismo equivalente de función tonal, eso es todo.
Tal vez la nominación de "negativa" no debió difundirse. Quizás era mejor "simétrica" o "equivalente" etc ...
Una tonalidad menor se puede volver negativa aplicando el mismo método ?
Saludos
Así es hemano!
No, la tonalidad va por otro lado, el sistema armonico que describe Ernst Levy en su libro es Tonal y comprende la Bimodalidad desde sus bases. Por otro lado, todos los acordes menores ya son negativos. Nadie ha leido el libro!
Chingón bro lml
Gracias man! Creo que eres la primera persona que lo ve!
@@LudoHunt claro bro siempre estoy atento de tu jale desde que ayudaste con lo de la distor de la lira de 8 lml
Muy interesante maestro, ¿y como se procede si la canción está en un tono menor?
Hola! El eje es como un espejo! Si estas en menor toma las notas que están en tu escala . Y pásalas al otro lado del eje!
@@LudoHunt gracias, no logro comprender cómo proceder desde un tono menor mil disculpas
@@arnaldoarielsanchez6466 Mándame un correo a ludo@manadamm.com y hacemos una videollamada y te explico en corto!
y con tétradas?
Aplica lo mismo! Solo voltea nota por nota y te va a dar un acorde que ni al caso pero en cuanto a tensión sera lo mismo!
Show
En 9:57 es imposible seguir la explicación. ¿Las flechas rojas es el camino para cambiar las notas a negativo? Las notas que comentas no cuadran con las posiciones del lado izquierdo. En la escala de DO si tengo una nota FA ¿Cómo la paso a negativo? Muy confuso. No puedo seguir.
Las flechas naranjas avisan que el cambio es de ambas partes del eje. Si estas en do mayor y tienes un fa. Lo pasas a D. Justo como el diagrama en el 9:05.
Gracias por tu respuesta y tu interés.
Empezamos con un DO y sus armónicos. Luego sale un FA m, y después un DO m. Perdido.
No te preocupes. Te explico . Esto es porque en el experimento en lugar de dividir la cuerda afinada en C sin mover la tension. MULTIPLICAMOS la longitud de la cuerda, es un experimento difícil de hacer en la practica pero es lo que ernst pone a luz. esto hace que ñas notas que te de sean mas graves. NO SON ACORDES. son notas. Y la primera triada que forman los primeros 4 subarmonicos es la triada de Fm. Que si es un acorde.