Liebe Freundin, Ich liebe russische Musik sehr, nachdem ich Mussorgskys „Bilder einer Ausstellung“ gespielt habe. Dieses Glinka Nocturne ist sehr anmutig und du spielst es sehr gut, mit Ausdruck und gutem Geschmack. Ich habe gesehen, dass du auch den Klang des Bechstein-Klaviers liebst. Ich bin verliebt davon. Grüße aus Italien :-) Antonio
Es maravilloso que la música nos una, una a las personas por muy alejadas que se encuentren unas de otras. Yo escribo desde México, tú, ZLT seguramente radicas en Alemania, o donde te encuentres, me da mucho gusto escucharte. Y, aprovechando la comunicación, quiero preguntarte como experta que eres en el piano, ¿por qué no todos los pianos tienen el mismo sonido? Es decir, ¿por qué algunos se escuchan más graves, otros más agudos, incluso he escuchado algunos con un sonido, digamos, señorial? ¿Esto se debe a los materiales con los cuales están hechos, a su antigüedad o, tal vez, al estilo de cada ejecutante? Esta pieza del compositor ruso, la verdad, no la había escuchado. Es muy hermosa, y más ejecutada por esas manos mágicas. It is wonderful that music unites us, unites people no matter how far apart they are from each other. I write from Mexico, you, ZLT surely reside in Germany, or wherever you are, I am very happy to hear you. And, taking advantage of the communication, I want to ask you as an expert on the piano, why don't all pianos have the same sound? That is, why do some sound more serious, others more acute, I have even heard some with a sound, let's say, stately? Is this due to the materials with which they are made, their age or, perhaps, the style of each performer?
Gracias por tus lindas y hermosas líneas desde México. Con respecto a su pregunta de por qué no todos los pianos verticales o de cola tienen el mismo sonido. En primer lugar, los pianos verticales, en los que las cuerdas golpeadas por martillos están en posición vertical, y los pianos de cola, en los que las cuerdas son paralelas a la parte posterior o caja de resonancia del piano de cola, suenan de forma diferente debido a la construcción y la trayectoria de los martillos que golpean las cuerdas. Con las alas, hace una gran diferencia el largo del ala. Cuanto más largo sea el piano de cola, más completo, profundo y potente será el sonido. Los pianos de cola casi siempre se utilizan en los conciertos, a partir de alrededor de 235 cm de tamaño, la mayoría tienen entre 280 y 290 cm de altura. Al grabar audio o video de un concierto, es muy difícil capturar el sonido óptimo. Necesitas muy buenos micrófonos para eso. Muchas grabaciones de conciertos o piezas se editan posteriormente y ya no son auténticas. Vayamos al piano de cola que estoy tocando aquí. El fabricante es C. Bechstein, que fabrica pianos verticales y de cola desde 1853. El piano de cola es de 1916 y no ha sido restaurado. La precisión del antiguo mecanismo de madera de 1916 con las antiguas cabezas de martillo no es comparable a la precisión de un Bechstein moderno, que sale de fábrica en 2022, por ejemplo. Cada piano de cola de cada fabricante Bechstein, Steinway, Bösendorfer tiene de alguna manera un sonido característico diferente que el experto puede reconocer. Es interesante que cada piano de cola del mismo tamaño (!) del mismo fabricante suene un poco diferente. Un piano de cola pequeño, con un tamaño aproximado de 160 cm, suena completamente diferente a un piano de cola de concierto (290 cm). El pianista/comprador necesita ver qué sonido de qué instrumento de qué tamaño le atrae y cuánto dinero está dispuesto a gastar. Un piano de cola Bechstein (tamaño/longitud 235 cm) cuesta hoy alrededor de 134 000 euros nuevo. El sonido también depende del tamaño de la habitación en la que se encuentra el piano de cola. Un piano de cola debe estar en una sala grande, puede llegar a varios miles de personas. El sonido individual también depende de cómo se entonen las cabezas de los martillos (fieltro de material) que golpean las cuerdas en el marco (como en un arpa). Las cabezas de los martillos de cada tono individual se perforan con una herramienta en el lado del impacto, el sonido se vuelve más suave. También existe el método de solidificar / endurecer las cabezas de los martillos con una solución (solución de azúcar), el sonido se vuelve más duro, más metálico. Después de muchos años, las cabezas de los martillos tienen ranuras laterales y el sonido cambia. Luego, las cabezas de los martillos se muelen y rectifican con cuidado, o se reemplazan o se coloca fieltro nuevo. En resumen, el método de grabación, la elección del micrófono y la ubicación del micrófono tienen un impacto muy grande en el resultado de la grabación de audio. Por supuesto, el pianista también tiene una influencia significativa con su propia interpretación, la dureza del tacto, la edad y la calidad del instrumento. Gracias por su interés y con la esperanza de que nuestra descripción haya sido de alguna ayuda para usted, ¡quedamos con un cordial saludo desde Alemania! Vielen Dank für Ihre netten schönen Zeilen aus Mexico. Zu Ihrer Frage, warum nicht alle Klaviere bzw. Flügel den gleichen Klang haben. Zunächst haben Klaviere, bei denen die durch Hämmer angeschlagenen Seiten stehen, und Flügel, bei denen die Seiten parallel zum Boden oder Resonanzboden des Flügels liegen, bedingt durch die Konstruktion und den Weg der Hämmer, die die Seiten anschlagen, einen unterschiedlichen Klang. Bei Flügeln ist es ein großer Unterschied, wie lang der Flügel ist. Je länger der Flügel ist, desto voller und tiefer und mächtiger der Klang. Bei Konzerten werden fast immer Konzertflügel eingesetzt, die etwa bei einer Größe von 235 cm anfangen, die meisten sind etwa 280 bis 290 cm groß. Bei einer Audio- oder Videoaufnahme eines Konzertes ist es sehr schwierig den optimalen Klang einzufangen. Man braucht dafür sehr gute Mikrofone. Viele Aufnahmen von Konzerten oder Stücken werden später nachbearbeitet und sind nicht mehr authentisch. Kommen wir zu dem Flügel, auf dem ich hier spiele. Der Hersteller ist C. Bechstein, bei dem seit 1853 Klaviere und Flügel gebaut wurden. Der Flügel ist von 1916 und nicht restauriert. Die Präzision der alten Mechanik aus Holz von 1916 mit den alten Hammerköpfen, ist nicht mit der Präzision eines modernen Bechsteins, der z.B. 2022 aus der Fabrik kommt, vergleichbar. Jeder Flügel jedes Herstellers Bechstein, Steinway, Bösendorfer hat in gewisser Weise einen unterschiedlichen charakteristischen Klang, den der Fachmann erkennen kann. Interessant ist dabei, dass sogar jeder einzelne Flügel gleicher Größe (!) des gleichen Herstellers etwas anders klingt. Dabei klingt wiederum ein kleiner Flügel, Größe ca. 160 cm ganz anders als ein Konzertflügel (290 cm). Der Pianist / der Käufer muss sehen, welcher Klang von welchem Instrument welcher Größe ihn anspricht und wie viel Geld er ausgeben will. Ein Bechstein Konzertflügel (Größe/Länge 235 cm) kostet heute neu ca. 134.000 Euro. Der Klang hängt auch davon ab, wie groß der Raum ist, in dem der Flügel steht. Ein Konzertflügel sollte in einem großen Raum stehen, er kann mehrere tausend Menschen erreichen. Der individuelle Klang hängt weiter davon ab, wie die Hammerköpfe (Material Filz), die die Seiten auf dem Rahmen (wie auf einer Harfe) anschlagen, intoniert sind. Die Hammerköpfe jedes einzelnen Tones werden mit einem Werkzeug auf der Schlagseite angestochen, der Klang wird so weicher. Es gibt auch die Methode, die Hammerköpfe mit einer Lösung (Zuckerlösung) zu verfestigen / härter zu machen, der Klang wird dann härter, metallischer. Nach vielen Jahren bekommen die Hammerköpfe von den Seiten Rillen und der Klang verändert sich. Dann werden entweder die Hammerköpfe vorsichtig geschliffen und neu intoniert, oder die Hammerköpfe werden ersetzt bzw. erhalten neuen Filz. Zusammenfassend kann man sagen, dass die Methode der Aufnahme, die Wahl des Mikrofons, und der Ort des Mikrofons einen sehr großen Einfluss auf das Ergebnis der Audioaufnahme hat. Natürlich hat auch der Pianist mit seiner eigenen Interpretation, Härte des Anschlages, Alter und Qualität des Instrumentes einen wesentlichen Einfluss. Mit Dank für Ihr Interesse und in der Hoffnung Ihnen mit unserer Beschreibung etwas geholfen zu haben verbleiben wir mit besten Grüßen aus Deutschland!
@@z.l.t.4515 Oh là là! (como se expresan los franceses cuando algo bueno les sucede). Creí que recibiría una explicación sencilla sobre el sonido de los pianos, pero oh, me sorprendiste ZLT con una amplia disertación sobre el tema. Te agradezco que te hayas tomado el tiempo para explicar mis dudas con tanta claridad. Ahora ya sé algo más sobre pianos. ¡Muchas gracias, linda! Ach lala! (wie sich die Franzosen ausdrücken, wenn ihnen etwas Gutes widerfährt). Ich dachte, ich würde eine einfache Erklärung über den Klang von Klavieren bekommen, aber oh, Sie haben mich überrascht, ZLT, mit einer umfangreichen Abhandlung zu diesem Thema. Vielen Dank, dass Sie sich die Zeit genommen haben, meine Zweifel so klar zu erklären. Jetzt weiß ich etwas mehr über Klaviere. Vielen Dank, süß! Perdón por la traducción. No sé ni jota de alemán, sólo tomé un traductor de internet. Seguiremos en contacto Sorry für die Übersetzung. Ich kann kein Jota Deutsch, ich habe einfach einen Übersetzer aus dem Internet genommen. Wir bleiben in Kontakt.
Умничка.
С днём святого Валентина! Любви взаимной и счастья!
Класс!
Liebe Freundin,
Ich liebe russische Musik sehr, nachdem ich Mussorgskys „Bilder einer Ausstellung“ gespielt habe.
Dieses Glinka Nocturne ist sehr anmutig und du spielst es sehr gut, mit Ausdruck und gutem Geschmack.
Ich habe gesehen, dass du auch den Klang des Bechstein-Klaviers liebst. Ich bin verliebt davon.
Grüße aus Italien :-)
Antonio
Danke,liebe Zhanna!
Auch Dir, lieber Klaus-Gero, vielen Dank und viele Grüße!
Viele Grüße Johannes
Viele liebe Grüße zurück von Z L T :-)
Super 👍🏼
Danke :-)
A beautiful song played by an equally beautiful girl...what's not to like???
Du spielst super
Es maravilloso que la música nos una, una a las personas por muy alejadas que se encuentren unas de otras. Yo escribo desde México, tú, ZLT seguramente radicas en Alemania, o donde te encuentres, me da mucho gusto escucharte. Y, aprovechando la comunicación, quiero preguntarte como experta que eres en el piano, ¿por qué no todos los pianos tienen el mismo sonido? Es decir, ¿por qué algunos se escuchan más graves, otros más agudos, incluso he escuchado algunos con un sonido, digamos, señorial? ¿Esto se debe a los materiales con los cuales están hechos, a su antigüedad o, tal vez, al estilo de cada ejecutante?
Esta pieza del compositor ruso, la verdad, no la había escuchado. Es muy hermosa, y más ejecutada por esas manos mágicas.
It is wonderful that music unites us, unites people no matter how far apart they are from each other. I write from Mexico, you, ZLT surely reside in Germany, or wherever you are, I am very happy to hear you. And, taking advantage of the communication, I want to ask you as an expert on the piano, why don't all pianos have the same sound? That is, why do some sound more serious, others more acute, I have even heard some with a sound, let's say, stately? Is this due to the materials with which they are made, their age or, perhaps, the style of each performer?
Gracias por tus lindas y hermosas líneas desde México.
Con respecto a su pregunta de por qué no todos los pianos verticales o de cola tienen el mismo sonido.
En primer lugar, los pianos verticales, en los que las cuerdas golpeadas por martillos están en posición vertical, y los pianos de cola, en los que las cuerdas son paralelas a la parte posterior o caja de resonancia del piano de cola, suenan de forma diferente debido a la construcción y la trayectoria de los martillos que golpean las cuerdas.
Con las alas, hace una gran diferencia el largo del ala. Cuanto más largo sea el piano de cola, más completo, profundo y potente será el sonido. Los pianos de cola casi siempre se utilizan en los conciertos, a partir de alrededor de 235 cm de tamaño, la mayoría tienen entre 280 y 290 cm de altura.
Al grabar audio o video de un concierto, es muy difícil capturar el sonido óptimo. Necesitas muy buenos micrófonos para eso. Muchas grabaciones de conciertos o piezas se editan posteriormente y ya no son auténticas.
Vayamos al piano de cola que estoy tocando aquí. El fabricante es C. Bechstein, que fabrica pianos verticales y de cola desde 1853. El piano de cola es de 1916 y no ha sido restaurado. La precisión del antiguo mecanismo de madera de 1916 con las antiguas cabezas de martillo no es comparable a la precisión de un Bechstein moderno, que sale de fábrica en 2022, por ejemplo.
Cada piano de cola de cada fabricante Bechstein, Steinway, Bösendorfer tiene de alguna manera un sonido característico diferente que el experto puede reconocer.
Es interesante que cada piano de cola del mismo tamaño (!) del mismo fabricante suene un poco diferente. Un piano de cola pequeño, con un tamaño aproximado de 160 cm, suena completamente diferente a un piano de cola de concierto (290 cm). El pianista/comprador necesita ver qué sonido de qué instrumento de qué tamaño le atrae y cuánto dinero está dispuesto a gastar. Un piano de cola Bechstein (tamaño/longitud 235 cm) cuesta hoy alrededor de 134 000 euros nuevo.
El sonido también depende del tamaño de la habitación en la que se encuentra el piano de cola. Un piano de cola debe estar en una sala grande, puede llegar a varios miles de personas.
El sonido individual también depende de cómo se entonen las cabezas de los martillos (fieltro de material) que golpean las cuerdas en el marco (como en un arpa). Las cabezas de los martillos de cada tono individual se perforan con una herramienta en el lado del impacto, el sonido se vuelve más suave.
También existe el método de solidificar / endurecer las cabezas de los martillos con una solución (solución de azúcar), el sonido se vuelve más duro, más metálico.
Después de muchos años, las cabezas de los martillos tienen ranuras laterales y el sonido cambia. Luego, las cabezas de los martillos se muelen y rectifican con cuidado, o se reemplazan o se coloca fieltro nuevo.
En resumen, el método de grabación, la elección del micrófono y la ubicación del micrófono tienen un impacto muy grande en el resultado de la grabación de audio.
Por supuesto, el pianista también tiene una influencia significativa con su propia interpretación, la dureza del tacto, la edad y la calidad del instrumento.
Gracias por su interés y con la esperanza de que nuestra descripción haya sido de alguna ayuda para usted, ¡quedamos con un cordial saludo desde Alemania!
Vielen Dank für Ihre netten schönen Zeilen aus Mexico.
Zu Ihrer Frage, warum nicht alle Klaviere bzw. Flügel den gleichen Klang haben.
Zunächst haben Klaviere, bei denen die durch Hämmer angeschlagenen Seiten stehen, und Flügel, bei denen die Seiten parallel zum Boden oder Resonanzboden des Flügels liegen, bedingt durch die Konstruktion und den Weg der Hämmer, die die Seiten anschlagen, einen unterschiedlichen Klang.
Bei Flügeln ist es ein großer Unterschied, wie lang der Flügel ist. Je länger der Flügel ist, desto voller und tiefer und mächtiger der Klang. Bei Konzerten werden fast immer Konzertflügel eingesetzt, die etwa bei einer Größe von 235 cm anfangen, die meisten sind etwa 280 bis 290 cm groß.
Bei einer Audio- oder Videoaufnahme eines Konzertes ist es sehr schwierig den optimalen Klang einzufangen. Man braucht dafür sehr gute Mikrofone. Viele Aufnahmen von Konzerten oder Stücken werden später nachbearbeitet und sind nicht mehr authentisch.
Kommen wir zu dem Flügel, auf dem ich hier spiele. Der Hersteller ist C. Bechstein, bei dem seit 1853 Klaviere und Flügel gebaut wurden. Der Flügel ist von 1916 und nicht restauriert. Die Präzision der alten Mechanik aus Holz von 1916 mit den alten Hammerköpfen, ist nicht mit der Präzision eines modernen Bechsteins, der z.B. 2022 aus der Fabrik kommt, vergleichbar.
Jeder Flügel jedes Herstellers Bechstein, Steinway, Bösendorfer hat in gewisser Weise einen unterschiedlichen charakteristischen Klang, den der Fachmann erkennen kann.
Interessant ist dabei, dass sogar jeder einzelne Flügel gleicher Größe (!) des gleichen Herstellers etwas anders klingt. Dabei klingt wiederum ein kleiner Flügel, Größe ca. 160 cm ganz anders als ein Konzertflügel (290 cm). Der Pianist / der Käufer muss sehen, welcher Klang von welchem Instrument welcher Größe ihn anspricht und wie viel Geld er ausgeben will. Ein Bechstein Konzertflügel (Größe/Länge 235 cm) kostet heute neu ca. 134.000 Euro.
Der Klang hängt auch davon ab, wie groß der Raum ist, in dem der Flügel steht. Ein Konzertflügel sollte in einem großen Raum stehen, er kann mehrere tausend Menschen erreichen.
Der individuelle Klang hängt weiter davon ab, wie die Hammerköpfe (Material Filz), die die Seiten auf dem Rahmen (wie auf einer Harfe) anschlagen, intoniert sind. Die Hammerköpfe jedes einzelnen Tones werden mit einem Werkzeug auf der Schlagseite angestochen, der Klang wird so weicher.
Es gibt auch die Methode, die Hammerköpfe mit einer Lösung (Zuckerlösung) zu verfestigen / härter zu machen, der Klang wird dann härter, metallischer.
Nach vielen Jahren bekommen die Hammerköpfe von den Seiten Rillen und der Klang verändert sich. Dann werden entweder die Hammerköpfe vorsichtig geschliffen und neu intoniert, oder die Hammerköpfe werden ersetzt bzw. erhalten neuen Filz.
Zusammenfassend kann man sagen, dass die Methode der Aufnahme, die Wahl des Mikrofons, und der Ort des Mikrofons einen sehr großen Einfluss auf das Ergebnis der Audioaufnahme hat.
Natürlich hat auch der Pianist mit seiner eigenen Interpretation, Härte des Anschlages, Alter und Qualität des Instrumentes einen wesentlichen Einfluss.
Mit Dank für Ihr Interesse und in der Hoffnung Ihnen mit unserer Beschreibung etwas geholfen zu haben verbleiben wir mit besten Grüßen aus Deutschland!
@@z.l.t.4515 Oh là là! (como se expresan los franceses cuando algo bueno les sucede). Creí que recibiría una explicación sencilla sobre el sonido de los pianos, pero oh, me sorprendiste ZLT con una amplia disertación sobre el tema. Te agradezco que te hayas tomado el tiempo para explicar mis dudas con tanta claridad. Ahora ya sé algo más sobre pianos. ¡Muchas gracias, linda!
Ach lala! (wie sich die Franzosen ausdrücken, wenn ihnen etwas Gutes widerfährt). Ich dachte, ich würde eine einfache Erklärung über den Klang von Klavieren bekommen, aber oh, Sie haben mich überrascht, ZLT, mit einer umfangreichen Abhandlung zu diesem Thema. Vielen Dank, dass Sie sich die Zeit genommen haben, meine Zweifel so klar zu erklären. Jetzt weiß ich etwas mehr über Klaviere. Vielen Dank, süß!
Perdón por la traducción. No sé ni jota de alemán, sólo tomé un traductor de internet. Seguiremos en contacto
Sorry für die Übersetzung. Ich kann kein Jota Deutsch, ich habe einfach einen Übersetzer aus dem Internet genommen. Wir bleiben in Kontakt.