Еще очень важно заметить, что художник уже болел во время написания этой картины и не мог посещать данное место. Не знаю почему, но именно эта легкая тоска автора меня больше всего в ней цепляет. Праздник, на котором тебя уже никогда не будет.
Уж что там художник мог или нет, на что сил ему хватало или нет - это вопрос открытый… (вспомним знаменитый - почти целиком реальный автобиографический - эпизод в романе Пруста, когда смертельно больной герой, с трудом встав с постели, со страстью отправляется взглянуть на одну-единственную картину на великой временной выставке Вермеера в Же-де-Помм - и действительно - герой романа - умирает перед ней)… А известное просторное и комфортабельное ателье Мане в бэль-этаже (!) - не на мансарде - солидного дома на Санкт-Петербургской улице - находилось совсем не так далеко от этого Зала с увековеченным им в своей великой картине баром…
Хорошо и понятно изложенный материал. Красиво поставленная речь способствует пониманию текста. Никогда не понимала, что может быть интересного в картинах и искусстве. Но теперь, узнав, что они скрывают в себе столько интересных моментов, я начинаю осознавать, что же людей так тянет к этому прекрасному.
0:59 Бодлер и дух времени 1:35 Мане и провокации Равнодушие к сюжету и любовь к цвету 3:41 "бар в Фоли Берже" 6:13 Париж и Фоли Берже 9:50 детали и небольшие несоответствия 12:45 смыслы и подтексты 15:37 изменения формы высказывания и зрительская активность
Мне очень жаль развесивших здесь уши слушателей, но все что тут пытаются ввернуть аудитории относительно этого зала, места действия картины, его расположения внутри всего огромного здания - все это, пардон, полная ерунда. (Ну а уж про все беззаботное "теоретическое" наполнение "лекции" Бодлером и тем, как якобы тут в картине ведут себя или "должны" себя вести герои и зрители внутри нее, как "стоять" и "висеть", наконец, и карикатурно-мещанские псевдоэтикетные (где все столь вне всяких рамок и этикеток - и сам хозяин, у себя вроде бы дома - в цилиндре, и зашедший любимый его полупотайной сын-"кузен" - в канотье!..) разглагольствования о "странностях" меню художника в его - в свою очередь и гениальном, и необычном - "Завтраке в мастерской" - то это оставим как вовсе полный вздор - в стороне). Главное: никакого навеса, никакого балкона в зале, как и вообще никакого главного зрелищного зала со сценой - тут на картине НЕТ. Лектор безбожно "отважно" пустился в подобные "обсуждения" и "объяснения", а на деле же в этом месте явно не бывал и совсем себе реальный Зал Фоли-Бержер не представляет. Его т н лекция - типичнейшая вариация известного эпизода из "Театрального романа" Булгакова, где один раздолбай (подразумевается "красный граф" Алексей Ник Толстой) заливает московской публике бредятину о Париже... В реальности на самом деле - весь этот интерьер сохранился по сей день точно таким, как на картине, и барная стойка эта стоит как прежде на своем месте. ЭТО ФОЙЕ, почти такое же квадратное и просторное, как сам зал со сценой за ним. Стойка бара протянулась вдоль боковой левой (глядя от входа из вестибюля) стенки, превращенной в огромное многосоставное и не слишком идеальное зеркало (потому там слегка и смещены отражения всех деталей и частей зала), а отчасти в центре и у противоположной (правой) стенки фойе размещено множество столиков (со стульями), за которыми расположилась та многочисленная часть публики, что покамест не вошла в зрительный зал. Ее обслуживают официанты, напитки льются рекой, вот почему на стойке уже и приготовлены как бутылки, температура коих взволновала нашего не тем и не к месту озабоченного лектора, так и фрукты и проч. По периметру фойе вверху идет навесная галерея, отчасти соединяющаяся с большим балконом-ярусом в самом зрительном зале (справа тут от нас за рамкой картины). В этом фойе в центре подвешены и трапеции, в которых "дежурным образом" раскачиваются гимнастки, отнюдь не составляющие часть основного спектакля в соседнем зрительном зале.. Так, собственно, было устроено во многих больших кабаре как тогда в Париже, так и в последующие годы, в том числе и в других соотносимых по значению заведениях в иных городах мира - например, известный "Китайский театр" в Голливуде (см и ср три ключевые сцены в нем - так же со столиками и так же с трапециями и с развлекающими лишь ужинающих посетителей певцами - в то время как основной зрительный зал находится и там за стенкой - в известном киношедевре Скорсезе "Авиатор"). Девушка-барменша, реальная серьёзная сотрудница из основной команды кабаре-ресторана, конечно, никак не девица из общей "труппы" девиц для развлечения, разодетых в смелые костюмчики с блестками и распределенных как на трапециях, так и в самом зале среди публики. В ее собеседнике, отраженном в зеркале, по традиции подразумевается сам художник. Весь этот живописный шедевр отнюдь не образчик гладкого салонного натурализма и не статичная фотография, а очередное своеобразное, как многие вещи Мане уникальное и "вне правил" созданное произведение наставника импрессионистов, уже тогда шедших с ними отчасти параллельным курсом, где игра с отражениями в зеркалах нередко сознательно преподносилсь этими художниками-новаторами с тем или иным сдвигом... Вот уж чем было бы тут уместнее заняться профессору-искусствоведу, так это бы сопоставить данный широкоизвестный итоговый вариант с интереснейшими подготовительными версиями великой картины...
Про несовпадение реальных вещей и отражённых точно ложь, увы. На Гетти едюкейшн есть статья с иллюстрациями как расположены все объекты, под каким углом мы видим и как это создаёт оптическую иллюзию что в зеркале отражается не то что в реальности. Жаль Ютуб не даёт ссылку вставить или иллюстрацию. В общем, если грамотно сделать, именно такая картина и получится. Грамотно поставить всех людей и все объекты, всё повернуть под нужным углом, грамотно выбрать точку наблюдения и обрезать кадр. И вуаля!
а вы уверены что это зеркало? - мне вот кажется, что это два стола и продавщицы стоят просто спиной к спине с перегородкой между ними. Конечно идея с зеркалом притягательная и со всеми этими отражениями даже чутка мистическая, но уж больно много несовпадений в отражении, да и продавать сразу в 4 руки выгоднее)
@@МихаилЛадыгин-л8л И спора быть не может: это как и было там 150 лет назад, так и есть зеркало - ведь в картине воссоздан и в названии обозначен не абстрактный и безымянный, а вполне конкретный знакомый нам и воочию исторический зал Фоли-Бержер…
Как по мне , в картине «Бар в «Фоли-Бержер» точка зрение девушки у зеркала , то есть девушка на переднем плане смотрит на саму себя ,а не точка наблюдения от первого лица. Также вполне может быть что это буфет к которому можно подойти с двух сторон такие бывают в театре.
Абсурд, увы. И девица смотрит не на себя, а на клиента (в данном случае на самого художника); и зеркало есть лишь за ее спиной; и бар этот в реальности - как и изображен - доступен лишь с одной стороны (будучи «прислонен» к зеркальной стене).
Да не на «французский манер», а на реальный, подлинный, именно так как его назвали при рождении родители и потом именовали современники и грамотные потомки…
Это так патетично?! Еще и так браво, по-молодецки... Неужели так сложно было рассказать об истории создания,особенностях, а главное, что это потрясающая работа Мастера, написанная, как в последний раз. Причем здесь сексуальный товар? Бред!!!
Излишне грубовато, но по сути верно. Подача таких лекций технически возмутительно безграмотна и «контрпродуктивна» (говоря на языке их организаторов) - ведь бОльшую часть времени необходимо давать долгие спокойные планы (целиком и фрагментами) именно обсуждаемых картин и сюжетов. Как это никто в их команде и ее окружении за все длительное время подготовки и самих съемок не догадался об этом! Осталось лишь в их представлении: «сделай мне красиво»… Московиты, словно дикари из степей да тайги!.. (Что, после эмиграции Герцена и одиночки Чаадаева, почти никого там не осталось из адекватных людей - и дело спасали лишь приезжавшие извне в этот упрямо калито-ордынский сухостой-новострой?..)
![[DRAGON BALL LEGENDS REVEALS ＆ STUFF] LEGENDS FESTIVAL 2024 Special Edition Part 1](http://i.ytimg.com/vi/mV5bGIswTtQ/mqdefault.jpg)
Большое спасибо за курс! И содержание отличное, и слушать лектора очень приятно.
Интересный разбор. Много любопытных подробностей.
Еще очень важно заметить, что художник уже болел во время написания этой картины и не мог посещать данное место. Не знаю почему, но именно эта легкая тоска автора меня больше всего в ней цепляет. Праздник, на котором тебя уже никогда не будет.
Уж что там художник мог или нет, на что сил ему хватало или нет - это вопрос открытый… (вспомним знаменитый - почти целиком реальный автобиографический - эпизод в романе Пруста, когда смертельно больной герой, с трудом встав с постели, со страстью отправляется взглянуть на одну-единственную картину на великой временной выставке Вермеера в Же-де-Помм - и действительно - герой романа - умирает перед ней)…
А известное просторное и комфортабельное ателье Мане в бэль-этаже (!) - не на мансарде - солидного дома на Санкт-Петербургской улице - находилось совсем не так далеко от этого Зала с увековеченным им в своей великой картине баром…
Спасибо. Вашим ученикам можно позавидовать, так интересно и глубоко.
спасибо, приятно слушать лектора
спасибо, потрясающе интересно!
Просмотрел за одно утро. Благодарю за возможность саморазвития, да ещё и так интересно
как здорово и интересно! спасибо большое!!!!
Спасибо большое!❤
Замечательный курс, очень понравилось. Спасибо!
Спасибо. Я очень счастлива, что могу слушать такие интересные лекции на русском языке находясь на другом конце земного шара.
очень круто. Спасибо, что открыли для меня живопись. Раньше думал, что это поверхностная мазня.
Благодарю
Прекрасные сюжеты
Хорошо и понятно изложенный материал.
Красиво поставленная речь способствует пониманию текста.
Никогда не понимала, что может быть интересного в картинах и искусстве.
Но теперь, узнав, что они скрывают в себе столько интересных моментов, я начинаю осознавать, что же людей так тянет к этому прекрасному.
0:59 Бодлер и дух времени
1:35 Мане и провокации
Равнодушие к сюжету и любовь к цвету
3:41 "бар в Фоли Берже"
6:13 Париж и Фоли Берже
9:50 детали и небольшие несоответствия
12:45 смыслы и подтексты
15:37 изменения формы высказывания и зрительская активность
Спасибо!Очень интересно!
Спасибо за расшифровку картины.
Замечательный курс лекций! Ждем продолжения!
Спасибо большое за лекции!
Класс. Очень хороший курс, спасибо
Спасибо!
Ждём с нетерпением завершения карантина, и возможность посещать Ваши лекции 💘
отлично
Особенности дикции мешают слушать(((, но интересно...
Никто не знает есть ли у мелодии вначале продолжение?
Мне очень жаль развесивших здесь уши слушателей, но все что тут пытаются ввернуть аудитории относительно этого зала, места действия картины, его расположения внутри всего огромного здания - все это, пардон, полная ерунда. (Ну а уж про все беззаботное "теоретическое" наполнение "лекции" Бодлером и тем, как якобы тут в картине ведут себя или "должны" себя вести герои и зрители внутри нее, как "стоять" и "висеть", наконец, и карикатурно-мещанские псевдоэтикетные (где все столь вне всяких рамок и этикеток - и сам хозяин, у себя вроде бы дома - в цилиндре, и зашедший любимый его полупотайной сын-"кузен" - в канотье!..) разглагольствования о "странностях" меню художника в его - в свою очередь и гениальном, и необычном - "Завтраке в мастерской" - то это оставим как вовсе полный вздор - в стороне).
Главное: никакого навеса, никакого балкона в зале, как и вообще никакого главного зрелищного зала со сценой - тут на картине НЕТ. Лектор безбожно "отважно" пустился в подобные "обсуждения" и "объяснения", а на деле же в этом месте явно не бывал и совсем себе реальный Зал Фоли-Бержер не представляет. Его т н лекция - типичнейшая вариация известного эпизода из "Театрального романа" Булгакова, где один раздолбай (подразумевается "красный граф" Алексей Ник Толстой) заливает московской публике бредятину о Париже... В реальности на самом деле - весь этот интерьер сохранился по сей день точно таким, как на картине, и барная стойка эта стоит как прежде на своем месте.
ЭТО ФОЙЕ, почти такое же квадратное и просторное, как сам зал со сценой за ним. Стойка бара протянулась вдоль боковой левой (глядя от входа из вестибюля) стенки, превращенной в огромное многосоставное и не слишком идеальное зеркало (потому там слегка и смещены отражения всех деталей и частей зала), а отчасти в центре и у противоположной (правой) стенки фойе размещено множество столиков (со стульями), за которыми расположилась та многочисленная часть публики, что покамест не вошла в зрительный зал. Ее обслуживают официанты, напитки льются рекой, вот почему на стойке уже и приготовлены как бутылки, температура коих взволновала нашего не тем и не к месту озабоченного лектора, так и фрукты и проч. По периметру фойе вверху идет навесная галерея, отчасти соединяющаяся с большим балконом-ярусом в самом зрительном зале (справа тут от нас за рамкой картины). В этом фойе в центре подвешены и трапеции, в которых "дежурным образом" раскачиваются гимнастки, отнюдь не составляющие часть основного спектакля в соседнем зрительном зале..
Так, собственно, было устроено во многих больших кабаре как тогда в Париже, так и в последующие годы, в том числе и в других соотносимых по значению заведениях в иных городах мира - например, известный "Китайский театр" в Голливуде (см и ср три ключевые сцены в нем - так же со столиками и так же с трапециями и с развлекающими лишь ужинающих посетителей певцами - в то время как основной зрительный зал находится и там за стенкой - в известном киношедевре Скорсезе "Авиатор").
Девушка-барменша, реальная серьёзная сотрудница из основной команды кабаре-ресторана, конечно, никак не девица из общей "труппы" девиц для развлечения, разодетых в смелые костюмчики с блестками и распределенных как на трапециях, так и в самом зале среди публики. В ее собеседнике, отраженном в зеркале, по традиции подразумевается сам художник.
Весь этот живописный шедевр отнюдь не образчик гладкого салонного натурализма и не статичная фотография, а очередное своеобразное, как многие вещи Мане уникальное и "вне правил" созданное произведение наставника импрессионистов, уже тогда шедших с ними отчасти параллельным курсом, где игра с отражениями в зеркалах нередко сознательно преподносилсь этими художниками-новаторами с тем или иным сдвигом... Вот уж чем было бы тут уместнее заняться профессору-искусствоведу, так это бы сопоставить данный широкоизвестный итоговый вариант с интереснейшими подготовительными версиями великой картины...
Про несовпадение реальных вещей и отражённых точно ложь, увы. На Гетти едюкейшн есть статья с иллюстрациями как расположены все объекты, под каким углом мы видим и как это создаёт оптическую иллюзию что в зеркале отражается не то что в реальности. Жаль Ютуб не даёт ссылку вставить или иллюстрацию.
В общем, если грамотно сделать, именно такая картина и получится. Грамотно поставить всех людей и все объекты, всё повернуть под нужным углом, грамотно выбрать точку наблюдения и обрезать кадр. И вуаля!
а вы уверены что это зеркало? - мне вот кажется, что это два стола и продавщицы стоят просто спиной к спине с перегородкой между ними. Конечно идея с зеркалом притягательная и со всеми этими отражениями даже чутка мистическая, но уж больно много несовпадений в отражении, да и продавать сразу в 4 руки выгоднее)
@@МихаилЛадыгин-л8л И спора быть не может: это как и было там 150 лет назад, так и есть зеркало - ведь в картине воссоздан и в названии обозначен не абстрактный и безымянный, а вполне конкретный знакомый нам и воочию исторический зал Фоли-Бержер…
Как по мне , в картине «Бар в «Фоли-Бержер» точка зрение девушки у зеркала , то есть девушка на переднем плане смотрит на саму себя ,а не точка наблюдения от первого лица. Также вполне может быть что это буфет к которому можно подойти с двух сторон такие бывают в театре.
Абсурд, увы. И девица смотрит не на себя, а на клиента (в данном случае на самого художника); и зеркало есть лишь за ее спиной; и бар этот в реальности - как и изображен - доступен лишь с одной стороны (будучи «прислонен» к зеркальной стене).
Браво! Эдуард а не Эдуар, как сейчас у нас стало принято его называть на французский манер.
С какой стати Эдуард, если его звали Эдуар?
Да не на «французский манер», а на реальный, подлинный, именно так как его назвали при рождении родители и потом именовали современники и грамотные потомки…
Это так патетично?! Еще и так браво, по-молодецки... Неужели так сложно было рассказать об истории создания,особенностях, а главное, что это потрясающая работа Мастера, написанная, как в последний раз. Причем здесь сексуальный товар? Бред!!!
неужели сложно было своё имя без ошибок по-русски написать, "Володымыр"?
Аватарка как у вкусно и точка
Интересные лекции. Но эта часть про Мане, "высосана из пальца"!
" Бар в " Фоли - Бержер " . Картина называется Израиль Израиль иди ко мне . Картина называется Моя презерватива иди ко мне .
Господи покажите вы весь видео Картину а не этого очкарика профессора. дайте разглядеть Работу художника а не эту морду
Излишне грубовато, но по сути верно. Подача таких лекций технически возмутительно безграмотна и «контрпродуктивна» (говоря на языке их организаторов) - ведь бОльшую часть времени необходимо давать долгие спокойные планы (целиком и фрагментами) именно обсуждаемых картин и сюжетов. Как это никто в их команде и ее окружении за все длительное время подготовки и самих съемок не догадался об этом! Осталось лишь в их представлении: «сделай мне красиво»… Московиты, словно дикари из степей да тайги!.. (Что, после эмиграции Герцена и одиночки Чаадаева, почти никого там не осталось из адекватных людей - и дело спасали лишь приезжавшие извне в этот упрямо калито-ордынский сухостой-новострой?..)