Это видео недоступно.
Сожалеем об этом.
Телестудия 1967 года, МТУСИ ! часть №1
HTML-код
- Опубликовано: 16 янв 2021
- Музей истории электросвязи МТУСИ museum.mtuci.r... #MTUCI
Экспозиция: Телевизионная #АСБ (аппаратно-студийный блок),
а также «Первая цветная Телестудия ТТЦ Шаболовка».
Телестудия 1967 года, МТУСИ часть№1
Позже выложу ссылки на материалы о создании музея от Олега Разина
В этой серии видосов хочу ответить на самый популярный вопрос который мне задают подписчики и зрители канала:
-"Где я учился?
- и где учится, что бы работать на телевидении??"
#гдеучится
Молодец ,мужик.Записи Высоцкого спас,таких людей сейчас мало.Почет и уважение! Без таких людей и истории небыло бы, отечественного телевидения
Круто! На таких людях у нас ВСЕ держится!
Это да есть такое!! Все на собственном энтузиазме!!!
@@A_qp_p_u_k_a и часто - на собственных финансах...
@@Tejkovo Натолкнулся на ролик про неметского коллекционера.
Тоже собирает музей на голом энтузиазме:
ruclips.net/video/c-L7uw8YodI/видео.html
Исторический момент
Я очень жду таких историй.
Поучительный рассказ, школьникам обязательно покажу
Антон спасибо огромное за видео! КТ-116М, КТ-132, КТ-178, французские THOMSON TTV CSF-1515..... это те камеры, которые составляли парк телевизионных камер 70-80-х годов. Последняя отечественная разработка была создана НИИ Телевидения в Питере, - КТ-320. Жаль что сейчас не выпускаются Российские камеры, хотя была создана для работы в студии камера «КТ-73» совместно Российским научно-производственным объединением «Перспектива» и японской компанией «ikegami», но это все равно это не наше, не отечественное....
У меня есть видос с нат экспо о Перспективе , Икегамми и кт-73... она соберётся в Твери и пока только крупно узловая сборка!! Хотя это был 2018 год может сейчас , что то изменилось я не знаю последней выставки Нат 2020 не было увы ((
стенд Перспективы там каждый год! ...
Хорошо что их не выпускают :)
когда переходили с КТ на SONY и икегами это было как пересесть с жигулей на мерседес
Спасибо огромное, Антон! Особенное спасибо Олегу и его коллегам за то, что им удалось сохранить всё это!
Удивительное чувство... Я не бывал в московском ТЦ, но мальчиком бывал на Чапыгына в Ленинграде. Туда конечно же просто-так не пускали, но отец работал во ВНИИТе, поэтому бывал там с ним.
Впервые мне довелось стоять за камерой в 1975-м на репортаже с чемпионата по баскетболу в Ленинграде: ПТС "Лотос", камеры КТ-178 (если я ничего не попутал). Видел всю могочасовую подготовку к трансляции: помогал таскать кофры, тянуть кабели, наблюдал за работай аппаратной и впервые осмыслил как трудна и сложна работа "телевизионщиков". Радостно знать, что у Музей ВНИИТ не единственный в стране. ruclips.net/video/JaGiT36OXxU/видео.html
В наше время мы слабо осознаём то, какой труд совершили учёные, разработчики и преподаватели чтобы достичь уровня современных технологий. Поэтому крайне важно сохранять память и знания обо всём этом. Ваш труд бесценен. Я серьёзно.
Вальдемар Спасибо за развёрнутый , интересный комент! И конечно спасибо Олегу и его команде! за то , что все это смог сохранить да еще и поддерживать в рабочем состоянии!!!
@@A_qp_p_u_k_a ))) !!!
@
bbjib
ПТС "Лотос": 4 камеры КТ-116.
Вес собственно камеры более 50 кГ плюс объектив > 10 кГ, штатив-тренога 27 кГ, трехколесное шасси в виде треугольника ~12 кг, две ручки к камере с элементами управления зумом и фокусом 4 кГ.
Кабель на 61 жилу, разматывался с несъемных барабанов вспомогательного автобуса. Сматывался по идее электродвигателем, но узел трансмиссии часто ломался.
"Творчество измеряется килограммометрами" (© Игорь, начальник смены ПТС "Лотос").
И еще горькая шутка ПТСников - строка из мануала к ч/б камере старшего поколения: "Корпус и шассы камеры изготовлены из легких сплавов методом литья в землю".
Для сравнения: аналогичный штатив фирмы Vinten (Индия) весил 12 кГ, шасси 5 кГ.
Но почему-то их не спешили закупать... Наверное наш "улей был неправильным" и своих "пчелах" никто не думал.
Первым делом при включении "Лотоса" нужно было карандашами раскрутить все стоечные вентиляторы, убедиться что они набрали обороты. Потом включить два паяльника (одного могло оказаться недостаточно). После этого включались стойки с оборудованием. Необходимо было проверить синхронность и синфазность двух синхрогенераторов (каждый любил жить своей жизнью) и синфазность триггеров R-B двух кодеров SECAM (синхронизацию не предусмотрели). Чтобы переключение с основного на резервный было незаметным. И многое другое. "Какой труд совершили разработчики. . ."
Я когда учился в Иркутском Кинотехе примерно во второй половине нулевых годов у нас в лаборатории телевидения стояла кт-116 м 77-го года без оптики и камерного канала что это за штука и что внутри стояли какие то там малопонятные глетиконы, дихроидные фильтры и пр знал только я так как у меня дядька был телемастером со соответствующим кругом общения при открывании боковых крышек оттуда исходил какой то специфический запах и провода были во фторопластовой изоляции, как в студиях это все настраивали это отдельная история кстати у нас на местной ГТРК сохранилась КТ-132 но ветераны не любят ее вспоминать говорят противная была постоянно ломалась настройки сбивались и была трудна в настройке а репортер КТ-190 мол вообще заменили на VHS c более убогими характеристиками зато неприхотливую и легкую.
@@berko9608 Там и японским камерам не легко жилось в CCCР одно время в начале 80-х ТТЦ и гостелерадио закупили линейку портативных камер Ikegami HL**** так станции камеры TA-79 имели на выходе только пал и не имели никакого стоечного размера поэтому в ПТС магнолия триксиальная базовая станция стояла на столе видеоинженера и оперировала на своей панели непонятными для простого человека англоязычными словечками такие как "педестал" "барс" "калл" 'ирис' "гаин" "фазе" Уайт бал и ""мастер пед" простой то человек видимо привык к таким словам как девиация поднесущих и стабфаз и поэтому обычно "Уайта бал" и "мастера педа" выставляли вручную на глазок (так же как и "хрому") транскодер если удавалось запихивали в стойку плюс это все нужно было еще загенлочить от очень "стабильных" советских синхрогенераторов затем сигнал через радиорелейку летел в аппаратную видеозаписи в ТТЦ и писался нерасторопной тетушкой бальзаковского возраста на отдельный рулон на магнитофоне Кадр 3-ПМ потом видео со всех рулонов монтировалось творческой группой, жуть через что проходило видеопроизводство.
Респект и низкий поклон хранителю музея. Очень приятно слышать про АСБ такие слова, как уровень чёрного, диафрагма, место видеорежиссёра, аппаратная телекино, ВКУ, осциллограф. Кстати, чтобы работать на киноустановке нужна была 1-ая категория киномеханика, а получить её можно было только в Москве. 3-я и 2-ая получалась в любом городе СССР. Новости снимали на «Кинор» или «Конвас», после кинокомплекса «Свему» и «Тасму» заряжали в аппаратной телекино. Знакомые часы на стене, шкафы управления, коммутация, педальное управление пьедесталом камеры и поворотная рукоятка. У меня руки до сих пор помнят всё управление телекамерой. Трубки в камерах можно было «запечатать», либо сжечь ярким объектом в кадре, либо просто направить на световой прибор с линзой Френеля. Именно по этой причине видеоинженеры всегда закрывали диафрагму вдвое. На новогодних праздниках надо было очень осторожно с ёлочными игрушками, дождём, зеркальными шарами. Лютый окрик видеоинженера в наушниках телеоператора быстро напоминал про цену голландских трубок для КТ-132. И вот в таких студиях с таким светом можно было чудеса творить. Лично я на передачах делал так, что ведущий у меня исчезал в кадре без всяких хромакеев и видеоэффектов. А вот зелёнка вместо красной помады - это для меня открытие. Точно знаю по ч/б фотографии, что для контраста нужен зелёный материал. Чтобы добиться нужного эффекта в ч/б изображении надо экспериментировать с жёлтым, красным, зелёным. Хранитель музея очень точно акцентировал внимание на ч/б ВКУ. Жаль, что не сохранился отечественный ч/б телевизор, например, «Горизонт» с ПТК и комнатной антенной «Саяны». Ведущий вечерних новостей троился в кадре, так как телевышка была в 200 метрах от дома и телевизор «обжирался» сигналом, что вызывало смех детишек, что в телевизоре 3 дяди или 3 тёти про погоду рассказывают. Вместо комнатной антенны в гнездо просто гвоздь вставляли или кусок медной проволоки. 😊📺📽💡📻🔊
Спасибо за развернутый комментарий!
Будет здорово, если Олег запустит Кадр-3П :) Да, тот самый большущий советский бродкастовый катушечный видеомагнитофон :) привет с канала VCD ;D
Да запустит!! Я как раз сейчас в МТУСИ
! Пишем репетицию группы!
Снимаю для Вас вторую и третю часть!!
Google нас слушает
только что я думал о вас, говорю: пропал наш мистер Антон, надеюсь у него все хорошо
приятно вас видеть ))
Спасибо!!
Я тоже сегодня его канал утром открывал, аж соскучился по новым видео=)))))))))))
Классный контент!:) Антон спасибо за работу!
Олд Скул! Раньше все это выглядело как стратегический объект) Сейчас всё упрощенно и доступней. Дядька интересный.
Ждём продолжения...
Спасибо!
@
Pavel Cam
Сейчас значительная часть тех кто называет себя видеоинженерами, превратились в обычных кнопкодавов (естественно это не относится к Антону и его непосредственным коллегам). Почти все делает автоматика.
А еще в 80-х годах нервная и сенсорная нагрузка видеоинженера, "рулящего"в прямом эфире четырьмя камерами, приравнивалась к нагрузкам авиадиспетчера. Это сформулировали авиаторы Бориспольского авиаотряда, заходившие в гости в автобус ПТС.
@@berko9608 Да уж к сожалению это так:(
А телеоператоры? Снимали на плёнку, оттачивали свой навык…чтобы её проявить - целая история. Очень трудоёмкий процесс был, и кадры продумывали а потом рек жали:)
А сейчас цифра… и те знания по плёнке практически уже не нужны! А это был целый мир. Мне кажется некоторые люди могли обидеться на жизнь:(
Прогресс…
Надо принимать жизнь, и творить в этих реалиях:) Время расставит всё по местам…И действительно профессионалы останутся!
@@pavelcam1892
Молодые телеоператоры тоже уже не те. Но для меня это далекое прошлое, я ушел с ТВ в 1995 году и увел за собой двух очень способных ребят. Просто надоело за 19 лет работы. А двое моих первых наставников, настоящие зубры, доработали до 70-летнего возраста. На ПТС!
Обожаю ваш канал, и безумно много полезного из него могу почерпнуть, спасибо вам огромное!
Спасибо!!!
Антон, благодарность за такой интересный и уникальный контент!
Спасибо
Вот такое я прям ждал. Спасибо!
Классно, и дядька такой подходящий, по-моему он в той эпохе и остался. Круто! Продолжение, на сколько я понял, будет о реальной работе всего этого добра?
Да !! Меня пригласили на репетицию и запись
неожиданно увидеть свой же вуз у вас на канале ))
Класс! Было бы круто конечно ещё увидеть картинку в реальном времени с этих камер.... режиссерского пульта. Интересно, как это выглядело по картинке на то время.
Во второй части будет))) мне пригласили на репетицию скоро поеду все засниму!!!
@@A_qp_p_u_k_a Отпад!
Примерно так ruclips.net/video/HOmAdk1sbwI/видео.html и так же художественно перспективу растягивает, CSF он и африке CSF только четкость получше будет.
Потрясающе! И просто уму непостижимо как можно было такие раритеты сдать на цветмет! Или ту же плёнку с бесценными архивными записями! Вот уж, воистину, пришли иваны без роду и племени, ничего не ценят, кроме своего кармана. По похожей схеме уничтожили очень много интересных объектов, те же советские студии звукозаписи с великолепной акустикой были варварски разграблены и отданы под офисы.
в 1973 был на практике в Киевской телестудии. Кое-что в памяти осталось.: У них оборудование первых каналов было получено из Москвы, 3 канал они сделали сами из того ,что было . Говорили, что в Москву было получено импортное оборудование. Да, очень поразили тогда вот такие кинопроекторы, потому что мы думали , что все идет в записи на видеомагнитофон. Кстати, такие маги там тоже были. Помню, сотрудники говорили, что есть проблема с 25 кадром, т. к фильм записан на кинопленке 24 кадра и длительность фильма не совпадает с оригиналом. Может потом это решили, не знаю. А вот оборудование многое было сделано на импортных полупроводниках, в 3 студии - на лампах.
На самом деле не 4 сигнала, а 3. И плюмбикона 3. Яркостной сигнал формируется на основе зеленого сигнала, а цветоразностный из красного и синего. В камере КТ-178 - горбик с номером камеры, это одна из трех трубок.
Меня тоже так учили как в учебниках , сигнал яркости и два сигнала цветоразности это классический аналоговый компонентный сигнал! Но я так понимаю камеры 67 года его не могли формировать без доп преобразователя
@@A_qp_p_u_k_a Думаю Олег просто заговорился... Просто не было никаких оснований делать 4=х трубочную камеру) Луча в кинескопах 3 (RGB), поэтому и видиконов в камерах тоже 3. Цветоделительная призма тоже компактнее, когда она на 3 части делит картинку....
@
Денис Кулягин
В камере КТ-116, с которыми мне довелось поработать, было именно 4 плюмбикона: Y, R, G, B. Так сделали лишь потому что параметры разверток постоянно "плыли". При четырехтрубочной схеме "рассовмещение" было не так заметно. На выходе камерного канала были уже три сформированных сигнала R,G.B.
Кроме температуры, на совмещение влияло также магнитное поле Земли и некоторых массивных железяк на съемочной площадке.
Умные французы в камере TTV-1515 расположили три плюмбикона строго параллельно, тем самым устранив влияние окружающих магнитных полей. И при панорамироввании на 90...180 градусов уход отклонений лучей в трубках был одинаковым. А в КТ-116 и частично в КТ-132, где трубки натыкали "как шмогли", эта фишка была очень даже была заметной.
Как техника шагнула за полвека!? Сегодня эти спецэффекты можно смонтировать даже на смартфоне,не говоря уже о стационарных компах. И телестудию можно разместить на письменном столе,фантастика!
Да но эта студия однозначна крута и должна пройти сквозь года и века!
Мужик на студии безусловно грамотный и много знает, но...сам никакую систему аналогового ТВ он не создаст, никакого тракта усиления не разработает.
Ну знает теорию, знает что у него и куда идет в студии, возможно знает как расшифровать аббревиатуру SECAM и все.
Он поверхностный, изучил то, что смог за 30 лет работы и все.
Но понтов у него явно множество, и это видно по манере общения, не раз встречал таких людей.
Грубые и неотесанные, считают что им все должны и они боги инженерии.
Он не инженер, он потребитель...просто знающий чуть больше, чем остальные!
Жаль, что в стране даже инженера приняли сторону потребительства.
Инженер должен создавать, а не быть потребителем.
P.S. Рассказчик определенно из эпохи Вассермана, с телефончиком на ремне...не хватает жилетки.
Атмосферный чувак, но не более того.
Ну тут Вы правы лиш в одном ! Мы все пиздаболы задушевн ки а вот инженеров создателей единицы! Но надо отдать должное что труд инженера увы в нашей стране оплачивается не адекватно!!
А труд создателе вообще как бы и не нужен!!
Я обязательно затрону эту тему в своих следующих видео!!
К сожалению вы попали в самую точку, на долгой дистанции Олег оказался настолько невыносимым, что теперь из музея бегут волонтёры кто помогали это музей строить, а кое-кто вывозит свои экспонаты. Не понятно сколько теперь это ещё просущестует...
И снова почти всё импортное, даже в те времена...
Когда оцифруете концерты Высоцкого, желательно в 4к с этих камер поглядеть 😉😁👍
В 4К??? 576i для них будет за глаза
😁😁😁👍👍👍⭐⭐⭐⭐⭐
Спасибо, Антон! Отличная тема! В наши времена снимать на такую технику удовольствие явно не дешёвое, там походу половина оборудования на лампах. Кушает оно киловаты явно))) Что интересно за трубки в этих камерах стоят, и на что они способны? Интересно было бы кусочек видоса глянуть от этого телецентра. Жду продолжение.
Поговорю с Олегом когда поеду в следующий раз на концерт!! Ведь они как то оцифровывают группу , может дадут мне футаж)))))
Там стояли Плюмбиконы: electronics-club.com/plumbicon-camera-tube/
Господи!
Вальдемар где вы это находите!!!
Спасибо за ссылку на статью .. ! Почитаю , что бы понять что это вообще
@@A_qp_p_u_k_a Я поэтому вопрос и задал, самому интересно стало что внутри этого агрегата) Давно когда-то читал про видикон. Просто на старых видео 70-80 лет во время движения камеры световые шлейфы всегда были видны стало интересно что это за эффект. Оказывается просто издержки передающей телевизионной трубки)
Да уж, это какими надо быть животными, чтобы ради касаря рублей уничтожать уникальные вещи. Поэтому и истории у страны нет, чуть что - сразу в металлолом и ломать, крушить.
Я ждаааал этого видео ))))
У немцев в первой половине 70-х- подобные четырехтрубочные камеры с дихроичными фильтрами на цветоделении стояли в студии Радиобремен на съемках телепередаче Мьюзикладен только назывались Бош ферншенен на шасси американских камер Harris, картинку для тех лет эти давали более чем приличную по крайней мере молодой и еще малоизвестный певец Майкл Джексон в голубом люрексе смотрится превосходно потом к 77-му году они поменяли парк на более современные камеры KCK-40 без трубки зеленого цвета но с трубкой псевдояркости и только красной и синей трубкой и качество цветопередачи сильно упало кстати это можно списать на шараханья 70-х с их переменчивой модой и музыкальными стилями потом правда от этой идеи отказались и стали делать трубки по схеме RGB по крайней на дату моего рождения то есть на середину 80-х годов камеры HD и SD выпускали обратно по RGB.
Спасибо за развернутый комент
У нас в Иркутске на ИГТРК много такой техники было. Можете узнать, может что осталось.
В историческую коллекцию:
ruclips.net/video/RJiu2l6RD1E/видео.html
XLR были в американских дикторских микрофонов тех лет, но были исключения с поприетарщиной отдельных фирм
@
Пауль Штрёдер
Помню как снимали сюжет - встречу Буша в а/п Борисполь. Наш техник по звуку лажанулся с получением сигнала с пульта американских телерепортеров (не та распайка XLR). В присутствии американских бодигардов было стремно доставать перочинный ножик. Маленькими бокорезами я откусил наш XLR, зачистил жилы и воткнул их на спичках в амерский разъем. Их звуковик, афро под 2 метра/110 кг прибалдел от увиденного, но мое "It's OK, don't worry!" его успокоило. Абсолютно нормальный рабочий момент.
@@berko9608 Лайвхаки до того как стали мейнстримом)
Такое и сейчас часто практикуют с DIN5, я в частности, розеток в старой технике полно, а вилок не напасешься, видел новодел, но он такого качества что портит разъёмы хуже спичек
@@shtreder
А про несовместимость 75% кабельных пап СР50 с мамами BNC слыхали? Когда-то я перешерстил две сотни СР50, отобрав подходящие. Все-таки паяющийся разъем надежнее обжимного.
@@berko9608 слышал, но сам очень редко пользуюсь. Вся моя техника сделана до их изобретения, с древними разъёмами, сначала думал менять, а потом просто поскупал в сети все древние невостребованные кабеля. Где разъём поменяли владельцы на ср и бнц меняю обратно)
Паяные соединения конечно лучше, львиная доля безрезультатных поисков неисправности заканчивалась выкидыванием разъемных соединений)
@@shtreder
В конце 90-х (работал в связи) искал дефицитные коаксиальные разъемы для старых совковых и венгерских магистральных РРЛ. Пообщался даже со скупщиками драгметаллов, предлагая натуробмен на серебряные ложки и серебряно-цинковые аккумуляторы. По нулям. Отправил водителя (он же радиомотажник и верхолаз) по различным РРС со спецмиссией. Менял на жидкую валюту, буквально поштучно. А что делать? Работа должна двигаться.
Автору вопрос, на 8.30 можно подробное описание к этому киноаппарату, маюсь проектом перевода киноплёнок на видео, собираю инфу
👍👍👍
4:30 BVM стоит на тележке от осцилла, сказал что тектроникса, то не видел у них трехколесных, не подскажете?)
По моему какой-то токсичный чел 😄
Спасибо за видео, Антон, очень интересно
Он преподаватель!!!
@@A_qp_p_u_k_a Ну он так наезжал на вас "вы не знаете", "вы не понимаете" и так далее, не знаю, мне так показалось 😄, но во втором видео довольно душевный
Да по началу наш диалог напоминал разговор Преподавателя и студента - прогульщица который давно не приезжал в универ!! Но со временем все наладилось)
а есть ли подобные музеи, но 90-00ых годов? хотя наверное проще в глубинке найти телестудию работающую на Betacam-ах, вот и экспонат.
Верно!!! Кстате еще в Москве есть монтажки на dvcam!
@@A_qp_p_u_k_aНедавно был на Хабаровской "Губернии", там есть один аппаратик DVCAM, и если не показалось, камеры тоже двкам 😊
Классное видео НО немного затянуто на вашем месте я делал бы видео чуть чуть короче а так всё отлично...
Спасибо за комент!! Я его урезал)) оно было на 50 минут))
Дану я бы еще медленее снял, чтоб рассмотреть каждую детальку=)
Вот как раз полную версию хотелось бы увидеть. Там интересного можно услышать буквально о каждой стойке, о каждом аппарате. А уж чего один Кадр-3П стоит, про который ни слова в видео нет...
Затянуто? Может тебе в тикток пойти?