¿Te interesa aprender armonía moderna? ¿Sacar sonoridades chulas a tus acordes? ¿Hacer buenas melodías? Mírate los cursos de mi web: www.teoriamusical.es ¿Quieres bajar temas por pistas para estudiarlos? share.epidemicsound.com/Blissett ¿Te gusta el software que utilizo para visualizar los acordes? gumroad.com/a/32093299/ZBQGv
abordas el tema de no usar dominantes con procesos que pueden abrirse a ideas personales y no lo vendes como otros, eres de los que comparten el gusto y no se limitan a las necesidades y eso esta rebueno en ti. maestro .
@@sputnikenzo3859 Bueno, un poco de historia y curiosidad nunca vienen mal. Al final, yo por lo menos, no estoy aquí para convencer a nadie, tan solo compartes sobre aquello que amas y esperas encontrar personas afines a ello. Poco más. =)
Excelente video Tony! Cuando hablaste de estructuras constantes me hiciste acordar a los acordes cromáticos de aproximación! Otra forma de crear tensión sin usar dominantes 💪🏽
Oye tony... porque nos has "Disminuido" tanto las opciones esta semana... eres un tipo muy "Dominante"... Maravilloso como siempre... Mil gracias.... CON TODA....
@@juanpablobustamanter4157 ¡Sí! A Tony en ese "bajo" mundo lo conocen en cierto "modo" como "El Dominante Restrictivo Bemol Paralelo" XD ... Y date por bien servido Juan que aún no te tiene como "objetivo" porque conmigo ya "resolvió" 😂😂😂 XD
Muy interesante el video, yo aún no he podido terminar el ejercicio de Armonía Negativa, pero me falta poco y no voy a dejarlo :). Cuando lo termine lo enviaré... !aunque ya no tenga que ver con el ejercicio de la semana! Esta semana ha sido de locos!
Muchos músicos de Jazz durante los años 60 exploraron otras vías de moverse armónicamente sin recurrir a la resolución de dominante. Allí se desplegaron muchas ideas interesantes, esta de moverse de forma plagal es sólo una de ellas.
@@bervejillo mixolidio, Lydian b7, mixo b9 b13, wholestep... Hay unos pocos. Los acordes y los modos son dos formas de la misma cosa. Es un tema bastante básico.
@@bervejillo soy profesor de música moderna desde los 20. Tengo 44. Son dos formas de la misma cosa según el paradigma moderno y según todos y cada uno de los docentes internacionales con los que he estudiado y también según los que he tenido como compañeros de trabajo. El acorde, en contextos de armonía funcional, es el embajador del modo. No es complicado de entender. Me alegra que te gusten los vídeos. :)
@@CountBlissett Tony! Acabo de explorarlo y me resulto muy interesante, en el ejemplo del final al momento de hacer el movimiento cromático el Bø debo entenderlo como el 2do grado del menor relativo (Subdominante) , o como el 7mo grado de C (Dominante), me refiero para analizarlo.
@@Migesteban es que no es funcional, es una estructura que se desplaza cromaticamente, en este caso un semidisminuido que baja cromaticamente y luego aterriza en un menor. También podría usarse un semidisminuido que fuese a un menor que baja cromaticamente y que aterrizase en un menor. Es decir, la estructura que desplazamos cromaticamente es similar a la del objetivo o a la del punto de partida, la gracia está en ese desplazamiento cromatico, no en la función ni en su análisis. Aquí manda más el voiceleading que la funcionalidad.
Genial tus clases, pero solo quisiera consultar si se podria poner una camara en tu teclado para ver las posiciones, creo que esto seria mucho mejor en tus clases. Saludos desde Nicaragau
Hola! Pues además de ser técnicamente complicado no aportaría mucho porque no tengo buena técnica instrumental. Tengo el programa que os muestra lo que estoy tocando y con eso nos apañamos. :)
No, un semidisminuido tiene función subdominante. Un disminuido sí tiene función de dominante. El tema está en que tú estarías usando ese Bm7b5 como un G9 sin root pero el semidisminuido que deberías usar para ir a C es Dm7b5 (o Fm6), no ese Bm7b5. :)
@@CountBlissett ponle la voz de Jacques Cousteau "Bienvenidos, hoy nos sumergiremos en el maravilloso mundo de la Subdominante y el poder de su desconocida seudotensión.' 😂 a ver qué tal nos va con la inmersión de ésta semana. ¡Gracias Tony! 🙏🎶🤓🎵 Y ¡Siempre éxitos!👌
Puedes hacer root motion en cualquier circunstancia, de hecho si no lo usas de normal deberías, el caso es no usar dominantes. Tampoco sirve poner un dominante en triada. Sigue siendo un dominante.
Hola Tony. Pero no crees que también el semidisminuido es igual de dominante que el V (V7 y vii7b5 son función igualmente dominante del Modo Mayor por el tritono, claro, depende de la resolución del mismo). Realmente lo que pides es omitir V's, imagino, y si usas semidisminuidos que sea invertidos y sin resolver el tritono.
No, no son lo mismo. Disminuido y dominante sí. Semidisminuido y dominante no. Y sobre los tritonos, los lidios tienen y no son dominantes sino subdominantes, el tritono para ser dominante ha de estar entre la 3 y la b7. Un semidisminuido suele ser subdominante, de hecho los usas mucho en los ii-V menores como iib5.
@@CountBlissett Bueno sí, comparto en parte, y más en armonía moderna, pero en armonía clásica, un viisem-I es una cadencia autentica imperfecta, o sea dominante-tonica. Ese mismo grado, por supuesto, en el relativo menor es un iisem que actúa como subdminante hacia el V. O sea, tiene una doble función, cosa difícil de entender para chavales de 3º de grado profesional en conservatorios. Si hablamos del Lidio, por supuesto, el I tiene un tritono con el #4, pero en cuanto hiciésemos II-V, escaparíamos a la escala fuente (V7/-V). Bueno, lo explicas claramente en tus vídeos de los modos. Por eso te decía que dependía de la resolución del tritino y su uso. Gracias Tony por tus comentarios. Eres un fiera. Un abrazo
Si lo haces Dm7b5 tienes D gravitando hacia C, F hacia E, Ab hacia G y C quieto, así que interesa más Dm7b5 o Fm6 que Dm6. Los acordes lidios tienen tritono y son subdominantes, no dominantes. El tritono ha de estar entre la 3 y la b7 para ser dominante, en los lidios lo tienes entre la fundamental y la #11.
Cuando usaste el semidisminuido me acordé de que durante mucho tiempo los clásicos decían que la tríada disminuida / acorde semidisminuido sobre el 7º grado "en realidad" son un V7 o V9 sin la fundamental. Como los "modernos" no la oímos así, nos vale para este propósito, no?
Bueno, partimos de la base de que el séptimo grado no es un disminuido en realidad, ni cuando está en triada, quiero decir, parece un disminuido pero los acordes no son lo que son, son lo que hacen, esa visión de "es un disminuido" desaparece en el momento que usas Bm7b5 seguido de E7 para ir a Am7. En principio puedes usar semidisminuidos pero el tema es saber cuál, en el video por ejemplo yo uso Dm7b5 y uso Gm7b5 y sigo estando en C mayor.
@@CountBlissett Ya, ya, por eso al acorde le he llamado "semidisminuido", a la tríada no porque que yo sepa el término "triada semidisminuida" no me suena haberlo oído. Lo que decía es que si usas Bmb7 para ir a CMaj7, si no sonará demasiado a "bueno en verdad ese Bmb7 es un G9 pero rootless".
@@jaivarsa Para ir plagal a C usas Fm6 porque F va a C, Ab va a G C ya está presente y con D puedes jugar, no sólo usas semidisminuidos, también grados diatónicos subdominantes e intercambios.
G7 tiene como landing point C y B7 tiene como landing point E. Usados como SubV7 tienen como landing point F# y Bb respectivamente, es decir, van a sitios distintos y son acordes distintos.
El juego de V-I en el bajo se asocia a la cadencia auténtica pero realmente el acorde es menor y tampoco introduce una tensión excesiva, salvo que te aproveches de que es frigio y lo hagas sus4b9; ahí sí suena a dominante.
Al principio he enseñado varias opciones y como verás me he ido "quedando" con los plagales y descartando los que son el dominante que va al acorde pero sin la fundamental. Realmente es un semidisminuido y sería subdominante de un ii-V en una relación de secundarios, pero las otras opciones son más interesantes. Para ir a Fmaj7 tenemos Gm7b5, BbMaj7, etc.
Em7b5 lo usas como iib5 para ir a Dm7 usando un iib5-V7/ii es decir: Em7b5 - A7 (b9 b13) - Dm7. Usarlos como dominantes tiene más riqueza si son disminuidos, no semidisminuidos, y están sustituyendo a un V7b9. Los semidisminuidos se usan también incluso como tónica si tenemos 9 natural en lugar de bemol. Está todo explicado en mi Masterclass de Armonía Moderna. :)
@@CountBlissett ya te entendí, es que yo me refería a que lo usaste para ir a Fmaj7, por eso no entendía. Tengo la master class de armonia, la termine hace tiempo y sigo trabajandola bastante. Me gustaría si alguna semana saco tiempo mandar algún tema pero no se grabar bien 😅
¿Te interesa aprender armonía moderna? ¿Sacar sonoridades chulas a tus acordes? ¿Hacer buenas melodías? Mírate los cursos de mi web:
www.teoriamusical.es
¿Quieres bajar temas por pistas para estudiarlos?
share.epidemicsound.com/Blissett
¿Te gusta el software que utilizo para visualizar los acordes?
gumroad.com/a/32093299/ZBQGv
abordas el tema de no usar dominantes con procesos que pueden abrirse a ideas personales y no lo vendes como otros, eres de los que comparten el gusto y no se limitan a las necesidades y eso esta rebueno en ti. maestro .
@@sputnikenzo3859 Bueno, un poco de historia y curiosidad nunca vienen mal. Al final, yo por lo menos, no estoy aquí para convencer a nadie, tan solo compartes sobre aquello que amas y esperas encontrar personas afines a ello. Poco más. =)
Muy buena info
Gracias!
Excelente video Tony! Cuando hablaste de estructuras constantes me hiciste acordar a los acordes cromáticos de aproximación! Otra forma de crear tensión sin usar dominantes 💪🏽
Salen en el vídeo cómo estructura paralela pero la idea es la misma, sí. :)
Oye tony... porque nos has "Disminuido" tanto las opciones esta semana... eres un tipo muy "Dominante"... Maravilloso como siempre... Mil gracias.... CON TODA....
Gracias, Juan Pablo! Sí, lo soy, en las fiestas sadomaso se me rifan. XD
@@CountBlissett jajaja... :)
@@juanpablobustamanter4157 =)
@@juanpablobustamanter4157 ¡Sí! A Tony en ese "bajo" mundo lo conocen en cierto "modo" como "El Dominante Restrictivo Bemol Paralelo" XD ... Y date por bien servido Juan que aún no te tiene como "objetivo" porque conmigo ya "resolvió" 😂😂😂 XD
Muy interesante el video, yo aún no he podido terminar el ejercicio de Armonía Negativa, pero me falta poco y no voy a dejarlo :). Cuando lo termine lo enviaré... !aunque ya no tenga que ver con el ejercicio de la semana!
Esta semana ha sido de locos!
Estamos en 2020; todos los días son una locura. 🤣
Interesante propuesta Tony. Nunca pensé en la posibilidad de no utilizar los dominantes en un tema. Es muy sugerente.
Vídeo compartido.
Muchos músicos de Jazz durante los años 60 exploraron otras vías de moverse armónicamente sin recurrir a la resolución de dominante. Allí se desplegaron muchas ideas interesantes, esta de moverse de forma plagal es sólo una de ellas.
@@CountBlissett Tony podrías indicarme algún autor que utilizase ese recurso en algún tema. Gracias
@@chinobre1 Tienes temas de shorter, hanckok, corea, etc. Pero usan más cosas; estructuras constantes, sistemas de ejes, etc.
@@CountBlissett Gracias....🎶🎧👍
@@chinobre1 De nada!
Bien, a tope con ello. Esta semana no fallo jefe de equipoooo. Mañana lo veo de nuevo... ya metido en faena 👍🏼
Bien, bien, a darlo todo este sábado.
Más te vale
@@alexanderalexander7507 para estar así casaos.
@@CountBlissett Ya salió el picaor a la plaza xD. No me hagas hablar, que esta semana me toca moderación
@@alexanderalexander7507 ¿Has hecho promesa o algo?
¡Has puesto una grabación!
Me encanta cuando haces eso
¿Grabación? He compuesto un tema usando la técnica y lo he puesto. Supongo que te refieres a eso
@@CountBlissett a eso me refería, sí
@@edgarmoranovellas3595 Ah, pues hoy a las 15 os subo otro standar analizado y también va cantado. =)
Hola Tony ! que tal? Fantástico tenemos nueva tareas...la anterior me ha encantado..un abrazo
A darle duro!
Es un reto interesante Tony! He estado todo el día pensando que hacer para el sábado. Ando emocionado.
Eso está bien, darle unas vueltas y ponerse a ejecutar con la emoción a tope.
Grande Tony! Vamos a por ello!! 💪💪
Claro que sí! A tope!
hermoso video, Tony, muchas gracias!!!
A ver qué mandáis esta semana. :)
@@CountBlissett ese pan ya se está cociendo... nwn
Jejeje, perfecto. Échale de todas formas otro vistazo para asegurarte de que lo tienes todo captado.
@@CountBlissett Siempre hago eso, e incluso voy a videos viejos, etc... :)
Lo que sí, en la escala de Do, se puede usar Bm7b5 ?
, entiendo que en ningún caso G7. Abrazo!!!
A darle!
Pero bien fuerte!
✔
buenas, si tiene un trirtono activo es un dominante
Si lo tiene entre la 3 y la b7. Fa Lidio tiene tritono y no es dominante.
@@CountBlissett pero fa lidio es un modo, no un acorde, no hay modos dominantes
@@bervejillo mixolidio, Lydian b7, mixo b9 b13, wholestep... Hay unos pocos. Los acordes y los modos son dos formas de la misma cosa. Es un tema bastante básico.
dos forma de la misma cosa no, son bien diferentes, pero bueno no importa, dejemoslo ahi estan muy buenos los videos, saludos
@@bervejillo soy profesor de música moderna desde los 20. Tengo 44. Son dos formas de la misma cosa según el paradigma moderno y según todos y cada uno de los docentes internacionales con los que he estudiado y también según los que he tenido como compañeros de trabajo. El acorde, en contextos de armonía funcional, es el embajador del modo. No es complicado de entender. Me alegra que te gusten los vídeos. :)
A explorar !
Esa es la actitud!
@@CountBlissett Tony! Acabo de explorarlo y me resulto muy interesante, en el ejemplo del final al momento de hacer el movimiento cromático el Bø debo entenderlo como el 2do grado del menor relativo (Subdominante) , o como el 7mo grado de C (Dominante), me refiero para analizarlo.
@@Migesteban es que no es funcional, es una estructura que se desplaza cromaticamente, en este caso un semidisminuido que baja cromaticamente y luego aterriza en un menor. También podría usarse un semidisminuido que fuese a un menor que baja cromaticamente y que aterrizase en un menor. Es decir, la estructura que desplazamos cromaticamente es similar a la del objetivo o a la del punto de partida, la gracia está en ese desplazamiento cromatico, no en la función ni en su análisis. Aquí manda más el voiceleading que la funcionalidad.
@@CountBlissett Oh! Ya veo, estaba en tremenda paja mental jajaja, gracias Tony
Genial tus clases, pero solo quisiera consultar si se podria poner una camara en tu teclado para ver las posiciones, creo que esto seria mucho mejor en tus clases. Saludos desde Nicaragau
Hola! Pues además de ser técnicamente complicado no aportaría mucho porque no tengo buena técnica instrumental. Tengo el programa que os muestra lo que estoy tocando y con eso nos apañamos. :)
¿los semidisminuidos no se consideran acordes de dominate? por ejemplo si yo tengo Bm7b5 y lo llevo a Cmaj7 ¿No tendría Bm7b5 funcion de dominate?
No, un semidisminuido tiene función subdominante. Un disminuido sí tiene función de dominante. El tema está en que tú estarías usando ese Bm7b5 como un G9 sin root pero el semidisminuido que deberías usar para ir a C es Dm7b5 (o Fm6), no ese Bm7b5. :)
¡Eso! 🎶🤓🎵👌
A darle fuerte.
@@CountBlissett ponle la voz de Jacques Cousteau "Bienvenidos, hoy nos sumergiremos en el maravilloso mundo de la Subdominante y el poder de su desconocida seudotensión.' 😂 a ver qué tal nos va con la inmersión de ésta semana.
¡Gracias Tony! 🙏🎶🤓🎵 Y ¡Siempre éxitos!👌
@@ComboVeracruzOrquesta es el poder de las cadencias plagales. A tope con ello.
Se vale mover el bajo de manera que pueda nivelar mejor los movimientos entre los acordes???
Puedes hacer root motion en cualquier circunstancia, de hecho si no lo usas de normal deberías, el caso es no usar dominantes. Tampoco sirve poner un dominante en triada. Sigue siendo un dominante.
@@CountBlissett perfecto, gracias. si, lo hago, pero no sabía que se llamaba root motion.
@@luchod9113 Tiene un capítulo entero dedicado en la masterclass de armonía moderna. Es una técnica vital para dinamizar sin rearmonizar.
Hola Tony. Pero no crees que también el semidisminuido es igual de dominante que el V (V7 y vii7b5 son función igualmente dominante del Modo Mayor por el tritono, claro, depende de la resolución del mismo). Realmente lo que pides es omitir V's, imagino, y si usas semidisminuidos que sea invertidos y sin resolver el tritono.
No, no son lo mismo. Disminuido y dominante sí. Semidisminuido y dominante no. Y sobre los tritonos, los lidios tienen y no son dominantes sino subdominantes, el tritono para ser dominante ha de estar entre la 3 y la b7. Un semidisminuido suele ser subdominante, de hecho los usas mucho en los ii-V menores como iib5.
@@CountBlissett Bueno sí, comparto en parte, y más en armonía moderna, pero en armonía clásica, un viisem-I es una cadencia autentica imperfecta, o sea dominante-tonica. Ese mismo grado, por supuesto, en el relativo menor es un iisem que actúa como subdminante hacia el V. O sea, tiene una doble función, cosa difícil de entender para chavales de 3º de grado profesional en conservatorios.
Si hablamos del Lidio, por supuesto, el I tiene un tritono con el #4, pero en cuanto hiciésemos II-V, escaparíamos a la escala fuente (V7/-V). Bueno, lo explicas claramente en tus vídeos de los modos. Por eso te decía que dependía de la resolución del tritino y su uso.
Gracias Tony por tus comentarios. Eres un fiera. Un abrazo
@@martinezgallego1150 son paradigmas distintos, sí. :)
Genio!
No, pero gracias! :)
¿Un IIm6 (Dm con B, en C) sería aceptable, o al contener el tritono F B suena como dominante?
Si lo haces Dm7b5 tienes D gravitando hacia C, F hacia E, Ab hacia G y C quieto, así que interesa más Dm7b5 o Fm6 que Dm6. Los acordes lidios tienen tritono y son subdominantes, no dominantes. El tritono ha de estar entre la 3 y la b7 para ser dominante, en los lidios lo tienes entre la fundamental y la #11.
Cuando usaste el semidisminuido me acordé de que durante mucho tiempo los clásicos decían que la tríada disminuida / acorde semidisminuido sobre el 7º grado "en realidad" son un V7 o V9 sin la fundamental. Como los "modernos" no la oímos así, nos vale para este propósito, no?
Bueno, partimos de la base de que el séptimo grado no es un disminuido en realidad, ni cuando está en triada, quiero decir, parece un disminuido pero los acordes no son lo que son, son lo que hacen, esa visión de "es un disminuido" desaparece en el momento que usas Bm7b5 seguido de E7 para ir a Am7. En principio puedes usar semidisminuidos pero el tema es saber cuál, en el video por ejemplo yo uso Dm7b5 y uso Gm7b5 y sigo estando en C mayor.
@@CountBlissett Ya, ya, por eso al acorde le he llamado "semidisminuido", a la tríada no porque que yo sepa el término "triada semidisminuida" no me suena haberlo oído.
Lo que decía es que si usas Bmb7 para ir a CMaj7, si no sonará demasiado a "bueno en verdad ese Bmb7 es un G9 pero rootless".
Ahí quería decir Bm7b5, claro.
@@jaivarsa Para ir plagal a C usas Fm6 porque F va a C, Ab va a G C ya está presente y con D puedes jugar, no sólo usas semidisminuidos, también grados diatónicos subdominantes e intercambios.
@@CountBlissett Eso que acabas de decir me ha hecho un mega clic gigante en la cabeza.
Vamooos
Eso digo yo; vamooOoOoOoOS!!!
a curro! :D
@@hamsquared1 ahí, ahí.
Hola Tony saludos, una pregunta ( auxilio (^^), cuando toco sol 7 y si7 ¿estoy tocando lo mismo?, de que gravitación me habla cada uno de eso acordes?
G7 tiene como landing point C y B7 tiene como landing point E. Usados como SubV7 tienen como landing point F# y Bb respectivamente, es decir, van a sitios distintos y son acordes distintos.
@@CountBlissett Increíble eso será exactamente lo que andaba buscando ( van a sitios distintos) mil gracias Tony
@@bryanland5376 Pero Bryan, ¿no eres alumno de la master de armonía? esa duda es muy básica y está más que cubierta al comienzo. =)
@@CountBlissett aún no, pero estoy a unos días de empezar en su máster class 😍(solo me falta un PC) . Espero poder hacer mucha música,
@@bryanland5376 ah, pensé que ya estabas. Ok, ok. Sin prisa. :)
"PUTO BARBUDO" jajajajaja es el mejor
xD
Supongo que un Vm tampoco es dominante, no? Little wing es todo lo que está bien :)
El juego de V-I en el bajo se asocia a la cadencia auténtica pero realmente el acorde es menor y tampoco introduce una tensión excesiva, salvo que te aproveches de que es frigio y lo hagas sus4b9; ahí sí suena a dominante.
videardo
XD
Al principio has usado el VII del IV, eso no tiene función de dominante?
Al principio he enseñado varias opciones y como verás me he ido "quedando" con los plagales y descartando los que son el dominante que va al acorde pero sin la fundamental. Realmente es un semidisminuido y sería subdominante de un ii-V en una relación de secundarios, pero las otras opciones son más interesantes. Para ir a Fmaj7 tenemos Gm7b5, BbMaj7, etc.
@@CountBlissett porque sería subdominante en vez de dominante si es un tercer grado del centro tonal y un septimo del cuarto al que queremos ir?
Em7b5 lo usas como iib5 para ir a Dm7 usando un iib5-V7/ii es decir: Em7b5 - A7 (b9 b13) - Dm7. Usarlos como dominantes tiene más riqueza si son disminuidos, no semidisminuidos, y están sustituyendo a un V7b9. Los semidisminuidos se usan también incluso como tónica si tenemos 9 natural en lugar de bemol. Está todo explicado en mi Masterclass de Armonía Moderna. :)
@@CountBlissett ya te entendí, es que yo me refería a que lo usaste para ir a Fmaj7, por eso no entendía. Tengo la master class de armonia, la termine hace tiempo y sigo trabajandola bastante.
Me gustaría si alguna semana saco tiempo mandar algún tema pero no se grabar bien 😅
👍
:)
Suerte que tenemos a combo metiendo enlaces wenos XD. Pero esto ayudará a hacer el tema XD
Y también despistará a alguno, ya verás.
@@CountBlissett jajjajaa bueno de todo se aprende
A meterleee
Dale caña!
A ver quién tiene huevos de marcarse un blues xD
Un blues menor y solucionado. =)