Schubert - Impromptu f-moll. Op 142 No 4 / D.935 (Peter Friis Johansson)
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- Опубликовано: 24 сен 2013
- Peter Friis Johansson performs:
Schubert - Impromptu f-moll, D. 935 / Op 142 No 4
Allegro Scherzando
Recorded: June 2013 at Ytterjärna Kulturhus
Instrument: Steinway D - Grand Piano
[By his powerful yet incredibly nuanced sound, his flawless technique and his brilliant musical mind, Peter Friis Johansson has emerged as one of Scandinavia's most interesting pianists. He has toured extensively and performed at some of the world's most important venues, including the Concertgebouw - Amsterdam and Musikverein - Vienna, as well as in numerous countries outside of the EU. In 2009 he became the artist in residence at Swedish Radio P2, and has since then been a recurring soloist with the Swedish Radio Symphony Orchestra. His performances have been described as groundbreaking, earth shattering and miraculous, he never shies away from challenging tradition and continues to receive the greatest critical praise.
Mr. Friis Johansson has made numerous radio recordings that have been broadcasted live in the EBU and throughout the world. He has achieved formidable results in international competitions, such as the Scottish International Piano Competition 2010, the Nordic Piano Competition 2008 and 2010, and the Southern Highlands International Piano Competition 2011. He is also a prize winner of all national competitions, including the prestigious Solistpriset 2012.
Apart from his solo career, Mr. Friis Johansson is a highly sought after chamber musician and has performed with world renowned soloists. He has established duo collaborations with some of the finest European musicians, Emil Jonason, clarinetist, and cellists Andreas Brantelid and Jakob Koranyi. Together with the latter, Peter Friis Johansson recorded cello sonatas by Brahms and Britten for Caprice Records. A recording that was met by great critical acclaim, topped the charts in Sweden, and was dubbed recording of the year 2007 by MusicWeb International.
Though he deliberately chose not to limit himself to it, Mr. Friis Johansson is a keen performer of contemporary music and has premiered more than fifteen works, including solo pieces by Thea Musgrave, Mirjam Tally and Andrea Tarrodi. He was a driving force in the no longer active ensemble NordicFusion6; together they toured Scandinavia and received financial support from the Nordic council of culture for the value of their work. He has also received prizes and awards for his interpretations of new works.
Between 2002 and 2010 Mr. Friis Johansson was a student of professors Anders Kilström and Mats Widlund at the Royal Academy of Music and Edsberg Manor in Stockholm, where he completed the bachelor, master, and concert diploma degrees. Since 2008 Peter is working with maestro Konstantin Bogino as his mentor, as well as travelling for lessons with some of the world's most formidable teachers. Peter began studying the piano at the age of nine under the guidance of Mrs. Inger Flyckt.]
You're fantastic. The dinamics are incredible. Exuberant performance. Bravíssimo 👏👏👏
Unusual interpertration.
unusual piece actually
A beautiful, dramatic, and insightful performance -- worth hearing many times. I hope he makes a commercial recording of this.
Captivating performance. I have heard this musical composition many times, but this by far is the best interpretation (tempo, phrasing and intensity level just perfect). Bravo.
i prefer brendels interpretation but this is good
Exceptional performance. Scrumptious.
Awesome !
My favorite
Amazing performance!
A música, por si só, já é belíssima. Contudo, a interpretação do músico, repleto de emoção e talento traz um sentimento maravilhoso. Parabéns!
A lot of colours... Good work! You should be more famous...
Great job :)
Well played.
❤👀☝👍
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Angry Birds
Better than zimerman
Jeu cristallin, nerveux et d'une rigueur subtile. Rafraîchissant.
Mais oui, surtout qu'il ne joue pas du tout ce qui est marqué sur la partition. Alors pour la rigueur, on repassera ... Quant à la subtilité, la façon dont il dénature l'esprit de la musique de Schubert et la musicalité de ce morceau me paraît bien grossière ...
@@JulienC-re5jv La musique de Schubert n'appartient plus à Schubert. C'est à nous de la faire vivre. Nous gagnerons tous à laisser parler les subjectivités de chacun.
@@Eoolle Il n'y a pas grand chose à répondre à ça ... Peu importe que Schubert soit mort ou pas, je dirai simplement que trahir l'esprit de ce qu'exprime clairement une partition généralement pas admis dans la musique classique. Si vous voulez réécrire, improviser, faites du jazz ... Vous confondez interprétation, qui ressortit à une façon différente et propre d'exprimer une même intention, un même objet musical (presque) toujours clairement signifié sur une partition, et une lecture subjective qui trahit complètement l'esprit das lequel l'auteur l'a composé. Allez-vous jouer Mozart comme on doit jouer Chopin ou inversement ? ... Bref, malgré les grandes qualités techniques et la réflexion, en elle-même honorable, de l'interprète ici, le résultat fait mal au coeur pour qui AIME la musique de Schubert. Ce qui suppose de la connaître un peu aussi.
@@JulienC-re5jv L'académisme, ça tue tout, même la musique classique. Et à lire les autres commentaires ici, il semble que votre sentiment soit un peu esseulé. Mais il reste pour autant parfaitement légitime.
@@Eoolle L'académisme est ce qu'il est, mais je ne vois pas pour quelle raison on pourrait s'autoriser à changer ce qui est écrit sur une partition. Il y a un minimum de respect des oeuvres, oui. Ici d'autant plus que la performance se donne dans un cadre classique et académique.
Je révère des auteurs comme Schubert, c'est vrai, car j'ai conscience que je n'ai pas son niveau pour réécrire sa musique. D'autres ont cru légitime de changer la clé du troisième impromptu, comme si Schubert avait fait une bourde en l'écrivant ! Camille Saint-Saens a aussi pu interpréter le dernier impromptu en l'arrangeant à sa sauce ... Moins discutable est la réécriture de la fin de la polonaise de Chopin opus 53 par Horowitz, mais il en avait les moyens à une époque où l'on respectait beaucoup plus les auteurs et leurs écrits.
Par contre, il est stupide de respecter à la lettre certains doigtés sur du Chopin par exemple, alors qu'on a trouvé mieux depuis. Je ne pense pas non plus qu'on soit obligé de jouer Schubert sur un pianoforte, ni Mozart sans pédale. Mais je crois que trahir l'esprit de la musique, c'est grave, et encore une fois il y a une frontière entre interpréter et dénaturer. Quant aux commentaires, ce n'est pas vraiment un argument : sur toutes les vidéos de musique classique, on trouve des commentaires dithyrambiques du genre " c'est la plus belle version que j'ai jamais entendue", ... de la part de gens qui n'ont manifestement jamais entendu que celle-là. Avec de quoi juger réellement, il seraient sans doute plus mesurés ...
Mais enfin puisque je suis esseulé sur ce fil avec mon avis qui n'est bien sûr que subjectif - paraît-il -, alors je précise que le temps mort que le pianiste met aux mesures 36, 38 et 40 juste après les trllles est du plus mauvais effet, et trahit complètement ce qui est marqué sur la partition. Aucun grand pianiste ne l'a jamais joué comme ça, et pour cause ! Alors qu'on peut discuter de plusieurs autres passages dont l'interprétation n'est pas aisée, et admettre différentes lectures, notamment au début sur le thème principal.
N'importe quoi ...