Видео

@@КостяЗаяц Здравствуйте. В том и дело, что пропорция меняется в зависимости от характеристик низлежащего слоя. Чуть более подробнее у меня есть в видео "Связь слоев". Я смогу более точно сказать вам,если вы опишете все условия: каков нижний слой? Какие в нем краски (пигменты), он по грунту либо ещё по предыдущему слою, если по слою, то делали ли обрабтку межслойную, какой разбавитель использовали, как долго при какой температуре среды сушили, на свету либо в темном помещении, достаточный ли поток воздуха( сквозняк условно) либо со "стоячей" атмосферой?

@@andgor82 Здравствуйте. Благодарю за пожелания, взаимно. Касаемо просыхания, то лучший способ это выдержать временем, не полагаясь на ощущения. Хотя кое-какие есть. Это сложно описать словами, речь о тонком тактильном ощущении. Недосохщий слой ,он как бы отдаёт тепло. Но это очень очень на тонком уровне. А вообще лучше использовать формулу: время+понимание структуры слоя(какие именно пигменты, толщина) + медиум. Гарантию быстрой сушки дают медиумы на копаловой смоле и алкидные. Так же оксидированное масло. Титановые белила, цинковые в слое, как пример, замедляют высыхание. В любом случае, лучше подождать от 2х недель. Я когда пишу, если картина относительно сложная, т.е затяжная по времени, то у меня на естественном уровне проходит не мало времени, пока перемещаюсь от куска к куску. Касаемо обработки и смывания в целом. Одной из причин может быть как раз слабая связь слоя с грунтом либо предыдущим слоем. Тогда можно порой действительно снять лишнего легко. Второй момент может быть связан с неправильным подбором медиума. Если слой написан на пинене либо ином растворителе, то он легко смывается. Так же легко смыть когда злоупотребляют дамарной смолой в отсутствии плотного масла в составе медиума. В любом случае, гарантию труднорастворимости слоя дают загущенные плотные масла, алкидны и жирные лаки( копаловый и янтарный). И ещё один фактор, возможно чрезмерно агрессивный состав при межслойной обработке спиртов. Касаемо перетемнения. Наилучший вариант, -заметить это во время процесса, тогда можно вытереть просто. Ну а если уже засохло, то, увы, придется через белила переписать. Ну,конечно, можно ещё попробовать размыть спиртами. Но затея такая рисковая. Можно лишнего размыть. В любом случае, придётся кусок переписывать.

@@YaroslavPonomarenkoArt огромное спасибо, за такой развернутый ответ. Пересматриваю ваши видео вновь и вновь, приоткрывая для себя новый мир цвета. Спасибо вам от души, благодаря Вам я начал учиться настоящему и безмерно красивому, Цвету.

@@andgor82 Спасибо и Вам большое за внимание. Рад, если могу быть полезен.

@@user-it7my2yf7h Я не понял смысл сказанного Вами, если честно. Если не сложно, поясните пожалуйста, зачем представлять то, о чем вы пишете, и к чему это в контексте видео? Видео не про мастерство либо призыв к подражанию. Речь о физике фактически, и о том, что художник может видеть в окружающем мире. Один из множества эффектов, которые есть в природе.

@@allaerigina1748 Спробую при наході більше уваги їй приділити. Насправді, вона зараз мало вживана. В мене їх 4 здається різних відтінків, та тюбики фактично повні. Прозора та ніжна, для ньюансів.

@@user-ng9hi9nk7t Благодарю Вас!

@@КостяЗаяц Здравствуйте. Ну, во-первых, я ими не пользуюсь уже не знаю сколько лет, может 10, во-вторых, они, поскольку я в Украине, исчезли практически с рынка. В целом, краски всегда определяет цена. Тут привязка достаточно объективная. Поэтому, они ,конечно же далеко не премиум, как заявлено. Если в мировом рейтинге, то глубоко где-то в середине. Из того, что помню, часто проблема с излишком масла в тюбике. По пигментации средние. По опытам автора канала S.M. дорогие пигменты, как кобальты, искусно разбодяжены более дешевыми пигментами.

@@anoccasionaldream Спасибо огромное! Я его нашёл уже в виде пигмента порошка.

​@@YaroslavPonomarenkoArtа не могли бы вы написать его название? Я наверно неправильно расслышала и не нахожу его

@@anoccasionaldream да, без проблем. Познякит.

@@YaroslavPonomarenkoArt удивительно, одну букву не так написала и гугл вообще не выдал вариантов в том числе с исправлениями.. Благодарю 🙏

@@anoccasionaldream Вероятно крайне редкий запрос для Гугла.

@@user-mb5iv1tm2n Спасибо большое, Неля! Всегда поражаюсь и впечатляюсь глубиной Вашего мышления.

@@elnaelna4467 Спасибо большое)Есть мастера намного выше моего уровня, так что, это не пределы.

@@yaninagrem5570 Да,он очень красивый.

@@kona_arty Здравствуйте. 15 Евро.

@@user-gc6uw5ht9e Спасибо большое и Вам за внимание!

Потрясающая картина! Такая глубина, этот солнечный вход вдалеке притягивает взгляд. Очень красивый мрамор получился и предметы переднего плана. 😊👏

@@user-wb9kh5fg6f Благодарю Вас, очень приятно!

@@user-bn7pq7pz8m Спасибо большое за Ваше внимание!

@@user-hc9jk8ur7p Здравствуйте! Спасибо огромное, очень рад и приятно!

@@maxnickolaychuk487 Вітаю і я Вас. Нажаль, не можу підказати. В цілому тема, котру досконало саме з точки зору створення повноцінної палітри для себе, ніколи не вивчав. Все ж таки пріоритети інші стосовно практики. Мене цікавив сам процес створення, і зупинився по своїй суті саме на зручних пігментах, як земляні, деякі мінеральні.

@@YaroslavPonomarenkoArtзрозумів, все одно дякую за відповідь

@@maxnickolaychuk487 Будь ласка, дякую, що дивитесь канал.

@@lenusyamurr7407 Благодарю Вас!

@@fforay3575 Спасибо большое! Разница в первую очередь технологическая, в частности, акриловый подмалевок он быстро высыхает и не имеет жирности. Фактически это калька с древних техник, когда темперой делали первые слои. Масляный же подмалевок уже обязывает его сушить определённое время, а так же уже подразумевает ньюансы техеологические. Использование ограниченной группы красок, максимально тощих и быстросохнущих с хорошей адгезией. На счёт техники когда лишь масло сверху, то это правильно назвать смешанной техникой. Про масла есть в видео о разбавителях .Если кратко, загущенные масла уже имеют структуру полимера отчасти. Соответственно, ближе к финальной стадии эволюции, образно если. Сырые же масла, особенно при использовании при многослойной живописи, имеют шансы, будучи закупорены где-то в середине слоев, крайне медленно высыхать, что может в итоге привести к различным неприятностям, как сморщивание краски и прочее. Загущенные масла соответственно имеют большую прочность механическую, пластичность и большую степень сквозного высыхания, в отличие от сырых. Оксидированное к тому же крайне быстро сохнет, поскольку в нем уже достаточное количество молекул кислорода, снова если образно, уже на половину высохшее.

@@YaroslavPonomarenkoArt Ярослав, а Вас не затруднит посоветовать фирму акриловых красок и палитру ограниченную ,надо все таки пробовать разные техники и еще хочу спросить Вы не работает с холстом только панели?

@@fforay3575 Без проблем. Вопрос бюджета в первую очередь. Самые лучшие акриловые краски это Golden США. И там 4 линейки. Ещё нужно понимать целевое назначение. Есть среди них долгосохнущие, которые можно "возить" по холсту какое-то время. Но их,к примеру, не стоит как подмалевок использовать. На сайте Голден все подробно расписано с точки зрения применения. По палитре, то так же, исходя из Вашей привычной гаммы. Посмотрите пожалуйста у меня видео про ограниченную палитру. В целом, можно спокойно тот принцип перенести и на акрил. Холсты использую, но не люблю. Мне мешает фактура, даже экста мелкая. В любом случае, это всегда мелкозернистый лен. В последнее время использую Классенс Бельгия, 014 номер.

@@YaroslavPonomarenkoArt спасибо большое, нашел у них набор основных цветов,мне подойдет на попробовать, бюджет гибкий просто не уверен ,что возьму эту технику на постоянно,меня и так уже скоро из дому выгонят со всеми баночками )) тогда буду стрит арт изучать :)

@@fforay3575 :)На стрит-арте расходы не меньшие) Ну можно и по-проще акрил взять.Тот же Амстердам, Меймери или Сенелье Абстракт, Лефранк

Спасибо большое, рад,что полезно для Вас! Нет,ещё не пробовал, но под прицелом) На счёт темноты, то нет ничего страшного. Я пользуюсь копаловым медиумом, не менее темным. И писал на нем и снег в том числе) все белое,синее таковым и остаётся. Безусловно свои 5-7 процентов теплоты они превносят, но при выстаивании отношений цветных в работе, этого не замечаешь. Буквально на днях нашёл несколько старых работ маслом. Они по своей функции иллюстрации. Т.е. я их сделал,отсканировал и отправил заказчику для верстки и печати. А оригиналы остались у меня без дела. Хранил я их в темном месте пачкой. Т.е . вообще не подобающим образом ,если в целом. Им около 4х лет, конечно, не возраст, тем не менее, они абсолютно свежи и не изменились. Писал на копале. А в отношении этих янтарных лаков, учитываем,что продает Алхимик концентрат, по сути концентрированный тройник. Там указано, что из их базового объема 60мл получается примерно 110 рабочей среды. Соответственно, при разбавлении, добавлении и пинена, и масла при необходимости регулировать, получается более светлая среда.

@@YaroslavPonomarenkoArt Тоже запишу себе в хотелки, цены конечно не демократичные, но оно и понятно почему, вообще, Ярослав, Вы открыли для меня новый уровень и очень интересный,очень Вам благодарна, поэтому у меня вопросы появились)) такие тройники на смоле разбавлять по мере надобности то есть отлить чуть отдельно и разбавить на один сеанс? и еще как Вы заканчиваете свою работу , ждете полного высыхания пол года/год и покрываете финишным лаком или не ждете пол года и покрываете раньше или вообще лаком не покрываете, у алхимика пишут, что янтарный лак уже сам по себе лак и после высыхания образует крепкую пленку, и больше ничем покрывать не нужно, есть художники,которые никогда ничем не покрывают даже работы на пинине, я думаюэто не правильно,но с другой стороны,если работа на заказ клиент не будет ждать минимум пол года,как в таком случае поступать, если слишком много может у вас будет настроение записать обзор на эту тему

@@AishaIsrael Да,когда начинаешь переходить на иные материалы лучшего качества, да и вообще, отличные от условного стандарта пинен-дамарный лак, то пути назад нет)) Эти все концентраты нужно разбавлять под работу по-немногу. Иначе есть риск загустевания ускоренного, в случае если сразу намешать полностью. На счёт лаков, то тема такая, не из простых, но ни в коем случае сразу ничего не лакирую. А бывает по-разному. Иногда это вариант, что с заказчиком обговариваю момент, что через год залакирую . Но это не всегда далеко возможно. Поэтому действительно часто работа продаётся не лакированная, но у меня всегда есть финальный слой лессировки, в основном это все тот же копал. На счёт Алхимика и их утверждения, оно лишь отчасти правильно. Действительно твердые смолы гораздо медленнее " портятся ", поэтому служат своего рода защитой. Но все равно, всему есть свой лимит времени. Можно сказать, что финальный слой лессировки и выступает в роли лака, принимая на себя удар от окружающей среды.

@@YaroslavPonomarenkoArt а процедура перед финищным лаком такая же как и межслойная обработка или достаточно только очистить от пыли?

@@AishaIsrael нет,нет, не нужно агрессивно обезжиривать и тд. Лак финишный это как защитное стекло на телефон. Он должен быть снимаемым. Если обезжирить картину, то может быть излишняя склейка, а в плохом варианте, лак может "сжевать" красочный слой. Поэтому, от пыли, можно едва-едва чщательно с минимальным количеством детского мыла влажную "уборку" произвести)

Спасибо большое!Да,все верно, она нарисована.

Спасибо большое Вам! Приходите, буду искренне рад и признателен!

Здравствуйте! Я рад, жду всех желающих!

Он в голове, без референса.

Спасибо большое за добрые слова! Референса нет, все из головы. Сначала формально по структуре визуальной набросал в карандаше,что отчасти видно слева, и всё.

@@YaroslavPonomarenkoArt Это сложно, но всеравно буду пробовать, просто опыта у меня для такой импровизации маловато, посмотрю у Вас, может и получится, спасибо за ответ! Всех Вам благ!

@@user-vs4ss2de8y Здесь, как минимум необходимо сделать чертеж, поскольку тоже тромплей. А в остальном вы же не обязаны действовать как я. Просто подобрать удачный референс. Спасибо большое , это взаимно!

Спасибо и Вам большое за внимание!

Здравствуйте, Екатерина! Спасибо огромное за добрые слова!

Благодарю Вас!

Рад,что смог помочь Вам!

Благодарю Вас! Она лишь на 60 процентов готова.

Спасибо большое) Ну, есть как есть)

Спасибо большое за доверие и добрые слова! Чтение это практически обязательное действие, но ,конечно, практика лишь вскрывает ньюансы .

Благодарю Вас! Рад, коль так.

Так,можна. Навіть є рецепти змішаних олій. Єдине, що в певній мірі, зіісно нівелюються властивості макової та горіхової олій, якщо фарби на льняній. Але в цілому на ринку взагалі мало на горіховій чи маковій. Ось цей Грехем, Блокс на маковій, здається Гольбейн теж. Меймері Пуро на суміші макової та сафролової. Ну а у інших виробників є вибіркові кольори на горіховій чи маковій. У харківського Лазуриту лінійка Вічні фарби на маковій.

Спасибо большое и Вам за внимание!

Спасибо огромное Вам за тёплые слова и Ваше внимание!

Спасибо большое за Ваше внимание! Очень приятно.

@@YaroslavPonomarenkoArt мне очень, очень интересны Ваши видео. Мне очень интересно писать свет. Стекло, много стекла, предметы разных форм, и чтобы солнце, много солнца... Спасибо ещё раз за Ваш труд! 🙏

@@Marina_Travova Спасибо большое, я искренне рад,что могу быть полезен.

Да, с учётом поэтичности названий их.На деле, если разобраться, половина из них одной группы, -земли, а вторая уже синтетика. Но краски я люблю, моя слабость :)

Вітаю, Неля! Так, фарба класна, використовую по троху. На рахунок картини, звісно, коли Вам зручно та коли дійсно необхідно. Розмір чималий! Натхнення Вам!

Будь ласка, Сергію! Дякую за увагу.

Насправді технологічно дійсно краще розділяти на 2 етапи, в 2му лесувати прозорим. Але це достатньо далеко від практики більшості художників, тому в алла прима теж допустимо. Головне, не зловживати цима сумішами в нижніх шарах товстих,якщо це все ж таки не одношарове письмо.

@@YaroslavPonomarenkoArt , Дякую за уточнення. Так звісно, та це не виключає змішування з прозорим, що ви і підтверджуєте. Ще раз дякую.👍

@@allufolie3411 Так,саме так. Просто треба враховувати, що деякі пігменти з часом мігрувати можуть на гору, тобто домінувати своїм кольром.

@@YaroslavPonomarenkoArt , а Чому відбувається процес цієї міграції ? Із-за ваги пігменту, чи не повного змішування, завжди цікавило це питання.. Іноді кажуть, що фтало синій мігрує і може вилізти будь де, інші що чорні/сажа теж мають таку властивість … Тому не радять їх використовувати… Чи використовуйте ви чорні і які саме ? Яка ваша думка з цього приводу, що робити щоб запобігти цьому сюрпризу міграції …

@@allufolie3411 Мігрують так,через малий розмір часток і вагу. В цілому запобігти можна не використовуючи їх в нижніх шарах. З чорних користувався марсом та айворі блек, але від айворі теж відмовився через тривале висихання. Це в контексті сумішей з чорним. Якщо потрібен надтемний чорний фон,наприклад, то найтемніший це Карбон блек від австралійської фірми Langridge.

Помаранчевий дивлячись який, наскільки насичений, чистий. Взагалі я користуюсь і чистими і сумішами. Кадмій помаранчевий, ханакрідон голд, марс помаранчевий прозорий, вохра помаранчева, PY 65 ,-назви можуть бути поетичні різні.

@@YaroslavPonomarenkoArt, зрозуміло. Дякую.

Якщо говорити про кадмії то в чистому кольорі кадмій оранжевий виглядає чистішим,яскравішим ніж суміш будь-якого червоного кадмію з будь-яким жовтим кадмієм.У хардінга є досить яскравий оранжевий permanent orange(p.o.73),він відрізняється від кадмію по кольору але дуже цікавий і особливий.

@@user-ey7mc9ui6p Дякую за підказку і пораду 🍊👍

@@user-ey7mc9ui6p Так,ви праві абсолютно. На рахунок 73го ,то так, особливий колір і цікавий, сучасний органічний пігмент.

Наразі в магазині ArtlineVK під замовлення. В Інстаграм чи Фейсбук. І не тільки цю, вони возять найкращі матеріали з усього світу.

Дякую і Вам за увагу!

Доброго дня. Дякую Вам.Так, проводжу онлайн лекції. Незабаром в цю неделю буде присвячена композиції.

Очень рад, что Вам понравилось! Спасибо большое за тёплые слова!

Спасибо большое и Вам за внимание и добрые слова!

Спасибо большое Вам за такие тёплые слова! Я рад,что могу быть полезен.