Ciné P8
Ciné P8
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Mais comment s'y prendre ? Comment s'assurer que la copie sera conforme aux exigences professionnelles ? On va détailler ici l'utilisation d'un outil facile d'accès et très complet : DCP-o-matic 2 !
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Комментарии

  • @jacques.cordola
    @jacques.cordola 4 дня назад

    Ton intro est trop longue vient au sujet rapidement

    • @jacques.cordola
      @jacques.cordola 4 дня назад

      Tout est trop lent chiant dans ta vidéo donne du rythme

  • @Detendez-vous
    @Detendez-vous 7 дней назад

    t'es surexposé 🤷‍♂️

  • @francisk7305
    @francisk7305 28 дней назад

    1m2= 100*100 cm2= 10 000...

    •  28 дней назад

      @@francisk7305 oui! Je ne l'ai pas bien précisé mais dans mon expérience les 10x10 bougies représentent 1cm carré ! 1 bougie allumée etant la bougie du SDR sur ce cm carré vs 100 bougies théorique du HDR 10 000 nits sur ce cm carré.

    • @francisk7305
      @francisk7305 28 дней назад

      👍 🙂

  • @philsgarage64
    @philsgarage64 Месяц назад

    Bonjour. Je découvre votre chaine et je suis impressionné par la clarté des explications. Même si je connais relativement bien toute cette théorie sur les vitesses, le triangle d'expo, etc etc, c'est un plaisir de regarder votre travail et cela me donne des armes pour expliquer plus clairement à mon tour tous ces principes. Par contre j'ai une question: Si le standard visuel d'un flou de mouvement naturel est 1/50eme, si je tourne à 50fps pour me donner une possibilité de ralenti au montage, pourquoi devrais je passer au 1/100 ? Certe le ralenti sera plus net (et je pense que notre oeil est habitué à voir du ralenti 1/2 à 1/100eme et du ralenti 1/4 pris au 200ème) mais quand je regarde un ralenti 1/2 que j'ai shooté aà 50fps et 1/50, j'ai un flou un peu plus visible mais qui n'est pas désagréable (Bien entendu je ne le ferai pas si je filme du sport ou autre action rapide). Mais pour marquer un regard, un mouvement de tête, ce leger flou plus marqué ne me semble pas gênant. Avantage : On peut tout shooter à 50 fps pour se garder une possibilité de ralenti lorsqu'on filme en voyage ou évènements non maitrisés. Il m'arrive aussi de régler mon shutter à 1/80eme... Ce n'est pas académique, mais en filmant à 50 fps, je suis ainsi à mi chemin du 1/50ème et du 1/100ème.... Une règle des 180° dilués à ma sauce !! Et même en le sachant, on ne voit guère la difference par rapport aux shutters conventionnels. (Et on garde non seulement cette disponibilité du ralenti d'opportunité mais aussi du temps en ayant pas modifier ses réglages iso/ouverture/ND qui sont nécessaires lorsqu'on bascule d'une cadence à une autre ) Un avis là dessus ? Un blâme ? une suggestion ? En attendant me voici abonné !! Bravo et merci pour ce travail. Philippe

    •  Месяц назад

      @@philsgarage64 merci pour ton message Philippe ! Tu as complètement raison, rien n'interdit de choisir le shutter que tu veux avec la cadence que tu veux, c'est une question de goût et de convention, le mouvement dan les images que j'ai tourné à 1/50s sur du 50 images/s me paraîssent louche (en tout cas je n'y suis pas habitué) mais si tes images te plaisent c'est le plus important. Tu as assez d'expérience pour connaître autant la théorie que la pratique et ce qui est bon pour toi, comme cette chaîne s'adresse en premier à de jeunes étudiants de cinéma, je tiens à ce que la base et les conventions soient assimilées avant de s'aventurer hors des sentiers battus : être conscient de ses choix de réglages, les assumer plutôt que laisser le hasard décider. Concernant le choix de tourner tout en 50 fps, ce n'est pas ce que je ferais personnellement mais je conçois bien que c'est une manière de faire et je n'ai pas de jugement dessus. Si tu tournes avec un shutter à 360°, que la restitution du mouvement te convient, les seuls inconvénients que je vois seraient : le support de stockage qui se remplit plus vite et l'éventuelle compression supplémentaire des images.

  • @Christopheminon
    @Christopheminon Месяц назад

    J’ai deux ans de retard mais super vidéo ! Je tourne en Nikon Z 6 II avec le video assist donc en B-Raw. Cependant, je fais le max sur les tournages. La WB, c’est tj 5600 k et je modifie en post prod. En revanche, je n’ai jamais osé / eu besoin de modifier les ISO en post prod. Si j’ai bien compris, en RAW, on peut aussi modifier les ISO, mais on ne considère pas que c’est une modif d’exposition n’est ce pas ? On ne peut ni toucher la vitesse ni l’ouverture ? Merc.

    •  Месяц назад

      @@Christopheminon effectivement l'iris et la vitesse d'exposition se font exclusivement au tournage. En RAW on peut accéder aux réglages ISO, cela dit le principe de la modification de l'iso, même à la prise de vue, c'est bien d'amplifier le signal, une amplification en sortie du capteur, donc ce n'est pas forcément un paramètre révolutionnaire. L'intérêt premier du raw est d'enregistrer les images avec la meilleure quantification possible (16 bits) .

  • @ludovicgivelet678
    @ludovicgivelet678 Месяц назад

    Merci beaucoup mais il y a un truc que je ne comprends vraiment pas : le "Output color space", c'est quoi exactement, ça concerne quoi ? Le retour vidéo dont on dispose chez soi ou les "sorties" et la qualité des rendus souhaités (Deliver) ? Car l'écran que j'ai chez moi ne correspond évidemment pas forcément aux différentes sorties que je veux faire de mon film… Je ne comprends pas sur quoi joue exactement ce réglage. Le monitoring (mon retour vidéo, plus ou moins haut-de-gamme) ou les rendus (qui seront multiples et potentiellement très différents les uns des autres) ? Mon projet est en 4K, en 4:2:2 10 bit, il inclut des plans en SLOG3 (caméra principale) et en D-Log M (drone). Je veux pouvoir faire aussi bien un rendu en 4K avec le meilleur espace colorimétrique possible qu'un petit rendu "témoin" en 720p. Finalement la question est : y a-t-il un lien entre résolution et espace colorimétrique ? Dois-je à tout prix rechercher l'espace colorimétrique "Rec.2020" si je tourne en 4K 10bit 4:2:2 ? Pourquoi régler le "Output color space" sur Rec.709 ? N'est-ce pas contradictoire avec le fait de vouloir (entre autres) un rendu le plus "haut-de-gamme" possible (4K + espace colorimétrique le plus large possible) ? J'ai enfin trouvé ma question précise : si, dans les paramètres du projet, je règle mon "Output color space" sur Rec.709, cela m'empêche-t-il potentiellement de faire un rendu (Deliver) en Rec.2020 ? Merci pour votre aide.

    •  Месяц назад

      @@ludovicgivelet678 hello Ludovic, L'outpout color space correspond bien à la fois à ton espace de visualisation (quand tu fais de l'étalonnage) comme l'espace vers lequel tu destines la vidéo. Si tu veux travailler en P3 par exemple je recommande d'avoir un moniteur qui affiche du P3 et de régler l'Oupout Colorspace sur P3 (mais attention à ce que l'espace de diffusion final gère bien le P3, ce n'est pas le cas de RUclips). Bien souvent, tu vas finir en REC709, 4.2.0 8 bits, donc oui ce peut être frustrant. Si tu veux profiter de la meilleure qualité d'image il faut viser un export et un étalonnage HDR10 (je t'invite à voir mon tuto sur le HDR). Il y a malgré tout un intérêt à travailler avec le maximum de données à la prise de vue et sortir un REC709 pour jouer avec toutes ces données pendant l'étalonnage.

  • @VillagesdeFrance.
    @VillagesdeFrance. Месяц назад

    Bonjour, c'est le tuto que je recherchais mais je rencontre un problème dans les "paramètres du projet" "Profondeur" (version windows Davinci studio 19.1) ne me propose que 8 ou 10 bits et pas 12! Pourquoi ? Merci d'avance pour ton retour.

    •  Месяц назад

      @@VillagesdeFrance. Bonjour, comme tu n'es pas le seul à me poser la question j'ai pris le temps de faire plusieurs tests sur différentes configurations. Ma conclusion : le 12 bit n'est sélectionnable qu'avec une interface blackmagic decklink ou ultraStudio 4k mini que j'utilise et présente dans la video. En effet, à partir du moment où on sélectionne cette interface dans les options de préférences audio and video I/O puis monitor device, le 12 bit apparaît dans les options de master settings (que ce soit sur la version payante ou gratuite).

    • @VillagesdeFrance.
      @VillagesdeFrance. Месяц назад

      Super, merci beaucoup pour ton retour. J'attends à chaque fois avec beaucoup d'impatience ton prochain tuto!

  • @esmatesse7979
    @esmatesse7979 Месяц назад

    Super 👌👍 merci.

  • @titanleperse9658
    @titanleperse9658 Месяц назад

    Yessss on est trop forts 😇

  • @jeanmarcsabatier7917
    @jeanmarcsabatier7917 Месяц назад

    Bravo et merci pour cette vidéo. Même à la retraite on apprend encore des choses

  • @jorelvelosoproduction
    @jorelvelosoproduction Месяц назад

    Une vidéo sur l’exposition du log… basse lumière etc, avec outils comme histo et wave ! Ça serait génial avec très explications….

  • @kodokudeusotsuki
    @kodokudeusotsuki Месяц назад

    J'attendais ce cours avec impatience !

  • @philippepierrisnard4623
    @philippepierrisnard4623 Месяц назад

    Excellent

  • @etiennehusson1792
    @etiennehusson1792 Месяц назад

    Trop bien la vidéo Romain !

  • @migueleng7634
    @migueleng7634 Месяц назад

    Clairement la meilleure vidéo que j’ai pus visionner sur ce sujet, c’est super clair et bien expliqué !

  • @brice8334
    @brice8334 Месяц назад

    super sympa la vidéo ! merci chef !

  • @junghuotw
    @junghuotw 2 месяца назад

    Super vidéo !!!

  • @anthonydoriand
    @anthonydoriand 2 месяца назад

    Super merci :)

  • @anthonydoriand
    @anthonydoriand 2 месяца назад

    Merci :)

  • @jorelvelosoproduction
    @jorelvelosoproduction 2 месяца назад

    beaucoup trop cool tes vidéos ! magnifique accent au passage 😂

  • @DIRECTFLIX
    @DIRECTFLIX 2 месяца назад

    Bonjour merci pour ces explications très intéressant qui va changer mon worflow. j'ai une question car pas vu sur l'une de vos vidéo pour une info sur l'exportation : j'ai un fichier MKV H265 avec HDR HEVC Format/Infos : High Efficiency Video Coding Format, Profil : Main 10@L5.1@High Format HDR : SMPTE ST 2086, HDR10 compatible Identifiant du codec : V_MPEGH/ISO/HEVC Espace de couleurs : YUV Sous-échantillonnage de la chrominance : 4:2:0 (Type 2) Profondeur binaire : 10 bits et j'ai fait un montage sans changer quoique ce soit et je souhaite l'exporter en H265 à l'identique afin que le HDR soit toujours pris en compte . Pouvez vous m'aider ? quel paramètre de timeline de colorimétrie est a faire? paramètre d'export? merci d'avance car plusieurs test effectué et ca ne fonctionne pas. je suis certains qu'il y a un réglage a faire.

    •  2 месяца назад

      Bonjour, ce qui est important de connaître c'est quel type de HDR est encapsulé dans ce fichier H265 420 10 bits. Le ST2086 nous dit qu'on est sur la norme ST2084 (mais côté diffusion, d'où le 86). Il faut donc régler ton projet et l'export en REC2020 en input color, ST2084.

  • @MohamedRachid-my5cx
    @MohamedRachid-my5cx 2 месяца назад

    Très belle découverte

  • @MohamedRachid-my5cx
    @MohamedRachid-my5cx 2 месяца назад

    Dommage que dans nos lycées on ne peut pas faire ce genre de formation pour nos élèves. Du Maroc je parle. 😅😢

  • @esmatesse7979
    @esmatesse7979 2 месяца назад

    Parfait 👍👏. Merci prof 🎬

  • @Observateur1281
    @Observateur1281 2 месяца назад

    Bonsoir, excellent contenu. Mais c’est dommage que ce soit passé inaperçu. Moi j’ai adoré 😊

  • @vlogdevideastes
    @vlogdevideastes 2 месяца назад

    Géniale, toutes les infos dans une seule vidéo 🏆🏆. David

  • @vlogdevideastes
    @vlogdevideastes 2 месяца назад

    Enfin une vidéo qui me fait comprendre les diaphs et les stops 🎉🏆👍. David

  • @leomoletproduction
    @leomoletproduction 3 месяца назад

    Merci pour ce super tuto ! Cependant quand tu parles de by-pass sur ta vignette du plan, je ne vois pas comment tu vérifie ? Où vois-tu écrit by-pass ? Merci 🙏🏼

    •  3 месяца назад

      @@leomoletproduction mercia à toi ! As-tu configuré dans project settings le workflow "color managed" ?

    • @leomoletproduction
      @leomoletproduction 3 месяца назад

      Enfaite j’étais en version français c’est juste « ignorer la gestion de couleur » ! Merci à toi 🤝🏼

  • @AlainRacine
    @AlainRacine 3 месяца назад

    C'est intéressant mais cela ne dit pas comment CHOISIR l'ouverture mais comment elle évolue de diaph en diaph. La complexité est de mesurer la bonne exposition qui permettra de choisir temps de pose, ouverture et ISO. Mais sinon c'est intéressant.

  • @harrybuxus9277
    @harrybuxus9277 3 месяца назад

    Salut, merci pour tes contenus si riches ..ça donne envie d'assister à tes cours!

  • @pixel-fantasyvideo
    @pixel-fantasyvideo 3 месяца назад

    Merci de rentrez dans le vif du sujet et de vulgariser la technique, c'est génial !

  • @10heurespic
    @10heurespic 4 месяца назад

    Super vidéo pour bien comprendre, je débarque sur Davinci et ça aide bien merci à toi :D

  • @jeanmaure572
    @jeanmaure572 4 месяца назад

    Super tuto, merci à toi ! je me suis abonné hier soir ! Mais je ne suis pas arrivé à solutionner correctement mon problème : - pendant les vacances cet été j'ai filmé mes 3 petites filles avec mon iPhone12 en 4K 25 is comme à chaque vacance - mais en les important dans DaVinci Resolve Studio 18.6 elles sont toutes pâles. J'ai trouvé l'explication : - tout se passait bien avec mes précédents montages mais avant l'été j'ai modifié un réglage sur l'iPhone pour passer en Vidéo HDR (haute efficacité), j'avais vu un tuto qui préconisait ce réglage pour avoir de plus belles vidéos... Erreur grave... - J'ai passé des heures sur RUclips à visionner beaucoup de tutos et à faire des essais et j'ai pu comprendre le problème, j'aurai dû rester en SDR, mais toutes les solutions préconisées et testées ne sont pas optimales ou je m'y prends mal... - J'ai donc trouvé ton tuto hier et j'arrive à un résultat qui me semble correct, mais je ne suis pas certain que mes réglages soient bien rationnels : - Paramètres DVR système : --profondeur 10 bits dans les viewers = cochée --utliser les profils couleur MAC = cochée - Paramètre projet/gestion couleur : --colorimétrie = ACEScct --version ACES = ACES1.3 --appliquer compression gamut de réf ACES = cochée --sortie ACES = REC709 --traiter le noeud LUT = espace timeline ACEScc AP1. Dans étalonnage, j'ai mis 2 noeuds en série : - le 1er pour corriger très légèrement la courbe perso (très légère baisse du milieu de la courbe) - le 2ème est un CST réglé ainsi : --espace color source = REC2020 --gamma source = REC2100HLG --espace color destination = REC709 --gamma de destination = REC709A. Dernier point : j'ai quelques plans sous-marin réalisés en 4K 30 is avec une Akaso dans boîtier étanche qui sont parfait au niveau rendu avec les réglages du projet par défaut : je les ai conformés en 25 is dans DVR, mais avec mes réglages du projet en gestion couleur ci-dessus, ils sont très assombris, je n'ai pourtant pas appliqué de CST ni aucune correction dans étalonnage. Au montage final, ces plans seront les uns après les autres, sans insertion de plans issus de l'iPhone : je pourrai peut être leur appliquer un plan d'effet sur lequel j'apporterai des corrections d'étalonnage ? Désolé d'avoir été aussi long !... Merci de m'avoir lu et grand merci à d'éventuelles solutions de réglages qui me permettraient de sauver mon p'tit film des vacances de mes 3 Puces ! Cordialement Jean

    •  4 месяца назад

      @@jeanmaure572 bonjour et bienvenue ! As-tu regardé mon autre tuto sur le HDR (l'avant dernière video) ? Ça devrait t'aider à configurer correctement tes plans, sauf qu'effectivement tu demanderas une conversion SDR rec709

    • @jeanmaure572
      @jeanmaure572 4 месяца назад

      Merci pour ta réponse rapide ! Je regarderai ta vidéo demain, elle m’avait échappé ! J’espère qu’elle me permettra de régler mon problème, car avec tout ce que j’ai vu sur YT et lu sur le net + mes divers tests, je suis perdu 😥!

    •  4 месяца назад

      @@jeanmaure572 Je viens de regarder un peu les caractéristiques du HDR de l'iphone 12, ce serait du Dolby Vision donc ... La méthode la plus simple et directe, fais un projet REC709 gamma 2.4, une CST avec entrée color REC2020 / gamma ST2084 pour une sortie REC709 gamma 2.4.

    • @jeanmaure572
      @jeanmaure572 4 месяца назад

      Merci ! Je viens de regarder ton tuto sur le HDR ! franches félicitations, c'est vraiment parfait et aisément compréhensible. Effectivement, mes rushs iPhone sont bien en Dolby Vision, 10 bits dans les métadonnées, et lorsque je les diffuse sur ma TV OLED depuis mon NAS, l'inscription Dolby Vision apparait sur mon écran. Par contre, j'ai modifié mon projet ainsi mais le résultat est toujours une image claire, délavée, même plus que l'originale : Paramètre projet/gestion couleur : --colorimétrie = DaVinci YRGB --espace colorimétrique TL = REC709 Gamma 2.4 --espace colorimétrique destination = identique TL Puis dans étalonnage, j'ai modifié ainsi le CST : --espace color source = REC2020 --gamma source = ST2084 (et non pas 2048😉!) --espace color destination = REC709 --gamma de destination = gamma 2.4 Est-ce que ces paramètres sont corrects ? Il faudrait que je rajoute un noeud pour corriger la courbe perso, mais je crains de devoir le modifier pour chaque clip, et il y en a beaucoup... Je pensais naïvement pouvoir utiliser un simple réglage ou CST bien réglé ou LUT qui permette d'un coup de ramener les rushs HDR de l'iPhone en SDR. Merci encore pour ton aide et avis !

  • @kellypiteur6807
    @kellypiteur6807 4 месяца назад

    Bien! Je découvre Davinci. Merci pour ces explications 👍

  • @ProdLeCinema
    @ProdLeCinema 4 месяца назад

    1/ mère et fils de sokourov Aleksey Fyodorov 2/une vie cachée de Terence malick : Jörg Widmer 3/un condamné à mort s’est échappé de Robert Bresson

  • @ProdLeCinema
    @ProdLeCinema 4 месяца назад

    Bonjour romain est ce que les filtres variables ND 2 a 400 sont anti infrarouge ? Les COKIN Paris par exemple. Merci vidéo très efficaces en tout cas !

    •  4 месяца назад

      @@ProdLeCinema Merci ! Pour les cokin, ce ne sont pas des filtres IR cut. Je mentionne le IRcut dans la vidéo par transparence mais ça a un coût, le gain de qualité d'un Filtre ND de base est considérable pour un prix abordable, contrairement a un filtre ND-IR qui va gagner un peu plus en qualité mais avec un coût bien plus important.

  • @clampinsamuel
    @clampinsamuel 4 месяца назад

    C'était trop bien j'ai appris des trucs

  • @lavlorgues120
    @lavlorgues120 5 месяцев назад

    Bravo, explications claires et précises , on en redemande 👏👍

  • @nikoballz
    @nikoballz 5 месяцев назад

    Toujours aussi cool ! je vais devoir revoir tes video sur les cameras haha Pour moi c'est Seven de Fincher avec D Khondji en directeur de la photographie que je trouve magnifique ! (enfin "magnifique") haha

  • @ame-nesie
    @ame-nesie 5 месяцев назад

    Merci pour cette vidéo !

  • @philippeLebret
    @philippeLebret 5 месяцев назад

    Cyrano de Bergerac - 1990 DP : Pierre Lhomme Cameras ? Objectifs ?

    •  5 месяцев назад

      @@philippeLebret magnifique ! Je suis tellement curieux d'en savoir plus sur la configuration de ce film. J'ai vu sur le making-of une caméra Panavison Panaflex, du reste ... J'ai envoyé un email à un membre de l'équipe image du film pour en savoir plus. J'espère qu'il se souviendra des optiques et des pellicules ✌️

  • @JMF6315
    @JMF6315 5 месяцев назад

    Merci pour cette vidéo et voici mon top 3: OPPENHEIMER NOLAN JGKER TODDS 1917 SAM MENDES Bonne vacance et a bientôt pour de nouvelles videos 🎬🎬🎥🎥 Cordialement Jmarc 🤠

    • @-RockandRoll-
      @-RockandRoll- 5 месяцев назад

      Hoyte Van Hoytema Lawrence Sher Roger Deakins

  • @kodokudeusotsuki
    @kodokudeusotsuki 5 месяцев назад

    Je savais pas qu'il fallait desserrer les vis d'un trépied avant de le ranger ! 1. 500 days of Summer (2009) DP. Eric Steelberg 2. The Royal Tenenbaums (2001) DP. Robert Yeoman 3. Punch-Drunk Love (2002) DP. Robert Elswit

  •  5 месяцев назад

    Le Masque de Zorro (1998) DP. Phil Meheux Caméras : Arriflex 35 BL4 et Arriflex 35-III, Objectifs : Cooke Xtal Express Pellicule : 35mm Eastman EXR 50D 5245 Star Wars : l'Empire Contre-Attaque (1980) DP. Peter Suschitzky Caméra : Arriflex 35-III et Panavision PSR R-200 Objectifs : Panavision série C + Panaflex X Pellicule : 35mm Eastman 100T 5247 Shanghaï Kid (2000) DP. Dan Mindel Caméras : Panavision Panaflex Millennium + Platinium Objectifs : Panavision Primo, série C et E Pellicule : 35mm Kodak Vision 500T 5279

  • @electroheadfx
    @electroheadfx 6 месяцев назад

    Salut, c'est très clair, j'aurais aimé voir comment tu gère avec des graphic (3D, photo Raw ou JPEG...), également comment ses réglages existent au sein du module Fusion, voir de Fusion Studio.

  • @sodart_crea6435
    @sodart_crea6435 6 месяцев назад

    Wow !!!😵‍💫

  • @Gi-Heff
    @Gi-Heff 6 месяцев назад

    Bravo : toujours aussi clair et avec une pointe d'humour très agréable; Vraiment bravo (et je vous l'avais déjà dit il y a longtemps.) Gi-Heff.

    •  6 месяцев назад

      Merci ! Même si tu as l'impression de te répéter, moi je suis toujours content de le relire 😂✨ Romain

  • @docteurmurielmartinyporras
    @docteurmurielmartinyporras 7 месяцев назад

    super video ! je m'abonne

  • @levanpirate
    @levanpirate 7 месяцев назад

    Vraiment très bien ce tuto, bravo, cependant pourquoi REC.709-A ?

    •  7 месяцев назад

      A pour Apple ! Je tourne sur mac, le contraste est un peu différent

    • @levanpirate
      @levanpirate 7 месяцев назад

      Ah d'accord. Donc si j'utilise gopro Mavic 3 et Lumix S5II sur pc lequel serait le mieux ?

    •  7 месяцев назад

      @@levanpirate je serais toi je passerais par un workflow aces cct, et outpout rec709 gamma 2.4

    • @levanpirate
      @levanpirate 7 месяцев назад

      Ah c'est ce que j'avais avant et en voyant d'autres tutos j'ai mis davinci YRGB Managed, (gestion auto), SDR et SDR REC.709

    •  7 месяцев назад

      @@levanpiratele color managed ça marche aussi, il y a pleins de façons de travailler. Après comme tu as plusieurs sources c'est mieux de passer par une conversion DaVinci Wide Gamut ou Aces. En workflow color managed tu peux utiliser l'option custom pour préciser tout ça.

  • @EdouardSIEBERT
    @EdouardSIEBERT 7 месяцев назад

    merci ! super bien expliqué et claire ! j'etais en galere pour savoir comment gerer mes couleurs avec plusieurs camera pour l'instant j'ai pas filmé en log, juste en go pro protune et en sony cine4 (qui est du rec 709) j'ai tester le slog2 aussi car je suis sur un A7III mais j'ai foiré mon exposition... sinon j'ai aussi tester le HLG, mais j'ai cru comprendre que je dois faire un cst en HLG 2100 du coup. merci en tout cas j'y vois beaucoup plus claire !