He started as a baritone. He was told he perhaps could sing as a tenor one day, by the only teacher he had in his life, for mere 2 years, when he was between 19 and 21 years old. He felt that what his teacher had said had some truth. He worked for 2 decades until his upper register was secured. He now performs as both a baritone as well as a tenor. He can sing higher than any other heavy tenor today. He can sing coloratura and dramatic and very low and very high and in the middle. He truly seems to be superhuman, but he states he is a normal baritenor. He inSPYRES me.
I haven't heard a vpice this good since Pavarotti died. He's Enrico Caruso & Beniamino Gigli in one. Magnificent!! He's so good why haven't heard if him until recently. Bravissimo, Dr. Gennaro Giammarino, III
Learned about a lot more operas since the first version of this lol. Also notewatched many of his operas since then. I think this is everything ive seen so far, but theres a couple still missing names 0:01 Bianca e Fernando: "A Tanto Duol...Ascolta, o padre, I gemiti" (in Ascolta specifically) 0:16 Antigono: "Tu M'involasti un Regno" 0:33 Verdi Requiem: Ingemisco 0:44 La Muette de Portici: "Ferme les yeux ... Du pauvre seul ami fidèle" 0:53 Werther: "Pourquoi me réveiller" 1:00 Manon Lescaut: "Donna non vidi mai" 1:10 La fille du régiment: "Pour mon âme" 1:16 Il barbiere di Siviglia: "Cessa di piu resistere" 1:24 Ermione: "Balena in man del figlio...Deh serena i mesti rai...Non pavento : quest'alma" (in non pavento specifically) 1:36 Rigoletto: "La Donna e Mobile" 1:40 Benvenuto Cellini: "Seul pour lutter" 1:52 Dom Sébastien: "Seul sur la terre" 1:58 Ermione: "A me Astianatte" 2:07 La Boheme: "Che gelida manina" 2:17 Les Huguenots: "Aux armes, mes amis! Ou immole frères!" 2:25 La Favorite: "La Maîtresse du Roi… Ange si pur" (In Ange si pur) 2:33 Les contes d'Hoffmann: "Va Pour Kleinzach" 2:46 La fille du régiment: "Pour mon âme" 3:01 Les pêcheurs de perles: "Je crois entendre encore" 3:06 _Something from the La Cenerentola performance on YT with that thumbnail presumably_ 3:15 Bianca e Fernando: "A Tanto Duol...Ascolta, o padre, I gemiti" (in Ascolta) 3:24 Ciro in Babilonia: "Qual crudel, qual trista sorte" 3:32 La Cenerentola: "Si, ritrovarla io giuro...Pegno adorato e caro" (in Pegno) 3:41 Rosmonda d'Inghilterra: "Dopo i lauri di vittoria" (finally remembered!) 3:49 La fille du régiment: "Pour mon âme" 4:02 Guillaume Tell: "Asile héréditaire ... Amis, amis" (in Amis Amis) 4:12 _A "mad scene" from La Muette di Portici, but I dont think the aria name is right there are no recordings of anything called that_ 4:17 Rigoletto: "Addio, addio" 4:26 Zelmira: "Ah! Dopo tanti palpiti!" 4:45 Otello: "Venise, ô ma patrie" (French version of "Ah si per voi gia sento....Amor dirada, il nembo" from Espoir) 4:52 La Favorite: "La Maîtresse du Roi… Ange si pur" (In Ange si pur) 5:00 Mitridate: "Quel ribelle, e quell'ingrato" 5:08 Rigoletto: "Possente amor mi chiama" 5:12 Le Pré aux clerc: "O ma tendre amie" 5:21 Otello (Rossini): "Amor, dirada il nembo" 5:26 Dom Sébastien: "Seul sur la terre" 5:32 Guido et Ginévra: "Dans ces lieux" 5:40 Viva la mamma - "Ah tu mi vuohi, hi?" 5:44 Antigono: "Tu M'involasti un Regno" 6:00 Zelmira: "Ah! Dopo tanti palpiti!" again 6:10 Il trionfo del Tempo e del Disinganno "È ben folle quel nocchier" (Une nouvelle version) 6:20 La Donna del Lago: "Eccomi a voi, miei prodi" 6:29 Ermione: "Balena in man del figlio...Deh serena i mesti rai...Non pavento : quest'alma" 6:36 Le siège de Corinthe: "Grand Dieu, faut-il qu'un peuple" 6:50 Le Postillon de Lonjumeau: "Mes amis, écoutez l'histoire" 7:05 Les Martyrs: "Oui, j'irai dans les temples" 7:14 Bianca e Fernando: "A Tanto Duol...Ascolta, o padre, I gemiti" 7:50 Antigono: "Tu M'involasti un Regno" 8:17 Bianca e Fernando: "A Tanto Duol...Ascolta, o padre, I gemiti"
Es un grande Michael y cada cantante tiene su forma de cantar y cada uno es diferente uno de otro a mi me gusta Pavarotti pero tambien Diego Flores y Michael , excelente ,no me gusta hacer comparaciones , si disfruto escucharlos
Voix mixte renforcée, donc connectée au soutien diaphragmatique (pas Falsetto). Au XIXè siècle ce type de chanteurs était très répandu, surtout en France où toute la théorie de "l'école Française" était basée sur des voix plus épaisses utilisant leur voix mixte renforcée. Avec le temps, par la rareté des interprètes, les goûts des publics et l'industrie même ont évolués et beaucoup de répertoire est tombé en désuétude. Une grande majorité des œuvres écrites à cette époque là ne sont plus chantées par les tessitures originelles mais par des tessitures plus légères car peu de chanteurs savent utiliser efficacement leur voix mixte aujourd'hui donc les seuls à arriver à concilier toute la tessiture sont des ténors plus légers (ex : Nadir dans les Pécheurs de Perles de G.BIZET : 1er air 100% basé sur l'utilisation de la voix mixte, reste du rôle très épais et héroïque donc plutôt pour Fort Ténor ou Ténor Dramatique avec maitrise voix mixte). Pour revenir à M.SPYRES qui est bien baryton naturellement, son autre avantage organique est la morphologie même de ses cordes vocales. Voix grave = cordes longues et fines = naturellement plus efficaces pour travailler sur le registre de voix mixte (Les contre ténors sont en effet dans la grande majorité des barytons et/ou basses dans leur voix naturelle. Pour des ténors naturelles développant leur voix mixte on parle de Haute Contre (autre terme un peu tombé en désuétude : un super exemple contemporain : John Osborn). Pour avoir passé pas mal de temps à discuter avec Michael Spyres, il m'a simplement expliqué qu'il a passé des années acharnées à travailler sur cet aspect de sa voix et le "miracle" est apparue. Je précise que le terme Bayténor n'existe pas, il est purement marketing, mais grâce à un travail acharné sur cette technique du passé, il nous offre une immense variété de répertoire perdu jusqu'à aujourd'hui. Je soulignerai également hors cas de M.Spyres, que travailler sa voix mixte est indispensable pour trouver la bonne balance et la bonne hygiène dans la voix et essentiellement chez les Ténors dont la quinte aigues est intimement reliée et fondée sur la voix mixte renforcée. Voilà désolé pour le pavé, j'espère que ça vous aura intéressé ;) Julien HENRIC
@@julienhenric7461 En tout cas merci beaucoup pour votre explication qui est très claire et intéressante. Il est vrai que Michael Spyres est assez impressionnant pour l'avoir entendu plusieurs fois. J'aime beaucoup John Osborn aussi, c'est dommage qu'il ne soit pas assez connu. Bonne journée à vous
@@julienhenric7461il utilise un mécanisme m2 au lieu de m1 couramment utilisé par les ténors. Sa voix mixte se base sur une « Heady mix » qui permet de copier ou d’imiter la voix mixte ou chesty-mix des ténors, mais on entend la différence, la note est plus légère à cause de la voie de tête. D’ailleurs on l’entend parfaitement quand il passe sur un F#5 sa voix mixte se situe un cran au dessus
Algunas observaciones sobre la voz de Michael Spyres: probablemente es un barítono natural que puede extender su rango al de tenor; como tenor, sus notas agudas carece de squillo, son generalmente opacas y su timbre luce pálida, ya que sabe hacer el truco de alcanzarlas en voz mixta o en falsettone, lo que significa que como tenor no es capaz de emitir a plena voz sus notras más agudas, simplemente porque es un barítono con una amplia tesitura.. Estando joven (45), Spyres puede darse el lujo de estirar sus notas agudas, lo que puede acarrearle en unos diez años la ruina de su voz. Además, su voz tiende a padecer de wobble (trémolo), porque en algunas interpretaciones su vibrato no suena bien consistente, tiende a marearse. Escuchen el C5 de Che gelida manina, que suena apretado y sin vibrato consistente. Ha habido cantantes de ópera que cantaban a la vez en papeles de barítonos y de tenor, como el argentino Carlos Guichandut, conocido por su papel de Otello, que terminó como lo que era: un barítono, y lo mismo le pasó al italiano Paolo Silveri, que cantaba también a la vez como barítono y como tenor, terminando también como lo que erea, un barítono. El punto crucial es la correcta impostación de la voz de cada cantante que le permita cantar cómodamente sin forzar su voz. Hay que preguntarle a Spyres en que rango vocal se siente más cómodo y es ese el rango que le corresponde a su voz natural. Es raro que los cantantes de ópera hablen con el mismo timbre que cantan. Por ejemplo, del Mario del Monaco, Franco Corelli, Mario Lanza y Plácido Domingo tienen una voz parlante suave, lo mismo que la mayioría de los barítonos. Giuseppe di Stefano tenía un voz parlante baritonal. Un caso raro es de Nelson Eddy, que fue un barítono operático absorbido por el cine, quien hablaba con el mismo tiembre viril que cantaba. Saludos,
I used to think he was a baritone for some time because I thought his high notes were weak based on only a few recordings, then I found this video (I think it was this one at least) and his high notes were stronger than I thought.
@@bradycall1889 he expanded his high tessitura and became a tenor. He is a natural baritone and he says that himself. His lower tessitura is also lower than tenors.
@@rafaeljannotti3002 It's a combination of things that determines voice type, not just low notes. Sure, I'd be able to buy that Michael Spyres was once a baritone, physiologically speaking, but then developed and matured into a tenor. But in his current state, he's no baritone.
@@bradycall1889 I dont mean physiologically as he is too old for that and he transitioned like 5 years ago into tenor roles. I dont see why he would lie about being a natural baritone (in adult age), that without taking into account his spoken voice (nowadays) sounds totally diferent and much lower than even the lowest and darkest of tenors, like Ramon Vinay and Del Monaco. Also you literally said that his tessitura in high notes alone proves he is a tenor, so its a perfectly suitable counter-argument that his strong low tessitura speaks against it.
That’s right: he’s MUCH better. Pavarotti may have had a more identifiable / naturally radiant voice, but he had nowhere near the technique, agility, or range of Spyres.
@@johnhwalker Well... It depends, speaking about Vocal technique he was indeed perfect, at least until 1982/1983, then he still was amazing, but not as good as before, and his agilities were very good in some roles, for example as Elvino he is very convincing, in one of the arias he deals really well with the coloraturas, as Manrico he does real Trinos! As Radamés he does perfect pianos and pianissimos at the death duet, but the truth is, he was very lazy with those things, but when he was comited he did amazing
random strangers on the internet: >not bad for a baritone >he sings poorly guess what both of these statements are profoundly wrong. he's a great tenor
me preocupa sua saúde vocal futura, só a idade dirá, para mim há um esforço vocal fatal, característico de agudos de tenores sendo cantados por barítonos. Para mim ele é um barítono com notas agudas formadas perigosamente.
Barítono cantando aria de tenor ligero ,pero lo que no subrayas es que ese baritono tiene técnica vocal para extender su rango vocal ,con mecanismos fisiológicos de resonancia ,que diferencia un baritono de otros, soy barítono lirico pero con técnica llego a aria del tenor ligero ,la misma técnica vocal para hacer los graves de un bajo , una cosa es tu voz cómoda tu tesitura, y otra es la extensión del rango vocal con estudio mucho estudio y maduración de la voz, el belting y otras herramientas que para un baritono son buenas herramientas
@@edyalbertoariasdelaoa la larga pasa factura, como el primer comentario dijo, ya veremos en el futuro y esto es más real de lo que crees, las cosas no se hacen ni se dicen a la ligera, aun que en realidad michael es un tenor con buena base y notas graves, así es como funciona la voz del tenor y los barítonos en realidad son tenores con notas más graves, tú lo has dicho, eres barítono lírico que con técnica alcanza notas agudas, tenor lírico spinto o dramático así de simple. Saludos 👋🏼
El cantara esas notas mientras pueda, el mismo reconoce q su voz natural es baritonal y se siente mas cómodo en ese registro. Somos afortunados de ver una maravilla vocal como esta en nuestros tiempos, mi himilde opinion ✌🏼👏🏼👏🏼👏🏼
Yes, he has a lot of falsetto mixed into the top of his voice, which is why he can sing so high, why his voice just goes up and up. It's very similar to what coloratura sopranos do, but I've never heard a tenor do it before.
Creo que forzar la voz como lo hace saltando de barítono a tenor e lnclusive tratando de cantar áreas de tenor ligero, ponen en peligro su voz enel futuro.Para mi su voz es de un baritono martin.
¿Idea mía o su voz se siente muy, muy forzada en algunos casos? Me puso algo intranquilo ver el video completo, siento un sufrimiento en su voz. Tal vez es solo mi subjetiva percepción.
@@ariasemusicaslegendadas7657 Tenorino Medici didn't say in a story that Spyres isn't a bad baritone. Even Tenorino Medici said that in the future he will make a video denying the channel "This is Opera", because this channel spread a lot of fake news about Bel Canto, mostly myths about nasality.
@@theviewer4442 o canal "This is opera" pode ser um canal bem ruim e cheio de fake news sobre o belcanto, mas existe um canal que consegui ser pior que esse
He started as a baritone.
He was told he perhaps could sing as a tenor one day, by the only teacher he had in his life, for mere 2 years, when he was between 19 and 21 years old.
He felt that what his teacher had said had some truth.
He worked for 2 decades until his upper register was secured.
He now performs as both a baritone as well as a tenor.
He can sing higher than any other heavy tenor today.
He can sing coloratura and dramatic and very low and very high and in the middle.
He truly seems to be superhuman, but he states he is a normal baritenor.
He inSPYRES me.
I haven't heard a vpice this good since Pavarotti died. He's Enrico Caruso & Beniamino Gigli in one. Magnificent!! He's so good why haven't heard if him until recently.
Bravissimo,
Dr. Gennaro Giammarino, III
his range is incredible.
Learned about a lot more operas since the first version of this lol. Also notewatched many of his operas since then. I think this is everything ive seen so far, but theres a couple still missing names
0:01 Bianca e Fernando: "A Tanto Duol...Ascolta, o padre, I gemiti" (in Ascolta specifically)
0:16 Antigono: "Tu M'involasti un Regno"
0:33 Verdi Requiem: Ingemisco
0:44 La Muette de Portici: "Ferme les yeux ... Du pauvre seul ami fidèle"
0:53 Werther: "Pourquoi me réveiller"
1:00 Manon Lescaut: "Donna non vidi mai"
1:10 La fille du régiment: "Pour mon âme"
1:16 Il barbiere di Siviglia: "Cessa di piu resistere"
1:24 Ermione: "Balena in man del figlio...Deh serena i mesti rai...Non pavento : quest'alma" (in non pavento specifically)
1:36 Rigoletto: "La Donna e Mobile"
1:40 Benvenuto Cellini: "Seul pour lutter"
1:52 Dom Sébastien: "Seul sur la terre"
1:58 Ermione: "A me Astianatte"
2:07 La Boheme: "Che gelida manina"
2:17 Les Huguenots: "Aux armes, mes amis! Ou immole frères!"
2:25 La Favorite: "La Maîtresse du Roi… Ange si pur" (In Ange si pur)
2:33 Les contes d'Hoffmann: "Va Pour Kleinzach"
2:46 La fille du régiment: "Pour mon âme"
3:01 Les pêcheurs de perles: "Je crois entendre encore"
3:06 _Something from the La Cenerentola performance on YT with that thumbnail presumably_
3:15 Bianca e Fernando: "A Tanto Duol...Ascolta, o padre, I gemiti" (in Ascolta)
3:24 Ciro in Babilonia: "Qual crudel, qual trista sorte"
3:32 La Cenerentola: "Si, ritrovarla io giuro...Pegno adorato e caro" (in Pegno)
3:41 Rosmonda d'Inghilterra: "Dopo i lauri di vittoria" (finally remembered!)
3:49 La fille du régiment: "Pour mon âme"
4:02 Guillaume Tell: "Asile héréditaire ... Amis, amis" (in Amis Amis)
4:12 _A "mad scene" from La Muette di Portici, but I dont think the aria name is right there are no recordings of anything called that_
4:17 Rigoletto: "Addio, addio"
4:26 Zelmira: "Ah! Dopo tanti palpiti!"
4:45 Otello: "Venise, ô ma patrie" (French version of "Ah si per voi gia sento....Amor dirada, il nembo" from Espoir)
4:52 La Favorite: "La Maîtresse du Roi… Ange si pur" (In Ange si pur)
5:00 Mitridate: "Quel ribelle, e quell'ingrato"
5:08 Rigoletto: "Possente amor mi chiama"
5:12 Le Pré aux clerc: "O ma tendre amie"
5:21 Otello (Rossini): "Amor, dirada il nembo"
5:26 Dom Sébastien: "Seul sur la terre"
5:32 Guido et Ginévra: "Dans ces lieux"
5:40 Viva la mamma - "Ah tu mi vuohi, hi?"
5:44 Antigono: "Tu M'involasti un Regno"
6:00 Zelmira: "Ah! Dopo tanti palpiti!" again
6:10 Il trionfo del Tempo e del Disinganno "È ben folle quel nocchier" (Une nouvelle version)
6:20 La Donna del Lago: "Eccomi a voi, miei prodi"
6:29 Ermione: "Balena in man del figlio...Deh serena i mesti rai...Non pavento : quest'alma"
6:36 Le siège de Corinthe: "Grand Dieu, faut-il qu'un peuple"
6:50 Le Postillon de Lonjumeau: "Mes amis, écoutez l'histoire"
7:05 Les Martyrs: "Oui, j'irai dans les temples"
7:14 Bianca e Fernando: "A Tanto Duol...Ascolta, o padre, I gemiti"
7:50 Antigono: "Tu M'involasti un Regno"
8:17 Bianca e Fernando: "A Tanto Duol...Ascolta, o padre, I gemiti"
0:33 is requiem- verdi
5:08 is actually possente amor mi chiama from Rigoletto
3:01 is that pearl fishers duet by Bizet
@@bryanschlippjr4894Thx, im only missing a couple now, Ive been helping with a notewatching project for him so I recognise almost everything
@@phix8949
Thx, im only missing a couple now, Ive been helping with a notewatching project for him so I recognise almost everything
Bravo
1:58 love this climax so much
Es un grande Michael y cada cantante tiene su forma de cantar y cada uno es diferente uno de otro a mi me gusta Pavarotti pero tambien Diego Flores y Michael , excelente ,no me gusta hacer comparaciones , si disfruto escucharlos
Que suerte que lo subiste ya que el vídeo original lo borraron
Fenomenale
he's amazing :)
I think his passaggio is at C5 because all the notes above C sound more securely placed than the Cs.
I dont think its possible for a male to have passagio at C5, unless severe hormonal problems. A traditional tenor has passagio at F#4/G4.
F4 for heavier tenors@@rafaeljannotti3002
I will never understand how to get that much air and vibrato.
Oui , de base, c'est un baryton, mais par je ne sais quel moyen a développé une gamme de note de Ténor
Voix mixte renforcée, donc connectée au soutien diaphragmatique (pas Falsetto).
Au XIXè siècle ce type de chanteurs était très répandu, surtout en France où toute la théorie de "l'école Française" était basée sur des voix plus épaisses utilisant leur voix mixte renforcée. Avec le temps, par la rareté des interprètes, les goûts des publics et l'industrie même ont évolués et beaucoup de répertoire est tombé en désuétude. Une grande majorité des œuvres écrites à cette époque là ne sont plus chantées par les tessitures originelles mais par des tessitures plus légères car peu de chanteurs savent utiliser efficacement leur voix mixte aujourd'hui donc les seuls à arriver à concilier toute la tessiture sont des ténors plus légers (ex : Nadir dans les Pécheurs de Perles de G.BIZET : 1er air 100% basé sur l'utilisation de la voix mixte, reste du rôle très épais et héroïque donc plutôt pour Fort Ténor ou Ténor Dramatique avec maitrise voix mixte).
Pour revenir à M.SPYRES qui est bien baryton naturellement, son autre avantage organique est la morphologie même de ses cordes vocales. Voix grave = cordes longues et fines = naturellement plus efficaces pour travailler sur le registre de voix mixte (Les contre ténors sont en effet dans la grande majorité des barytons et/ou basses dans leur voix naturelle. Pour des ténors naturelles développant leur voix mixte on parle de Haute Contre (autre terme un peu tombé en désuétude : un super exemple contemporain : John Osborn).
Pour avoir passé pas mal de temps à discuter avec Michael Spyres, il m'a simplement expliqué qu'il a passé des années acharnées à travailler sur cet aspect de sa voix et le "miracle" est apparue. Je précise que le terme Bayténor n'existe pas, il est purement marketing, mais grâce à un travail acharné sur cette technique du passé, il nous offre une immense variété de répertoire perdu jusqu'à aujourd'hui. Je soulignerai également hors cas de M.Spyres, que travailler sa voix mixte est indispensable pour trouver la bonne balance et la bonne hygiène dans la voix et essentiellement chez les Ténors dont la quinte aigues est intimement reliée et fondée sur la voix mixte renforcée.
Voilà désolé pour le pavé, j'espère que ça vous aura intéressé ;)
Julien HENRIC
@@julienhenric7461 En tout cas merci beaucoup pour votre explication qui est très claire et intéressante. Il est vrai que Michael Spyres est assez impressionnant pour l'avoir entendu plusieurs fois.
J'aime beaucoup John Osborn aussi, c'est dommage qu'il ne soit pas assez connu.
Bonne journée à vous
he's not a baritone guys please
@@andreatorriglia8010 I worked with him several times and it was his word. 😉
@@julienhenric7461il utilise un mécanisme m2 au lieu de m1 couramment utilisé par les ténors. Sa voix mixte se base sur une « Heady mix » qui permet de copier ou d’imiter la voix mixte ou chesty-mix des ténors, mais on entend la différence, la note est plus légère à cause de la voie de tête. D’ailleurs on l’entend parfaitement quand il passe sur un F#5 sa voix mixte se situe un cran au dessus
what’s the aria at 01:54
What's the 2nd aria (when he is in red)?
Tu m'involasti un regno, Antigono (Mazzoni)
So just in this video his vocal range seems to be F2-E5-G5??? Wow...
6:09 7:04 7:12
Algunas observaciones sobre la voz de Michael Spyres: probablemente es un barítono natural que puede extender su rango al de tenor; como tenor, sus notas agudas carece de squillo, son generalmente opacas y su timbre luce pálida, ya que sabe hacer el truco de alcanzarlas en voz mixta o en falsettone, lo que significa que como tenor no es capaz de emitir a plena voz sus notras más agudas, simplemente porque es un barítono con una amplia tesitura.. Estando joven (45), Spyres puede darse el lujo de estirar sus notas agudas, lo que puede acarrearle en unos diez años la ruina de su voz. Además, su voz tiende a padecer de wobble (trémolo), porque en algunas interpretaciones su vibrato no suena bien consistente, tiende a marearse. Escuchen el C5 de Che gelida manina, que suena apretado y sin vibrato consistente. Ha habido cantantes de ópera que cantaban a la vez en papeles de barítonos y de tenor, como el argentino Carlos Guichandut, conocido por su papel de Otello, que terminó como lo que era: un barítono, y lo mismo le pasó al italiano Paolo Silveri, que cantaba también a la vez como barítono y como tenor, terminando también como lo que erea, un barítono. El punto crucial es la correcta impostación de la voz de cada cantante que le permita cantar cómodamente sin forzar su voz. Hay que preguntarle a Spyres en que rango vocal se siente más cómodo y es ese el rango que le corresponde a su voz natural. Es raro que los cantantes de ópera hablen con el mismo timbre que cantan. Por ejemplo, del Mario del Monaco, Franco Corelli, Mario Lanza y Plácido Domingo tienen una voz parlante suave, lo mismo que la mayioría de los barítonos. Giuseppe di Stefano tenía un voz parlante baritonal. Un caso raro es de Nelson Eddy, que fue un barítono operático absorbido por el cine, quien hablaba con el mismo tiembre viril que cantaba. Saludos,
I used to think he was a baritone for some time because I thought his high notes were weak based on only a few recordings, then I found this video (I think it was this one at least) and his high notes were stronger than I thought.
But he is a natural baritone, he transitioned to tenor by changing and improving his technique.
@@rafaeljannotti3002 His tessitura in the high notes proves he's a true tenor 🤷♂
@@bradycall1889 he expanded his high tessitura and became a tenor. He is a natural baritone and he says that himself. His lower tessitura is also lower than tenors.
@@rafaeljannotti3002 It's a combination of things that determines voice type, not just low notes. Sure, I'd be able to buy that Michael Spyres was once a baritone, physiologically speaking, but then developed and matured into a tenor. But in his current state, he's no baritone.
@@bradycall1889 I dont mean physiologically as he is too old for that and he transitioned like 5 years ago into tenor roles. I dont see why he would lie about being a natural baritone (in adult age), that without taking into account his spoken voice (nowadays) sounds totally diferent and much lower than even the lowest and darkest of tenors, like Ramon Vinay and Del Monaco. Also you literally said that his tessitura in high notes alone proves he is a tenor, so its a perfectly suitable counter-argument that his strong low tessitura speaks against it.
I don't know what is impressive by this? He is constricting significantly, his whole throat and singing apparatus
Sounds good to me
a bit inconsistent. sounds more supported and free in some. and more strained in others.
Pavarotti he aint!
That’s right: he’s MUCH better. Pavarotti may have had a more identifiable / naturally radiant voice, but he had nowhere near the technique, agility, or range of Spyres.
@@johnhwalker Pavarotti's technique was a 100 time better, the other things may be true, but Pavarotti was a perfect singing machine.
@@Bulacio_Elias, very far from “perfect” 🙄 I loved Pavarotti as much as any one, but his agility (for example) was virtually non-existent.
@@johnhwalker Well... It depends, speaking about Vocal technique he was indeed perfect, at least until 1982/1983, then he still was amazing, but not as good as before, and his agilities were very good in some roles, for example as Elvino he is very convincing, in one of the arias he deals really well with the coloraturas, as Manrico he does real Trinos! As Radamés he does perfect pianos and pianissimos at the death duet, but the truth is, he was very lazy with those things, but when he was comited he did amazing
@@Bulacio_Elias, I disagree. Enough said.
Pas mauvais le mec....🤣
Obviamente es un baritono y muchas de sus notas altas no son más que falsetes bien trabajados.
Mir völlig unverständlich , diese Behauptung.BGvH
random strangers on the internet:
>not bad for a baritone
>he sings poorly
guess what both of these statements are profoundly wrong. he's a great tenor
Exactly! People with little knowledge about pedagogy spread none sense on the internet all the time.
Muchas de sus notas altas son en falsete,pues el no es un tenor real es un baritono y punto.
me preocupa sua saúde vocal futura, só a idade dirá, para mim há um esforço vocal fatal, característico de agudos de tenores sendo cantados por barítonos. Para mim ele é um barítono com notas agudas formadas perigosamente.
Barítono cantando aria de tenor ligero ,pero lo que no subrayas es que ese baritono tiene técnica vocal para extender su rango vocal ,con mecanismos fisiológicos de resonancia ,que diferencia un baritono de otros, soy barítono lirico pero con técnica llego a aria del tenor ligero ,la misma técnica vocal para hacer los graves de un bajo , una cosa es tu voz cómoda tu tesitura, y otra es la extensión del rango vocal con estudio mucho estudio y maduración de la voz, el belting y otras herramientas que para un baritono son buenas herramientas
Disagree completely
....just my opinion
😎😎😎
@@edyalbertoariasdelaoa la larga pasa factura, como el primer comentario dijo, ya veremos en el futuro y esto es más real de lo que crees, las cosas no se hacen ni se dicen a la ligera, aun que en realidad michael es un tenor con buena base y notas graves, así es como funciona la voz del tenor y los barítonos en realidad son tenores con notas más graves, tú lo has dicho, eres barítono lírico que con técnica alcanza notas agudas, tenor lírico spinto o dramático así de simple.
Saludos 👋🏼
El cantara esas notas mientras pueda, el mismo reconoce q su voz natural es baritonal y se siente mas cómodo en ese registro. Somos afortunados de ver una maravilla vocal como esta en nuestros tiempos, mi himilde opinion ✌🏼👏🏼👏🏼👏🏼
@@GeisherVestás mal Michael es un baritono lejos de ser tenor , sus agudos no brillan son pesados sus graves son profundos y un vibrato marcado
Mucho falsetone
Y?
Cierto, y la voz muy atrás en las partes que no lo es, ya a partir del La no es voz plena.
Yes, he has a lot of falsetto mixed into the top of his voice, which is why he can sing so high, why his voice just goes up and up. It's very similar to what coloratura sopranos do, but I've never heard a tenor do it before.
@@coloraturaElise tenors used to do it before alot before the golden age of opera.
Creo que forzar la voz como lo hace saltando de barítono a tenor e lnclusive tratando de cantar áreas de tenor ligero, ponen en peligro su voz enel futuro.Para mi su voz es de un baritono martin.
Lleva más de 20 años cantando así y no ha tenido ningún problema…
¿Idea mía o su voz se siente muy, muy forzada en algunos casos?
Me puso algo intranquilo ver el video completo, siento un sufrimiento en su voz. Tal vez es solo mi subjetiva percepción.
Very bad
Sinceramente non è vero!
He a good baritone, the problem is it artificially darkens his voice, but he's not a bad singer.
@@theviewer4442 he is a very bad singer, very nasal and constricted
@@ariasemusicaslegendadas7657 Tenorino Medici didn't say in a story that Spyres isn't a bad baritone.
Even Tenorino Medici said that in the future he will make a video denying the channel "This is Opera", because this channel spread a lot of fake news about Bel Canto, mostly myths about nasality.
@@theviewer4442 Por que a gente tá escrevendo em inglês? A gente é brazuca meu
@@theviewer4442 o canal "This is opera" pode ser um canal bem ruim e cheio de fake news sobre o belcanto, mas existe um canal que consegui ser pior que esse