Primera vez que os escucho y he tardado unos dias en terminarlo de la de discos y referencias tan interesantes que compartís! Estoy flipando, gracias por el curro y aquí me tenéis pegando oreja a los demás caps, abrazo!
Creo que el sampling al final es más una filosofía de trabajo que un simple corta y pega, si lo llevas a lo profundo de la sobreproducción musical (cantidad), creo que lo más lógico es terminar recopilando piezas de otros artistas para hacer una nueva obra. Estoy de acuerdo que con la música a la hora de copiar se es más "nazi", en las artes plásticas la reinterpretación de clásicos es más normal (ej. Francis Bacon y su Inocencio X). Buen programa y tremenda investigación de Elvis.
Buenas. La verdad que ponerse en 2024 a descubrir que Megabeat, Interfront y demás hacían temas a partir de trozos de otros es cuanto menos hilarante, sobretodo cuando directamente copiaban hasta los títulos (The Ballad of Jet Harris por ejemplo). La historia del tema de Holger Czukay es que Fran pinchaba el original en Spook a dos discos, poniendo en los dos la parte que se usó en el Es Imposible y alternando entre los dos discos para hacerlo más largo, ya que esa parte de la grabación original es bastante corta. Luego, se les ocurrió hacer un tema con esta parte durante toda la canción, por lo que lo que se dice de que Fran llevó discos al estudio para sacar samples es cierto, ya que se basaban en los temas que él solía pinchar y le parecían más curiosos, caso también del Megabeat 5 que con mucho acierto hacen una reinterpretación electrónica de Apple Boutique. Lo del Strange no lo sé, pero recientemente acudí a una charla en la que se presentó a Julio Nexus como uno de los ponentes y cuando se le preguntó sobre el proceso de composición respondió lo siguiente: "fue una mera casualidad -refiriéndose a que le salió de chiripa-, un tema que salió de la nada". Él es así. Yo creo que igual el Night Eyes original es el mismo que el remasterizado, y de alguna manera consiguieron la cinta original del tal Michalis y lo regrabaron bajando la pista de la guitarra.
Me respondo para añadir un par de cosas más. Sobre el Es Imposible, que conste que al contrario que el Strange, es una recreación nueva del tema y no un sampleo sin más. Y otra cosa, para añadir más leña al fuego, mirad la canción Nexus 6 del Megabeat 1.
Primero de todo, gracias por comentar. La verdad es que no sabría por dónde empezar con el tema Megabeat/Interfront. Quiero decir, de todo el mundo era sabido que sus producciones eran "sospechosas" como bien dices, pero lo de Strange es algo muy curioso. Quiero decir, en Es imposible es cierto que es una especie de versión del original, pero ellos mantienen que simplemente han cogido unos compases y a partir de ahí sacaron su tema, pero lo que inconcebible es que esa parte es la que lleva todo el peso de la canción, por lo que no pueden atribuirse la creatividad y originalidad que tanto presumen. Y con Strange directamente se pasan el juego...el tema es exactamente el mismo que el de Michalis!! Otro dato peliagudo de Strange: Julio Nexus siempre ha mantenido que el tema es suyo, pero en la Sgae no está registrado a su nombre. Interesante, verdad?
Bueno, lo de Es Imposible lo veo abierto a interpretaciones. A mi me parece que toman un trozo de la canción que no es la melodía principal ni el hilo conductor (de hecho es raro que mezclen dos partes tan diferentes, aunque esto según Fran es porque el disco entero de Liebezeit, Czukay y Wobble está hecho a partir de cortes de diferentes cintas, lo que le da un carácter especial al álbum, que es pa escucharlo entero...) y alrededor de esto crean todo el resto del tema, que además tiene intenciones muy diferentes al original. Por poner un ejemplo "cercano" es como Coldplay y Kraftwerk, incluso peor, porque Coldplay emplea el gancho principal de Computer World. Así que no lo veo tan mal, tampoco me consta que se haya ocultado la utilización de este tema, que como ya dije el propio Fran pinchaba y quiso hacer una adaptación al club.
En cuanto al Strange no me sorprende nada que no esté registrado a nombre de Julio. Lo primero de todo es escuchar el Interfront 1 entero, y uno ya se da cuenta de por dónde van los tiros. Las grabaciones de la cara B no tienen nada que ver con Strange en el apartado técnico. No suenan ni parecido, Strange está a un nivel de ingeniería de sonido diferente. Si todos los temas los han hecho las mismas personas en el mismo estudio, suena un poco raro, no? Y si tenían dinero para grabar el Strange en un sitio mejor, deberían haber hecho el disco completo. Pero no es el caso, y qué casualidad, que el sonido de la cara B es la misma firma de sonido que el resto de los Megabeat, por ejemplo. Yo creo que está bastante claro y hace años que no entiendo esta diferencia en las grabaciones. Quizá el otro tema que se le parece un poco en cuanto a la calidad de la grabación es el Es Imposible, aunque aquí sí que hay que decir que la cara B del disco suena igual que la A. En Megabeat 1 se establece muy claramente esta firma sonora de la que hablo y es la del equipo de estudio que estuvieron manejando habitualmente. Según palabras del propio Julio en la ponencia previamente mencionada, era habitual el trueque o préstamos temporales de equipos entre músicos amigos, lo cual puede explicar las pequeñas diferencias técnicas entre algunos temas, pero está claro que Strange está a otro nivel de producción e ingeniería de sonido. De nuevo sigo pensando que Michalis hizo este tema y o bien lo descubrieron y compraron la cinta original para sacarla sin la pista de la guitarra (lo cual explicaría el despeje de Michalis) o directamente consiguieron la cinta sin colaboración del autor y la fusilaron. También he de decir que, en mi opinión, no sé qué se le pasó al Michalis por la cabeza para hacer ese tema con esa producción y enchufarle la guitarrita por encima. Eso es para investigarlo también. También me parece raro que encontraran este disco en aquella época, si bien es cierto que Fran tenía contacto con catálogos europeos de multinacionales que sacaban cosas más "underground" (el How Much Are They era de Virgin Alemania, por lo que a través de este contacto pudieron acceder a él y los otros DJs no) me parece un autor y un álbum muy rebuscado y que no creo que apareciera en este tipo de catálogos. Tampoco era Grecia un destino al que fueran de viaje a por discos. Menuda movida, la verdad.
Lo que quería decir con respecto a Es imposible no es que no admitieran que cogieran un patrón de una canción, sino que le restasen importancia y que se atribuyeran la creatividad del tema. Es decir, sin esa melodía el tema no tendría sentido! Y en cuanto a lo de Strange, lo que más me sorprende es que Michalis se desentendió del supuesto plagio cuando se le preguntó. Esto quiere decir, sin duda, que sabe de la existencia del tema de Interfront. Otra teoría que se nos ocurre es que la versión original de Night Eyes sea diferente a la que está subida en todas las plataformas. En este supuesto, Interfront "hizo de las suyas" y luego Michalis colgó una versión casi idéntica al tema de Interfront, que es la que está ahora en todas las plataformas digitales. Esto encajaría con las respuestas de Michalis y con el devenir de los hechos, ya que es muy raro que las pistas originales cayeran en manos de Interfront, y menos en esos años. Tal y como comentamos en el programa, nos encantaría que alguien de los implicados confirmara los hechos. Y por último, no había caído en lo que comentas de la calidad del sonido entre los temas del mismo disco. Otra cosa curiosa que sumar a la historia.
Una petición. Yo sé que, en sintetizadores hay síntesis fm, adictiva, sustractiva, etc, y otras cosas y tipos de configuraciones, la petición sería si podéis poner temas-ejemplo de cada tipo de síntesis para saber qué tipo de sonido lleva asociado cada tipo de sintetizador.. por pedir que no quede.
Si comprais el lp griego del 86 se podrá saber cómo sonaba de verdad la original. O investigando las máquinas usadas en el de Interfront, a lo mejor resulta que éstas venían con alguna melodía ya pre-compuesta como ejemplo. Pasaba en algunos sintes, como en los Casio.
El tema es que a nivel tímbrico es relativamente fácil emular el sonido de la canción, a poco que el que está detrás tenga conocimientos de síntesis. Lo curioso es que la estructura de ambos temas sea exactamente la misma. Hemos buscado en Discogs si alguien vende el LP original de Michalis, pero no nos queda muy claro que el que se vende sea el de 1986. Seguiremos informando!
![Wiz Khalifa - Khalifa's Home [Official Music Video]](http://i.ytimg.com/vi/wnrLCTe0Nz4/mqdefault.jpg)
Muuy buen contenido!!!
Muchas gracias, saludos!
Primera vez que os escucho y he tardado unos dias en terminarlo de la de discos y referencias tan interesantes que compartís! Estoy flipando, gracias por el curro y aquí me tenéis pegando oreja a los demás caps, abrazo!
Ei, muchas gracias amigo!, es un placer escuchar que se valora el contenido, te mandamos un abrazo 🤘
Creo que el sampling al final es más una filosofía de trabajo que un simple corta y pega, si lo llevas a lo profundo de la sobreproducción musical (cantidad), creo que lo más lógico es terminar recopilando piezas de otros artistas para hacer una nueva obra. Estoy de acuerdo que con la música a la hora de copiar se es más "nazi", en las artes plásticas la reinterpretación de clásicos es más normal (ej. Francis Bacon y su Inocencio X).
Buen programa y tremenda investigación de Elvis.
Sí, el sampling ya está integrado en la mayoría de flujos de trabajo. Gracias por comentar, saludos!
Yo he tocado el digeridoo y me escucharía una colección en vinilo de este podcast, muy bueno
😆 tendremos que samplear ese digeridoo! Gracias, saludos!
Veo todos vuestros videos, me flipais, seguir enseñandonos historia de la musica electronica por favorrrrrr!!!!!!! NECESITO CULTURA MUSICAL!!!!!!!!
Muchas gracias compai! Seguiremos haciendo contenido desde luego, te mandamos un abrazo 🙌
buena frekeadaaa, sigan subiendoo. saludos de Arg
Seguiremos, gracias amigo!
Buenas. La verdad que ponerse en 2024 a descubrir que Megabeat, Interfront y demás hacían temas a partir de trozos de otros es cuanto menos hilarante, sobretodo cuando directamente copiaban hasta los títulos (The Ballad of Jet Harris por ejemplo). La historia del tema de Holger Czukay es que Fran pinchaba el original en Spook a dos discos, poniendo en los dos la parte que se usó en el Es Imposible y alternando entre los dos discos para hacerlo más largo, ya que esa parte de la grabación original es bastante corta. Luego, se les ocurrió hacer un tema con esta parte durante toda la canción, por lo que lo que se dice de que Fran llevó discos al estudio para sacar samples es cierto, ya que se basaban en los temas que él solía pinchar y le parecían más curiosos, caso también del Megabeat 5 que con mucho acierto hacen una reinterpretación electrónica de Apple Boutique. Lo del Strange no lo sé, pero recientemente acudí a una charla en la que se presentó a Julio Nexus como uno de los ponentes y cuando se le preguntó sobre el proceso de composición respondió lo siguiente: "fue una mera casualidad -refiriéndose a que le salió de chiripa-, un tema que salió de la nada". Él es así. Yo creo que igual el Night Eyes original es el mismo que el remasterizado, y de alguna manera consiguieron la cinta original del tal Michalis y lo regrabaron bajando la pista de la guitarra.
Me respondo para añadir un par de cosas más. Sobre el Es Imposible, que conste que al contrario que el Strange, es una recreación nueva del tema y no un sampleo sin más. Y otra cosa, para añadir más leña al fuego, mirad la canción Nexus 6 del Megabeat 1.
Primero de todo, gracias por comentar. La verdad es que no sabría por dónde empezar con el tema Megabeat/Interfront. Quiero decir, de todo el mundo era sabido que sus producciones eran "sospechosas" como bien dices, pero lo de Strange es algo muy curioso. Quiero decir, en Es imposible es cierto que es una especie de versión del original, pero ellos mantienen que simplemente han cogido unos compases y a partir de ahí sacaron su tema, pero lo que inconcebible es que esa parte es la que lleva todo el peso de la canción, por lo que no pueden atribuirse la creatividad y originalidad que tanto presumen. Y con Strange directamente se pasan el juego...el tema es exactamente el mismo que el de Michalis!! Otro dato peliagudo de Strange: Julio Nexus siempre ha mantenido que el tema es suyo, pero en la Sgae no está registrado a su nombre. Interesante, verdad?
Bueno, lo de Es Imposible lo veo abierto a interpretaciones. A mi me parece que toman un trozo de la canción que no es la melodía principal ni el hilo conductor (de hecho es raro que mezclen dos partes tan diferentes, aunque esto según Fran es porque el disco entero de Liebezeit, Czukay y Wobble está hecho a partir de cortes de diferentes cintas, lo que le da un carácter especial al álbum, que es pa escucharlo entero...) y alrededor de esto crean todo el resto del tema, que además tiene intenciones muy diferentes al original. Por poner un ejemplo "cercano" es como Coldplay y Kraftwerk, incluso peor, porque Coldplay emplea el gancho principal de Computer World. Así que no lo veo tan mal, tampoco me consta que se haya ocultado la utilización de este tema, que como ya dije el propio Fran pinchaba y quiso hacer una adaptación al club.
En cuanto al Strange no me sorprende nada que no esté registrado a nombre de Julio. Lo primero de todo es escuchar el Interfront 1 entero, y uno ya se da cuenta de por dónde van los tiros. Las grabaciones de la cara B no tienen nada que ver con Strange en el apartado técnico. No suenan ni parecido, Strange está a un nivel de ingeniería de sonido diferente. Si todos los temas los han hecho las mismas personas en el mismo estudio, suena un poco raro, no? Y si tenían dinero para grabar el Strange en un sitio mejor, deberían haber hecho el disco completo. Pero no es el caso, y qué casualidad, que el sonido de la cara B es la misma firma de sonido que el resto de los Megabeat, por ejemplo. Yo creo que está bastante claro y hace años que no entiendo esta diferencia en las grabaciones. Quizá el otro tema que se le parece un poco en cuanto a la calidad de la grabación es el Es Imposible, aunque aquí sí que hay que decir que la cara B del disco suena igual que la A. En Megabeat 1 se establece muy claramente esta firma sonora de la que hablo y es la del equipo de estudio que estuvieron manejando habitualmente. Según palabras del propio Julio en la ponencia previamente mencionada, era habitual el trueque o préstamos temporales de equipos entre músicos amigos, lo cual puede explicar las pequeñas diferencias técnicas entre algunos temas, pero está claro que Strange está a otro nivel de producción e ingeniería de sonido. De nuevo sigo pensando que Michalis hizo este tema y o bien lo descubrieron y compraron la cinta original para sacarla sin la pista de la guitarra (lo cual explicaría el despeje de Michalis) o directamente consiguieron la cinta sin colaboración del autor y la fusilaron. También he de decir que, en mi opinión, no sé qué se le pasó al Michalis por la cabeza para hacer ese tema con esa producción y enchufarle la guitarrita por encima. Eso es para investigarlo también. También me parece raro que encontraran este disco en aquella época, si bien es cierto que Fran tenía contacto con catálogos europeos de multinacionales que sacaban cosas más "underground" (el How Much Are They era de Virgin Alemania, por lo que a través de este contacto pudieron acceder a él y los otros DJs no) me parece un autor y un álbum muy rebuscado y que no creo que apareciera en este tipo de catálogos. Tampoco era Grecia un destino al que fueran de viaje a por discos. Menuda movida, la verdad.
Lo que quería decir con respecto a Es imposible no es que no admitieran que cogieran un patrón de una canción, sino que le restasen importancia y que se atribuyeran la creatividad del tema. Es decir, sin esa melodía el tema no tendría sentido!
Y en cuanto a lo de Strange, lo que más me sorprende es que Michalis se desentendió del supuesto plagio cuando se le preguntó. Esto quiere decir, sin duda, que sabe de la existencia del tema de Interfront. Otra teoría que se nos ocurre es que la versión original de Night Eyes sea diferente a la que está subida en todas las plataformas. En este supuesto, Interfront "hizo de las suyas" y luego Michalis colgó una versión casi idéntica al tema de Interfront, que es la que está ahora en todas las plataformas digitales. Esto encajaría con las respuestas de Michalis y con el devenir de los hechos, ya que es muy raro que las pistas originales cayeran en manos de Interfront, y menos en esos años. Tal y como comentamos en el programa, nos encantaría que alguien de los implicados confirmara los hechos.
Y por último, no había caído en lo que comentas de la calidad del sonido entre los temas del mismo disco. Otra cosa curiosa que sumar a la historia.
Una petición. Yo sé que, en sintetizadores hay síntesis fm, adictiva, sustractiva, etc, y otras cosas y tipos de configuraciones, la petición sería si podéis poner temas-ejemplo de cada tipo de síntesis para saber qué tipo de sonido lleva asociado cada tipo de sintetizador.. por pedir que no quede.
Hola! En los próximos programas intentaremos hacer referencia a lo que nos comentas, saludos!
@@SonaZonora Guays!
Grande Dani tape.
Grande sí señor 🙌
Strange tour jajajaj
Todo es muy "strange"!
😆… bonito avatar by the way, nos mola el trabajo de los abstractos 👌
Si comprais el lp griego del 86 se podrá saber cómo sonaba de verdad la original. O investigando las máquinas usadas en el de Interfront, a lo mejor resulta que éstas venían con alguna melodía ya pre-compuesta como ejemplo. Pasaba en algunos sintes, como en los Casio.
El tema es que a nivel tímbrico es relativamente fácil emular el sonido de la canción, a poco que el que está detrás tenga conocimientos de síntesis. Lo curioso es que la estructura de ambos temas sea exactamente la misma. Hemos buscado en Discogs si alguien vende el LP original de Michalis, pero no nos queda muy claro que el que se vende sea el de 1986. Seguiremos informando!
Esto que comentas pasó por ejemplo en el famoso tema de Gorillaz “Clint Eastwood”, en estos casos lo suyo es aceptar la “inspiración” y listo.